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專業調音臺使用的六大技巧
調音臺，將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工。它是一個音響系統的心臟，這個心臟血液循環的如何，直接影響到整個系統的穩定性。今天小編就給大家講講專業調音臺使用的六大技巧，希望對大家有幫助。
專業調音臺使用的六大技巧
信號輸入
調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個調音臺有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調音臺里進行處理一樣。可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環節來調整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池里就不合適，需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調音臺的低阻輸入通道里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該就很好理解了。
通道增益的調整
要輸入到調音臺里的音源，首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標準的信號線正確的連接到調音臺上。如果要讓每一路音源都達到完美的音質，就需要仔細的調整了。調音臺每個輸入通道的增益是很重要很關鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡單的看成了是一個音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實增益主要是用來控制輸入信號動態范圍的，一般增益調到最大不失真時就是最大的有效動態范圍了，也是最好的效果狀態了。這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲，這個本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當河水不深的時候，流動的水是泥沙俱底下的，這樣的水質肯定不好。所以也就是說如果增益調整的動態范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會突現出來，這時的音質肯定不好了;相反當河水比較深的時候，流動的水是比較清的，水質肯定很好，也就是說增益調整的動態范圍較大，比較合理，這樣音質肯定很好了;當然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當于電平信號大到失真了，這時候也談不上什么音質了，還會對設備造成損害，所以增益不是越大越好，要有個度，合適才好。
通道均衡組的調整
當增益調好后，一般接下來就要調整調音臺通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音。基本的調整大家沒問題的，這里筆者只說幾點技巧方面的東西。
現在專業調音臺的均衡組一般都帶有選頻調整，好多音響師不會靈活的使用，要全部說詳細很難，有些東西要靠個人的悟性，筆者也只能簡單的說說：比如說在放的士高音樂時，感覺低音力度不夠，可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調節旋鈕進行適度的提升，這樣低音力度就出來了;再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時，就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就會適當的減少齒音了。如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內300Hz左右都會有個共振峰，往往這個頻率容易產生聲反饋，可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。當然每個聲場產生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡單控制下，當然這個需要根據經驗來靈活控制，而且要完美的調整聲場和避免聲反饋是需要用專業多段均衡器或反饋抑制器來調整的。
總之一臺調音臺，需要音響師經常動手調節的就是調音臺的均衡組了。經常看到有的音響師只知道推拉音量推子，懶得或不懂多動手去調節均衡旋鈕，其實在使用當中，可以說是每時每刻都需要對調音臺進行調整的。
以一首歌曲為例：當歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時，需要把話筒的低音關小，把混響調到適中或者關掉，這樣就可以保證了語言的清晰度;當音樂響起歌手開始演唱時就需要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得單薄，同時把混響音量加大到合適;另外演唱時為了避免音樂高音搶話筒高音，可以把音樂高音稍微衰減;但當歌曲間奏時，聽眾的注意力就會從歌手身上轉移到音樂方面了，所以此時就需要增加音樂的高音，同時把音樂聲音開大點，這樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會顯得太死板。而且此時還要把混響音量關小，這樣即使歌手在間奏時突然說話也不會有很雜的混響聲了;當歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時，就要關小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最后演唱的高潮時，還需要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大，制造一個完美、震撼、氣勢恢宏的高潮效果來做結尾，當然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活。
