2015山東青島市國學達人挑戰賽試題及答案

　　12.簡述蘇舜欽詩歌的風格特點。

　　答：蘇舜欽是一位關心社會而力主改革弊政的詩人，憂國憂民的政治熱情，患難悲憤的生活經歷，豪邁剛烈的性格，都促使他用豪獷激切、直抒胸臆的方式寫詩。尤其是早期詩作，充滿激情，感激頓挫而發其郁積，語言明快豪邁，形成他豪獷雄放而超邁橫絕的主導藝術風格。慶歷年間，蘇舜欽因支持慶歷新政而為反對派誣陷，坐罪削職，流寓蘇州，不久去世，他后期寄情山水自然景物和，風格幽獨閑放，與前期詩作大相徑庭。

　　13.簡述北宋詞發展概況。

　　答：詞是有宋一代最有特色的文體。就北宋詞而言，其發展大體經歷了三個時期：由宋初至仁宗天圣、慶歷年間，是北宋詞的初期，晏殊、歐陽修等人承續《花間》派和南唐詞風而有所變化，晏殊開拓了宋詞婉約派的正宗風格，歐陽修開宋詞士大夫化之風氣，他們在詞的內容題材、表現手法、音調詞格方面郡作出了重要貢獻，是詞從晚唐五代過渡到宋代的重要人物。從仁宗天圣、景祜以后至哲宗，是北宋詞的刨造時期，代表人物是柳永、蘇軾和秦觀等，柳永開刨了慢詞體制，開拓了詞的題材和藝術表現手法，對宋詞發展做出了重要貢獻。蘇軾是宋詞豪放派的開創者，他“以詩為詞”，是對詞的一大解放，突破了“詞為艷科”的傳統體制，把詞引上了正統詩文的道路。秦觀詞是宋代婉約詞發展過程中的重大轉折。他們是推動宋詞發展的關鍵人物。從哲宗末年至北宋亡，是北宋詞的總結時期，出現了“集大成”的詞人周邦彥，其典麗精工的詞風已開南宋雅派詞之先河。

　　14.略述柳永對宋詞發展的貢獻。

　　答：(1)柳永詞雅、俗并陳，敢用俚俗的語句直露地表現艷情，或抒發詩人漂泊的情緒，除了寫都市詞、歌妓詞外，尤以善寫羈旅行役詞著稱。 (2)北宋詞的發展，至柳永出而為一大變，因他采教坊新聲和里巷間謠歌俚曲制作慢詞長調，變舊聲為新聲，使歌詞復與民眾接近。 (3)他將賦體的鋪敘手法運用于體式開闊的長調慢詞，音律協婉、敘事詳盡，繪景必工而又有一二警策語，為全詞生色。其慢詞篇幅增長，使詞體恢張，可開闔變化，便有了馳騁才情的余地，這就為蘇軾革新詞體和“以詩為詞”創造了前提條件。

　　15.簡述秦觀詞的情致。

　　答：(1)秦觀詞留存下來的有八十余首，五十多首專門描寫男女戀情，就全部“淮海詞”而言，寫“兒女柔情”之作占絕大多數，故有秦詞“專主情致”之說。 (2)秦觀詞以抒情為主，較少敘事，能化景物為情思，避免了質實，顯得空靈婉轉而富有情致，具有情、辭兼勝的藝術特色。其詞清麗典雅，婉曲蘊藉，但于婉約含蓄里有凄苦的纏綿，輕描淡寫中蘊涵凄歷的情感。 (3)秦詞的深婉，在于能掌握詞體要眇宜修的特質，能言其所欲言，將身世之感寓于艷情之中，表達幽微豐美的意蘊，在前人寫濫了的題材中創出新意，以情韻取勝。

