《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》原文及賞析

《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》原文及賞析1

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》是唐代偉大人的作品。此詩(shī)以田家、為題材，前四句寫(xiě)詩(shī)人下歸途，中間四句寫(xiě)詩(shī)人到斛斯山人家所見(jiàn)，末六句寫(xiě)兩人交歡及詩(shī)人的感慨，全用賦體寫(xiě)成，流露了詩(shī)人相攜歡言，置共揮，長(zhǎng)歌，賞心樂(lè)事，陶醉忘機(jī)的感情。全詩(shī)情景交融，色彩鮮明，神情飛揚(yáng)，語(yǔ)言淳厚質(zhì)樸，格真率自然。

　　翻譯/譯文

　　傍晚從上走下來(lái)，山好像隨著行人而歸。

　　回望來(lái)時(shí)走的山間小路，山林蒼蒼茫茫一片青翠。

　　遇斛斯山人相攜到他家，孩童出來(lái)急忙打開(kāi)柴門(mén)。

　　走進(jìn)林穿過(guò)幽靜小路，青蘿枝葉拂著行人衣裳。

　　歡言笑談得到放松休息，暢飲賓主頻頻舉杯。

　　放聲高歌的曲調(diào)，歌罷已經(jīng)很稀。

　　我喝醉酒主人非常高興，歡樂(lè)忘了世俗奸詐心機(jī)。

　　注釋

　　：即，在今西安市南，唐時(shí)士子多隱居于此山。過(guò)：拜訪。斛（hú）斯山人：復(fù)姓斛斯的一位隱士。

　　碧山：指。下：下山。

　　卻顧：回頭望。所來(lái)徑：下山的小路。

　　蒼蒼：一說(shuō)是指灰白色，但這里不宜作此解，而應(yīng)解釋蒼為蒼翠、蒼茫，蒼蒼疊用是強(qiáng)調(diào)群山在中的那種蒼茫貌。翠微：青翠的山坡，此處指終。

　　相攜：下山時(shí)路遇斛斯山人，攜手同去其家。及：到。田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。

　　荊扉：荊條編扎的柴門(mén)。

　　青蘿：攀纏在樹(shù)枝上下垂的。行衣：行人的衣服。

　　揮：舉杯。

　　松風(fēng)：古樂(lè)府琴曲名，即《風(fēng)入松曲》，此處也有歌聲隨風(fēng)而入松林的意思。

　　河星稀：銀河中的星光稀微，意謂已深了。河星：一作“星河”。

　　陶然：歡樂(lè)的樣子。忘機(jī)：世俗的機(jī)心，不謀虛名蠅利。機(jī)：世俗的心機(jī)。

　　賞析/鑒賞

　　中國(guó)的以晉末陶潛為開(kāi)山祖，他的詩(shī)，對(duì)后代影響很大。這首，似也有陶詩(shī)那種描寫(xiě)瑣事人情，平淡爽直的風(fēng)格。

　　全詩(shī)以賦體——敘述題寫(xiě)成。詩(shī)以“暮”開(kāi)首，為“宿”開(kāi)拓。相攜歡言，置酒共揮，長(zhǎng)歌風(fēng)松，賞心樂(lè)事，自然陶醉忘機(jī)。這些都是作者真情實(shí)感的流溢。

　　此詩(shī)以田家、飲酒為題材，很受陶潛的影響。然陶詩(shī)顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”等等。而李詩(shī)卻著意渲染。細(xì)吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，就會(huì)覺(jué)得色彩鮮明，神情飛揚(yáng)。可見(jiàn)陶李兩者風(fēng)格迥異。

