瑞鶴仙詩詞
瑞鶴仙詩詞1
瑞鶴仙
晴絲牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑，正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。
蘭情蕙盼，惹相思、春根酒畔。又爭知、吟骨縈消，漸把舊衫重剪。
凄斷流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。歌塵凝扇，待憑信，拼分鈿。
試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。寄殘?jiān)剖Ｓ昱钊R，也應(yīng)夢見。
【賞析】
此詞為作者重訪蘇州，追懷蘇州姬妾之作。上片觸景傷情。“晴絲”三句寫晴日繚亂的游絲惹人愁緒紛繁，為何呢？昔日伴我暮春游賞的情侶——蘇州姬妾，已隨著飄飛的落花而遠(yuǎn)去，流露出對昔日離異蘇州姬妾的追悔和悵恨。“垂楊”五句展現(xiàn)了一幅垂柳濃陰，煙冷風(fēng)暖，寒食清明時(shí)節(jié)，姑蘇城吳王宮苑，酒樓河橋遠(yuǎn)近相映的暮春景觀。“惹相思”三字勾連今昔，詞人所寫之景既是眼前的現(xiàn)景，也是記憶中的昔日與蘇州姬妾游賞之景，因而構(gòu)成今昔景物的疊映。
“又爭知”二句傾訴相思苦恨，自己吟詠詩詞寄托情懷，以至形銷骨瘦，春衫肥大，傳達(dá)出“為伊消得人憔悴”的眷戀和悲愴。下片辭意頓折，設(shè)想離異后蘇州姬妾對自己的種種相思痛楚。最后“寄殘?jiān)啤倍鋵懱K州姬妾欲將離異后仍保存在內(nèi)心的被遺棄的一份情愛，寄向當(dāng)年歡會眷愛的蓬萊仙境，心知現(xiàn)實(shí)已無可能，遂幻想在夢中能重溫昔日蓬萊仙境的仙侶歡愛！“也應(yīng)夢見”以虛設(shè)之筆收束全詞，愈見凄苦無奈。
瑞鶴仙詩詞2
暮秋于鐘頂，點(diǎn)點(diǎn)夜闌珊，流年秋渡。
幽夜黯空際，花凋謝，車平垂遮簾慕。
中山深處，夜嫵媚，珠壁同途。
時(shí)光氳荏苒，黃昏孤月，樓臺深宇。
過往，流光金淺，梅香花放，淡淡猶沐。
去年昨日，濟(jì)川路，友情佇。
到如今，書箋渺渺無尺素，年年忙忙碌碌。
憶正忘，宛陵那畔，二樓間屋。
瑞鶴仙詩詞3
●瑞鶴仙
周邦彥
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。
斜際映山落，斂馀紅猶戀。
孤城闌角。
凌波步弱，過短亭、何用素約。
有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時(shí)早暮。
上馬誰扶，醒眠朱閣。
驚飆動幕，扶殘醉，繞紅藥。
嘆西園已是花深無地，東風(fēng)何事又惡？
任流光過卻，猶喜洞天自樂。
周邦彥詞作鑒賞
首句悄效原帶郭作一四句法，于悄字處略頓，作為領(lǐng)字。前三句描寫的是：效外的原野映帶著城郭，漫長的道路通向遠(yuǎn)方，客人描摹景象，也傳達(dá)心情。行人離去，若有所失，作者感到悄然，覺得心里空蕩蕩蕩的。斜陽映山落，斂馀紅猶戀，孤城闌角。寫孤城落舊，借以抒發(fā)惜別之情。
作者把落日斜暉稱作馀紅。造語頗為新穎，又用移情手法，說斜陽對城樓上的一角欄桿戀戀難舍，遲遲不忍斂去它那微弱的光影。這樣描寫，就把作者的主觀感情擴(kuò)展開來，使得那種由送別而產(chǎn)生的依戀之情，一并籠罩于周圍的客觀景之上。于是主客融為一體，全都沉浸離愁別緒之中。下面，筆鋒轉(zhuǎn)向人物，描寫陪同送行的歌妓。
