《水龍吟·似花還似非花》原文、注釋及賞析

《水龍吟·似花還似非花》原文、注釋及賞析1

　　[宋]蘇軾《水龍吟（似花還似非花）》

　　似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

　　注釋：

　　1、非花：謂柳絮不是花。梁元帝《詠陽(yáng)云樓檐柳》詩(shī)有“楊柳非花樹”句。白居易作有《花非花》詞。

　　2、從教墜：任憑它飄落。

　　3、無(wú)情有思：看似無(wú)情，實(shí)是有意。杜甫《白絲行》：“落絮游絲亦有情。”

　　4、“縈損”三句：謂離思使纏繞的'柔腸變細(xì)，春情使困倦的嬌眼睜開又閉合。柔腸，形容楊枝。嬌眼，形容柳葉。

　　5、“夢(mèng)隨風(fēng)”三句：形容柳花隨風(fēng)飄蕩、乍起乍落，宛似閨中人夢(mèng)尋情郎的幻境。此從金昌緒《春怨》詩(shī)化出，詩(shī)云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”

　　6、落紅難綴：落花難以連綴到枝條上。

　　7、“遺蹤”二句：謂楊花落池，變成零亂的浮萍。蘇軾舊注：“楊花落水為浮萍。”蘇軾《再次韻曾仲錦荔支》詩(shī)，亦有“楊花著水為浮萍”句，自注云：“飛絮落水中經(jīng)宿即為浮萍。”此說(shuō)不合實(shí)際，只能說(shuō)，楊花落水猶如浮萍。

　　8 、“春色”三句：葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。”把春分成三份。此處春色代指楊花，楊花二分落地化為輕塵，一分落水隨流水而去。

　　賞析：

　　上片刻畫楊花飄落，搖曳入題。似花非花，無(wú)情有思，熔化前人詩(shī)意，于楊花若即若離，形神兼攝。“縈損”以下，從“有思”生發(fā)，“柔腸”喻柳條，“嬌眼”喻柳葉。“夢(mèng)隨”化用唐詩(shī)，既象征楊花飄零之狀，又映現(xiàn)其“有思”之魂。以物為人，以人寫物，楊花、美人契合為一。下片由上文“惜”字、“墜”字引申出“恨”、“飛”、“落”，借以抒發(fā)傷春惜花之愁。由不恨到恨，欲進(jìn)先退；由楊花到落紅，宕開一筆，而后折回楊花。“遺蹤何在”一問(wèn)，承以或化輕塵，或隨流水，見春光消逝，渺無(wú)遺蹤，何勝感愴！末以點(diǎn)點(diǎn)楊花與離人淚珠渾融為一，融情于物，以物體情，神來(lái)之筆，令人叫絕，正應(yīng)起句“似花非花”旨趣。全篇賦物言情，虛實(shí)相生，筆墨入化，有神無(wú)跡。其風(fēng)韻之嫵媚，晁叔用比為“如王嬙、西施，洗凈腳面，與天下婦人斗好”（《詩(shī)人玉屑》），可謂傳神妙喻！

《水龍吟·似花還似非花》原文、注釋及賞析2

　　水龍吟[1]（似花還似非花）

　　次韻[2]章質(zhì)夫[3]楊花詞

　　似花還似非花，也無(wú)人惜從教[4]墜。

　　拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思[5]。

　　縈（yíng）損柔腸[6]，困酣嬌眼[7]，欲開還閉。

　　夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起[8]。

　　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴[9]。

　　曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎[10]。

　　春色[11]三分，二分塵土，一分流水。

　　細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

　　【注釋】

　　[1]水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”。《清真集》入“越調(diào)”。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字是領(lǐng)格，宜用去聲。結(jié)句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。

　　[2]次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻。

　　[3]章質(zhì)夫：即章楶（jié），建州浦城（今屬福建）人。時(shí)任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，常與詩(shī)詞酬唱。

　　[4]從教：任憑。

　　[5]無(wú)情有思：言楊花看似無(wú)情，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩(shī)：“楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛。”這里反用其意。思：心緒，情思。