　　從詩(shī)的.內(nèi)容看，詩(shī)人是在到南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個(gè)字，卻無(wú)一字虛設(shè)。“山月隨人歸”，把月寫(xiě)得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。第三句“卻顧所來(lái)徑”，寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)終南山的余情。這里雖未正面寫(xiě)山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩(shī)人迷戀不已。第四句又是正面描寫(xiě)。“翠微”指青翠掩映的山林幽深處。“蒼蒼”兩字起加倍渲染的作用。“橫”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林。這四句，用筆簡(jiǎn)煉而神色俱佳。詩(shī)人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切。“童稚開(kāi)荊扉”，連孩子們也開(kāi)柴門(mén)來(lái)迎客了。進(jìn)門(mén)后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫(xiě)出了田家庭園的恬靜，流露出詩(shī)人的稱(chēng)羨之情。“歡言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，也為遇而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個(gè)“揮”字寫(xiě)出了暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長(zhǎng)歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深。“長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀”句中與，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話(huà)下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)”，寫(xiě)出酒后的風(fēng)味，陶陶然把人世的機(jī)巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠(yuǎn)。

　　這首詩(shī)以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩(shī)的影響，然而兩者詩(shī)風(fēng)又有不同之處。陶潛的，雖未曾，卻顯得平淡恬靜，如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”、“道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣”、“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”、“從東來(lái)，好風(fēng)與之俱”之類(lèi)，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而就著意渲染，“卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微”、“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚(yáng)，口氣中也帶有清俊之味。在的一些飲酒詩(shī)中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩(shī)似已大為掩抑收斂了。“長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)。”可是一比起陶詩(shī)，意味還是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”、“過(guò)門(mén)輒相呼，有酒斟酌之”、“何以稱(chēng)我情，濁酒且自陶”、“一觴雖自進(jìn)，杯盡壺自?xún)A”之類(lèi)，稱(chēng)心而出，信口而道，淡無(wú)不可的那種意味，就使人覺(jué)得李白揮酒長(zhǎng)歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩(shī)既可以看到陶詩(shī)的影響，又可以看到兩位詩(shī)人風(fēng)格的不同。

《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》原文及賞析2

　　【詩(shī)句】長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。

　　【出處】 唐·李白 《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》

　　【譯注】

　　長(zhǎng)歌一曲松風(fēng)和鳴，歌聲停時(shí)但見(jiàn)銀河之中眾星稀。

　　【原詩(shī)】

　　下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒

　　[唐] 李白,

　　暮從碧山下，山月隨人歸。

　　卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微。

　　相攜及田家，童稚開(kāi)荊扉。

　　綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。

　　歡言得所憩，美酒聊共揮。

　　長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。

　　我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)。

　　【賞析】

　　唐李白的五言古詩(shī)。李白在長(zhǎng)安供奉翰林時(shí)作。斛斯，可能是斛斯融，時(shí)居終南山下，李白下終南山夜宿其居處，他設(shè)酒席款待。全詩(shī)如下： “暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微。相攜及田家，童稚開(kāi)荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮。長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)。”詩(shī)中描繪了終南山下月夜的美景，也寫(xiě)了作者與主人共進(jìn)美酒的`歡樂(lè)。美景與美酒，相映成趣。

《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》原文及賞析3

　　【詩(shī)句】

　　卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微。

　　【出處】

　　唐·李白《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》

　　【譯注】

　　回頭看看來(lái)時(shí)的小路，只見(jiàn)蒼茫暮色籠罩著青翠的山林。卻顧：回頭看。蒼蒼：暮色蒼茫或指山林蒼翠。橫：有充塞、籠罩之意。翠微：青翠的山峰。

　　【用法例釋】

　　用以形容山林暮色蒼蒼或一片青綠。[例]走在“十八盤(pán)”的山林間，……忽然想起李白的詩(shī)句：“卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微。”由此對(duì)這山林公園的翠，又深了一層感受。（周沙塵《丹黃朱翠話(huà)香山》）

　　【原詩(shī)】

　　下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒[唐]李白，暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微。相攜及田家，童稚開(kāi)荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮。長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)。