凌波步弱是說她感到勞頓。化用曹植《洛神賦》凌波微步，羅襪生塵過短亭、何用素約，是因她步弱而須小憩，因小憩而過短亭，因過短亭。而遇流鶯。故下有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌之事。流鶯者即作者相識的另一歌妓。短亭巧遇，何用素約意即不用預(yù)先約好而意外遭逢。即相逢，因之應(yīng)流鶯之勸，又再下馬飲酒。
下片寫次日酒醒以后的情況，筆致更加曳多姿。
不記歸時(shí)早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣，活畫出乍醒時(shí)的惺忪迷茫心態(tài)。昨日之事，隱約記得，但并不十分清晰。什么時(shí)候來到這里？誰扶著自己上的馬？想來都覺恍恍惚惚。待到驚飚動幕，一陳狂風(fēng)吹動窗幃，也吹走了幾分醉意，似乎清醒多了，但殘醉仍未消盡。扶殘醉，繞紅藥，流露著對春光的深切依戀之情，有這樣的深情，才能與下文的嘆字連接得上，而東風(fēng)何事又惡則緊承上文的驚飚二字，這種謹(jǐn)嚴(yán)縝密的結(jié)構(gòu)，也是周邦彥詞的一個(gè)特點(diǎn)。
結(jié)句蕩開一筆，把煩惱拋到一旁，求得自我寬解。任流光過卻，也包含著一個(gè)心理活動的過程先是驚嘆春將歸去，繼而又對年華虛度感到惋惜，最后覺察到感慨悲傷之無濟(jì)于事，才說任流光過卻。猶喜洞天自樂，則含有退而求其次的意思，作者的內(nèi)心深處，似乎還有更高的理想追求，但求之不得的情況下，也只好以此聊自寬慰了。洞天，是借用仙家字眼，把自己暫時(shí)休憩的北里青樓（朱閣）稱作仙人的福地洞天。猶和自用來表達(dá)復(fù)雜的心情和委婉的語氣。
此詞章法上直敘中有波瀾，順敘中插逆轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，波瀾起伏，詞人善用比興手法，香草美人，均有所指。詞之上片寫郊外送客，驛亭春酌；下片寫酒后賞花，感時(shí)抒情。整首詞以扶殘醉為轉(zhuǎn)折，把醒后追敘和惜花寄慨巧妙結(jié)合起來，層層鋪敘，步步騰挪，縱橫交錯(cuò)，回環(huán)曲折，寫景含情，耐人尋味，委婉的表達(dá)了詞人的身世之感和遲暮之悲。
瑞鶴仙詩詞4
譯文
⑴瑞鶴仙：詞牌名。《清真集》、《夢窗詞集》并入“高平調(diào)”，但各家句豆出入頗多。全詞一百二字，前片十句七仄韻，后片十二句六仄韻。上片第二句及下片第八句為上一、下四句式。
⑵捎：一本作“梢”。
⑶迭：一本作“送”。
賞析/鑒賞
此詞為夢窗再至蘇州之作。上片以景襯情。“淚荷”三句，狀秋天風(fēng)雨景致。言風(fēng)緊雨密，池中荷葉上的水珠像擊得粉碎的玉璧碎塊似的向四周拋灑。密集的雨點(diǎn)，隨著風(fēng)勢斜襲著緊閉的窗隙。“林聲”三句，風(fēng)雨啟愁心。言風(fēng)雨侵秋林，使林中發(fā)出似怨似泣的聲音，正是“秋風(fēng)秋雨愁煞人”。因此，詞人凝視著對面雨幕中一座孤零零的小土山，山上的草木由碧轉(zhuǎn)黃，不覺興起人生苦短之感，所以緊鎖眉頭，愁上心頭。“涼欺”兩句，因涼而想到添衣，進(jìn)而思念起曾為他制衣的親人。“幘”，古人包發(fā)的頭巾。詞人說：“涼風(fēng)襲人，頭上雖然裹著頭巾，但仍舊感到陣陣寒意。由此想起添加衣衫。