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關(guān)于歌劇之白毛女的賞析
白毛女起源于晉察冀邊區(qū)白毛仙姑的民間傳說故事中的主人公“喜兒”，其因飽受舊社會的迫害而成為少白頭，顧名思義被稱作“白毛女”。下面是小編精心整理的歌劇之白毛女的賞析，希望對你有幫助!
歌劇《白毛女》賞析
歌劇《白毛女》是在延安新秧歌運動基礎(chǔ)上創(chuàng)作的第一部具有中國氣派的新歌劇。劇本由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，賀敬之.丁毅執(zhí)筆，馬可、張魯、瞿維等作曲，劇本是根據(jù)民間傳說《白毛仙姑》改編、創(chuàng)作的。主題思想是：舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人“。
全劇分五幕十六場，該劇的音樂采用民歌素材和地方戲曲的音調(diào)加以創(chuàng)造發(fā)展，具有鮮明的民族風(fēng)格和時代特點。它繼承中國民族音樂傳統(tǒng)，借鑒西洋歌劇形式技法方面的成功經(jīng)驗，開創(chuàng)了中國民族歌劇的嶄新道路。1945年4月為中國共產(chǎn)黨第七次代表大會首演于延安。
歌劇版《白毛女》采用北方民間音樂的曲調(diào)，吸收戲曲音樂，借鑒西歐歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗，作者用河北民歌《青陽傳》的歡快曲調(diào)所譜寫的“北風(fēng)吹，雪花飄”來表現(xiàn)喜兒的天真和期待；
用深沉、低昂的山西民歌《揀麥根》的曲調(diào)塑造楊白勞的音樂形象；用河北民歌《小白菜》來表現(xiàn)喜兒在黃家受黃母壓迫時的壓抑情緒；
用高亢激越的山西梆子音樂突現(xiàn)喜兒的不屈和渴望復(fù)仇的心情等等藝術(shù)處理,都是在民間音樂的土壤上生出的永恒旋律。《北風(fēng)吹》節(jié)奏輕柔，舒展，曲調(diào)親切動人，塑造了喜兒活波、純樸、天真無邪地向往幸福的形象，也表達(dá)了她盼望爹爹歸來的急切心情。
《扎紅頭繩》節(jié)奏歡快活波跳喜悅，曲調(diào)流暢、優(yōu)美。它于北風(fēng)吹主題配合得天衣無縫，充分表達(dá)了喜兒心中盼望、喜悅的心情。《太陽出來了》寬廣、明亮、興奮而充滿希望，如太陽光芒四射，激奮、有力顯示了已經(jīng)解放的人民的力量。
經(jīng)過不斷的修改，《白毛女》最終成為新中國最經(jīng)典的一出文藝作品。首先是歌劇，然后是芭蕾舞劇，還曾被拍成電影和改編成京劇。
其中芭蕾舞劇的音樂部分由嚴(yán)金萱主創(chuàng)，芭蕾舞劇版在歌劇的這些藝術(shù)特點和基礎(chǔ)上，結(jié)合舞蹈的特點進(jìn)行二度創(chuàng)作，并承接了歌劇版的一些經(jīng)典旋律。1965年在上海之春音樂節(jié)首演。
歌劇白毛女劇本學(xué)校
類型：校園話劇。
人物：導(dǎo)演。黃世仁。喜兒。楊白勞。穆仁志。
道具：一桌配兩椅。舞臺前側(cè)一把高腳椅。一塊大宣傳板。一本賬簿。一把茶壺。 （黑幕）（有低低的音樂“北風(fēng)吹，雪花飄”）
（畫外。）
黃世仁：楊白勞，今兒可是年三十了，你那筆帳，也該還了！）
（幕啟）
