關(guān)于《桃花扇》的作品賞析
作品主題 《桃花扇》描寫了一個(gè)朝代的滅亡，造成這個(gè)朝代滅亡的原因不是某一個(gè)人的過(guò)失，承擔(dān)最后悲劇結(jié)局的也不是一個(gè)人，而面臨悲劇命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)幍囊膊恢挥幸粋�(gè)人。以下是小編整理的關(guān)于《桃花扇》的作品賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
孔尚任寫的《桃花扇》是一部非常著名的清代傳奇，據(jù)孔尚任自己說(shuō)，他是“借離合之情，寫興亡之感”的。《桃花扇》原為一劇名，桃花扇是劇中最主要的道具。所謂桃花扇，就是指扇面上繪有桃花之扇，在這本書中也象征著侯方域和李香君的愛情。從拋贈(zèng)扇墜開始，梳櫳時(shí)初則贈(zèng)扇，定情時(shí)題詩(shī)于扇，到侯方域被迫離開南部后，李香君萬(wàn)般思念之際，獨(dú)自撫扇以自遣，李香君心許侯生從未動(dòng)搖，楊友龍欲強(qiáng)使之嫁與田仰，李香君猛撞頭部欲自盡，血濺于扇上，楊友龍又加以勾勒，并添加枝葉，畫成桃花，此扇乃成一柄桃花扇。
孔尚任是孔子的第64代孫，作為一個(gè)清朝詩(shī)人、戲曲作家，寫了不少膾炙人口的作品，在京任官十年間，他寫了《岸堂稿》、《長(zhǎng)留集》（與劉廷璣合著）等詩(shī)文作品，時(shí)時(shí)感嘆自己窮愁潦倒、碌碌無(wú)成。康熙三十八年，五十二歲的孔尚任寫成了《桃花扇》，一時(shí)間洛陽(yáng)紙貴。孔尚任的《桃花扇》共有《小引》、《小識(shí)》、《本末》、《凡例》、《考據(jù)》、《綱領(lǐng)》六篇自序，在明清傳奇作品的海洋中，是絕無(wú)僅有的一例。
《桃花扇》寫的是南明弘光帝登基前后的事，寫復(fù)社文人侯方域至秦淮河畔訪名妓李香君，與之訂交。魏忠賢余黨阮大鋮企圖東山再起，通過(guò)楊文驄贈(zèng)梳櫳費(fèi)給侯方域，欲以此為突破口拉攏陳貞慧、吳應(yīng)萁等復(fù)社核心人物，乃至代表清議之諸東林黨的元老。侯方域雖然略有察覺，竟接受了，李香君則大義凜然，堅(jiān)決拒絕。后來(lái)阮大鋮追隨奸佞迎立福王，驟登高位，乃對(duì)復(fù)社文人千方百計(jì)的陷害，侯方域?yàn)楸艿滊x開南京。李香君被逼嫁田仰，她寧死不從，撞得頭破血流，后來(lái)?xiàng)钗尿嬊皝?lái)探望，將扇上血漬添加枝葉，畫成一柄桃花扇。蘇昆生前往河防尋訪侯方域，李香君以扇代書，托蘇昆生帶去，以表思念之情。馬士英、阮大鋮輩為享樂(lè)，逼迫秦淮歌妓為之演唱，被認(rèn)作李貞麗的李香君借機(jī)痛斥馬、阮，遭到毆打，并被送入內(nèi)庭。在兵荒馬亂之中，蘇昆生、李貞麗以及侯方域三人在河防不期而遇，侯方域急回南京尋找李香君，但媚香樓已無(wú)李香君蹤影，只遇到寄居的畫家藍(lán)瑛。此時(shí)馬士英、阮大鋮大興冤獄，正人君子難以幸免，侯、陳、吳均遭逮捕，獄中晤及早已被捕的柳敬亭。不久，清兵南下，弘光帝以及諸官倉(cāng)皇出逃，李香君得回媚香樓，而被捕的侯方域等亦得逃生。經(jīng)兵荒馬亂后，諸歌妓、曲師與侯方域等在棲霞山出家入道，全劇遂告結(jié)束。
那個(gè)年代呵，復(fù)社文人和秦淮名妓在一起，注定是心酸的，誰(shuí)也不能逃脫政治的桎梏，愛情像清明的雨，紛紛擾擾，剪不斷理還亂，讓他們淪陷。這出《桃花扇》，不是一出美好而甜蜜的愛情，倒是覺得它像極了《桃花殤》，是誰(shuí)都避不了的殤。
創(chuàng)作背景
明朝滅亡之后，不少明朝的遺老不時(shí)聚會(huì)，抒發(fā)亡國(guó)之悲和人生憤慨。孔尚任的父親孔貞璠就是其中的一位。孔貞璠重氣節(jié)的品格、憂世的心腸、歸隱的行為，無(wú)不對(duì)孔尚任產(chǎn)生了重要影響。