　　16.簡述黃庭堅的詩歌創作主張及其"山谷體"。

　　答：(1)黃庭堅認為晚唐詩的弊病主要在于作者讀書不多和缺乏藝術技巧;于是他提倡多讀書，提倡學韓、杜，要以學問為詩。落實于詩歌創作上，他提倡以故為新、變俗為雅，有“點鐵成金”和“奪胎換骨”之說。 (2)他作詩時造語好奇尚硬，力求出人意表，創制拗句、拗律，對宋詩的發展和江西詩派的創作有直接的影響。他的詩工于煉字和用典，講究語意老重和規模宏遠，筆勢奇縱，句法尤高，于蘇詩外獨樹一幟，自成一家，被稱為“山谷體”。

　　17.簡述范成大田園詩的特點。

　　答：范成大的田園詩寫于他晚年退歸故里之時，代表作為《四時田園雜興六十首》。 中國古代農家詩大體有兩類：一類是“田園牧歌”式的，如陶淵明、王維等人的田園詩，表現的僅僅是農村恬淡的自然景物和生活圖畫;另一類是從唐代興起的新樂府式的“田家詞”、“憫農詩”，如王建、聶夷中等人的作品，專門反映農民生活的辛苦、艱難和被剝削壓迫的慘痛。范成大的《四時田園雜興》則能將上屬二者融會為一。他的《四時田園雜興》共六十首，分為“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五組，每組十二首，反映農村生活的各個方面，賦予以平淡閑適為特征的傳統的田園詩以更深刻、更廣闊的內容，成為中國古代田園詩的集大成之作。詩中既有田園景色、農忙歡歌及多彩鄉村生活的描寫，又有對農民勞動艱辛、生活慘痛的反映和對官府剝削、賦稅苛重的深刻揭露，賦予了田園詩更深刻、更廣闊的內容，開拓了田園詩的境界。在藝術表現上，這些田園詩寫景新巧，畫面明麗，語言活潑自然，風格清新婉麗。范成大的田園詩特色獨人，成就頗高，堪稱古代田園詩的集大成之作。

　　18.簡述楊萬里“誠齋體”的藝術特色。

　　答：楊萬里的詩歌被稱為“誠齋體”。其主要特色：就內容而言，多以日常生活中的小情趣為題材，以新奇的眼光來看待身邊的一切，捕捉那稍縱即逝的景象，描繪特定的生活場景，表達特有的生活情趣，它以師法自然的白描手法作詩，具有想象新穎奇妙，語言通俗自然、活潑明快，風格流轉圓活、風趣詼諧。尤其是他的五七言絕句，有意用晚唐體絕句的空靈輕快來矯正江西體的以學問為詩，變宋詩以人文意象為主為以自然意象為主。減少了詩中的理趣，增加了詩的機趣，改變了宋詩瘦硬生澀的舊格，一變而為天真自然，生動活潑，成為南宋詩風轉變的一大關鍵。 他繼承了宋詩的創新精神，變埋首書齋為走向自然，變活用定法為無待于法，變避熟就生為化生為熟。使其詩具備新奇、靈活、風趣、流轉圓美、曲折多變、語言淺近口語化等特征，被公認是真正的“活法”詩。

　　19.簡述姜夔詞的意境與格調。

　　答：姜夔是一個清貧自守的布衣游士，耿介清高，又極富才情和雅趣，精通音樂，擅長書畫詩文。其詞的題材內容量主要承襲周邦彥寫戀情和詠物的傳統而開拓不多，然在詞的格調和意境方面則頗有創新。他有意追求清越、高曠的格調。戀情也好，詠物也罷，均能以傷感的情調來寫景抒懷，用清冷的詞境來寄托自己落寞的心緒，呈現清空幽渺的韻致。他的詞以文人士大夫高潔清雅的意趣為主，既少世俗之香軟嫵媚語言，亦無豪仕激烈的情懷。詞采偏于淡雅素凈，追求言外之意;力避質實重拙，不從正面落筆，多于虛處傳神，語意蘊藉靈動，給人以“野云孤飛，去留無跡”之感。故其詞格調清曠高雅，意境疏朗開闊，獨具一格。張炎“清空”、“騷雅”總評其詞風及藝術恃征。