（黃世仁坐于桌旁椅上，楊白勞跪于一旁，穆仁志在一旁拽著喜兒）
楊：少東家，喜兒她是我的命根子……
黃：殺人償命欠債還錢，今兒你是答應(yīng)也得答應(yīng)不答應(yīng)也得答應(yīng)！（摁著楊摁了手應(yīng)印）
（黃，穆，拉著喜兒欲下，楊癱倒在地，慘呼“喜兒！”）
導(dǎo)演：（幕后）停！
（臺上眾人定格）
導(dǎo)演：（自幕后走上）這是一個新的時代，這是一個后現(xiàn)代的時代，這是一個解構(gòu)主義的時代，這是一個無厘頭的時代。1995年，香港演員周星馳以一部《大話西游》成為一代人的偶像。既然他可以大話西游，那我們也可以大話水滸，大話三國，大話紅樓————這，是一個大話的時代！
楊：我們要否定一切。
黃：我們要打倒一切。
喜：我們要蔑視一切。
穆：我們要解構(gòu)一切。
導(dǎo)演：我們耍酷，我們扮蔻，我玩前衛(wèi)，我們愛另類！因為我們就是新新人類！將大話進(jìn)行到底，讓大話來的更猛烈些吧！
（導(dǎo)演在前臺坐下）（楊和穆下）（場上黃世仁和喜兒相對）
黃：嘿嘿嘿，喜————兒————
喜：你別過來
黃：喜————兒—————
（喜兒抄起一把茶壺向黃世仁腦袋拍去）（定格）
黃：當(dāng)時那把茶壺離我的頭只有0。01公分，但是四分之一柱香后，這把茶壺的女主人會徹底投進(jìn)我的懷抱，因為我決定向她逼一筆帳。雖然本人平生逼張無數(shù)，但我相信，這次是最卑鄙的。
（定格解除）
黃：你砸吧，你砸了，你爹就得給我還賬。
喜：還多少？
黃：七百萬。
喜：我不信。
黃：（一個純真的笑臉）Look！（拿出賬本，巨大，上面大數(shù)一字：帳！）
（就像紫霞仙子，喜兒身子一顫，呻吟一聲。放好茶壺。又是身子一顫，呻吟一聲。然后賤了吧唧的伏到黃世仁的懷里）
（楊和穆上。兩人抬了一塊巨大的宣傳板上書兩行大字：后邊內(nèi)容，少兒不宜。將擁抱的二人擋住）
導(dǎo)演：停！停停停停停！你們在干什么，啊？（打楊白勞）少兒不宜，你們在拍呀！你（指黃世仁）！給點敬業(yè)精神好不好？一說大話就是0。01公分和四分之一柱香。“當(dāng)時那把茶壺離我的腦袋只有0.01公分。”要是我，一~~~~茶壺就拍下去。大話的東西就只有這兩句嗎？說來說去，你不煩觀眾都煩！你看看，觀眾吐了多少！還有你（指喜兒）！你哼哼什么？嗯？我讓你演白毛女呀，又不是應(yīng)召女！重來！
（三人返回戲中，喜兒不動）
喜兒：你剛才叫我什么？
導(dǎo)演：應(yīng)召女……呃，對不起，白毛女。
喜：什么？
導(dǎo)演：楊姑娘……
喜：哼！以前陪人家看月亮的時候，叫人家小甜甜。現(xiàn)在新人勝舊人了，叫我楊姑娘！（黯然離去）
（導(dǎo)演愣了一會坐下）
黃：勞哥，今兒可是年三十了，你那筆帳也該還了！
楊：仁哥，最近手頭緊，你再寬限我兩天。
穆：去年你借了四塊五，本生利，利滾利，今年你該還五塊四。
楊：靠，你這是呀！
黃：也不是一天兩天了！你今天說什么說？
楊：要錢沒有，要命一條！
黃：呵呵，勞哥，這么多年兄弟，誰不知道誰呀。錢你是沒有，可你有人呀。
楊：人？
穆：你不是有一個干女兒，叫什么“白發(fā)魔女”喜妹嗎？實話跟你說，我們老大看上她了。
楊：喜兒？
喜：（上場）干爹！
楊：喜兒快走！
（開打。一切都是慢動作。演員自己配音，要自帶回聲。一拳打出“啪！啪啪啪啪……”挨了一拳“啊！啊啊啊啊……”楊白勞被穆仁志抓住了“喜兒！兒兒兒兒……”喜兒看到了“爹！爹爹爹……”黃世仁走過去抱住喜兒“哈！哈哈哈哈……