賈鳧西是另一個(gè)對(duì)孔尚任產(chǎn)生重大影響的人。賈鳧西是孔貞璠的友人，是位剛直不阿的明朝遺老。孔尚任幼年時(shí)曾為賈鳧西的座上賓，而且受到賈鳧西的優(yōu)待。賈鳧西的思想對(duì)孔尚任也有重要影響。比如《桃花扇》中的柳敬亭說(shuō)《論語(yǔ)》即是從中賈鳧西處得來(lái)。
還有一位重要的人物，正是他為孔尚任創(chuàng)作《桃花扇》提供了素材，他就是明末遺老孔尚則。他是孔尚任的族兄，在弘光朝做過(guò)刑部郎中。秦光儀是孔尚任的岳父，他因?yàn)樵诔绲澇軄y于孔尚則處，故而從他那里得知大量的南明遺事。明亡后，孔尚則閑居曲阜老家，與同族的孔貞璠、孔尚達(dá)以及賈鳧西等遺老，不時(shí)來(lái)往，時(shí)常聚在一起痛飲狂歌，抒發(fā)憂亂之慨。再加上孔尚任的岳父秦光儀經(jīng)常向孔尚任講述弘光遺事，終于使孔尚任萌發(fā)了創(chuàng)作《桃花扇》的動(dòng)機(jī)。
1690年，孔尚任還京，任國(guó)子監(jiān)博士，過(guò)了很長(zhǎng)一段冷局閑曹的生活。他的劇本《桃花扇》，正是經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期醞釀，于1699年左右寫成的。
據(jù)孔尚任自己說(shuō)，他早就有過(guò)把南朝遺事形諸筆墨的想法。“予未仕時(shí)，每擬作此傳奇，恐聞見未廣，有乖信史，寤歌之余，僅畫其輪廓，實(shí)未飾其藻采也。”出仕后，經(jīng)過(guò)十余年的輾轉(zhuǎn)奔波，返京多暇，“乃挑燈填詞”，終于完成了這部作品。《桃花扇》的胚胎，雖萌發(fā)于作者的青年時(shí)期，但碩果卻是結(jié)聚于作者經(jīng)歷種種曲折，思想成熟之后。作者眼界擴(kuò)展了，思想開闊了，對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)深邃，當(dāng)他搦筆研墨，創(chuàng)作歷史劇時(shí)，就使作品包藏了更巨大的容量。[8]
人物介紹：
李香君
《桃花扇》的女主角。在古代的.封建社會(huì)，身為歌妓[16]的李香君雖處在社會(huì)最底層，其人格卻散發(fā)出了最絢爛的光芒：善良、正直、勇敢，不貪慕虛榮，不畏懼強(qiáng)權(quán)，對(duì)國(guó)家、民族忠貞不二。為了抗拒自己不喜歡的婚事，她不惜以命相搏，以致頭撞桌子，鮮血飛濺；為了抗議無(wú)道的阮大鋮等人，她可以冒著生命危險(xiǎn)，在舞臺(tái)上當(dāng)眾痛斥他們；她和侯方域歷盡悲歡離合，輾轉(zhuǎn)多年才又重逢，侯方域身為須眉男子，都選擇了投降清廷，她一個(gè)柔弱女子卻斬?cái)嗲榻z，至死忠于自己的國(guó)家和民族。這樣一個(gè)巾幗不讓須眉的女子，令其余男性角色全都相形遜色。
侯方域
《桃花扇》的男主角，字朝宗，香君的戀人，他對(duì)待香君戀其風(fēng)貌，更尊重其品格情操。能夠克服階級(jí)的偏見，對(duì)青樓歌妓[16]李香君產(chǎn)生始終不渝的深摯的愛情。作為一個(gè)復(fù)社文人，在擁立問(wèn)題上，侯方域主張擁戴賢君；在調(diào)解四鎮(zhèn)爭(zhēng)執(zhí)中表現(xiàn)出他能顧全民族危亡的大局，也出了一些好主意，始終反對(duì)權(quán)奸，具有欲挽狂瀾的愛國(guó)思想。但他又顯得軟弱無(wú)力。最后與香君棲霞山相逢，國(guó)破家亡，別人勸他出家，他還想著夫妻一同還鄉(xiāng)。張薇的話提醒了他，也批判了他。由于扣緊了他的出身、教養(yǎng)、社會(huì)地位和社會(huì)關(guān)系，他的軟弱和氣節(jié)并存便顯得合情合理，真實(shí)可信。
楊龍友
楊龍友，馬士英的親戚，阮大鋮的盟弟，又是侯方域的好友。楊龍友與阮大鋮類似，但與之又有不同，他有憐香惜玉之心，有時(shí)也良心發(fā)現(xiàn)。楊龍友身份和性格上的二重性，這也使他左右逢源，往返于尖銳矛盾的兩派人物之間，在人物關(guān)系中起著穿插的作用。[10]
作品鑒賞
作品主題
