《圖蘭朵》女高音聲部的演唱技巧

　　《Turandot(圖蘭朵)》是意大利著名作曲家賈科莫·普契尼根據(jù)童話劇改編的三幕歌劇，是普契尼最偉大的作品之一，也是他一生中最后一部作品。以下是為大家分享的《圖蘭朵》女高音聲部的演唱技巧，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!

　　一、歌劇《圖蘭朵》的內(nèi)容簡(jiǎn)述

　　歌劇《圖蘭朵》為我們講述的是西方人想象中的古代中國(guó)傳奇故事，故事發(fā)生在一個(gè)神話時(shí)代的北京城。在城中一位非常美麗卻冷酷的公主圖蘭朵向世人宣布：倘若有人想娶她為妻，則需要準(zhǔn)確回答她提出的3個(gè)謎語(yǔ)，若有錯(cuò)誤那個(gè)人將會(huì)被殺掉。各國(guó)王子都貪慕其美色，紛紛去應(yīng)答，但因答錯(cuò)謎語(yǔ)，很多王子被殺，這時(shí)，王子道破身份，公主心生敬意，委身下嫁。本部歌劇是圍繞著轟轟烈烈的“愛(ài)情”所展開(kāi)，而韃靼王子卡拉夫流亡中國(guó)，無(wú)意之中見(jiàn)到圖蘭朵公主，心生愛(ài)慕之情，不顧反對(duì)來(lái)猜謎應(yīng)婚。最終猜出所有謎題，但圖蘭朵卻有意悔婚。卡拉夫便向公主提出要她在次日說(shuō)出自己的真實(shí)姓名，回答不上就要與自己完婚。公主像卡拉夫的女仆柳兒打探，但柳兒卻守秘自殺而死。(更多聲樂(lè)資訊，搜索公眾號(hào)：聲樂(lè)家APP)最后，在歌劇中有兩位女高音即圖蘭朵和柳兒都有著不同的人物形象和性格特征，所以在演唱過(guò)程中的情感處理和演唱技巧也是不同的，接下來(lái)會(huì)以圖蘭朵的唱段為例來(lái)進(jìn)行分析并闡明。

　　二、歌劇中女主人公圖蘭朵的人物形象塑造

　　貫穿整部歌劇的兩位女主人公即圖蘭朵和柳兒的角色性格特點(diǎn)極其不同。歌劇中主人公圖蘭朵是一位具有豐富變化的音樂(lè)人物，她性格傲慢，性情邪惡殘忍，作曲家對(duì)這位公主的描述運(yùn)用了兩個(gè)方面的音樂(lè)動(dòng)機(jī)。第一方面運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)民歌“茉莉花”的旋律，一般它出現(xiàn)在皇帝的女兒或是公主出場(chǎng)時(shí)。另一個(gè)方面是殘忍、邪惡的公主(更多聲樂(lè)資訊，搜索公眾號(hào)：聲樂(lè)家APP)出場(chǎng)時(shí)所應(yīng)用的音樂(lè)。本段音樂(lè)是對(duì)圖蘭朵性格發(fā)生變化的最好詮釋。圖蘭朵被作曲家普契尼安排在第二幕第二場(chǎng)中，用詠嘆調(diào)的形式表現(xiàn)了公主的，殘忍和高傲。這首詠嘆調(diào)被劃分為宣敘調(diào)和詠唱調(diào)兩個(gè)部分，并加入了群眾的合唱與王子的獨(dú)唱，增強(qiáng)了歌劇的戲劇性效果。

　　三、歌劇中女高音聲部圖蘭朵的演唱技巧與情感處理的探究

　　普契尼在歌劇《圖蘭朵》中精心刻畫(huà)了很多不同的人物形象，以女主人公圖蘭朵的一首詠嘆調(diào)《在這冰冷的宮殿里》為例首先，歌曲的第一部分為前18小節(jié)，以極慢的速度開(kāi)始講述了一個(gè)古老傳說(shuō)，它的旋律接近宣敘調(diào)。在第9小節(jié)當(dāng)中突然在高音區(qū)上行了四度，有很大的旋律跳動(dòng)。第13-18小節(jié)，旋律又再次回歸平和得狀態(tài)，也表現(xiàn)了刻骨銘心的痛。在演唱過(guò)程中歌者需要把握情緒變化，速度要準(zhǔn)確和強(qiáng)弱的對(duì)比需要演唱準(zhǔn)確，同時(shí)，也要控制好音量和氣息。(更多聲樂(lè)資訊，搜索公眾號(hào)：聲樂(lè)家APP)第19-45小節(jié)為歌曲的第二部分，將其分為了兩段，第一段為13-32小節(jié)，速度要慢，本段落在演唱時(shí)要注意音量的控制、氣息需要連貫、歌唱腔體的通暢以及歌曲的色彩感情把握。第33小節(jié)音樂(lè)逐漸緊張起來(lái)。歌者要注意演唱時(shí)要豐富音樂(lè)的色彩感，這里是戲劇女高音表達(dá)深沉、濃重而激憤最好的地方。在第三部分中前半部48-57小節(jié)是圖蘭朵對(duì)前來(lái)競(jìng)猜求愛(ài)的王子們的嘲諷，旋律逐漸向高音區(qū)域推進(jìn)，(更多聲樂(lè)資訊，搜索公眾號(hào)：聲樂(lè)家APP)在這里歌唱音色要著重表達(dá)公主的得意驕傲。之后的58-68小節(jié)，便為公主埋在她內(nèi)心的誓言。演唱中，歌者的語(yǔ)氣要堅(jiān)定有力，氣息要飽滿，要演繹出強(qiáng)烈的復(fù)仇心理。

　　普契尼所譜寫(xiě)的角色性格都十分的鮮明，他的詠嘆調(diào)在演唱中的基本前提就是針對(duì)于樂(lè)譜標(biāo)志和角色性格的準(zhǔn)確把握。歌劇《圖蘭朵》現(xiàn)如今早已成為很多歌者們演繹的對(duì)象，在我們演唱這部歌劇作品時(shí)，我們需要深入體會(huì)和理解這部歌劇中的每一個(gè)角色的人物色彩，理解其內(nèi)涵，要靈活掌握女高音的演唱技巧、感受人物、理解故事內(nèi)容，才能張弛有度的表現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵。

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