葉民紅木家具作品賞析
葉民是個(gè)有趣的蘇州木匠，他一直稱(chēng)自己是“木匠”，不過(guò)他卻是個(gè)有思想的木匠。葉氏設(shè)計(jì)制作的家具，怡人可愛(ài)，既符合現(xiàn)代人的審美觀，也貼近現(xiàn)代人慵懶舒適的生活需求。難能可貴的是，別開(kāi)生面的葉氏家具，卻承襲了明式家具的精髓，葉民稱(chēng)他的家具為“明意蘇作”。
明清兩朝，把蘇州推向了歷史的巔峰，也給蘇州人留下了六七百年的光榮。那時(shí)的蘇州經(jīng)濟(jì)富庶，文化興盛，工藝精巧，冠譽(yù)全國(guó)。其中，始于宋，盛于明，沿襲至今備受世人推崇的明代蘇作家具，更是屹立于世界家具之巔峰。從上世紀(jì)90年代起，葉民“半路出家”走進(jìn)了明式家具制作行業(yè)，從開(kāi)始跟老板打工，到自己接管工廠(chǎng)；從簡(jiǎn)單的復(fù)制模仿，到設(shè)計(jì)制作原創(chuàng)，二十多年來(lái)，凝結(jié)著中華民族特有的又極具蘇州特點(diǎn)的審美趣味和藝術(shù)風(fēng)格的明式家具，讓葉民癡心不改。
早在20年前創(chuàng)業(yè)之初，他便給自己制定了20字方針：感悟古意，融匯法度，襟蘊(yùn)吾氣，精心構(gòu)作，世代相傳。多年的制作實(shí)踐讓葉民深深地體會(huì)到，明式蘇作家具實(shí)在是具有高度審美體驗(yàn)、工巧完美結(jié)合的有意味的形式。
精工細(xì)作，葉氏家具逐漸贏得了一批高端客戶(hù)群，但葉民并未就此止步。經(jīng)典是對(duì)歷史的縱坐標(biāo)而言的，經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的才能稱(chēng)作經(jīng)典。葉民經(jīng)常問(wèn)自己，明式蘇作家具是否還有再提升的空間？能否通過(guò)融合式創(chuàng)新保持（甚或強(qiáng)化）明式蘇作家具的氣息韻味不變，形式上又內(nèi)蘊(yùn)其神而另開(kāi)新境？
通過(guò)多年摸索和研究，葉民將明式蘇作家具的“平淡爛漫”、“陰陽(yáng)相合”、“簡(jiǎn)約洗煉”、“寬博精美”作為核心審美意象；將“生理弧度”、“起居舒適”、“比例恰當(dāng)”、“形神合一”作為創(chuàng)構(gòu)布局宗旨；將“卯榫嚴(yán)密”、“生態(tài)環(huán)保”、“精益求精”、“世代相傳”作為制作標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)新研制系列葉氏“明意蘇作”紅木家具。由葉民設(shè)計(jì)、制作的原創(chuàng)家具有文交椅、多功能架、茶椅、琴桌等，其中茶椅等三件作品已經(jīng)獲得了國(guó)家造型專(zhuān)利。葉民的原創(chuàng)家具推出后，得到了市場(chǎng)和家具收藏愛(ài)好者的好評(píng)，這也增添了葉民進(jìn)一步開(kāi)拓和創(chuàng)新的動(dòng)力。此后，葉民計(jì)劃每年推出6至10件原創(chuàng)家具，五年一次歸納篩選后結(jié)集出版一卷，計(jì)劃用20年出版四卷一套的《葉氏紅木》。“我最大的愿望是想通過(guò)我們這一代人的共同努力，使這種融合性的文化創(chuàng)造真正成為不是古老文明的簡(jiǎn)單復(fù)活，而是對(duì)‘中國(guó)精神’、‘中國(guó)氣派’、‘古而新’、‘蘇而新’的新文化價(jià)值的追求。”葉民說(shuō)，不敢奢望自己的牌子能不能做成老字號(hào)，但是希望通過(guò)自己的實(shí)踐，為明式家具這個(gè)傳世經(jīng)典留下點(diǎn)新的思考和探索。□呂繼東
明式家具與清式家具的特點(diǎn)各是什么？
中國(guó)古典家具承載了能工巧匠的思想，是中國(guó)文化的重要組成部分，他和文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)等一樣自成體系，歷史悠久，民族特點(diǎn)鮮明，風(fēng)格突出。今天我們能見(jiàn)到的古典家具，主要是明清兩代的制品，明清古典家具是中國(guó)悠久燦爛藝術(shù)文化中的一顆璀璨的明珠。明式家具的特點(diǎn)與清式家具的特點(diǎn)均十分鮮明，我們主要從明式家具和清式家具的造型、裝飾、工藝、材料等方面的比較，闡述了各自體現(xiàn)的不同的藝術(shù)特點(diǎn)。
明式黃花梨獨(dú)板圍子馬蹄足羅漢床
1 明式家具的特點(diǎn)
明代前期，社會(huì)政治相對(duì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)，文人、學(xué)土、商賈、官僚崇尚室內(nèi)家具陳設(shè)，此外，在明代有一大批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探 求。他們玩賞、收藏和參與設(shè)計(jì)家具，對(duì)明代家具風(fēng)格的成熟，有一定的推動(dòng)作用。由于這一時(shí)期的家具具有共同的時(shí)代風(fēng)貌與特色，以素樸、簡(jiǎn)潔著稱(chēng)，后世譽(yù)之 為“明式家具”。