《桃花扇》描寫了一個(gè)朝代的滅亡，造成這個(gè)朝代滅亡的原因不是某一個(gè)人的過(guò)失，承擔(dān)最后悲劇結(jié)局的也不是一個(gè)人，而面臨悲劇命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)幍囊膊恢挥幸粋�(gè)人。所以，從悲劇主體來(lái)看，《桃花扇》的悲劇主體帶有群體性的特征。它描寫的是群體的悲劇。在個(gè)人與歷史的對(duì)抗中，人的力量永遠(yuǎn)也無(wú)法最終戰(zhàn)勝宇宙和歷史，也永遠(yuǎn)都無(wú)法超越自己所處的時(shí)代，所以，個(gè)人的毀滅是必然的。在揭示了這樣一種必然的結(jié)果后，《桃花扇》所展示的實(shí)際上是在注定的悲劇結(jié)局下個(gè)人的命運(yùn)史。劇中的人物都有各種各樣的缺點(diǎn)和錯(cuò)誤，但是作者原諒了他們的這些錯(cuò)誤，而向更深的層次尋求原因。從這樣的角度來(lái)說(shuō)，也可以說(shuō)《桃花扇》是一部命運(yùn)悲劇。人物不管怎么努力都無(wú)法擺脫自己的悲劇命運(yùn)，而造成悲劇命運(yùn)的原因，正如前所說(shuō)，不是個(gè)人，也不再是社會(huì)，而是歷史的必然的力量。
與主流的大團(tuán)圓結(jié)局戲曲不同，《桃花扇》是少數(shù)能夠?qū)⒈瘎【褙瀼氐降椎淖髌分弧Ｗ髡呖吹搅爽F(xiàn)實(shí)生活中存在的不如意，但并沒有企圖掩飾或彌合這種不如意，作者與處于其中的悲劇人物一起思考為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的悲劇性事件，是否有一個(gè)可以指向完美的解決辦法，到了戲曲結(jié)尾，作者沒有而且似乎也不愿意再為這些不幸的人物尋找出路了，他通過(guò)人物的悲劇性結(jié)局更加清晰和殘忍地向人們展示生活中存在的對(duì)立和分裂，并且，這種對(duì)立和分裂是無(wú)法彌合的。
藝術(shù)特色
結(jié)構(gòu)
桃花扇《桃花扇》全劇四十四出，除試一出《先聲》、閏二十出《閑話》、加二十一出《孤吟》、續(xù)四十出《余韻》之外，全劇結(jié)構(gòu)大體可分為四個(gè)部分：第一部分從第一出《聽稗》到第十二出《辭院》主要寫侯、李的結(jié)合及由合而離，同時(shí)聯(lián)系復(fù)社文人對(duì)阮大鋮的斗爭(zhēng)，左良玉欲東下就糧，為馬、阮迫害侯方域埋下伏線。
第二部分從第十三出《哭主》到第二十出《移防》主要寫侯方域的活動(dòng)，同時(shí)聯(lián)系擁立福王，馬、阮當(dāng)權(quán)，史可法被排擠，四鎮(zhèn)內(nèi)哄，朝政黑暗，展示了統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部派系斗一爭(zhēng)的日益尖銳，為南明覆亡安下了伏筆。第十七出《拒媒》插入李香君的拒嫁田仰，使情節(jié)有變化，同時(shí)成為后而戲劇矛盾激發(fā)的張本。
第三部分，從第二十一出《媚座》到第二十五出《選優(yōu)》主要寫李香君的活動(dòng)，通過(guò)馬、阮對(duì)李的殘酷迫害，從而揭示了南明統(tǒng)治集團(tuán)腐朽的本質(zhì)，以及李對(duì)愛情的堅(jiān)貞，在斗爭(zhēng)中的鮮明態(tài)度和疾惡如仇的優(yōu)秀品質(zhì)。
第四部分，從第二十六出《賺將》到第四十出《入道》，通過(guò)馬、阮倒行逆施，大捕復(fù)社文人，以及左兵東下聲討馬、阮，史可法困守?fù)P州，對(duì)統(tǒng)治集團(tuán)的分崩離析作了集中的反映，展示了明末廣闊的社會(huì)圖景。南明亡后，使入獄入宮的侯、李得以重合，最后他們卻割斷兒女私情，雙雙入道修真。
縱觀全劇結(jié)構(gòu)，一根主線貫穿前后，戲劇沖突十分尖銳，但又細(xì)針密線，出與出之間有機(jī)地串連在一起，渾然一體，使劇情得到了合乎規(guī)律的發(fā)展，從而加強(qiáng)了舞臺(tái)的藝術(shù)效果。
