唐代陳子昂《春夜別友人二首》賞析

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　　明月隱高樹，長河沒曉天。

　　【關鍵詞】

　　詩詞名句,寫景,晝夜,黎明,銀河

　　【名句】

　　明月隱高樹，長河沒曉天。

　　【出處】

　　唐 陳子昂《春夜別友人二首》(其一)

　　銀燭吐青煙，金樽對綺筵。

　　離堂思琴瑟，別路繞山川。

　　明月隱高樹，長河沒曉天。

　　悠悠洛陽道，此會在何年。

　　【譯注】

　　明月隱蔽高樹之后，銀河消失曙色里面。

　　①綺筵：華麗的酒席。

　　②離堂：餞別的處所。琴瑟：指朋友宴會之樂。語出《詩經?小雅?鹿鳴》：“我有嘉賓，鼓琴鼓瑟。”

　　④“明月”二句：說明這場春宴從頭一天晚上一直持續到第二天清晨。長河：指銀河。

　　【說明】

　　《春夜別友人二首》是唐代詩人陳子昂的組詩作品。這兩首詩約作于武則天光宅元年（684年）春。這時年方二十六歲的陳子昂告別家鄉，奔赴東都洛陽，準備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人在一個溫馨的夜晚設宴歡送他。面對金樽美酒，詩人不禁要歌唱依依不舍的離情，抒發自己的遠大懷抱，旋即寫成這組離別之作。

　　【賞析】

　　這是一首離別之歌，表現出了綿長的離別情誼。詩從眼前的宴會情景開始寫起：“銀燭吐青煙，金樽對綺筵。”銀燭緩緩地吐著縷縷青煙，金杯正對著華麗豪奢的桌宴。“離堂思琴瑟，別路繞山川”，“離堂”指餞別的處所，“琴瑟”指朋友宴會之樂，是說如今堂上我們各自思念朋友情分，而明日之后，只怕又要山水相隔了。

　　“明月隱高樹，長河沒曉天”，宴會一直持續到了黎明，戶外已經“斜漢垂垂欲曙”了。明月漸漸地隱沒到了高樹之后，長長的銀河也要被淹沒在黎明之中，景中含情，明月盡管不舍，長河盡管留戀，然而最終抵不過黎明的力量，終歸要各自消散。一個“隱”字，一個“沒”字，表明時光催人離別，雖然我們徹夜歡飲，然而天下沒有不散的宴席，各奔東西的時刻終于到來了。“明月隱高樹”這句，表面上是像寫秋月，然而一個“隱”字，說明明月隱沒在了樹影之后，可見是春月。“悠悠洛陽道，此會在何年”，尾聯直抒胸臆，感情真摯，語言質樸，沉郁厚重，帶有著無限的哀愁。

　　《唐詩成法》：“五六是秋夜，非春夜，斷不可學。若易‘明月’、‘長河’作‘柳月’、‘華星’，庶可耳。六句句法皆同，此亦初唐陳、隋馀習，盛唐不然。”

　　古詩簡介

　　《春夜別友人》是唐代杰出詩人陳子昂的作品，是一首送別詩，此詩約作于公元684年（武則天光宅元年）春。首聯寫分手在即的撩人心緒和寂靜狀態。頷聯寫離堂把臂傷琴瑟，別路遙迢情纏綿。頸聯寫戶外所見，時光無情催人離，沉靜之中見真摯情愫。尾聯寫目送友人赴古道，隱隱哀愁胸中涌。

　　翻譯/譯文

　　明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，高舉金杯面對精美豐盛的席宴。餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽，分別后要繞山過水，路途遙遠。宴席一直持續到明月隱蔽在高樹之后，銀河消失在拂曉之中。走在這悠長的洛陽道上，不知什么時候才能相會？

　　注釋

　　綺筵：華麗的筵席。

　　琴瑟：指朋友宴會之樂。語出《詩經·小雅·鹿鳴》：“我有嘉賓，鼓琴鼓瑟。”

　　長河：指銀河。

　　銀燭：明亮的蠟燭。

　　注解：首聯采用對偶句形式，“青”與“綺”相對，都為綠色的意思。

　　賞析/鑒賞

　　這首詩是一首送別詩。陳子昂的《春夜別友人》共兩首，這是第一首。約作于公元684年（武則天光宅元年）春。時年二十六歲的陳子昂離開家鄉四川射洪，奔赴東都洛陽，準備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人設宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發了作者胸中的詩潮。旋即寫成這首離別之作。

　　這首律詩一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態。作者抓住這一時刻的心理狀態作為詩意的起點，徑直但卻自然地進入感情的高潮，情懷頗為深摯。“銀燭吐青煙”，著一“吐”字，使人想見離人相對無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情。“金樽對綺筵”，用一“對”字，其意是面對華筵，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意緒而外，再也沒有什么可以勉強相慰的話了。此中境界，于沉靜之中更見別意的深沉。

　　頷聯“離堂思琴瑟，別路繞山川”，“琴瑟”指朋友宴會之樂，源出《小雅·鹿鳴》“我有嘉賓，鼓琴鼓瑟”，是借用絲弦樂器演奏時音韻諧調來比擬情誼深厚的意思。“山川”表示道路遙遠，與“琴瑟”作為對仗，相形之下，不由使人泛起內心的波瀾：“離堂”把臂，傷“琴瑟”之分離；“別路”迢遙，恨“山川”之繚繞。這兩句著意寫出了離情的纏綿，令人感慨唏噓。

　　頸聯“明月隱高樹，長河沒曉天”，承上文寫把臂送行，從室內轉到戶外的所見。這時候，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月；耿耿的長河淹沒在破曉的曙光中。這里一個“隱”字，一個“沒”字，表明時光催人離別，不為離人暫停須臾，難舍難分時刻終于到來了。

　　結尾兩句寫目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感。末句著一“何”字，強調后會難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。

　　這首詩中作者沒有套用長吁短嘆的哀傷語句，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達到這樣的境界，應不溫不火。“火”則悲吟太過而感情淺露；“溫”則缺乏蘊藉而情致不深。此詩寫離情別緒意態從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅，不作哀聲而多幽深的情思。

　　此詩通篇暢達優美，除了開頭一聯因場面描寫之需而適當選用華麗辭藻外，其余用語都不加藻飾，平淡自然。他所追求的乃是整首詩的深厚和雅。清人紀昀說得好：“此種詩當于神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開，即不得其佳處。如但摹其聲調，亦落空腔”。再有，此詩雖寫眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑒。有人指出，它“從小謝《離夜》一首脫化來”。《離夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴。兩相比較可知，陳詩在章法、用語等方面都明顯受了謝詩影響。但陳子昂并沒有簡單地模擬前人，而是有所創新。謝詩較直露和簡潔，陳詩則婉轉而細膩，在結構上更善于回環曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾麗之筆鋪寫宴會之盛，次以婉曲之調傳達離別之愁，再以宏大的時空背景烘托出宴會之久與友誼之長，最后以展望征途來結束全篇，層次分明。通篇情景合一，從優美的意象描寫中自然地流露感情。勝于一般的離別之作。

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