明式家具的特點(diǎn)通常的說(shuō)法是“精、巧、簡(jiǎn)、雅”四字。
精， 即選材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黃花梨、鐵梨木等質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)密、色澤深沉的名貴木材。在工藝上，采用卯榫結(jié)構(gòu)，使家具堅(jiān)實(shí)牢固， 經(jīng)久不變。由于這些名貴木材生長(zhǎng)緩慢，經(jīng)明代的大量采伐，到了明末清初，這些木材已十分難覓。所以清以后家具在用料上發(fā)生根本變化。鑒定和辨別是否是明代 家具，用料的審鑒是至關(guān)重要的。
巧，即制作精巧，設(shè)計(jì)巧妙。明代家具的造型結(jié)構(gòu)，十分重視與廳堂建筑相配套，家具本身的整體配置也主次井然，陳列在廳堂里有裝飾環(huán)境、填補(bǔ)空間的巧妙作用。
簡(jiǎn)，即是造型簡(jiǎn)練，線(xiàn)條流暢。明式家具的造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個(gè)基點(diǎn)，即是簡(jiǎn)練。幾根線(xiàn)條和組合造型，給人以靜而美，簡(jiǎn)而穩(wěn)，疏朗而空靈的藝術(shù)效果。
雅，即是風(fēng)格清新，素雅端莊。雅，是一種文化，一種美的境界。明代文士崇尚“雅”，官宦富賈也附庸“雅”，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的體現(xiàn)，即是造型上的`簡(jiǎn)練，裝飾上的樸素，色澤上的清新自然，而無(wú)矯揉造作之弊。
明式家具以做工精巧、造型優(yōu)美、風(fēng)格典雅著稱(chēng)。
紫檀雕西番蓮大平頭案
2 清式家具特點(diǎn)
清式家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為“清式”，大致可分為兩個(gè)階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段的工藝水平、工匠的技藝，家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽，這時(shí)期還是處于對(duì)前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時(shí)間清代社會(huì)政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，是“清盛世”時(shí)期。這時(shí)的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)，就是“清式家具”風(fēng)格。
(1) 造型上渾厚、莊重。
突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代的太師椅最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)，它座面加大，后背飽滿(mǎn)，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點(diǎn)。
(2) 裝飾上求多、求滿(mǎn)、富貴、華麗。
多種材料并用，多種工藝結(jié)合。雕、嵌、描金兼取并用，常見(jiàn)通體裝飾，達(dá)到空前的富麗和輝煌。
典型清式家具，就是康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時(shí)期的家具。這段盛世家具風(fēng)格的形成，的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風(fēng)有關(guān)。 表現(xiàn)了從游牧民族，到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄，代表了皇權(quán)和富貴。清式家具，利用多種材料，調(diào)動(dòng)一切工藝手段來(lái)為家具服務(wù)，這是歷來(lái)所不及的。 中國(guó)明清家具同中國(guó)古代其它藝術(shù)品一樣，不僅具有深厚的歷史文化藝術(shù)底蘊(yùn)，而且具有典雅、實(shí)用的功能，令人回味無(wú)窮。當(dāng)代中國(guó)應(yīng)立足于現(xiàn)實(shí)，深刻審視華夏民族的歷史和文化，責(zé)無(wú)旁貸地發(fā)揚(yáng)與傳承傳統(tǒng)文化。
黃花梨背后的家具戰(zhàn)爭(zhēng)