但衣衫雖在，那曾經(jīng)為我漏夜趕制這衣衫的人兒如今卻在哪兒呢？”據(jù)陳洵《海綃說詞》云：“暮砧催、銀屏剪尺”一句，是全詞最驚心動魄處。蓋因聞?wù)瓒疾眉糁艘病！白顭o聊”兩句，點(diǎn)出制衣之人已去。“燕去堂空”句中之“燕”， 在《夢窗詞》中多指人， 如《浣溪沙》“門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁”；《三姝媚·過都城舊居有感》“猶是曾巢，謝堂雙燕”；《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》“似西湖燕去，吳館巢荒”；《唐多令》“燕辭歸、客尚淹留”；《絳都春·燕亡久矣京口適見似人悵怨有感》“南樓墜燕”。楊鐵夫《夢窗詞箋釋》說：“燕指去姬”。但從《夜合花》“似西湖燕去，吳館巢空”，及《絳都春·燕亡久矣京口適見似人悵怨有感》題中的“燕亡”與詞中的“南樓墜燕”來看，應(yīng)是指杭之亡妾。總之，是夢窗親人無疑。此言最沒有意思的是人去樓空，只剩下詞人孤身一人，室中無人打掃，常會身沾灰塵，額觸蛛網(wǎng)。
下片情中含景。“行客”兩字換頭，點(diǎn)明詞人是位離井背鄉(xiāng)，在外羈旅行役，以度生計(jì)的人。“西園”三句，言此刻即使去園中所見的也無非是殘柳敗花，而這凄涼的秋景，又與當(dāng)日詞人與蘇姬分手時(shí)的西園景色極為相似，因此更加引起詞人的傷感情緒。正是因?yàn)樵~人心中先有了離愁別恨，所以景物也變成了“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”（杜甫《春望》句）。“西園”，即吳文英在蘇州的居所旁花園。在《夢窗詞集》中，詞人多次提到“西園”，如：《水龍吟》“西園已負(fù)，林亭移酒，松泉薦茗。”《風(fēng)入松·桂》“暮煙疏雨西園路，誤秋娘淺約宮黃”。《鶯啼序》“殘蟬度曲，唱徹西園。”《浪淘沙》“往事一潸然，莫過西園。”可見“西園”并非泛指。據(jù)《鶯啼序》詞有“橫塘棹穿艷錦”，“念省慣吳宮憂愁”等句可知其地在蘇州。近人有直指在閶門之西的。“西風(fēng)”三句，“西風(fēng)”點(diǎn)出秋季，“破屐”刻畫“行客”的裝束。“林下路”、水邊石”，都是詞人舊地重游之處。“念寒蛩”三句，言在蟋蟀的悲鳴聲中，好夢難果。而詞人思念故土，歸心似箭，根本沒有心思去欣賞暮寒中江村里發(fā)出的哀笛聲。“看雪飛”兩句自嘆。“蘋”，蕨類植物，生在淺水中，莖橫生在泥中，質(zhì)柔軟，有分枝，葉有長柄，四片小葉生在葉柄頂端，到夏秋時(shí)候，葉柄的下部生出小枝，枝上生子囊，里面有孢子。也叫田字草。此言空中的飛雪，浮蘋背面的茸毛，蘆的花絮都是純白色的，但與詞人的雙鬢相比，還是頭發(fā)白。結(jié)句嘆己由愁而發(fā)白，有感嘆老之已至之意。
瑞鶴仙詩詞5
原文：
悄郊原帶郭，行路永、客去車塵漠漠。
斜陽映山落，斂余紅猶戀，孤城闌角。
凌波步弱，過短亭、何用素約？
有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時(shí)早暮，上馬誰扶？
醒眠朱閣。驚飆動幕。扶殘醉，繞紅藥。
嘆西園已是花深無地，東風(fēng)何事又惡？
任流光過卻，猶喜洞天自樂。
注釋：
此詞寫于作者逝世前不久提舉南京（今河南商丘）鴻慶宮時(shí)，表達(dá)了詞人晚年深沉的憂患之感。詞中先寫酒醒后的追敘，然后寫作者扶殘醉以賞花，最后以東風(fēng)無情，引出流光易逝之慨嘆。
