民族演唱真假聲轉換技巧

　　真假聲相互結合的民族唱法運用普遍，并且有著眾多優點。下面整理了一些民族演唱真假聲轉換技巧，歡迎大家參考!

　　男高音真假聲結合訓練技巧

　　男高音真假聲結合訓練技法首先解決呼吸與聲帶的協調運轉問題。

　　通過一定的調整和有規律的運行氣息來控制聲音與氣息的相對比例，結合喉嚨、喉結相互協調運轉，達到發音的全放松狀態;聲帶是通過其整體震動帶動邊緣震動有機結合運用的綜合過程。

　　其次男高音民族聲樂真假聲結合的訓練技法需要注重中低聲區的訓練實踐，西洋音樂相對注重中聲區的基礎訓練，在訓練中需要注意由低到高的流暢貫通，強弱控制的最佳銜接技術，把握好從低中聲向高音的穩定過渡，建立呼吸、共鳴、吐字與各個器官的協調配合，形成自然流暢的銜接過程。

　　再次男高音在民族聲樂真假音結合實際訓練中需要注重在自然聲區混合聲的`形成，具體方法是演唱者保持氣息穩定、喉頭放松，演唱者先唱出假聲，逐步向真聲進行轉換，或者在氣息得以控制的情況下，通過穩定的真聲，逐步向假聲進行轉換，演唱者根據自身的演唱條件，加強訓練找到自然聲區內真假結合的混聲感覺，需要注意的是男高音在訓練真假音演唱技法在換聲區需要注意要進行提前換聲,不要在換聲點到了才準備換聲,發換聲點上的音時，需要更穩定的氣息相互配合達到與聲門閉合力的運動平衡，同時需要聲帶強勁閉合與假聲帶輔助，口咽部要根據聲音進行有意識地擴大調整，使其咽部基音共鳴管的調節力和基音的振動力達到平衡。

　　女高音真假聲結合訓練技巧

　　女高音真假聲結合訓練技法首先就是氣息的訓練，氣息在民族唱法女高音真假聲的調節中占有極其重要的地位。

　　女高音在真假聲結合技法的訓練中，第一是氣息的基本訓練，找到氣息支持的感覺，保持吸氣、呼氣和氣息�；ヅ浜�，以自然，適量為最佳狀態，吸氣的主要方法包括仰臥法、坐著呼吸、打哈欠、驚訝法、狗喘氣、彎腰吸氣法等，科學的呼氣方法包括慢吸快呼、慢吸慢呼、快吸快呼、快吸慢呼等技法。

　　為基于氣息訓練的發聲練習，通過氣息來調節真假聲的結合，運用穩定的氣息配合其他器官的協調運轉與自然銜接。

　　其次是女高音在真假聲結合訓練中注重中聲區的換聲點訓練，中聲區的換聲點訓練較為困難，因其音域較低，真音出現聲音刺耳，給人的感覺極不舒服，若是純假音又顯得聲音過于空虛，不夠真實與渾厚。中聲區的歡聲訓練主要包括假聲帶真聲法與真聲摻假聲法，前者需從假聲入手，從高聲區連起逐步轉向低聲區作下行音階練習，讓人在假聲上的`感覺像發出來的真聲一樣，期間注意增加氣息的相互支持。后者蓄意真聲為主要元素，假聲為輔助元素，在真聲中逐步摻入假聲的元素，訓練過程中不宜過于虛幻，也不能過重、過真，增強真假聲的靈活銜接。

　　再次女高音在民族聲樂真假聲的訓練中對高聲區的換聲點訓練。

　　其主要方法有三種，借鑒法、元音轉換法、及母音變形法。借鑒法是借鑒傳統花旦、青衣、歌仔戲的假聲喊嗓訓練技法，在假聲中逐漸摻入真聲，由高到低、由低到高相互循環，一氣呵成完成演唱;元音轉換法是在發生練習過程中在換聲點前一個音變換成元音，通過分散演唱者換聲區部分的注意力，做到減少演唱者換聲區部分產生的心理壓力;母音變形法需要演唱者在唱的過程中先柔、弱，逐漸變強，同時將假聲部分逐漸融合進去。

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