[ 劉海潮坦言紅木市場(chǎng)中存在游資，但規(guī)模不大，投資比較謹(jǐn)慎。而金絲楠木家具產(chǎn)量較少，主要是對(duì)木料的炒作 ]
想想看，如果商戰(zhàn)中也存在超越市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)本身限度的戰(zhàn)爭(zhēng)，那應(yīng)該用什么武器?答案之一或許是大造輿論外加資本炒作。近日在家具領(lǐng)域介于黃花梨木和金絲楠木的爭(zhēng)議便是一個(gè)典型。
據(jù)《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者調(diào)查，這場(chǎng)爭(zhēng)議由一則在網(wǎng)上流傳的關(guān)于黃花梨木價(jià)格崩盤(pán)的虛假報(bào)道而引發(fā)，沿著爭(zhēng)議所鋪開(kāi)的路徑，更多媒體的報(bào)道也被卷入其中，與此同時(shí)，另一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)在于，去年以來(lái)金絲楠木的價(jià)格也在一路走高。
而在這場(chǎng)爭(zhēng)議背后，也是目前中國(guó)家具行業(yè)魚(yú)龍混雜，缺乏統(tǒng)一行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范的現(xiàn)實(shí)，也是因此，有專(zhuān)家認(rèn)為，在國(guó)家強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)和相關(guān)法律出臺(tái)前，行業(yè)自律和商家道德顯得尤為重要。
一則虛假報(bào)道引發(fā)的爭(zhēng)議
“這個(gè)報(bào)道假得離譜，把2008年的假新聞翻出來(lái)，換個(gè)題目就在網(wǎng)上發(fā)布，明顯是買(mǎi)版面做宣傳。”中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)鄧雪松告訴本報(bào)記者，鄧所指這則報(bào)道，是題為《海南黃花梨永遠(yuǎn)上漲神話(huà)破滅，海口率先崩盤(pán)》(下稱(chēng)“《海》文”)的報(bào)道。
鄧雪松認(rèn)定，《海》文是海南某報(bào)2008年7月6日?qǐng)?bào)道《海南黃花梨價(jià)格半年狂跌九成》的翻版。將兩篇報(bào)道比對(duì)后發(fā)現(xiàn)，兩文絕大部分內(nèi)容雷同，在添加專(zhuān)家言論后，目標(biāo)指向黃花梨崩盤(pán)在所難免。
當(dāng)年《海南黃花梨價(jià)格半年狂跌九成》一文發(fā)布后，引發(fā)諸多海南黃花梨原材料商和家具廠(chǎng)商強(qiáng)烈不滿(mǎn)。后經(jīng)海南當(dāng)?shù)孛襟w、《羊城晚報(bào)》、新華社等多方調(diào)查，真相則是有炒家利用媒體散布虛假“暴跌”消息，欲在“拋貨”中暗中低價(jià)接貨。
這則“穿越”至2012年的報(bào)道，同樣也不被業(yè)內(nèi)所認(rèn)可。海南黃花梨收藏協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王明珍告訴本報(bào)記者：“目前，海南黃花梨原材料價(jià)格一般在1萬(wàn)元1市斤以上，好的大料可以達(dá)到每斤3萬(wàn)到4萬(wàn)元，每天都在漲價(jià)，好料越來(lái)越少。”
在紅木家具銷(xiāo)售量較大的深圳，當(dāng)?shù)刂T多紅木家具賣(mài)場(chǎng)上，海南黃花梨都難覓蹤影。一位賣(mài)場(chǎng)經(jīng)理告訴本報(bào)記者：“海南黃花梨的東西很難找，越南黃花梨都不多見(jiàn)，這里只有老撾黃花梨。”
而已被多家門(mén)戶(hù)網(wǎng)站轉(zhuǎn)載的《海》文，所顯示來(lái)源均指向某網(wǎng)站。3月11日還能在該網(wǎng)區(qū)域經(jīng)濟(jì)頻道看到該文，3月12日，此報(bào)道已被網(wǎng)站撤下。本報(bào)記者致電該網(wǎng)區(qū)域經(jīng)濟(jì)頻道有關(guān)負(fù)責(zé)人，其承認(rèn)此文存在問(wèn)題，但否認(rèn)曾修改過(guò)此文，對(duì)于此文來(lái)源也未透露。
而在黃花梨業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這亦與金絲楠木的炒作有關(guān)。
黃花梨品鑒業(yè)內(nèi)資深人士、網(wǎng)友“傳統(tǒng)黃花梨”告訴本報(bào)記者：“頻繁唱衰黃花梨的原因大概分兩種：一是黃花梨市場(chǎng)目前有價(jià)無(wú)市，操作者無(wú)事可做，能打壓就打壓;另一種是為了給金絲楠讓路，有些人嘗到了文化的甜頭，不過(guò)歪曲文化，要付出代價(jià)。”
