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2017年自考《藝術欣賞》預測試題(附答案)
想要順利備考自學考試《藝術欣賞》科目，考生們平常就需要多做一些練習，以下是百分網小編搜索整理的一份自考《藝術欣賞》預測試題(附答案)，供參考練習，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續關注我們應屆畢業生考試網!
一、填空(每題1分，共20分) 評分標準：錯別字不給分。
1.欣賞活動，作為一種受教育的方式或過程，應該說不是簡單地接受作品的內容。對于欣賞者自己來說，當他受形象所感動的同時，要給形象作無形的“補充”以至“改造 ”。
2.物質實體性的形體及其空間變化，是雕塑 藝術最主要的語言。
3.圓雕 是指不附著于任何背景上，適于多角度欣賞的、完全立體的雕塑。
4.書法是以漢字 為基礎，通過點畫運動來表現一定的情感、意蘊的藝術。
5.在音樂中使用的，大體上就是現在鋼琴 上所能奏出的88個音。
6.戲劇中的“言語 動作”包括對話、獨白和旁白，又通稱臺詞。
7.構成一幅照片 的要素包括：線條、形狀、影調和色彩。
8.按結構形式 和敘述風格特性來分類，影片可以分為戲劇式電影、散文式電影、詩電影、心理片等。
9.不論是藝術現象還是社會現象或自然現象，它們自身都具備著多種屬性，審美 屬性只不過是其中的一種。
10.音樂 的情感、情緒的表現有多種形態，比如緩與急，雄壯與優美，流動與停頓，狂放與寧靜等等。
11.李苦禪 在論畫鷹時曾指出：“林良鷹的古穆，八大鷹的孤郁，華巖鷹的機巧，齊翁(齊白石)鷹的憨勇，此所謂‘畫如其人’是也。”
12.廣泛使用尖拱和尖頂穹窿，建筑群的主體取集中式平面，建筑群常伴隨著花園，都取中軸對稱的布局。這種建筑特點屬于伊斯蘭建筑 。
13.基督教 藝術在歐洲發展了一種極有特色的風格，往往在稚拙的造型中表達了十分真誠十分強烈的情感和信仰。
14.馬育 開辟了現代雕刻的新路，就是逐漸從具象向抽象過渡，以接近幾何體的構成表達極為概括抽象的思想。
15.我國很早就出現了原始的青釉 瓷器，但真正不吸水的半透明的瓷器則出現在漢代。
16.電影 的文學性不再來自文字語言的魅力，而被隱藏到直觀的聲畫形象和蒙太奇結構的背后。
17.舞蹈 的結構樣式，大致分為“線形結構”與塊狀結構。
18.美國當代劇作家阿瑟·密勒 的《推銷員之死》是一部把精細的心理分析戲劇化的作品。
19.光是攝影 畫面的靈魂。
20.環境(空間)造型，只是電影畫面的構成因素之一。環境及景物的選擇、創造和運用，跟人物形象造型(相貌、體態以及化妝、服裝再塑造)、人和空間關系 的造型(通過鏡頭調度和演員調度形成的運動)一起，組合成銀幕造型世界的第一個層次。
二、單項選擇題(每題1分，共10分) 評分標準：未選、錯選或字跡模糊均不給分。
1.空間的構圖基本上是 D 所獨有的藝術語言。
A、雕塑 B、工藝美術
C、繪畫 D、建筑
2.天安門廣場呈 B 。
A、十字形 B、丁字形
C、口字形 D、田字形
3.號稱“元四家”的畫家是 A 。
A、黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮 B、黃賓虹、王蒙、倪瓚、吳鎮
C、黃公望、王蒙、石濤、吳鎮 D、黃公望、王蒙、倪瓚、馬遠
4.在視覺上建筑界常以黃金矩形為美的比例，即 D ，有人也稱為“黃金律”。
A、1∶1.33 B、1∶1.313 C、1∶1.518 D、1∶1.618
5.杰出的書法作品不僅有鮮明的個性，且帶有時代特征，如 B 的書法就體現了晉人的瀟灑風度。
A、懷素 B、王羲之
C、張旭 D、顏真卿
6.二度創作貴在有獨到的處理，托斯卡尼尼、卡拉揚、小澤征爾和李德倫都指揮過德沃夏克的 D 演奏，但各有獨到的意趣和價值。
A、《d小調奏鳴曲》 B、《D大調小提琴協奏曲》
C、《c小調練習曲》 D、《e小調第九交響曲》