首句“悄效原帶郭”作一四句法，于“悄”字處略頓，作為“領(lǐng)字”。前三句描寫的.是：效外的原野映帶著城郭，漫長的道路通向遠(yuǎn)方，客人描摹景象，也傳達(dá)心情。行人離去，若有所失，作者感到“悄然”，覺得心里空蕩蕩蕩的。“斜陽映山落，斂馀紅猶戀，孤城闌角。”寫孤城落舊，借以抒發(fā)惜別之情。
作者把落日斜暉稱作“馀紅”。造語頗為新穎，又用移情手法，說斜陽對城樓上的一角欄桿戀戀難舍，遲遲不忍斂去它那微弱的光影。這樣描寫，就把作者的主觀感情擴(kuò)展開來，使得那種由送別而產(chǎn)生的依戀之情，一并籠罩于周圍的客觀景之上。于是主客融為一體，全都沉浸在離愁別緒之中。下面，筆鋒轉(zhuǎn)向人物，描寫陪同送行的歌妓。“凌波步弱”是說她感到勞頓。化用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”“過短亭、何用素約”，是因她“步弱”而須小憩，因小憩而“過短亭”，因“過短亭。而遇“流鶯”。故下有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌”之事。“流鶯”者即作者相識的另一歌妓。短亭巧遇，“何用素約”意即不用預(yù)先約好而“意外遭逢”。即相逢，因之應(yīng)“流鶯”之勸，又再下馬飲酒。
下片寫次日酒醒以后的情況，筆致更加搖曳多姿。“不記歸時(shí)早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣”，活畫出乍醒時(shí)的惺忪迷茫心態(tài)。昨日之事，隱約記得，但并不十分清晰。什么時(shí)候來到這里？誰扶著自己上的馬？想來都覺恍恍惚惚。待到“驚飚動幕”，一陳狂風(fēng)吹動窗幃，也吹走了幾分醉意，似乎清醒多了，但“殘醉”仍未消盡。“扶殘醉，繞紅藥”，流露著對春光的深切依戀之情，有這樣的深情，才能與下文的“嘆”字連接得上，而“東風(fēng)何事又惡”則緊承上文的“驚飚”二字，這種謹(jǐn)嚴(yán)縝密的結(jié)構(gòu)，也是周邦彥詞的一個(gè)特點(diǎn)。結(jié)句蕩開一筆，把煩惱拋到一旁，求得自我寬解。“任流光過卻”，也包含著一個(gè)心理活動的過程——先是驚嘆春將歸去，繼而又對年華虛度感到惋惜，最后覺察到感慨悲傷之無濟(jì)于事，才說“任流光過卻”。“猶喜洞天自樂”，則含有退而求其次的意思，作者的內(nèi)心深處，似乎還有更高的理想追求，但在求之不得的情況下，也只好以此聊自寬慰了。“洞天”，是借用仙家字眼，把自己暫時(shí)休憩的北里青樓（“朱閣”）稱作仙人的福地洞天。“猶”和“自。用來表達(dá)復(fù)雜的心情和委婉的語氣。
此詞章法上直敘中有波瀾，順敘中插逆轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，波瀾起伏，詞人善用比興手法，香草美人，均有所指。詞之上片寫郊外送客，驛亭春酌；下片寫酒后賞花，感時(shí)抒情。整首詞以“扶殘醉”為轉(zhuǎn)折，把醒后追敘和惜花寄慨巧妙結(jié)合起來，層層鋪敘，步步騰挪，縱橫交錯(cuò)，回環(huán)曲折，寫景含情，耐人尋味，委婉的表達(dá)了詞人的身世之感和遲暮之悲。
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