{楊白勞和穆仁志又把宣傳板抬過來）
導(dǎo)演：停！
黃：（從板后探出頭來）哎呀等會，沒看人忙著呢！
導(dǎo)演：叫你停你就停！古惑仔看多了是吧？打打殺殺，你們是不是只會拍三級和暴力呀？有沒有別的啦？
穆：導(dǎo)演，真不知道該怎么演了。說實話，啥是后現(xiàn)代啥是解構(gòu)主義還沒鬧清呢，只不過聽大家都這么說，我隨大流。
導(dǎo)演：最煩你這種人！不懂裝懂！不知道就說不知道！告訴你，解構(gòu)主義……就是后現(xiàn)代……
黃：不是吧……
導(dǎo)演：閉嘴，排戲！現(xiàn)在的年輕人，不知道在想些什么！
穆：（躺坐在太師椅上）楊白勞，今兒可是年三十了，你那筆帳也該還了！
楊：少東家，要不我用喜兒頂帳？
穆：好哇！就等你這句話呢！
楊：那成！喜兒喜兒！喜兒呢？
穆：喜兒呢？老梆子，你糊弄我呢吧？（兩人漸逼漸下）
（喜兒與黃“詩人”從另一側(cè)上。黃的脖子上繞了一條“五四”式白圍巾二人共唱“樹上的鳥兒成雙對”）
喜：詩人，我今天真幸福。
黃：不，今天最幸福的人是我。
喜：詩人，再給我讀首詩吧。
黃：輕輕的我走了，正如我輕輕的來……
喜：哦！（伏到黃懷里）
（楊與穆又把宣傳板抬來了）
導(dǎo)演：停！
黃：又停！老大你有完沒完呀，一到要害時刻你就叫停，你這不壞我好事嗎？要說我待你也不薄呀，上次老師點名，還是我?guī)湍愦鸬牡侥亍Ｄ憔瓦@么恩將仇報？我都這么大了，好不輕易有個機(jī)會，你怎么就這樣呢……
導(dǎo)演：可可是，你看你們拍的這是什么？拜托，話劇是一種很嚴(yán)厲的藝術(shù)，不是你想起什么就是什么，拍成現(xiàn)在這樣，你對得起臺下的觀眾嗎？你對得起自己的辛勞嗎？
楊：是你讓改成大話的……
導(dǎo)演：我反映的是觀眾的意見。
喜：可是拍來拍去拍不好……
導(dǎo)演：那是我們沒有經(jīng)驗。
穆：要是就拍成這樣……
導(dǎo)演：那我們就是在糟踏經(jīng)典。重拍，記住，這回要浪漫一點！
（黃與白做<泰坦尼克號>船頭吹風(fēng)狀）
導(dǎo)演：古典一點！
（白爬上桌子，拋繡球，地下黃，揚，穆爭搶。黃搶到了。白投入他的懷抱。楊與穆抬來宣傳板）
導(dǎo)演：停！
楊忽然跪下）導(dǎo)演，你到底要怎樣才能滿足呀！我看出來了，你不是在排戲呀，你是想玩死我們哪！導(dǎo)演！我上有八十歲老母，下有嗷嗷待哺的孩子，你就可憐可憐我吧！（忽然轉(zhuǎn)向觀眾）天也！你不分賢愚枉作天；地也！你不辨忠奸怎為地！各位！我死后，不要半點鮮血撒在地面，朵朵紅花全都開在這空中白練，我死后，暴雪突至，連下三天！我死后，要這方圓百里亢旱三年！
（黃將他拖到宣傳板后）
白：你看你把我爹逼成啥了，你比黃世仁還狠呀你！（也奔至板后）
導(dǎo)演：排戲呢，都給我出來！（追至板后）
穆扶著板子）都進(jìn)去啦那我也不在外邊了。（隱于板后）
（北風(fēng)吹雪花飄的音樂漸起）
導(dǎo)演探出頭來）北風(fēng)吹雪花飄，為什么怕來拍去拍不好（蹲下）
黃：北風(fēng)吹雪花飄，這樣挨罵誰也跑不了。（同上）
穆：北風(fēng)吹雪花飄，啥是后現(xiàn)代的無厘頭，我還是不知道！（同上）
楊：北風(fēng)吹雪花飄，戲排成這樣還不如去死掉。（同上）
白：（冒出）北風(fēng)吹雪花飄，早知這樣，當(dāng)初不改好不好