7. C 是舞蹈語言的核心元素，是構成舞蹈語言的基本材料。
A、時空 B、音樂 C、動作 D、節奏
8.薛平貴即將出征，趕回家與新婚的妻子王寶釧告別這一情節，出自京劇 D 。
A、《貴妃醉酒》 B、《淮河營》
C、《甘露寺》 D、《投軍別窯》
9.一個物體呈紅顏色，那么這個物體就具有 B 的特性。
A、反射紅色和綠色光 B、吸收綠色和藍色光
C、吸收紅色和綠色光 D、反射綠色和藍色光
10.電影 B 中的孩子降生在一個混淆的家庭，攝影機通過特技手段創造出一組
嬰兒從母腹中出世的主觀視覺畫面。
A、《幼兒園》 B、《錫鼓》
C、《老槍》 D、《放大》
三、簡述題(每題10分，共30分)
評分標準：要點準確，舉例恰當。錯別字扣1分。
1.試比較中國園林和歐洲園林的文化內涵和它們的外在形式有什么不同。
答：中國園林與歐洲園林比較，中國園林可稱為自然式，特別重視遵循大自然自由多變的法則，同時又給以典型化的提煉加工，使之既源于自然又高于自然，達到“雖有人作，宛自天開”的境界，體現了中國人尊重自然并與自然相親相近的觀念;(4分)
歐洲園林可稱為幾何式，其花壇、道路、水渠、水池和栽植方式都強調規則幾何形，甚至樹木都剪裁為幾何體，有很強的人工化傾向，體現了西方人要“強迫自然符合均稱的法則”的審美趣味，反映了西方人重視人改造自然的觀念。(4分)
兩種園林，與中國的規整式城市和西方的自由式城市恰構成有趣的對立互補關系。(2分)
2.試述建筑、雕塑、繪畫的主要區別。
答：三者盡管都是造型藝術，但區別是顯而易見的。
第一，建筑與雕塑都是三維立體的，而繪畫是平面的。(1分)
第二，建筑具有中空的空間，雕塑與繪畫都沒有。(1分)
第三，三者各自的藝術語言不同。(1分)
A、建筑有面、體形、體量、空間構圖、群體組合、環境藝術等藝術語言。(2分)
B、雕塑藝術是從實體性形體的變化，體積的變化，面的變化，從人體體積的轉折，從轉折的韻律去表現一種情緒，一種思想，甚至一個時代的精神。特別講究影像，需要組織突出點。(3分)
C、而繪畫主要是運用線條、形體、色彩、明暗、筆觸等造型語言在二度平面上塑造藝術形象。(2分)
第四，作品所用的材料不同。(須具體敘述)(1分)
第五，建筑具有物質與精神的雙重性，而雕塑與繪畫主要是精神性的。(1分)
3.舉例說明為什么說在藝術欣賞過程中應重視對藝術形象的整體把握?
答：因為藝術的美在于整體的和諧，所以欣賞藝術要著眼于整體，首先要看藝術的大效果。要看作品的意蘊、精神內涵是否充分表現，也就是說作品的內涵與形式都是重要的。意蘊需要形式來表現，但高明的形式與技巧又會完全融化在形象之中。(5分)
舉例5分
四、賞析題(40分)
請在以下兩題中任選一題，寫成800字左右的賞析文章。要點明確，思路清晰，語言流暢，有個人見解。
教材中插圖李公麟的“五馬圖”與徐悲鴻的“群奔”，比較兩幅畫在繪畫技法與主題上的異同。
1.欣賞五馬圖：5馬依次為鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，皆為雄馬，均是西域的貢品，分屬宋廷的左騏驥院和左天駟監。前3位控馬者為西域少數民族的形象和裝束，姿態各異，無一雷同，妙在其精神氣質亦微異，有飽經風霜、謹小慎微者;有年輕氣盛、執韁闊步者;有身穿官服、氣度驕橫者。馬的造型因品種而異，大小、肥瘦、高低、毛色各別，但性情都溫順平和，以示已被調教馴服。大凡畫貢馬的題材，馬的神態和步態都是如此。如《宣和畫譜》卷七所云：“大抵公麟以立意為先，布置緣飾為次”，意在生動的表現人、馬的性情。畫家在藝術上的獨創首先體現在純熟的白描技法上，他把盛行于唐代吳道子時代的“白畫”發展為具有豐富表現力的畫種--白描，該幅就是確立這一畫種的標志。雖不著彩色，仍可使觀者從剛柔、粗細、濃淡、長短、快慢的線條變化中感受到富有彈性的肌膚、松軟的皮毛、筆挺的衣衫、粗厚的棉袍等各不相同的質感和量感。
畫家在白描的基礎上微施淡墨渲染，輔佐了線描的表現力，使藝術效果更為完善，體現了文人畫注重簡約、儒雅和淡泊的審美觀。自此之后，幾乎所有的白描人馬畫無不源出于李公麟的白描藝術。
