《傾杯》原文注釋和賞析

　　《傾杯》作品介紹

　　《傾杯·鶩落霜洲》是北宋詞人柳永的一首詞。詞的上片詞人工巧地描畫出了一幅有聲有色、聲色并茂的秋色圖；下片寫詞人對別后佳人的無限思戀，又因“水遙山遠”既不能通信更不能相見，于是離愁萬緒，無限悲傷，以致身心俱損、憔悴不堪！整首詞上、下片一氣貫通，渾然一體，感情起伏跌宕，把離情別苦渲染得淋漓盡致，具有很強的藝術感染力，堪稱佳作。

　　《傾杯》原文

　　傾杯⑴

　　鶩落霜洲⑵，雁橫煙渚⑶，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊⑷，宿葦村山驛⑸。何人月下臨風處，起一聲羌笛。離愁萬緒⑹，閑岸草、切切蛩吟如織⑺。

　　為憶芳容別后，水遙山遠，何計憑鱗翼⑻。想繡閣深沉，爭知憔悴損⑼，天涯行客。楚峽云歸⑽，高陽人散⑾，寂寞狂蹤跡。望京國⑿。空目斷、遠峰凝碧⒀。

　　《傾杯》注釋

　　⑴傾杯：唐教坊曲名，后用作詞牌，又名《古傾杯》、《傾杯樂》等，《樂章集》有七調，此詞為“散水調”。雙調一百四字，上片十句四仄韻，下片十二句六仄韻

　　⑵鶩（wù）：野鴨。王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”

　　⑶煙渚：霧氣籠罩的水中小洲。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。”

　　⑷小楫：小船。楫，船槳，此處代指船。

　　⑸葦村山驛：指僻野的村驛。葦、山為互文，指僻野。

　　⑹離愁萬緒：離愁別緒千般萬種。

　　⑺切切：擬聲詞，蟋蟀的鳴叫聲。蛩（qióng）：蝗蟲、蟋蟀的別名。

　　⑻鱗翼：魚雁，古人以為魚雁能為人傳遞書信。

　　⑼爭知：怎知。損：表程度，意為極。

　　⑽楚峽：巫峽。

　　⑾高陽：指“高陽酒徒”。《史記·酈生陸賈列傳》：“酈食其陳留高陽人，沛公領兵過陳留，酈食其到軍門求見。沛公見說其人狀類大儒，使使者出謝曰：‘沛公敬謝先生，方以天下為事，未暇見儒人也。’酈生嗔目案劍叱使者曰：‘走，復入言沛公，吾高陽酒徒也，非儒人也。’”后用以指代酒徒。

　　⑿京國：京城。

　　⒀目斷：望盡，望到看不見為止。

　　《傾杯》原文翻譯

　　野鴨飛落在霜露覆蓋的小洲，大雁橫越于霧靄籠罩的小渚。清楚地勾畫出一幅秋色圖。傍晚的雨剛剛停歇。天黑了，一葉小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驛店。何人迎風站在月光下？一陣陣的羌笛聲與河岸草叢里切切的蟋蟀聲交織一起，引起離愁萬緒！

　　只為思戀。與佳人別后，山水相隔，相距遙遠，靠什么來傳遞書信呢？想來繡閣深枕中的佳人，怎么也不會知道浪跡天涯的游子如今已是身心俱損、憔悴不堪！巫峽幽會已逝，高陽酒徒已散，只有身心的寂寞孤獨、行為的放蕩不羈。眺望京都，徒然望斷遠方濃綠的山峰。

　　創(chuàng)作背景

　　柳永成年后離開家鄉(xiāng)福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動蕩。中舉前為求取功名、維持生計，四處干謁漫游，中舉后又為官務公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對羈旅漂泊的苦況有著深切的體會乃至清醒的認識，為后人留下了許多羈旅行役詞，這首《傾杯》就是其中之一。觀詞中內容，應為柳永遠游之后返程途中所作。

　　《傾杯》賞析

　　此詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感，構成一幅游子秋日行吟的連環(huán)畫卷。詞人在旅行途中言情，擴大了人物情感活動的空間，并且充實了言情的社會內容，將詞的創(chuàng)作引向廣闊的天地，在詞史上乃是創(chuàng)舉。