眾：（逐一從板后冒出）不改不改！
（隱于板后）
白：（出，唱）北風(fēng)那個吹————
黃：（出）雪花那個飄———
楊：（手扶宣傳板）雪花那個飄飄———
穆：（獰笑，于另一側(cè)扶板）春來到————
導(dǎo)演：雪花那個飄，北風(fēng)那個吹，這大話白毛女，白給也不要！（深情）曾經(jīng)有一份非常好的劇本擺在我的面前，但我卻沒有珍惜，直到把它大話了才后悔莫及，人生最大的痛苦莫過于此！（反身撕下“少兒不宜”）
（被聲吹雪花飄的音樂逐漸高亢，演員按原劇正版無聲排演，大盤坐于臺前，面向觀眾，微笑）
（燈滅）
白毛女歌劇觀后感
昨天晚上，生平頭一次去人民大會堂看了歌劇《白毛女》。是紀(jì)念延安老毛講話70周年的匯報演出。
碰巧，我中學(xué)的一個女同學(xué)是中央歌劇舞劇院的女中音歌唱家，給了我兩張票。我小時候是看芭蕾舞劇白毛女長大的。所有的音樂部分的片段倒背如流，一點不吹牛。老實說，江青到底是大上海的演員，藝術(shù)功底還是有的。舞劇改編的不錯，音樂部分也很好。歌劇版本要長的多，我從小就沒完整聽完過，所以這次想補個缺。
90后的小演員嗓子真好，聲音也亮，但是第一幕就唱串了詞了。中間，背景板也安錯了，場子里哄哄直笑個不停。
半場休息的時候，演出進(jìn)行了快兩個小時。我是實在聽不下去了。歌劇原版的唱腔難聽不說，臺詞的內(nèi)容讓你覺得你居住的這個國家，怎么富人都那么壞，窮人呢，也好不到哪兒去，不守信用，其實也很壞。到最后其實就是比誰的胳膊粗。黃世仁粗的時候，就能糟蹋喜兒、逼楊白勞按手印；等到王大春牛逼的時候，嘡嘡兩槍把老黃干脆給斃了。
一部藝術(shù)劇的價值連70年的歲月都堅持不下來，讓我很難受。老黃祝壽片段的臺詞總是不自覺地讓人想起當(dāng)代爆發(fā)的山西煤老板，想起強(qiáng)拆強(qiáng)遷的各種傳言。
真不知道我們國家有多少東西能有70年以上的生命力。按說我對音樂是有過份好感的，總能聽得下去。西洋的歌劇，過了兩三百年，越聽越過癮。白毛女這一版本的排演其實嚴(yán)格遵循了原來的集體創(chuàng)作原貌，還是很用了點心思的，只是壓縮了表演時間，以適應(yīng)當(dāng)代人的快節(jié)奏生活習(xí)慣。曾經(jīng)若干年前，改過一版，增加了王大春和喜兒曖昧的戲份，以迎合觀眾市場的口味，據(jù)說把還活著的90多歲的賀敬之老先生氣的夠嗆，他是原集體創(chuàng)作團(tuán)隊的核心人物。
想起了某人曾說的話，大意是：革命的結(jié)果不可預(yù)測，革命不會摧毀舊制度的枷鎖，只會強(qiáng)化這種枷鎖，革命不是一項成就，也不是新時代的黎明，它源于年邁腐敗，源于思想和制度的枯竭，以及自我更新的失敗。經(jīng)常發(fā)生革命的民族其實缺乏持續(xù)創(chuàng)新、改良、變革的勇氣、耐心和智慧。這是我一直反對任何形式暴力革命的根本原因。
歌劇白毛女給我的印象是：時代似乎毫無改變，手拿IPAD的現(xiàn)代富人和拿著拐杖的黃世仁就像是孿生的兄弟，親如一家；市面上，網(wǎng)絡(luò)上，王大春們似乎也很活躍，人數(shù)也在增加，70年的光陰仿佛被穿越了。這是白毛女歌劇僅存的價值和意義，當(dāng)然僅僅對我個人而言是如此的。
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