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古詩(shī)《無(wú)題》賞析
無(wú)題 李商隱
八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫(huà)。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng)，背面秋千下。
【注釋】
1、李商隱作品中有《無(wú)題》詩(shī)十六首，還有一批以詩(shī)開(kāi)頭或篇中二字為題，實(shí)際上也等于無(wú)題的詩(shī)，合共六十余首。這些詩(shī)多涉女性題材，多與愛(ài)情（艷情）相思有關(guān)，但又不限于此，內(nèi)涵十分豐富，歷來(lái)闡釋者的看法頗多分歧，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)是它們有無(wú)寄托，如果有，寄托是什么呢？其實(shí)對(duì)每一首《無(wú)題》詩(shī)如何解釋?zhuān)环寥收咭?jiàn)仁，智者見(jiàn)智，對(duì)于寄托之說(shuō)，不可過(guò)實(shí)過(guò)濫。
2、“八歲”二句：寫(xiě)女孩很早就懂得愛(ài)美。長(zhǎng)眉，唐代以青黛點(diǎn)眉，將眉毛畫(huà)得又細(xì)又長(zhǎng)，是時(shí)髦的打扮。
3、“十歲”二句：寫(xiě)女孩的美麗姿容和活潑可愛(ài)的性情。芙蓉，荷花。裙釵，指上衣和下衣，古代下衣叫裳。衩，本指上衣旁開(kāi)衩的地方，在唐代指開(kāi)衩袍，也叫衩衣。“芙蓉作裙衩”源于屈原《離騷》中的“集芙蓉以為裳”，以表現(xiàn)高潔的品格。
4、“十二”二句：寫(xiě)女孩的才華和對(duì)音樂(lè)的愛(ài)好。箏，古代弦樂(lè)器，唐箏有十三根弦，手指套銀甲（金屬制的指抓）彈撥以成樂(lè)。卸，摘下。
5、“十四”二句：女孩到了該出嫁的年齡，可父母把她藏在家里，并未許嫁。藏六親，謂藏在深閨之中，回避所有的男性，包括六親。懸知，猜想，揣測(cè)。
6、“十五”二句：寫(xiě)主人公面對(duì)大好春光，觸動(dòng)情懷，心事重重，在秋千架下背著同游的女伴在傷心落淚。泣春風(fēng)，在春風(fēng)中流淚。背面，背對(duì)，背向。
【賞析】
這首詩(shī)仿照樂(lè)府民歌體《古詩(shī)為焦仲卿妻作》中的“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書(shū)，十七為君婦，心中常悲苦”。然而李商隱不僅將女子的悲苦提前了--早在議嫁之前，她已在背人處哭泣--以比喻指人生歡樂(lè)的短暫，而且動(dòng)態(tài)地展示了女子豐富的內(nèi)心世界和更為復(fù)雜多樣的性情。這是一個(gè)愛(ài)美而且早熟的女孩，有著美麗的姿容和高潔的情操，又有著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和追求，面對(duì)大好春光，為何會(huì)背人哭泣呢？“十四藏六親，懸知猶未嫁”也許是個(gè)中原因吧。隨著年齡的增長(zhǎng)，女孩已有對(duì)愛(ài)情的向往，“藏六親”昭示了她思嫁而又膽怯的待嫁心理。拂面的春風(fēng)撩起了她的情思，使她有感于青春易逝而年華虛度，前途茫然，不禁暗自傷心。詩(shī)人細(xì)膩地摹寫(xiě)了女孩由幼女之羞澀道少女之懷春、傷春的發(fā)展過(guò)程。
如果考慮到這首詩(shī)是詩(shī)人十六歲時(shí)的作品，那就不難理解詩(shī)人是在借這位志向高潔的少女遭遇，寄托自己渴求用世而不可得的苦悶心情。詩(shī)人自小有凌云之志，勤奮攻讀，求師問(wèn)道，以期將來(lái)能報(bào)效朝廷。在擅長(zhǎng)古詩(shī)文和書(shū)法的堂叔李某的熏陶下，他“十六能著《才論》、《圣論》，以古文出諸公間”（李商隱《樊南甲集序》）。然而盡管少負(fù)才華，他畢竟出身微寒，父親早逝，家道艱難，在重視門(mén)第的唐代，很難順利地踏上仕途，對(duì)于前途的茫然時(shí)常會(huì)讓他感到苦悶，正如詩(shī)中那位富有才華、品行高潔、思嫁而“猶未嫁”的少女。吳喬說(shuō)此詩(shī)表達(dá)“才而不遇之意”，屈復(fù)說(shuō)是詠嘆“才士之少年不遇”，皆準(zhǔn)。
這首詩(shī)清麗婉轉(zhuǎn)，寄意深遠(yuǎn)，為后代傳誦。紀(jì)昀評(píng)曰：“獨(dú)成一格，然竟有古意，故不在形貌音響間�！保ā队褙G生詩(shī)說(shuō)》）
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