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單簧管的吐音方法
單簧管是木管樂器的一種，通常用非洲黑木制造，由木料、硬橡膠或金屬制成，有一個鳥嘴形的吹口和圓形的空心，管身由五節可裝拆的管體組成，管體成圓筒形，下端為開放的喇叭口。下面是單簧管的吐音方法，歡迎閱讀！
一、吐音方法
吐音方法有各種各樣，最常用的兩種方法是：
1、用舌尖去碰哨片的頂部。
2、把舌尖貼到下牙，然后把舌頭拱起來去碰哨片。
不管用哪一種方法，都有幾條共同的原則：
1、下巴和喉部必須保持不動。
2、口形和口腔保持不變。
3、保持不斷的氣流和氣壓。
世界上絕大多數成功的演奏家們常用的吐音方法是：用舌尖去碰哨片的頂部。最好的吐音動作是舌尖伸向哨片時“向前一向上”，離哨片時“向后一向下”。
現代吐音概念：做吐音和連線：
1、一樣的口形（演奏口形）。
2、一樣的感覺（演奏感覺）。
3、一樣的聲音（音色）。
4、但吐音時給更多的氣（更多的氣量和更大的氣壓）。
正確的吐音方法：
1、吐音時用舌尖去碰哨片的頂部，舌根要保持不動，舌尖的動作要小要輕。
2、吐音時舌尖去碰哨片和離開哨片的動作要輕松、快速。
3、吐音時口形和口腔保持不變，保證氣流的暢通。
4、吐音時舌尖觸及哨片的面積要小，保持舌尖與哨片之間的最短距離。
5、吐音時開始保持不斷的氣流和氣壓，保證舌與氣流運動的嚴格同時性。
6、吐音時舌尖與指的動作要協調一致，保證舌與手指之間的精確的協調性關系。
二、吐音時出現的問題
在單簧管發音上出現的絕大部分問題都是因為在發音的基礎過程和技能（口形、喉部、氣息）還沒有穩定之前就是用舌頭而形成的。初學者還沒有正確地掌握口形和用氣方法之前，應該避免去使用舌尖。過早地使用舌頭有可能使口形永遠不會處于它的正確的位置上。
吐音時常常出現的幾個問題：
1、吐音時舌頭的動作太大太重，舌根和喉部也隨之而動，阻礙了空氣的流通。
2、吐音時下巴和臉部肌肉隨之而動，造成了口型的變動。
3、吐音時口形太緊，舌頭觸及哨片的面積太大，阻礙了哨片的振動。
4、吐音時呼出的氣量和氣壓不足，氣息的支持太弱，阻礙了哨片的振動。
5、吐音時哨片太厚或太薄，影響了音質、音高和速度。
6、吐音時舌與指的動作不協調，影響了音質和速度。
三、吐音練習方法
在管樂演奏過程中，呼氣與舌的動作之間有著最密切的相互聯系。不論使用任何起音法，都必須遵守舌的動作與呼出氣流的嚴格同時性。否則，起音就常常遲誤或產生模糊不清的開頭。正確起音的基礎是呼吸、口形及舌頭動作的正確相互聯系。吐音練習方法里由很多的竅門。用正確的吐音方法，正確的練習，才能獲得正確的吐音效果。吐音練習中講究科學性和自然性是最重要的。再把理論上的東西變成自己這個過程中人人都會有不同的體會和感受。因為我們的嘴形、嘴唇的薄厚、舌頭的長短與厚薄、口腔的形狀與大小都一樣，而且每個人含笛頭的多少也不一樣。因此用同樣的方法練習，也會有不同體會和感受。例如：吐音練習時舌頭的位置有變化，舌頭需要往后縮。但后縮多少，就看個人的舌頭的長短而定。
1、不用樂器的吐音練習法首先不用樂器的吐音練習法，用唱的方法練習舌頭的動作。一般通用的音節是“du”、“di”、“tu”、“ti”。使用前兩個音節時，舌頭的動作比較軟，使用后兩個音節時，舌頭的動作比較硬。前兩個音節中，使用“du”音節時，口型的感覺是“o”的感
覺。使用“di”音節時，口型的感覺是“E”的感覺。后兩個音節也跟前兩個音節的感覺是一樣的感覺。利用這些音節的發音，吹奏者掌握正確起音法的本質就比在普通一般的吐舌情況下要快得多。我是提倡使用
“di”的音節。它的好處是：一是口形和口腔的感覺是“E”的感覺，符合現代口形的要求。二是舌頭的動作比較軟，達到了最接近自然的狀態。使用哪一個音節主要看自己，只要能達到舌頭的動作輕松自如的目的就行。練習舌頭的動作時，舌根一定要保持平穩不動，只讓舌尖去動。例如：連續唱“di…”音節，用唱來練習和體會舌尖的動作。