通道AUX的調整
調音臺上的各種調整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋鈕了，術語叫做：輔助發送控制。由于是屬于輔助性質，所以好多音響師對它不夠重視，也沒有完全理解它的功能，記得97年在北京廣電部學習時，關于這個AUX老師講了兩天，但好多同學還是一頭霧水，最后筆者實在忍不住了，用了兩分鐘時間來解開了他們兩天來的困惑，等明白之后好多同學都在感嘆原來這個AUX竟是這么簡單!當然不能說筆者那時候的水平高過老師，只是筆者用了一個形象的比喻：筆者說其實調音臺的每一個輸入通道就像一條大的自來水管，水流進來后又基本上分成了A、B兩個總水管，一條A路總水管就是：調音臺這個通道的音量推子，通過編組等發送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個調音臺里的AUX部分可以分成多路，假如一個調音臺有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數AUX的音量開關是用旋鈕來控制，而和它一個通道的通道音量開關是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質還是一樣的。所以不能只看事物的表面差異，其實它們的功能是大同小異的。看到這里大部分音響初學者也許應該都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實和調音臺的音量推子功能一樣就可以了。
接下來還要講下AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，把需要經過處理的聲音用相應的AUX開關發送到效果器里，經過處理后再流回到調臺，這個是基礎知識，大多數音響師都應該會了。大型調音臺的AUX一般會有推子前/后轉換，當設定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了;相反則受到這個通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監聽或錄音用了。另一個方便的用途就是讀者們還可以用AUX控制一個音響系統的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應AUX就可以少開些音量，否則容易產生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，筆者這里也不多說了。
聲像平衡調整
調音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體聲音樂信號輸入到調音臺，大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認為這樣就是“立體聲”，其實這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發虛、無力;如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂到頭上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠;最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的9點位置，右邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的15點位置，這樣的音樂既不會發飄動態范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以仔細試下，原理筆者就不分析了，筆者只注重實踐。聲像的其它方面應用筆者也不多說了，都是基礎知識。其實往往是認為最簡單的事物，細想起來是很復雜的。
主輸出部分的調整
調音臺的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如可以把樂隊編到1-2編組;把話筒編到3-4編組;把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個編組的調音臺比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調音臺的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡單的了，但要根據每一個輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調整雖然簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴重的失真。
調音臺怎么調能達到最佳效果
1. 確保正確的接線和信號通路：