鄧雪松則偏向于第二種原因。他列舉一家公司“室雅楠香”，并認(rèn)為該公司為吸引傳統(tǒng)家具市場(chǎng)投資，重金投入媒體運(yùn)作，在對(duì)金絲楠的宣傳中廣泛存在“杜撰史實(shí)”、“歪曲事實(shí)”、“偷換概念”等現(xiàn)象，抬高金絲楠身價(jià)，同時(shí)貶低紫檀黃花梨及紅木家具行業(yè)。
對(duì)于鄧雪松的“指控”，本報(bào)記者致電“室雅楠香”公司，一名不愿透露姓名的工作人員表示，對(duì)此一律不清楚，并表示沒(méi)有值班經(jīng)理在場(chǎng)，不愿透露高層聯(lián)系方式。
“抹紅”與“抹黑”
盡管上述爭(zhēng)議無(wú)法得到“室雅楠香”公司證實(shí)，但是從媒體已經(jīng)公開(kāi)的報(bào)道和節(jié)目來(lái)看，黃花梨木與金絲楠木存在著驚人的巧合。
在一家中央媒體的電視欄目中，20xx年x月x日、x日、x日，連續(xù)推出了三期“金絲楠”專(zhuān)題報(bào)道，緊接著的x月x日～x月x日則推出三期“紅木市場(chǎng)調(diào)查”專(zhuān)題報(bào)道。
在第一組節(jié)目中，金絲楠木“霸氣外露”：節(jié)目宣稱(chēng)金絲楠木為“皇家御用”;金絲楠老料價(jià)值連城，本身就是文物;金絲楠資源稀缺，幾乎絕跡;一根金絲楠木值一棟樓，一張桌子6000萬(wàn)。
而在后一組節(jié)目中，紅木“哀鴻遍野”：越南黃花梨從每噸200萬(wàn)元下跌到每噸140萬(wàn)元;老撾酸枝木從每噸20萬(wàn)元降至15萬(wàn)元;紅木材料價(jià)格整體都下跌15%至20%;而紅木家具市場(chǎng)更為凄慘，商家撤資拋售，打折甩賣(mài)。
鄧雪松認(rèn)為，該欄目中數(shù)據(jù)完全背離真實(shí)的木材行情走勢(shì)。
故宮古舊家具修復(fù)專(zhuān)家關(guān)毅表示：“古代典章中沒(méi)有金絲楠作為皇家御用，民間不可私藏的記載，楠木作為房梁房柱、匾額、棺材等一直廣泛存在。”
對(duì)于上述報(bào)道來(lái)源，上述中央媒體的一名劉姓編輯告訴本報(bào)記者：“紅木市場(chǎng)調(diào)查的片子都是和各地方臺(tái)約的，廣西、北京、深圳三個(gè)地區(qū)紅木市場(chǎng)調(diào)查非常嚴(yán)謹(jǐn)，數(shù)據(jù)準(zhǔn)確，包括那組金絲楠木的報(bào)道，都沒(méi)有任何問(wèn)題。”
該欄目一名曾姓記者告訴本報(bào)記者：“任何一次報(bào)道，都可能有這樣的投訴，很正常。我們正常采訪(fǎng)報(bào)道，不存在 “指控”中提到的任何問(wèn)題。”
鄧雪松對(duì)此則說(shuō)：“中國(guó)家具協(xié)會(huì)針對(duì)各類(lèi)木料價(jià)格，貨品存量，供需現(xiàn)狀做定期的市場(chǎng)調(diào)查，所得數(shù)據(jù)權(quán)威可靠，基于此作出的市場(chǎng)分析報(bào)告，已連續(xù)三年向各類(lèi)商家及社會(huì)公開(kāi)發(fā)布，而該欄目中數(shù)據(jù)均沒(méi)有權(quán)威機(jī)構(gòu)認(rèn)定。”
而除了上述欄目，在公開(kāi)的媒體報(bào)道中，“室雅楠香”身影現(xiàn)身于北京、天津等重要媒體上連載推出的專(zhuān)題報(bào)道。
而在家具市場(chǎng)上，據(jù)《廣州日?qǐng)?bào)》報(bào)道，20xx年初，1噸金絲楠木還只是幾萬(wàn)元的價(jià)格，但到20xx年，傳聞中“皇帝御用”的木頭已賣(mài)到一根 2000萬(wàn)元的天價(jià)。此外，數(shù)家投資公司、財(cái)務(wù)顧問(wèn)咨詢(xún)公司以及基金公司與室雅楠香金絲楠家具藝術(shù)館簽署了深度合作備忘錄，日前，金絲楠基金首期已發(fā)行。
戰(zhàn)爭(zhēng)背后的古典家具市場(chǎng)
不可否認(rèn)，用炒作等非常規(guī)手法開(kāi)拓市場(chǎng)，并非金絲楠木的專(zhuān)屬品，對(duì)于同樣屬于稀缺品，黃花梨背后的紅木家具市場(chǎng)也不例外，但是它們之間也有差別。差別之間，也是中國(guó)古典家具市場(chǎng)不規(guī)范的現(xiàn)實(shí)。
近十年來(lái)，隨著房地產(chǎn)業(yè)興起，中國(guó)傳統(tǒng)古典家具市場(chǎng)發(fā)展異常迅猛，資料顯示：20xx年木質(zhì)家具制造業(yè)銷(xiāo)售收入總額達(dá)2210億元。