　　[6]縈（yíng）：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟，故以柔腸為喻。用唐《楊柳枝》詩(shī)：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”

　　[7]困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩(shī)賦中常稱初生的柳葉為柳眼。

　　[8]“夢(mèng)隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”

　　[9]落紅：落花。綴：連結(jié)。

　　[10]一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然。”

　　[11]春色：代指楊花。

　　【譯文】

　　次韻章質(zhì)夫楊花詞非常像花又好像不是花，無(wú)人憐惜任憑衰零墜地。把它拋離在家鄉(xiāng)路旁，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無(wú)情，實(shí)際上則飽含深情。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離，想要開放卻又緊緊閉上。蒙混隨風(fēng)把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒無(wú)情叫起。不恨這種花兒飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個(gè)西園、滿地落紅枯萎難再重綴。清晨雨后何處落花遺蹤？飄入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了無(wú)蹤影。細(xì)看來(lái)那全不是楊花啊，是那離人晶瑩的眼淚啊。

　　【解析】

　　蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它借暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無(wú)情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復(fù)賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”，實(shí)為顯志之筆，千百年來(lái)為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱神來(lái)之筆。

　　上闋首句“似花還似非花”出手不凡，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，準(zhǔn)確地把握住了楊花那“似花非花”的獨(dú)特“風(fēng)流標(biāo)格”：說(shuō)它“非花”，它卻名為“楊花”，與百花同開同落，共同裝點(diǎn)春光，送走春色；說(shuō)它“似花”，它色淡無(wú)香，形態(tài)細(xì)小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。

　　次句承以“也無(wú)人惜從教墜”。一個(gè)“墜”字，賦楊花之飄落；一個(gè)“惜”字，有濃郁的感情色彩。“無(wú)人惜”，是說(shuō)天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊(yùn)縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。

　　“拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無(wú)歸情狀。不說(shuō)“離枝”，而言“拋家”，貌似“無(wú)情”，猶如韓愈所謂“楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛”（《晚春》），實(shí)則“有思”，一似所稱“落絮游絲亦有情”（《白絲行》）。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯于物，匠心獨(dú)具，想象奇特。

　　以下“夢(mèng)隨”數(shù)句化用唐人金昌緒《春怨》意，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發(fā)的惱人春夢(mèng)，詠物生動(dòng)真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動(dòng)。

　　下闋開頭“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”，蘇軾在這里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發(fā)了對(duì)于楊花的憐惜。繼之由“曉來(lái)雨過(guò)”而問(wèn)詢楊花遺蹤，進(jìn)一步烘托出離人的春恨。“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問(wèn)題。

　　以下“春色三分，二分塵土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出蘇軾的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的`滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”一句，總收上文，既干凈利索，又余味無(wú)窮。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來(lái)之筆，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)，畫龍點(diǎn)睛地概括、烘托出全詞的主旨，達(dá)成余音裊裊的效果。

《水龍吟·似花還似非花》原文、注釋及賞析3

　　《水龍吟·似花還似非花》也題作《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》，由蘇軾創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是一首詠物之作。開頭一句“似花還似非花”抓住了楊花的特點(diǎn)，接著以“無(wú)人惜”的意脈貫下，提起“無(wú)情有思”一篇精神。

　　由此開始，將楊花喻為美人，她正在夢(mèng)中“隨風(fēng)萬(wàn)里”，尋找情郎的游蹤。上闋體物，花與人糅合，飽含情愫。下闋就楊花事議論抒情。“不恨”三句，突出傷春幽恨。花已飄落，斷無(wú)重上枝頭之望，最令人傷感。曉雨過(guò)后的楊花令人心寒。那流水中化為一池的浮萍，仔佃辨認(rèn)，不是楊花，分明是離人點(diǎn)點(diǎn)滴滴的眼淚！

　　原文

　　水龍吟·似花還似非花①

　　次韻章質(zhì)夫楊花詞

　　似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜②。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思③。縈損柔腸④，困酣嬌眼⑤，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處⑥，又還被、鶯呼起。

　　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴⑦。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎⑧。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。