對(duì)比
在布局結(jié)構(gòu)上作者還運(yùn)用了對(duì)比的手法，使劇情的發(fā)展更加引人入勝。侯方域兩上媚香樓就是一個(gè)明顯的例子。《眠香》出寫侯方域初上媚香樓，正是暮春三月，江南草長(zhǎng)的季節(jié)，桃紅柳綠，春情無(wú)限，媚香樓上，侯、李沉浸在“春宵一刻天長(zhǎng)久”的喜氣洋洋之中。而《題畫》出寫侯方域第二次上媚香樓，只見庭院寂寥，一片荒涼，媚香樓上，紙破窗權(quán)，紗裂簾慢，“對(duì)景觸情，怎能忍住一雙淚眼”。這一喜一悲，兩相對(duì)比，深刻地反映了社會(huì)大動(dòng)蕩所帶來(lái)的巨大變化。在劇情處理上，作者還特別注意情節(jié)發(fā)展的前后照應(yīng)。例如：在第一出《聽稗》中，侯方域上場(chǎng)時(shí)就說(shuō)陳定生、吳次尾二人住在蔡益所書坊，后來(lái)在第二十九出《逮社》里，寫侯方域到蔡益所書坊訪問(wèn)陳定生、吳次尾，因而一起被捕，這就不會(huì)使我們感到突然。又如在《聽稗》出中，侯方域約好陳定生等去道院賞梅，家僮來(lái)說(shuō)：“魏府徐公子要請(qǐng)客看花，一座大大道院，早已占滿了。”到了續(xù)四十出《余韻》，這位徐公子卻穿上了清朝的服裝，在上元縣當(dāng)了一名皂隸，下鄉(xiāng)訪拿山林隱逸。可謂伏線千里，前后照應(yīng)。又如在開頭描寫莫愁湖上那一片“江山勝處，酒賣斜陽(yáng)，勾引游人醉賞”的艷麗風(fēng)光，與結(jié)尾的墻倒宮塌，滿地蒿萊，夕陽(yáng)殘照的蕭條光景，相互關(guān)聯(lián)映襯，構(gòu)成了全局在環(huán)境氣氛上的強(qiáng)烈對(duì)比。從這些地方可以看出作者在布局上的獨(dú)具匠心和細(xì)針密線的功夫。
敘事
《桃花扇》能夠“借離合之情，寫興亡之感”是因?yàn)槠湮谋緝?nèi)部蘊(yùn)含著一套固定的敘事語(yǔ)法。《桃花扇》的敘事結(jié)構(gòu)實(shí)際上是有著多條敘事線索的復(fù)合型敘事序列，在經(jīng)過(guò)一系列的互補(bǔ)和疊加后，形成了綿密、完整的有機(jī)形態(tài)。其中有兩個(gè)最主要的序列：一個(gè)是歷盡悲歡離合，為愛千里寄扇的侯、李愛情故事；另一個(gè)是訴說(shuō)南明小朝廷興亡的國(guó)家故事。這兩個(gè)敘事序列貫穿該戲的始終，并在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)不斷轉(zhuǎn)換，使得《桃花扇》在敘事上高潮迭起，如線如珠。
人物形象
在《桃花扇》緊湊的結(jié)構(gòu)中，作者塑造了上自帝王將相，下至歌妓藝人的不下二三十個(gè)人物形象，這些人物有主有次，有褒有貶，但在孔尚任筆下，其性格卻各不相同。比如，同是奸黨，馬士英有權(quán)有勢(shì)，喜愛別人奉承，貪鄙而無(wú)才略；阮大鋮則狡詐陰險(xiǎn)，善于出謀劃策。對(duì)不同的人物，作者也采用了不同的表現(xiàn)手法，有的點(diǎn)染成趣，有的進(jìn)行平實(shí)的白描，有的則采用夸張的手法，不同表現(xiàn)手法的運(yùn)用，對(duì)于人物的個(gè)性化是很有益處的。
作者簡(jiǎn)介
孔尚任孔尚任（1648~1718年），字聘之，又字季重，號(hào)東塘（《隨園詩(shī)話》所載為東堂），別號(hào)岸堂，自稱云亭山人。山東曲阜人，孔子六十四代孫，清初詩(shī)人、戲曲作家，繼承了儒家的思想傳統(tǒng)與學(xué)術(shù)，自幼即留意禮、樂(lè)、兵、農(nóng)等學(xué)問(wèn)，還考證過(guò)樂(lè)律，為以后的戲曲創(chuàng)作打下了音樂(lè)知識(shí)基礎(chǔ)。世人將他與《長(zhǎng)生殿》作者洪升并論，稱“南洪北孔”。
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