檢查所有音頻設備（麥克風、樂器、音響設備等）的連接，確保接插件牢固連接。
驗證信號通路的正確性，從音源到調音臺，再到揚聲器或錄音設備。確保每個組件都有正確的接線和通電。
2. 設置增益（Gain）：
增益是調音臺上的第一個重要參數，用于調整輸入信號的強度。
目標是使信號在不引發失真的情況下盡可能大聲地進入調音臺。
小心避免過度增益，以免信號失真。
3. 調整均衡器（Equalization）：
使用均衡器來調整音頻信號的音色，使其更清晰、更平衡。
降低頻率區域以減少低音頻噪音，提高頻率區域以強化高音頻。
根據需求微調各頻段。
4. 控制壓縮器（Compressor）：
壓縮器有助于控制音頻信號的動態范圍，確保音量不會波動太大。
調整壓縮器參數以使聲音更均勻，但不要過度壓縮，以免音頻失去生動性。
5. 使用效果器（Effects）：
調音臺通常具有內置效果器，如混響、延遲和均衡，可改善聲音。
根據需要添加適當的效果，但要小心不要過度使用，以避免聲音過分處理。
6. 混合聲音（Mixing）：
混合是將多個聲音信號合并成一個完整的音頻混合的過程。
使用調音臺上的通道平衡、音量控制和聲道發送，以實現所需的音量和平衡。
7. 監聽和調整：
使用音頻監聽設備（如揚聲器或耳機）仔細聽音頻輸出。
定期調整各通道的音量和平衡，以確保整體聲音質量良好。
8. 消除噪音（Noise Reduction）：
使用噪音門（Noise Gate）或其他降噪工具來減少雜音和不需要的噪音。
調整門的參數以平衡消除噪音和保留音頻質量之間的關系。
9. 記錄或輸出：
根據需要，將混音后的音頻信號記錄到錄音設備或輸出到揚聲器系統。
確保輸出信號質量和平衡。
10. 不斷練習和調整：
調音臺操作是一門藝術，需要不斷的練習和經驗。
嘗試不同的設置和效果，了解如何優化音頻以獲得最佳效果。
最重要的是，要有耳朵來判斷音頻質量。即使您按照上述步驟進行調整，也需要不斷嘗試和聆聽，以確保達到您所期望的最佳效果。此外，了解不同類型的音頻設備和音響系統，以及如何與它們一起工作，也是重要的技能。
調音臺使用應注意的事項
1.忌亂按按鈕和亂調各種旋鈕
調音臺作為音響系統的核心設備， 不同的系統有不同的接法，在系統調試完畢時，相關旋鈕已經處于工作狀態，如果我們冒然亂按、亂調，勢必破壞了其工作狀態，輕者使效果遭到破壞，重者可能造成無聲、系統設備損壞。
2.忌亂調通道增益旋鈕
一般調音臺的每一輸入通道， 均有增益選擇按鈕（有不衰減和衰減二十分貝）和增益調整旋鈕。這兩個鈕的作用就是控制進入該通道音頻信號的大小。如果信號過大，勢必造成輸入放大器進入飽和狀態， 音頻信號嚴重失真；如果信號過小，要么使聲音很輕，要么降低信噪比，影響擴聲效果。切忌不能亂調通道增益旋鈕。
3.忌不使用或亂使用參數式音調控制器
一般調音臺均設有3段或4段參數式音調 控制器，有6個或8個旋鈕組成。這些旋鈕分為兩類：一類是增益控制，標示有-10～+10，另一類是頻率旋鈕，根據現場需要，選擇提升或衰減的頻點。這些旋鈕的調整要求有一定的調音經驗， 在不熟悉或缺乏調音經驗的情況 下，切記不要亂調這些旋鈕，尤其是增益鈕， 一般處于“0”。但也要反對，不管什么情況下，不使用參數式音調控制器，這不成了擺設了？
4.忌不注意聲像調整鈕
調音臺的每一個輸入通道中， 設置了聲 像調整鈕PAN，并標注了L或R，這個旋鈕的 作用是旋到L位置時，表示此通道的信號全部傳輸給了L路輸出，同理，旋到R時，表示此通道的信號全部傳輸給了R路輸出， 當處于中 間位置時，表示此通道信號L、R路均有輸出。按一般擴聲要求，話筒等不強調聲像位置時， PAN處于中間位置，作為立體聲信號輸入（如 DVD、卡座等）且系統是兩路擴聲輸出形式時，如果是使用了兩個輸入通道，則一個通道 的PAN處于L， 另一個通道的PAN處于R，切忌盲目亂調。立體聲輸入通道則要把平衡旋 鈕處于中間。
5.忌不注意輔助輸出旋鈕
調音臺的每一路輸入都設置了給輔助輸 出信號大小的調整鈕AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。這些旋鈕要根據調音臺最終使 用輔助通道的情況處于不同位置， 切忌不管使用不使用，要么處于關閉位置“0”位，要么 處于中間位置。
6.忌不注意分路音量推子與主輸出音量
推子的配合 一般對于分路音量推子， 我們要打開該 路的輸出VU表， 在使分路音量推子處于0dB 位置時， 調整該路的增益選擇鈕及增益調整 鈕， 使監聽狀態的VU表或發光二極管處于 0db時，即可（如為發光二極管顯示時，黃燈亮 的區域）。各路基本一致，然后根據現場擴聲的要求，調整主輸出音量推子至合適狀態，切忌隨便一推了事，這樣對信號的動態范圍壓縮最小，信噪比最高。
7.忌不及時關閉不用的各路音量推子
每一分路的音量推子都對應著該路的輸 入信號。當本路不用時，即講話結束或音樂信 號停止后，應及時關閉該路的音量推子，以免拾取無用的聲音，經調音臺饋送給擴聲系統。
8.忌亂打開幻象電源開關
調音臺上一般均設置了幻象電源， 這主要是在使用電容話筒時，需要施加極化電壓。這種幻象電源一般由總開關及分路開關控制，按下打開，再按一下關閉。其電壓為48V，也有15V或連續可調的。根據電容話筒的使用要求選擇。幻象電源的施加方法是直接通過話筒連接線（在平衡接法時，通過②+③-）加到電容話筒上。正因為這樣的原因，我們只在使用電 容話筒且為平衡接法時， 才可以將幻象電源 打開，其它情況下均應確認處于關閉狀態。否 則要么造成話筒無聲引起麻煩， 要么造成幻象電源供電故障。
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