群奔：他對馬的肌肉、骨骼以及神情動態，作過長期的觀察研究。早在巴黎高等美術學校學習期間就常常去馬場畫速寫，并精研馬的解剖，積稿盈千。這為他后來創作各種姿態的馬，打下了堅實的基礎。徐悲鴻自已也說道：“我愛畫動物，皆對實物下過極長時間的功夫，即以馬論，速寫稿不下千幅，并學過馬的解剖，熟悉馬之骨架肌肉組織，然后詳審其動態及神情，方能有得。”從而能夠成馬在胸，游刃有余地去補捉瞬間即逝的動態神情，得心應手地采用前人不敢涉獵的大角度透視，創作出來的嶄新藝術形象。
2.教材中插圖莫奈的《日出·印象》，是印象派繪畫的開山之作，請以此畫為例，賞析印象派繪畫的基本風格特點。
《日出·印象》是印象主義繪畫的開山之作, 它標志著印象派繪畫的產生。迅速成為一個風靡全球, 影響深遠的世界性畫派。它強調自然界的光和色，把光與色的變化作為繪畫的主流。莫奈被認為是第一個采用外光技法進行繪畫的印象派大師。
《日出·印象》描繪的是在晨霧籠罩中日出時港口景象。在由淡紫、微紅、藍灰和橙黃等色組成的色調中，一輪生機勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉生起。海水、天空、景物在輕松的筆調中，交錯滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現……這一切，是畫家從一個窗口看出去畫成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來展示霧氣交融的景象。這對于一貫正統的沙龍學院派藝術家來說乃是藝術的叛逆。該畫完全是一種瞬間的視覺感受和活潑生動的作畫情緒使然，以往官方學院派藝術推崇的那種謹慎而明確的輪廓，呆板而僵化的色調蕩然無存。這種具有叛逆性的繪畫，引起了官方的反對。
這幅名畫是莫奈于1872年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點還畫了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫展時, 兩幅畫都沒有標題。一名新聞記者諷刺莫奈的畫是"對美與真實的否定, 只能給人一種印象"。莫奈于是就給這幅畫起了個題目——《日出·印象》。它作為一幅海景寫生畫, 整個畫面籠罩在稀薄的灰色調中, 筆觸畫得非常隨意、零亂, 展示了一種霧氣交融的景象。日出時, 海上霧氣迷朦, 水中反射著天空和太陽的顏色.岸上景色隱隱約約, 模模糊糊看不清, 給人一種瞬間的感受。
當1884年莫奈和一群青年畫家舉辦展覽時，這幅《日出·印象》遭到了誹謗和奚落。有的評論家挖苦說：“毛坯的糊墻紙也比這海景完整!”更有人按這幅畫的標題，諷喻一莫奈為首的青年藝術家們為“印象派”，于是“印象主義”也就成了這個畫派的桂冠。
另，該畫1985年前遭搶劫，被法國被盜藝術品偵緝處1990年12月6日，在科西嘉島一座別墅中查獲。
這是莫奈描繪法國勒阿弗爾港口一個多霧早晨的景象：海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微紅，水的波浪由厚薄、長短不一的筆觸繪就，三只搖曳的小船在薄涂的色點中顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辨，遠處的工廠煙囪，大船上的吊車等若隱若現。畫家把從一個窗口上看到的這一印象收入畫布上，如此大膽地用零亂的筆觸來展示霧氣交融的景象，是史無前例的，這幅作品震撼了畫壇。 這是一幅充滿外光的風景，各種冷暖的色點與絮亂的小筆觸，在深思熟慮中被組合進畫面，使畫面陽光燦爛、風和日麗，洋溢著色彩的旋律。強烈的光被分散到樹叢、河流、大橋上，一切都被光所包裹，使阿爾讓特伊大橋成為光的杰作。這也是畫家藝術個性的表現。
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