　　注釋

　　①這首詞大約是宋哲宗元祐二年（公元1087年），蘇軾在汴京任翰林學(xué)士時(shí)所作。次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻。章質(zhì)夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城縣）人。當(dāng)時(shí)正任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，經(jīng)常和蘇軾詩(shī)詞酬唱。次韻：依照別人的原韻而且依照其先后次序?qū)懺?shī)或詞。

　　②從教：任憑。從教墜：任（楊花）墜落。

　　③無(wú)情有思：言楊花看似無(wú)情，卻自有它的愁思。韓愈《晚春》詩(shī)“楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛。”這里反用其意。思：心緒，情思。有思（sì）：有情思。

　　④縈：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟，故以柔腸為喻。白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”

　　⑤困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩(shī)賦中常稱初生的柳葉為柳眼。

　　⑥“夢(mèng)隨”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”

　　⑦落紅難綴：落花難于再連接上枝頭。綴：連接。落紅：落花。綴：連結(jié)。

　　⑧萍碎：作者《再和曾仲錫荔枝》詩(shī)自注：“飛絮（即楊花）落水中，經(jīng)宿即化為萍。”

　　翻譯

　　它像花又不像花，也沒有人惋惜，任其飄散墜落。拋棄了生長(zhǎng)它的家，流落在街頭路旁，細(xì)想起來(lái)，這無(wú)情草木倒也是有愁恨的。它愁思縈懷，傷了柔腸，媚眼困慵，想睜開又閉了起來(lái)。它好比夢(mèng)魂，隨長(zhǎng)風(fēng)，飛往萬(wàn)里之外，尋長(zhǎng)情郎的去處，又仍被黃鶯的叫聲所喚回。

　　我倒不恨這柳絮的飛盡，只恨那西園里落花飄紅，再難重新回到它原來(lái)的枝頭上去。早晨一場(chǎng)風(fēng)雨過(guò)后，何處去尋找它遺留的`蹤跡呢？原來(lái)已化作一池細(xì)碎的浮萍了。這三分春色，已是二分付與塵土、一分付與流水了。你細(xì)細(xì)地看罷，其實(shí)它并不是楊花，一點(diǎn)一點(diǎn)，原來(lái)都是離別之人的眼淚啊！

　　賞析

　　蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無(wú)情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復(fù)賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚，”實(shí)為顯志之筆，千百年來(lái)為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱神來(lái)之筆。

　　上闋首句“似花還似非花”出手不凡，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，準(zhǔn)確地把握住了楊花那“似花非花”的獨(dú)特“風(fēng)流標(biāo)格”：說(shuō)它“非花”，它卻名為“楊花”，與百花同開同落，共同裝點(diǎn)春光，送走春色；說(shuō)它“似花”，它色淡無(wú)香，形態(tài)細(xì)小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。

　　次句承以“也無(wú)人惜從教墜”。一個(gè)“墜”字，賦楊花之飄落；一個(gè)“惜”字，有濃郁的感情色彩。“無(wú)人惜”，是說(shuō)天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊(yùn)縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。

　　“拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無(wú)歸情狀。不說(shuō)“離枝”，而言“拋家”，貌似“無(wú)情”，猶如韓愈所謂“楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛”（《晚春》），實(shí)則“有思”，一似杜甫所稱“落絮游絲亦有情（《白絲行》）。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。

　　“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯于物，匠心獨(dú)具，想象奇特。

　　以下“夢(mèng)隨”數(shù)句化用唐人金昌緒《春怨》詩(shī)意：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發(fā)的惱人春夢(mèng)，詠物生動(dòng)真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動(dòng)。

　　下闋開頭“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。”作者這里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發(fā)了對(duì)于楊花的憐惜。繼之由“曉來(lái)雨過(guò)”而問(wèn)詢楊花遺蹤，進(jìn)一步烘托出離人的春恨。“一池萍碎”句，蘇軾自注為“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然。”以下“春色三分，二分塵土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”一句，總收上文，既干凈利索，又余味無(wú)窮。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來(lái)之筆，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)，畫龍點(diǎn)睛地概括、烘托出全詞的主旨，給人以余音裊裊的回味。

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