　　【賞析】

　　此詩(shī)約作于天寶初年李白在長(zhǎng)安時(shí)。從詩(shī)題和所寫(xiě)內(nèi)容看，詩(shī)人是在游完終南山（在長(zhǎng)安南）之后，過(guò)訪一位姓斛斯的隱者并與他月夜歡飲的。起句“暮”、“下”二字，點(diǎn)時(shí)兼寫(xiě)行蹤。以下三句或進(jìn)一步作補(bǔ)充說(shuō)明，或描摹暮山景色，從而以生動(dòng)傳神之筆渲染出安逸、寧?kù)o、蒼茫的`氣氛。再下四句承接上文，繼寫(xiě)山下田園情景。“相攜及田家”，說(shuō)明詩(shī)人與斛斯山人路遇同歸，從“相攜”不難看出二人情誼之好；“童稚開(kāi)荊扉”，幽雅之中雜以歡快氣息，充滿(mǎn)牧歌般的情調(diào)。一個(gè)“荊扉”，便已先令人產(chǎn)生了與煩擾的市朝絕不相類(lèi)的古樸、靜謐之感，何況“綠竹入幽徑”，更何況“青蘿拂行衣”呢？綠竹、青蘿本具清雅、幽深的特點(diǎn)，再加上融融的月色和曲折深遠(yuǎn)的小徑，便愈發(fā)使人覺(jué)其恬靜、安逸了。這里，簡(jiǎn)筆勾勒妙景，無(wú)一費(fèi)詞，即深深傳出詩(shī)人無(wú)比羨慕、喜愛(ài)的心情。最后六句寫(xiě)暢飲歡歌之樂(lè)。“歡言”，見(jiàn)出主客二人情投意合；“共揮”，表明酒逢知己，相對(duì)痛飲。兩句詩(shī)向上回應(yīng)“相攜”，向下遙啟末句，使全詩(shī)一線貫穿，渾然而不可分。相對(duì)歡言、共揮美酒之馀，復(fù)繼之以“長(zhǎng)歌”，以歌助酒，以酒佐歌，直唱到天河星稀的時(shí)分，則時(shí)間之久，飲酒之多，情感之濃都已在不言之中。“我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)”，這是痛飲長(zhǎng)歌后的情景，主客雙方陶然欲醉，忘卻了塵世間的一切機(jī)巧之心，精神達(dá)到了極度純樸的境界。詩(shī)以此作結(jié)，給人留下美好而深刻的印象。這首詩(shī)以形象的畫(huà)面來(lái)開(kāi)拓詩(shī)境，盡力把情感隱寓在畫(huà)面之中，然而即使如此，相比起陶淵明的田園詩(shī)，還是更多一些雄快之氣；相比起王維的田園詩(shī)，也更多一種活潑的生機(jī)，這大概便是李白田園詩(shī)的獨(dú)特之處了吧！

《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》原文及賞析4

　　【詩(shī)詞原文】

　　暮從碧山下，山月隨人歸。

　　卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微。

　　相攜及田家，童稚開(kāi)荊扉。

　　綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。

　　歡言得所憩，美酒聊共揮。

　　長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。

　　我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)。

　　【詩(shī)解釋】

　　傍晚時(shí)從終南山上走下來(lái)，山月一路跟著我歸來(lái)。回頭望望剛才走過(guò)的山間小路，蒼蒼茫茫籠罩在一片青翠中。與斛斯山人攜手到他的田家，孩童出來(lái)打開(kāi)柴門(mén)。走進(jìn)綠竹掩映的幽靜小路，青蘿的枝葉時(shí)時(shí)拂著我們的衣裳。歡言笑談中得到了真正放松休息，暢飲著美酒，賓主頻頻舉杯。放聲高歌松風(fēng)曲，歌罷銀河的星星已經(jīng)稀少。我喝醉了但主人非常高興，歡樂(lè)得忘了人間的奸詐心機(jī)。