各類(lèi)紅木曾在20xx年前后價(jià)格飛漲，因金融危機(jī)受到重挫，恢復(fù)之后增速已放緩，但黃花梨、紫檀等名貴紅木因原料稀缺，價(jià)格仍居高位，基本退出使用家具領(lǐng)域，進(jìn)入投資收藏領(lǐng)域。20xx年底，嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上，“清乾隆紫檀雕西番蓮慶壽紋寶座”以5750萬(wàn)元成交。
相比紅木，金絲楠木則在市場(chǎng)上剛剛興起。20xx年起，金絲楠木原料及家具價(jià)格猛漲，由每噸幾千元升至數(shù)萬(wàn)元，各類(lèi)“天價(jià)”金絲楠家具頻出。去年底，北京國(guó)際奢侈品展上就有一件標(biāo)價(jià)1.1億元的金絲楠羅漢床。
王明珍告訴本報(bào)記者：“紅木原料90%以上靠進(jìn)口，東南亞、非洲等國(guó)限制原料出口，資源稀缺是價(jià)格上漲的主要原因，許多廠(chǎng)商買(mǎi)不到料，會(huì)轉(zhuǎn)向金絲楠木，為利潤(rùn)做商業(yè)宣傳，可能會(huì)存在一些炒作成分。”
福建仙游是我國(guó)最大的紅木加工生產(chǎn)集散地之一，當(dāng)?shù)匾患掖笮图t木家具企業(yè)營(yíng)銷(xiāo)主任劉海潮告訴本報(bào)記者：“整個(gè)木質(zhì)家具市場(chǎng)受地產(chǎn)調(diào)控政策影響很大，這幾年生意確實(shí)不好做，但“暴跌”、“崩盤(pán)”是不存在的，紅木家具行業(yè)投入資金規(guī)模很大，融資困難，部分涉及民間借貸，一些小廠(chǎng)家為回籠資金，打折促銷(xiāo)拋貨屬正常現(xiàn)象，并不影響主流。”
劉海潮坦言紅木市場(chǎng)中存在游資，但規(guī)模不大，投資比較謹(jǐn)慎。而金絲楠木家具產(chǎn)量較少，主要是對(duì)木料的炒作。“單純炒原料和概念沒(méi)有意義，也不長(zhǎng)久，終究要做成品，有消費(fèi)者和市場(chǎng)，形成完整產(chǎn)業(yè)鏈，才會(huì)產(chǎn)生真正需求，從而產(chǎn)生價(jià)值。隨著消費(fèi)者了解程度加深，選擇會(huì)趨于理性。”
他還介紹說(shuō)，不管是紅木曾經(jīng)價(jià)格虛高還是目前金絲楠被熱炒，與民間投資渠道少、整個(gè)木質(zhì)家具市場(chǎng)不規(guī)范有很大關(guān)系。例如，國(guó)家各類(lèi)鑒定技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)可操作性很差，整個(gè)行業(yè)魚(yú)龍混雜，標(biāo)準(zhǔn)不一，給了以次充好、以假充真空間，消費(fèi)者買(mǎi)到假貨也無(wú)處投訴，沒(méi)有權(quán)威標(biāo)準(zhǔn)鑒定，市場(chǎng)秩序受到嚴(yán)重?cái)_亂。
“在國(guó)家強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)和相關(guān)法律出臺(tái)前，行業(yè)自律和商家商業(yè)道德就顯得尤為重要。”劉海潮說(shuō)。
中外家具的特點(diǎn)
中外家具的比較
中國(guó)家具在不同地區(qū)有不同風(fēng)格，不同民族的建筑與家具也有很大差異，以北方來(lái)說(shuō),家具多是木制或藤制，且多是顏色較深的木質(zhì)，例紅木.透出古老樸質(zhì)的氣息。
外國(guó)家具以歐式風(fēng)格為例,材料較復(fù)雜,包括各種石料,金屬,顏色普遍較淺,給人以休閑放松的感覺(jué),藝術(shù)氣息也很濃，且很多地方會(huì)利用光與影的效果來(lái)展現(xiàn)材料的美感.總之，家具的風(fēng)格不可能只用“中國(guó)”和“外國(guó)”這四個(gè)字來(lái)概括的，其中包含很多例如民族傳統(tǒng)，風(fēng)俗,地理，文化，氣候,貧富差異等因素的影響,因此差異很大。
拋開(kāi)名族傳統(tǒng)、風(fēng)俗、文化等因素，從中外家具的造型、裝飾、色彩這三點(diǎn)來(lái)進(jìn)行比較。
一、中西古典家具的造型比較
1.中式古典家具的造型
家具的造型，不僅是構(gòu)成家具物質(zhì)形體的形象，而且是表現(xiàn)家具藝術(shù)風(fēng)格的重要特征。在研究中式家具造型時(shí)主要以明式家具為主。明式家具的造型具有簡(jiǎn)潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。明式家具在造型特色上，包括合理科學(xué)的功能尺寸，完美勻稱(chēng)的比例，優(yōu)雅的線(xiàn)條等幾個(gè)方面。
(1)合理科學(xué)的功能尺寸