2、使用樂器的吐音練習法
�。�1）使用樂器練習吐音時，舌頭的位置就有變化。因為含了笛頭，口腔里有了笛頭的一部分。所以，想要用舌尖去碰哨片的頂部的話，必須把舌頭往后縮才行。但是，在練習中不要想著舌頭要往后縮，只要舌尖能碰到哨片的頂部就行。在這個過程中，你的舌頭就會自然的往后縮了。當然，不能有任何口形、口腔和喉部的變動。舌頭要平放，不能拱起。
（2）用舌尖去碰哨片的頂部時，舌尖觸及哨片的面積要小，保持舌尖與哨片之間的最短距離。舌尖伸向哨片的面積要小，保持舌尖與哨片之間的最短距離。舌尖伸向哨片和離開哨片的速度要快、要輕。舌頭動作的感覺不是吐（觸及哨片），而是收（離開哨片）。吐音開始之前，舌尖是處于觸及哨片的頂部的狀態，然后氣壓先到位，舌尖迅速地離開哨片，發音就開始了，而后舌尖在迅速地去碰哨片的頂部，將氣流截斷，發出了斷音。舌尖離開哨片的速度越快，音頭就越有暴發性和更加清晰。但是重要的是始終保持不斷的氣流和氣壓，用氣息幫助舌頭的動作。吐音時，“想氣息不想舌頭”的理論是非常有科學性的。
�。�3）練習吐音時，首先有正確的口形和姿勢，正確地運用氣息。先練習舌頭的動作，后練習舌指結合。練習時，把頭抬直，讓樂器于身體保持約30～40度的角度。開始不要要求短的吐音效果，最好用吹長音頭的方法。吹聲音飽滿的長音過程中，用舌尖輕巧快速地去碰哨片的頂部，舌根一定要保持平穩不動，不能有任何氣息和聲音的變化。舌尖的動作從慢速開始練到快速，從最低音E開始到最高音G之間的每一個音上做練習，最終達到輕松自如的目的。
�。�4）吐音技術有各種各樣，不同的吐音技術，有不同的吐音效果。各種不同的吐音法，其特點在于舌頭強度的不同。音的強度要求越小，起音就需要更軟，而舌頭將越輕越松弛下來，否則就相反。但是，做非常強烈的吐音時，舌頭也不應該過于緊張。
拓展
單簧管的演奏方式是什么
�、庞涀V與音域：單簧管是移調樂器，用高音譜表記譜，記譜音域為e-e⑷。
�、埔羯c音量：低音區，常被稱作“表情音區”，其發音低沉、濃郁、有戲劇特色;高音區音色純凈、明亮、富麗而圓潤;中音區的音色無明顯個性，發音較柔弱，能與很多樂器的音色相融合;最高音區發音尖刺、狂野，帶有呼嘯聲。除了極高音區不能弱奏外，單簧管其他各音區都能控制自ppp至ff的音量幅度變化;中音區也能達到ppp至mf的變化幅度。
�、茄葑嗉记桑簡位晒芤彩且患莒`敏的樂器，除了在演奏斷音方面不如長笛那樣流利迅速外，演奏旋律、音階、琶音、跳音則相當出色。它能輕松地演奏連、斷音結合的各種光輝華麗的樂句，這些方面可以與長笛相媲美。
單簧管奏斷音，三種吐音法都能使用，而最容易的、也最常用的是單吐法，用單吐奏斷音自然不能太快。在單簧管上的任何音區可輕松地演奏顫音和震音。
�、扰溆蒙谄簡位晒鼙仨毰溆蒙谄拍苷饎影l聲，如果在使用過程中哨片破損就會使單簧管不能發聲或發出尖嘯的聲音。現代哨片有多種型號：1號(新手或者幼齡者使用)2號(入門者或吸氣不足者)3號(通常的哨片，一般通用)
多種呼吸法
1.呼氣的時候要把腹部撐著
2.吹氣時腹部要往內縮
3.形而上的呼吸法，如說要在吹氣的時候，去想象氣沈丹田，或是含胸拔背。
4.盡量吸滿法
首先建議把吹奏樂器的動作。想成是一種運動方式，同時盡量不去談論感覺方面的問題。
對于吹奏樂器，把它簡化成兩個簡單的動作：吸氣與吐。吸氣與吐氣常犯的毛病就是吸氣太過勉強，以及太在乎下腹部的動作。把氣依序吸到腹部、胸部、背部、腰部等等….所能吸的地方都盡量吸滿，然后再吹氣，可以順利的把它完成，音量也大上許多。
在吹奏樂器的時候，就像我們在射箭的時候，箭射的遠不遠、有沒有力量，決定在于你拉弓的準備，把弓箭拉的越緊，所發射的力量越強大。也就是說吹出來的音樂好不好聽，決定于您吸氣時的準備;準備的越充分，所吹出的音質會越好。而這個方式最基本的觀念就是強調身體的彈性，運用身體的彈性，來儲存吹奏時的能量。所以只要你的身體彈性越好，就能吹出更長的樂句。
