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《虢國夫人游春圖》的作者簡介
《虢國夫人游春圖》是唐代畫家張萱所繪楊貴妃姊妹虢國夫人和韓國夫人騎馬游春的場景，接下來小編為你帶來《虢國夫人游春圖》的作者簡介，希望對你有幫助。
原作者是唐人張萱
《虢國夫人游春圖》高51.8厘米、長148厘米，畫中八騎，騎上包括一名嬰孩共九人。畫中前有三人單騎開道，為首者著男裝；中間二人并轡而行，均騎淺黃色駿馬，服飾制式類似，均著青色與紅色上襦、裙擺與白色披帛；最后三騎并列，中間為一懷抱嬰孩婦女，左右兩人為男女裝侍從。此畫作再現了公元752年虢國夫人及其眷從盛裝出游的場景。
展覽現場，省博物館藝術部主任董寶厚向記者介紹：《虢國夫人游春圖》原是唐朝著名畫家張萱所繪，但原作佚失，現存于省博物館的是宋代摹本。
張萱以擅畫仕女、宮苑鞍馬著稱畫史，其頗負盛名的作品中，與虢國夫人相關的有《虢國夫人游春圖》、《虢國夫人夜游圖》與《虢國夫人踏青圖》三幅，但原作無一存世，只留兩件重要摹本。
虢國夫人是誰
畫作以“虢國夫人”命名，那么虢國夫人是誰？董寶厚說，通過查找史料與請教專家了解到，虢國夫人是楊貴妃的三姐。楊玉環得唐玄宗寵幸，楊氏一門俱榮。《舊唐書·列傳第一》中《玄宗楊貴妃》部分記載，楊玉環的大姐、三姐和八妹因才貌俱佳而被分封為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人，其中以虢國夫人驕奢尤甚。但畫作中哪一位是虢國夫人，目前無定論，學術界主要有三種意見：第一種以金石學家陳育丞為代表，認為騎首著男裝者為虢國夫人。主要原因在于唐朝社會等級分明，出行馬匹彰顯騎馬者的身份與地位，只有居首者和抱嬰孩者二人所騎馬匹鬃毛有三朵，是為三花馬，當時只有權貴可乘。抱嬰孩者服飾顏色并不艷麗，表情形態也不高揚，應該不是習慣于奢華驕縱的虢國夫人，且史料多處曾載虢國夫人好穿男裝，唐代也以女扮男裝為流行，因此作此認定。
第二種以徐邦達、楊仁愷為代表，認為中間并轡而行的兩人中，形象完全顯露、靠近觀賞者的一位為虢國夫人。原因是貴族出游，畫中主角必應前呼后擁，不會走在隊伍最前。且從前方三人服裝形式看，更像仆從，倒是中間二人為中年婦女形象，且居于畫作中央醒目位置。而作為畫中主角，畫師自然會讓其形象完全顯露而不會被遮擋，因此作此認定。
第三種則以張安治為代表，認為后三騎中抱嬰孩的婦女為虢國夫人。騎馬者所騎為三花馬可顯身份尊貴，后排左右兩名侍從與中間二人中距離觀賞者較遠的一位的視線都圍繞在嬰孩與騎馬者身上，因此作此認定。
《虢國夫人游春圖》的人物形象
《虢國夫人游春圖》中生動的藝術形象透露著游春的故事情節。畫中人物鮮明，個性突出，有的矜持，有的放松，有的勒緊馬轡，有的舉手揚鞭，有的關注前方，有的顧盼欲語，人物安排微妙，既不嚴肅又體現了春游的閑情逸致。
一行幾人，臉型圓潤，肌理細膩，體態肥碩，在愈遮愈露的披紗下，是貴婦的豐滿肌膚和香軟溫潤的身姿，構圖、色彩、筆墨等元素相結合表現了貴族夫人的奢華和威雅，以及懶散的精神。圖中體態豐膚，動態優雅且舒緩，正是盛唐塑造綺羅人物的特點。
整幅圖畫構思精妙，能夠精確地描繪不同年齡的女性生活。
畫面刻畫了不同性格和階級的人物形象，且神態從容。畫中人物的服飾輕薄而鮮明。馬的步伐輕松自如，在這悠閑的景致中，眾人前呼后擁，如花團錦簇。
《虢國夫人游春圖》的簡介
《虢國夫人游春圖》重人物內心刻畫，通過勁細的線描和色調的敷設，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應游春主題。
畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
唐朝的統治階層非常重視繪畫的社會功能，他們招納畫家、收藏名畫，對美術的發展起了直接的推動力。到了開元、天寶年間，經過了近百年發展的唐朝，政權更加穩固，經濟空前富足，整個封建社會迎來了它的巔峰時期。
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