明式家具對(duì)比例的要求相當(dāng)考究，通過(guò)對(duì)傳世實(shí)物的測(cè)量，發(fā)現(xiàn)許多家具的尺寸都是非常科學(xué)的，尤其關(guān)鍵部位的人體尺度是經(jīng)過(guò)認(rèn)真推敲確定的。我們以圈椅為例加以說(shuō)明，此椅座深440mm，座寬532mm，與人類(lèi)功效學(xué)對(duì)座深和座寬的要求基本吻合。座高520mm，腳踏板高90mm，這是由于明式家具設(shè)計(jì)座椅時(shí)定為腳、臀、背三個(gè)支點(diǎn)，從膝到腳的高度為430mm，同人類(lèi)功效學(xué)對(duì)坐高的要求420—440mm，是一致的椅背為“S”形與人體自然狀態(tài)下的脊椎形態(tài)相似，靠在上面不但非常舒適，而且有利于緩解疲勞。從這一例中能說(shuō)明明式家具是根據(jù)人體結(jié)構(gòu)的功能尺度、運(yùn)動(dòng)規(guī)范、體形標(biāo)準(zhǔn)而確定的。因此人們使用這些家具時(shí)會(huì)感到舒適、適宜。明式家具適宜的尺度、勻稱(chēng)的比例，不但滿(mǎn)足了功能的需要，同時(shí)還是獲得美觀的造型。
(2)完美勻稱(chēng)的比例
良好的比例是構(gòu)成家具形式美的重要因素。由于古代家具制作是手工操作，在有著較多的細(xì)部和裝飾部件的家具構(gòu)件中，要做到各個(gè)部分比例關(guān)系達(dá)到增一分則長(zhǎng)，少一分則短的完美程度，卻確非易事。中國(guó)古典家具的高超技藝體現(xiàn)在，家具整體與局部本身的長(zhǎng)、寬、高之間，局部與局部之間的尺寸往往都具有良好的比例關(guān)系。以圈椅為例，構(gòu)成椅圈的各部分之間具有良好的比例關(guān)系。從俯視圖看，椅圈的圓弧半徑與端部彎頭半徑的比例正好是2:1，兩圓外切成優(yōu)美曲線(xiàn)，而椅圈半徑又恰好等于椅面矩形的短邊，椅座面的矩形又正好符合黃金分割的比例，這些幾何形狀美的比例關(guān)系使得圈椅獲得美的效果。再?gòu)囊巫诱婵矗瓮认蛲鈨A斜，下端的寬度與椅座面寬度相等，椅腿內(nèi)呈梯形空間，當(dāng)座面的中心點(diǎn)與椅腿的底端兩點(diǎn)相連時(shí)，恰好構(gòu)成正三角形，使人在視覺(jué)上獲得平衡、穩(wěn)定與美感。同時(shí)，椅子靠背的“S”型曲線(xiàn)與人體脊椎的自然曲線(xiàn)相吻合，椅子搭腦的弧形凹線(xiàn)十分適合人的后腦的曲度，圈椅的扶手正適于人體坐下時(shí)雙手自然舒展姿勢(shì)，使人坐起來(lái)非常舒服。
(3)優(yōu)雅的線(xiàn)條
中國(guó)以線(xiàn)造型的藝術(shù)精神，是孔子在《論語(yǔ)·八情》中，提出“繪事后素”線(xiàn)紋造型原則后，受哲學(xué)思維及文化意識(shí)的影響而產(chǎn)生的。這種民族的傳統(tǒng)藝術(shù)哲學(xué)觀念積淀在創(chuàng)作主體心靈結(jié)構(gòu)的深層，因此在創(chuàng)造實(shí)踐過(guò)程中表現(xiàn)出對(duì)線(xiàn)的濃厚興趣及極大的熱情。作為家具造型手法，以線(xiàn)的動(dòng)靜、虛實(shí)、陰陽(yáng)、剛?cè)帷⒋旨?xì)、明暗、疾徐、轉(zhuǎn)折、長(zhǎng)短運(yùn)動(dòng)與收放變化的方向軌跡，來(lái)構(gòu)建千姿百態(tài)的家具樣式，給接受主體的心理以美感，滿(mǎn)足視覺(jué)審美和生理享受的欲望，用線(xiàn)的性格傳達(dá)信息。中西古典家具的比較研究
①收分有致的線(xiàn)條
明式家具線(xiàn)條運(yùn)用自如，在橫豎支架角點(diǎn)間的各種式樣的牙子，在四周邊柜之間的不同形狀的圈口，表現(xiàn)邊緣斷面的輪廓線(xiàn)型，用于腿部構(gòu)件也有線(xiàn)型的變化，如雙打挖、燈草線(xiàn)(通線(xiàn))、皮條線(xiàn)、四劈料、雙混面單邊線(xiàn)、雙混面雙邊線(xiàn)、樓角線(xiàn)、樓角單打線(xiàn)、素混面、雙素混面、混面單邊線(xiàn)、混面雙邊線(xiàn)等。此外還有托泥、霸王撐、對(duì)角十字撐、蛇背撐，吊掛嵋子、鏤空媚子等，這些線(xiàn)條簡(jiǎn)單、適度、雅致、雄渾流利。其外形輪廓與裝飾處理得舒展、舒暢，形成了明代家具特有的風(fēng)格，可見(jiàn)線(xiàn)的應(yīng)用處理對(duì)家具的風(fēng)格影響很大。
②富于彈性的曲線(xiàn)
明式家具在造型中善于運(yùn)用曲線(xiàn)，它吸收了中國(guó)繪畫(huà)用線(xiàn)的優(yōu)良傳統(tǒng)，不論是大曲率的受力構(gòu)件，還是小曲率的裝飾線(xiàn)角，花飾或牙板，都表現(xiàn)的簡(jiǎn)潔挺勁、流暢舒展剛?cè)嵯酀?jì)，這是明式家具造型上突出的成就之一。這種富有彈性的曲線(xiàn)，在椅、桌、案、幾的許多部位有不同形式的表現(xiàn)，使家具的水平和垂直部件統(tǒng)一、和諧、融洽，整個(gè)形體由于線(xiàn)的間隔、配置、構(gòu)圖，表現(xiàn)出曲直、剛?cè)帷A潤(rùn)、流暢的自然美。例如明代黃花梨香幾，造型的基調(diào)是曲線(xiàn)。壺東北林業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文門(mén)形曲線(xiàn)的膨牙牙板以插肩樣與幾腿相連。五條幾腿作大曲率的“S”形狀，腿上中段向外突出，內(nèi)線(xiàn)雕雙鳳紋飾，腿下端外翻上飾有卷葉紋。整個(gè)長(zhǎng)腿柔媚而富于彈性，柔中寓剛，流暢而又生動(dòng)。各細(xì)部比例推敲得體，特別是五條上舒下斂的長(zhǎng)腿處理得極富彈性，賦予了這種香幾以輕盈秀麗，亭亭玉立，具有一種柔媚的女性造型美。