其次關于吐氣方面，因為關于這方面，所以說我們在吹奏樂器時要去練習的，是對音質的掌握，音質的好壞代表你對樂器的控制能力的高低，而我們在吹奏樂器的同時，就是要去做出一個健康的樂器共鳴，也就是聲樂常常強調的健康發聲法。而音色就像是鋪在音質上的一層細粉，所以好的聲音一定少不了好的音質。要判斷自己的吹奏是否正確，應該是聽自己的聲音在遠處聽來的感覺，而不是在小房間中所聽到的美妙回音。
吐音
在單簧管的演奏中聲音的純凈度，直接影響著錄音的好壞。也就是演奏效果的好壞，在對外交往中也就是水平的高底。我們中國的單簧管的水平還算比較高的，但是隨著世界管樂演奏水平的提高我們的演奏水平趨于落后的地位。
聲音是一個樂器的生命，一定要掌握好正確的方法，發出好的聲音。這里強調一個問題不要過分依賴樂器的好壞來提高音色，樂器的音準好嘴子好用就行。再這里并不否認好的樂器的作用，只是好的口型好的方法也能演奏出好的聲音。樂器之間的差異不會有天地之別。這里先說音色的標準，單簧管的音色要求飽滿圓潤，高、中、低音區過度圓滑，泛音區的音要準，泛音的2、3、4、5的音色與高音區的音色過度，應沒有明顯的變化，音色要統一。在鼻音區的演奏中不應有副震，如果管沒有問題副震是完全可以避免的。能作到上面的要求單簧管的音色就不會有大的偏差。在頭腦中形成正確的聲音概念，再練習中就不會有大的偏差。
演奏的口型基本上沒有大的變化，還是單包法只是強調口環肌的作用。以上牙為支點，下唇包住下牙用“我”的發音方式用力。笑肌不要過于上提以自然不動為好，下巴不能過分下拉以定位不動為好。強調一下上牙是被動受力的不能主動向下咬嘴子，把嘴子啃出凹槽是錯誤的，下唇被扼破也是不正確的。上下用力以吹出正常音色時，用手左右推一下嘴子有一定的阻力但可以動為好。下牙與下唇的關系是肌肉與骨骼的關系，它們相互依存，不能強調任何一方，下唇力大聲音沒根暗淡，下牙用多了聲音發薄刺耳。以上牙為支點上唇輔助上牙控制嘴子，但不能墊在上牙下面。這樣加上好的氣息配合就能發出好的聲音。
“氣息是生命，”人只要有一口氣就是有生命的。管樂呼吸只是加強了人的正常呼吸，它的呼吸是可控制的有節奏的。人的骨骼結構在人的腹部只有后腰部的脊椎，這塊脊椎可以支撐人的大部分身體重量嗎?答案是不可以的，只有橫隔肌下面到小腹這一塊的腹肌和腹腔的平滑肌才是支撐人身體的根本。在這里做一個比喻，腹肌比喻成車的外胎，腹腔的平滑肌比喻成內胎，這樣才可以承受大的壓力。這樣演奏的力點放在了腹部就不會給胸部造成壓力，不會影響正常的氧氣交換不會對身體造成傷害。
呼吸注意不要抬肩、不要擴胸，吸氣的時候橫隔肌下移腹部腰部外擴。站立的姿勢身體鞠躬90度角雙手叉腰，這樣背部肌肉拉緊想抬肩也不好抬，用聞花香的感覺吸氣這時腹部和腰部自然外擴，這樣就是吸氣的感覺。呼氣的時候是有控制的有緩、急，氣壓有強、弱的形式。但是所有的著力點都應放在腹部，不能給胸、頸部造成大的壓力。壓力過大腹部可以哆嗖但是不能把壓力轉到胸頸部，如果錯了會造成頭暈，頸部過粗和頸部血管外凸，肋間肌發炎等不好的問題。影響身體健康影響演奏的效果。
吐音是管樂的一種基本技術，在演奏中非常重要。這里先說以下它的要求，音頭要干凈清楚，要求能作到和鋼琴發音一樣。
吐音發音時決不允許影響音準，也就是不能影響口型。
吐音的演奏氣息起了80%的作用舌頭起了剩下的一部分�？梢栽囈幌罗鹱『粑蒙囝^做單吐的運動，然后在加上氣流發“突”的聲音，(前提條件，口型不動)前者比后者慢很多。平時觀察一下旗桿上的紅旗，它隨急風飄動時尾部最快，它是借助風的氣流來運動的。同樣的道理吐音時舌頭也一樣，減少舌根的運動。單吐至少要求每秒8個，在練習中可以借鑒聲樂中意大利語發音中打嘟嚕的方法，體會一下在放松狀態下舌尖的運動狀態，這樣有助于吐音的練習。
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