　　詞的上片寫景，點染出雨后夜泊的情狀。起首兩句描繪洲渚宿鳥，對偶工整，“落”字、“橫”字使整個畫面充滿了靈動感；而“霜”字與“煙”字又使得這幅畫面水霧彌漫，多了幾分迷蒙之感，雖為景語，但其愁情，已隱然言外。“分明畫出秋色”一語，不僅音節(jié)響亮，讀來鏗鏘有力，更使讀者有一種如置身畫中之感。“暮雨”三句，以小舟晚泊江邊作為背景來襯托詞人出場。“夜泊”指出停舟的時間，“葦村山驛”點明投宿之處乃荒村驛店。暮雨無論綿密或者稀疏，皆可擬為離愁之情，而雨后秋月夜則以其凄清寥廓，顯示出了詞人的.孤寂冷落。“何人”二句以設問提起，借笛聲以抒旅懷。羌笛之聲使詞人思遠之情油然而出，一泄無余。一個“起”字強調了聲音突兀傳來的響亮與氣勢，而“何人月下臨風處”一語又帶著一種遺世獨立的孤傲與悲涼的味道。雖寫愁，卻寫得畫面清曠而氣象高遠，此境可謂婉約豪放，兼而有之，相輔相成，正如《樂府余論》所言：“柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語，而高處足冠恒流。”“離愁萬緒”四字點題，揭出詞人內心活動。接著“閑岸草”一句，以“蛩吟似織”喻離愁之密集、深廣，與迷離的霧氣相應相襯，更可見愁情的難解與無奈。

　　詞人這里借蟋蟀聲托出怨情，觸發(fā)起無限愁緒，由此引出下文。整個上片層層深入，細致入微地勾畫了一種深邃幽遠的意境。

　　“為憶”之句，觸景而生情，抒寫別后思念。“憶”字寫思戀之情。以下再訴關山阻隔，魚雁難通，從而反映出內心的焦慮。“想繡閣”三句，為對方設想，伊人深居閨房，怎能體會出行客漂流天涯，“為伊消得人憔悴”的苦處。這里委婉曲折，設想奇景比女子自訴衷腸更為感人。“楚峽”句用宋玉之典，暗指自己舊日的歡愛已散，接著轉筆歸到目前境遇，說明往昔“暮宴朝歡”都已煙消云散，而此時孤村獨坐，惟有對月自傷。末尾兩句，以景結情，遙望京華，杳不可見，但見遠峰清苦，像是聚結著萬千愁恨，“目斷”與“立盡”都是加強語氣，這幅秋景中注入強烈的感情色彩，相思之意，悵惘之情不絕如縷。

　　這首詞上、下片一氣貫通，渾然一體，感情起伏跌宕，把離情別苦渲染得淋漓盡致，具有很強的藝術感染力，堪稱佳作。

　　名家點評

　　近代詞學家譚獻《復堂詞話》：耆卿正鋒，以當杜詩。（評《傾杯》起句“鶩落霜洲”）

　　近代詞學家蔡嵩云《柯亭詞論》：柳詞勝處，在氣骨，不在字面。其寫景處，遠勝其抒情處。而章法大開大合，為后起清真·夢窗諸家所取法，信為創(chuàng)調名家。如……《傾杯樂》（鶩落霜洲）……諸闋，寫羈旅行役中秋景，均窮極工巧。

　　近代詞學家俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“暮雨”二句音節(jié)極清峭。毛晉謂屯田詞“音調諧婉，尤工于羈旅悲怨之辭”，此作克副之。

　　近代詞學家陳匪石《宋詞舉》：此在柳詞為委婉曲折者，所以屯田為慢詞之開山人也。

　　當代詞學家唐圭璋《論柳永詞》：作者以工致的筆法，勾勒出圖畫般的春夏秋冬四季佳景。并擅長于攝取較有特征的鏡頭，使之形象鮮明地呈現在人們眼前。

　　當代詞學家唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，上片寫景，下片抒情，脈絡甚明，哀感甚深。起三句，點秋景，“暮雨”三句，記泊舟之時與地。“何人”兩句，記聞笛生愁。“離愁”兩句，添出草蛩似織，更不堪聞。換頭，“為憶”三句，述己之遠別及信之難達。“想繡閣”三句，就對方設想，念人在外邊之苦，語極凄惻。“楚峽”三句，念舊游如夢，欲尋無跡。末兩句，以景結束，惆悵不盡。

　　蘇州大學博士生導師楊海明《唐宋詞史》：這首詞，組織了好多景物，為了它的“體物言志”服務。先寫鶩落霜洲，再寫雁橫煙渚，然后點出“秋色”二字。在此之后，又寫了暮雨乍歇，以及岸邊草叢邊切切蛩鳴，以之來“補足”這幅“秋色圖”的音響效果。以上是寫景體物。至于抒情寫志，則又用了小楫夜泊、獨宿山村，以及月下聞笛、惹起孤恨來烘托其“離愁萬緒”的心情。這樣一種把情景交織起來、反復鋪寫的手法，就使這首詞似于“辭賦”的面目了。

　　《傾杯》作者介紹

　　柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。公元1034年（景祐元年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長于慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。

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