(4)腿型
中式家具的腿型豐富。
(5)腳型
中式家具的腳型具有民族特色。
(6)靠背和座面
明式家具靠背常用曲形設(shè)計(jì)，靠背板寬度約為150—165mm，厚度約為為了使人體脊柱保持自然狀態(tài)，而使韌帶和肌肉都能得到放松，獲得舒適感，
仿古家具人文價(jià)值凸顯 源于中國(guó)文化更具中國(guó)特色。
中華民族五千年的文明史，造就了輝煌燦爛、博大精神的民族文化。作為傳承中國(guó)文化的重要載體，紅木家具設(shè)計(jì)理念自然深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，其對(duì)家具材質(zhì)的選擇及運(yùn)用，家具的結(jié)構(gòu)造型……無(wú)不體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想、儒家學(xué)說(shuō)。此外，紅木家具設(shè)計(jì)理念還與其他文化藝術(shù)門(mén)類(lèi)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。當(dāng)今有許多中國(guó)家庭裝修講求仿古風(fēng)格，認(rèn)為這是一種時(shí)間，仿古家具也隨潮流而來(lái)。仿古家具首先突出的是仿，就是模仿，仿制，另一個(gè)就是古，指摹擬古人日常使用的家庭用具，主要指床、柜、桌、椅等。近年來(lái)，隨著仿古家具人文價(jià)值的逐步凸現(xiàn)，越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)。
仿古家具之所以受大眾歡迎，一是因?yàn)樗奈幕瘻Y源。中國(guó)古代家具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和歷史特征。
春秋戰(zhàn)園時(shí)期的家具主要是矮形家具;三國(guó)南北朝時(shí)期，家具帶有婉雅秀逸的風(fēng)格;隋唐時(shí)期的家具特征是華麗潤(rùn)艷;宋元時(shí)期的家具一般體積較大，造型簡(jiǎn)潔俊秀;明清時(shí)期家具的發(fā)展已經(jīng)達(dá)到歷史上最繁榮的時(shí)期，明代家具古雅精美，清代家具則顯得雍容華麗。其中，明清家具的價(jià)值包括其藝術(shù)價(jià)值，歷史價(jià)值 (文物價(jià)值)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。藝術(shù)價(jià)值主要指一件明清家具所表現(xiàn)出的藝術(shù)個(gè)性、風(fēng)格，所反映的民族性和地域性，其個(gè)性、風(fēng)格越典型，其藝術(shù)價(jià)值也就高。
第一、中國(guó)古代哲學(xué)思想對(duì)紅木家具設(shè)計(jì)理念的影響。
首先，“天人合一”哲學(xué)思想對(duì)紅木家具設(shè)計(jì)理念影響深遠(yuǎn)。“天人合一”思想是中國(guó)古代哲學(xué)的核心，體現(xiàn)在紅木家具設(shè)計(jì)上則是其對(duì)原木材質(zhì)的選擇及其對(duì)木材紋理的運(yùn)用上。紅木家具以其質(zhì)地堅(jiān)硬、色澤幽雅、肌理華美的自然之美，以穩(wěn)重大氣、簡(jiǎn)潔流暢的態(tài)勢(shì)之美，以圈椅、牙板、馬蹄腳等寓意生動(dòng)的造型之美充分表現(xiàn)出造物與自然之物的和諧。
其次，傳統(tǒng)紅木家具設(shè)計(jì)造型中規(guī)中矩，不僅整體造型對(duì)稱(chēng)，而且圖案大多也是對(duì)稱(chēng)分布，局部稍加雕飾，襯托出家具整體造型的簡(jiǎn)潔大方，并不影響整體效果。紅木家具的色彩厚重但不顯沉悶，華美而不艷俗，這些都充分體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)的“中庸”哲學(xué)。而紅木家具嚴(yán)密的比例尺度，園中有方、方中見(jiàn)圓的紅木家具設(shè)計(jì)理念，更是體現(xiàn)出中國(guó)古代天圓地方的哲學(xué)思想。
第二、中國(guó)古代“儒、佛、道”三教對(duì)紅木家具設(shè)計(jì)理念的影響。
