楹聯佳話散文

　　對聯，雅稱“楹聯”，又稱“對子”或“對仗詩”。是我國獨有的傳統文化珍寶。由于它具有喜聞樂見，雅俗共賞，形式多樣的特點；并能集中體現華夏民族的優秀傳統文化；突出反映人文與自然普遍存在的對稱規律，因而其展現形式，表達方法，以及所擁有的廣泛讀者，是其他文學藝術表現形式所無法比擬的。

　　但千百年來，這一獨特的藝術表現形式，卻被人們視為“雕蟲小技”，“筆墨游戲”，被排除在文學殿堂之外，成為泱泱五千年文明大國文學史里的“門外客”，一直不被重視。明代徐師，就曾將中國文學體裁分為127類，但于此極細的分類中卻無對聯。徐文長、鄭板橋和張之洞等均為明清兩代對聯創作高手，可在自編詩文集時，也將對聯“打入另冊”，終又“掃地出門”。

　　其實，對聯這一古老的藝術，不僅源遠流長，且有極強的'生命力。早在先秦文學作品中就有對聯的雛形，《詩經》是我國最早的一部詩歌總集，收錄了從西周初年到春秋中葉305篇詩歌，其詩在結構上大都采用“重章疊句”（即各段字句基本相同，為“沖章”；相連幾個詩句結構基本相似，為“”疊句）。唐、宋詩詞也明顯延續了句式的對稱規律，如“大漠沙如雪，燕山月似鉤。”（李賀?《馬詩》）。至明朝，由于明太祖朱元璋的大力倡導并身體力行，對聯創作又進入了一個新的發展時期。尤其是清代，對聯創作與研究不僅空前繁榮，高手云起，群芳斗艷；且楹聯佳對和選集專著也競相問世，清人梁章鉅就曾編纂《楹聯叢詩》。由此可見，對聯是萌芽于律詩之前；發展于律詩之后；鼎盛于詩、詞、曲日漸衰落的清代。在《紅樓夢》這一古典巨著中，曹雪芹便融入許多對聯佳句，而后人看到的僅是這部小說所展現的高度思想性和藝術性，以及“小說”這一文學體裁的創作價值，卻忽視了其對聯在當中所起的作用。

　　對聯雖無古典詩詞的韻腳，平仄和格律等的嚴格要求，但它講究字詞的珠璣、簡潔和新穎；句式的明快、工整和創新；聯意的精彩、集中與深刻；結構的對稱、有序和嚴謹。其文思之妙，如畫龍點睛，神彩飛揚；制作之巧，又熔書法、繪畫、雕刻、建筑于一爐，真可謂瑰麗典雅，妙趣天成！對聯門類極多，分支極細，有言志聯、自勉聯、題贈聯、喜慶聯、嘲諷聯、哀挽聯等。其中名勝楹聯更是一絕，不僅形式繁多，意義廣泛；且感情濃烈，節奏明快。有為山河增輝的勝跡聯；有自然雋永的山水聯；有賞心悅目的園林聯；有寓哲蘊理的寺廟聯等。如現代著名詩人臧克家在李清照紀念堂題有“大河百代，眾浪齊奔，淘去萬個英雄漢；詩苑千載，群芳競秀，盛開一枝女兒花。”

　　改革開放后，在中外文化交流的推動下，對聯已遍及世界20多個國家和地區，盡管中國文學史仍沒有給對聯一席之地，但它的歷史地位和存在價值是不容忽視和否認的。所幸，在小學語文教科室里，已增添了不少楹聯佳句。隨著社會與文化的進一步發展，對聯這一不幸的“門外客”將愈顯其獨特的魅力和藝術光芒，并在中國文學史上為其“正名”，也當該不遠了。

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