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《水龍吟·似花還似非花》原文、注釋及賞析
《水龍吟·似花還似非花》原文、注釋及賞析1
[宋]蘇軾《水龍吟（似花還似非花）》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思�？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。
注釋：
1、非花：謂柳絮不是花。梁元帝《詠陽云樓檐柳》詩有“楊柳非花樹”句。白居易作有《花非花》詞。
2、從教墜：任憑它飄落。
3、無情有思：看似無情，實是有意。杜甫《白絲行》：“落絮游絲亦有情。”
4、“縈損”三句：謂離思使纏繞的'柔腸變細，春情使困倦的嬌眼睜開又閉合。柔腸，形容楊枝。嬌眼，形容柳葉。
5、“夢隨風”三句：形容柳花隨風飄蕩、乍起乍落，宛似閨中人夢尋情郎的幻境。此從金昌緒《春怨》詩化出，詩云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西�！�
6、落紅難綴：落花難以連綴到枝條上。
7、“遺蹤”二句：謂楊花落池，變成零亂的浮萍。蘇軾舊注：“楊花落水為浮萍�！碧K軾《再次韻曾仲錦荔支》詩，亦有“楊花著水為浮萍”句，自注云：“飛絮落水中經宿即為浮萍。”此說不合實際，只能說，楊花落水猶如浮萍。
8 、“春色”三句：葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風雨�！卑汛悍殖扇�。此處春色代指楊花，楊花二分落地化為輕塵，一分落水隨流水而去。
賞析：
上片刻畫楊花飄落，搖曳入題。似花非花，無情有思，熔化前人詩意，于楊花若即若離，形神兼攝。“縈損”以下，從“有思”生發，“柔腸”喻柳條，“嬌眼”喻柳葉�！皦綦S”化用唐詩，既象征楊花飄零之狀，又映現其“有思”之魂。以物為人，以人寫物，楊花、美人契合為一。下片由上文“惜”字、“墜”字引申出“恨”、“飛”、“落”，借以抒發傷春惜花之愁。由不恨到恨，欲進先退；由楊花到落紅，宕開一筆，而后折回楊花�！斑z蹤何在”一問，承以或化輕塵，或隨流水，見春光消逝，渺無遺蹤，何勝感愴！末以點點楊花與離人淚珠渾融為一，融情于物，以物體情，神來之筆，令人叫絕，正應起句“似花非花”旨趣。全篇賦物言情，虛實相生，筆墨入化，有神無跡。其風韻之嫵媚，晁叔用比為“如王嬙、西施，洗凈腳面，與天下婦人斗好”（《詩人玉屑》），可謂傳神妙喻！
《水龍吟·似花還似非花》原文、注釋及賞析2
水龍吟[1]（似花還似非花）
次韻[2]章質夫[3]楊花詞
似花還似非花，也無人惜從教[4]墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思[5]。
縈（yíng）損柔腸[6]，困酣嬌眼[7]，欲開還閉。
夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起[8]。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴[9]。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎[10]。
春色[11]三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚。
【注釋】
[1]水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”�！肚逭婕啡搿霸秸{”。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字是領格，宜用去聲。結句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。
[2]次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進行創作，稱為次韻。
[3]章質夫：即章楶（jié），建州浦城（今屬福建）人。時任荊湖北路提點刑獄，常與詩詞酬唱。
[4]從教：任憑。
[5]無情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛�！边@里反用其意。思：心緒，情思。
[6]縈（yíng）：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細長柔軟，故以柔腸為喻。用唐《楊柳枝》詩：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝�！�
[7]困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
[8]“夢隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”
[9]落紅：落花。綴：連結。
[10]一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗之信然�！�
[11]春色：代指楊花。
【譯文】
次韻章質夫楊花詞非常像花又好像不是花，無人憐惜任憑衰零墜地。把它拋離在家鄉路旁，細細思量仿佛又是無情，實際上則飽含深情。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離，想要開放卻又緊緊閉上。蒙混隨風把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒無情叫起。不恨這種花兒飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個西園、滿地落紅枯萎難再重綴。清晨雨后何處落花遺蹤？飄入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了無蹤影。細看來那全不是楊花啊，是那離人晶瑩的眼淚啊。
【解析】
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它借暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚”，實為顯志之筆，千百年來為人們反復吟誦、玩味，堪稱神來之筆。
上闋首句“似花還似非花”出手不凡，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，準確地把握住了楊花那“似花非花”的獨特“風流標格”：說它“非花”，它卻名為“楊花”，與百花同開同落，共同裝點春光，送走春色；說它“似花”，它色淡無香，形態細小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。
次句承以“也無人惜從教墜”。一個“墜”字，賦楊花之飄落；一個“惜”字，有濃郁的感情色彩�！盁o人惜”，是說天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。
“拋家傍路，思量卻是，無情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不說“離枝”，而言“拋家”，貌似“無情”，猶如韓愈所謂“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”（《晚春》），實則“有思”，一似所稱“落絮游絲亦有情”（《白絲行》）。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯于物，匠心獨具，想象奇特。
以下“夢隨”數句化用唐人金昌緒《春怨》意，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發的惱人春夢，詠物生動真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動。