儒、佛、道是中國(guó)最具影響力的三大宗教，它們對(duì)中國(guó)文化都產(chǎn)生過(guò)巨大的影響，從而形成了“以儒治世，以佛治心，以道治身”的中國(guó)文化特色。曲線(xiàn)與直線(xiàn)的對(duì)比，柔中帶剛，虛實(shí)相生，靈動(dòng)而沉著的紅木家具設(shè)計(jì)理念充分顯示出宗教文化中“順應(yīng)自然，崇尚節(jié)儉”的生活信條，“不以物喜，不以己悲”的處事原則和“抱樸守真，寂空無(wú)為”的價(jià)值取向。
第三、中國(guó)古代審美思想及其他文化藝術(shù)對(duì)紅木家具設(shè)計(jì)理念的影響。
早在原始社會(huì)時(shí)期，人類(lèi)就體現(xiàn)出其審美情趣，在生活的磨礪中，人們的審美情趣也得到不斷提升。出于審美的需要，紅木家具在滿(mǎn)足實(shí)用功能的同時(shí)，在造型和裝飾方面也通過(guò)各種工藝技法，結(jié)合中國(guó)書(shū)畫(huà)重視意境的特點(diǎn)，使家具既實(shí)用又賞心悅目。此外，在家具上雕飾大量吉祥紋案，也是人們審美思想對(duì)紅木家具設(shè)計(jì)理念。
另外，仿古家具除了一般的使用價(jià)值之外還有很強(qiáng)的裝飾作用。目前，仿古家具在家具市場(chǎng)中越來(lái)越受到消費(fèi)者的喜愛(ài)，大多消費(fèi)者認(rèn)為仿古家具更具“中國(guó)特色”。
古羅馬家具歷史
羅馬從公元前6世紀(jì)末建立了共和制，隨著羅馬人的不斷擴(kuò)張與征戰(zhàn)，到公元前1世紀(jì)末已經(jīng)從一個(gè)幅員不大的城邦國(guó)家發(fā)展成橫跨歐、亞、非三洲的強(qiáng)大帝國(guó)。羅馬帝國(guó)兼收并蓄了古代世界的各種文明，在藝術(shù)，政治，軍事，法律等多個(gè)領(lǐng)域?yàn)楹蟠粝铝素S富的遺產(chǎn)，并最終確立了歐洲文明的模式。
古羅馬家具是在古希臘家具文化藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。在羅馬共和國(guó)時(shí)代，上層社會(huì)住宅中沒(méi)有大量設(shè)置家具的習(xí)慣，因此家具實(shí)物不多。但從帝政時(shí)代開(kāi)始，上層社會(huì)逐漸普及各種家具，并使用一些價(jià)格昂貴的材料，從而促進(jìn)了家具的發(fā)展。受到了羅馬建筑造型的直接影響，古羅馬家具的造型凝重，采用戰(zhàn)馬、雄獅和勝利花環(huán)等做裝飾與雕塑題材，構(gòu)成了古羅馬家具的男性藝術(shù)風(fēng)格：
一：青銅家具。羅馬帝國(guó)的統(tǒng)治階級(jí)及貴族們?yōu)榱藵M(mǎn)足奢侈、豪華的炫耀風(fēng)氣，促使羅馬家具形成嚴(yán)謹(jǐn)、肅穆、端莊、華麗的風(fēng)格特征。公元前6世紀(jì)開(kāi)始，青銅腐蝕雕刻技術(shù)和裝飾藝術(shù)直接催生了青銅家具的產(chǎn)生，極大的豐富了羅馬的家具裝飾。
二：大理石家具。公元前一世紀(jì)末，羅馬帝國(guó)進(jìn)入和平時(shí)期，此時(shí)羅馬大興土木，此時(shí)的統(tǒng)治者宣和要把泥磚的羅馬變成大理石的羅馬。這樣羅馬出現(xiàn)了一系列與帝國(guó)偉大業(yè)績(jī)相輝映的宏偉建筑，包括凱旋門(mén)，斗獸場(chǎng)，萬(wàn)神殿，紀(jì)念柱，公共浴場(chǎng)和長(zhǎng)方形會(huì)堂等等。
除使用青銅和石材，當(dāng)時(shí)的古羅馬家具也大量使用木材。在工藝上，旋木細(xì)工、格角榫木框鑲板結(jié)構(gòu)也開(kāi)始使用。桌、椅、燈臺(tái)及燈具的藝術(shù)造型與雕刻、鑲嵌裝飾也達(dá)到了很高的技藝水平。
聚餐是羅馬人社會(huì)生活的主要事情。當(dāng)一個(gè)羅馬人作為招待會(huì)的主人時(shí)，通常會(huì)邀請(qǐng)三到九位客人并在餐廳里放置寬敞的長(zhǎng)沙發(fā)躺椅——每一張都足夠容納下三位斜倚著的人。或許還可能有一張半圓形的沙發(fā)，可供七八人聚會(huì)之用。在脫鞋之后，客人們用他們的左肘斜倚在沙發(fā)上，在可移動(dòng)的圓桌上吃飯。在進(jìn)餐之后，每位客人都有一個(gè)仆人來(lái)為他洗手和服務(wù)，并用燈引路回家。
古羅馬家具文化藝術(shù)對(duì)于后世的影響很大，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期及歐洲新古典時(shí)期家具的興起，都是由于古羅馬龐貝古城的發(fā)掘掀起了仿古熱潮，從而促進(jìn)了歐洲家具文化藝術(shù)不斷向前發(fā)展，由此也見(jiàn)證了羅馬家具重要的歷史地位。
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