下闋開頭“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”，蘇軾在這里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發了對于楊花的憐惜。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，進一步烘托出離人的春恨�！耙怀仄妓椤奔词腔卮稹斑z蹤何在”的問題。
以下“春色三分，二分塵土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數字的妙用傳達出蘇軾的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的`滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚”一句，總收上文，既干凈利索，又余味無窮。它由眼前的流水，聯想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實，實中見虛，虛實相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆，與上闋首句“似花還似非花”相呼應，畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨，達成余音裊裊的效果。
《水龍吟·似花還似非花》原文、注釋及賞析3
《水龍吟·似花還似非花》也題作《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》，由蘇軾創作，被選入《宋詞三百首》。這是一首詠物之作。開頭一句“似花還似非花”抓住了楊花的特點，接著以“無人惜”的意脈貫下，提起“無情有思”一篇精神。
由此開始，將楊花喻為美人，她正在夢中“隨風萬里”，尋找情郎的游蹤。上闋體物，花與人糅合，飽含情愫。下闋就楊花事議論抒情。“不恨”三句，突出傷春幽恨�；ㄒ扬h落，斷無重上枝頭之望，最令人傷感。曉雨過后的楊花令人心寒。那流水中化為一池的浮萍，仔佃辨認，不是楊花，分明是離人點點滴滴的眼淚！
原文
水龍吟·似花還似非花①
次韻章質夫楊花詞
似花還似非花，也無人惜從教墜②。拋家傍路，思量卻是，無情有思③�？M損柔腸④，困酣嬌眼⑤，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處⑥，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴⑦。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎⑧。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是、離人淚。
注釋
�、龠@首詞大約是宋哲宗元祐二年（公元1087年），蘇軾在汴京任翰林學士時所作。次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進行創作，稱為次韻。章質夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城縣）人。當時正任荊湖北路提點刑獄，經常和蘇軾詩詞酬唱。次韻：依照別人的原韻而且依照其先后次序寫詩或詞。
�、趶慕蹋喝螒{。從教墜：任（楊花）墜落。
�、蹮o情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。韓愈《晚春》詩“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛�！边@里反用其意。思：心緒，情思。有思（sì）：有情思。
�、芸M：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細長柔軟，故以柔腸為喻。白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝�！�
�、堇Шǎ豪Ь胫畼O。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
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�、呗浼t難綴：落花難于再連接上枝頭。綴：連接。落紅：落花。綴：連結。
�、嗥妓椋鹤髡摺对俸驮馘a荔枝》詩自注：“飛絮（即楊花）落水中，經宿即化為萍�！�
翻譯
它像花又不像花，也沒有人惋惜，任其飄散墜落。拋棄了生長它的家，流落在街頭路旁，細想起來，這無情草木倒也是有愁恨的。它愁思縈懷，傷了柔腸，媚眼困慵，想睜開又閉了起來。它好比夢魂，隨長風，飛往萬里之外，尋長情郎的去處，又仍被黃鶯的叫聲所喚回。
我倒不恨這柳絮的飛盡，只恨那西園里落花飄紅，再難重新回到它原來的枝頭上去。早晨一場風雨過后，何處去尋找它遺留的`蹤跡呢？原來已化作一池細碎的浮萍了。這三分春色，已是二分付與塵土、一分付與流水了。你細細地看罷，其實它并不是楊花，一點一點，原來都是離別之人的眼淚��！
賞析
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚，”實為顯志之筆，千百年來為人們反復吟誦、玩味，堪稱神來之筆。
上闋首句“似花還似非花”出手不凡，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，準確地把握住了楊花那“似花非花”的獨特“風流標格”：說它“非花”，它卻名為“楊花”，與百花同開同落，共同裝點春光，送走春色；說它“似花”，它色淡無香，形態細小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。
次句承以“也無人惜從教墜”。一個“墜”字，賦楊花之飄落；一個“惜”字，有濃郁的感情色彩�！盁o人惜”，是說天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。
“拋家傍路，思量卻是，無情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不說“離枝”，而言“拋家”，貌似“無情”，猶如韓愈所謂“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”（《晚春》），實則“有思”，一似杜甫所稱“落絮游絲亦有情（《白絲行》）。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。
“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯于物，匠心獨具，想象奇特。
以下“夢隨”數句化用唐人金昌緒《春怨》詩意：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發的惱人春夢，詠物生動真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動。
下闋開頭“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴�！弊髡哌@里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發了對于楊花的憐惜。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，進一步烘托出離人的春恨�！耙怀仄妓椤本�，蘇軾自注為“楊花落水為浮萍，驗之信然。”以下“春色三分，二分塵土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚�！币痪洌偸丈衔模雀蓛衾鳎钟辔稛o窮。它由眼前的流水，聯想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實，實中見虛，虛實相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆，與上闋首句“似花還似非花”相呼應，畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨，給人以余音裊裊的回味。
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