　　【詞語(yǔ)解釋】

　　碧山：指終南山。

　　下：下山。

　　卻顧：回頭望。

　　所來(lái)徑：下山的小路。

　　蒼蒼：暮色蒼茫。

　　翠微：青翠的山坡。

　　相攜：下山時(shí)路遇斛斯山人，攜手同去其家。

　　【詩(shī)詞賞析】

　　李白作這首田園詩(shī)時(shí)，正在長(zhǎng)安供奉翰林。從詩(shī)的內(nèi)容來(lái)看，詩(shī)人是在月夜到長(zhǎng)安南面的終南山造訪一位隱士。本詩(shī)以詩(shī)人的活動(dòng)為中心，以田家飲酒為題材。從「山月隨人歸」開(kāi)始，遇斛斯山人而至其家，直至?xí)筹嬅谰疲�放聲高歌，忘卻人間

　　的名利，淡泊而恬遠(yuǎn)。詩(shī)人極具渲染之勢(shì)，既寫(xiě)了山色的青翠，又寫(xiě)了豪飲的暢懷，表達(dá)了詩(shī)人遇知己的歡樂(lè)喜悅。 全詩(shī)有景有情，情景交融，色彩鮮明，神采飛揚(yáng)，頗有清俊之味。

　　我國(guó)的田園詩(shī)以晉末陶潛為開(kāi)山祖，他的詩(shī)，對(duì)后代影響很大。李白這首田園詩(shī)，似也有陶詩(shī)那種描寫(xiě)瑣事人情，平淡爽直的.風(fēng)格。

　　李白作此詩(shī)時(shí)，正在長(zhǎng)安供奉翰林。從詩(shī)的內(nèi)容看，詩(shī)人是在月夜到長(zhǎng)安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個(gè)字，卻無(wú)一字虛設(shè)。“山月隨人歸”，把月寫(xiě)得如此脈脈有情。月尚如此，人而不如月乎？第三句“卻顧所來(lái)徑”，寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)終南山的余情。這里雖未正面寫(xiě)山林暮景，卻是情中有景。不正是旖旎山色，使詩(shī)人迷戀不已嗎？第四句又是正面描寫(xiě)。“翠微”指青翠掩映的山林幽深處。“蒼蒼”兩字起加倍渲染的作用。“橫”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡(jiǎn)煉而神色俱佳。詩(shī)人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切。“童稚開(kāi)荊扉”，連孩子們也開(kāi)柴門(mén)來(lái)迎客了。進(jìn)門(mén)后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫(xiě)出了田家庭園的恬靜，流露出詩(shī)人的稱(chēng)羨之情。“歡言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，顯然也

　　為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個(gè)“揮”字寫(xiě)出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長(zhǎng)歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深。“長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話(huà)下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)”，寫(xiě)出酒后的風(fēng)味，陶陶然把人世的機(jī)巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠(yuǎn)。

　　這首詩(shī)以田家、飲酒為題材，很顯然是受陶潛詩(shī)的影響，然而兩者詩(shī)風(fēng)又有不同之處。陶潛的寫(xiě)景，雖未曾無(wú)情，卻顯得平淡恬靜，如“暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”。“道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣”，“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，“微雨從東來(lái)，好風(fēng)與之俱”之類(lèi)，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微”，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚(yáng)，口氣中也帶有清俊之味。在李白的一些飲酒詩(shī)中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩(shī)似已大為掩抑收斂了。“長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)。”可是一比起陶詩(shī)，意味還是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”，“過(guò)門(mén)輒相呼，有酒斟酌之”，“何以稱(chēng)我情，濁酒且自陶”，“一觴雖自進(jìn)，杯盡壺自?xún)A”之類(lèi)，稱(chēng)心而出，信口而道，淡淡然無(wú)可無(wú)不可的那種意味，就使人覺(jué)得李白揮酒長(zhǎng)歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩(shī)既可以看到陶詩(shī)的影響，又可以看到兩位詩(shī)人風(fēng)格的不同。

《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》原文及賞析5

　　原文

　　暮從碧山下，山月隨人歸。

　　卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微。

　　相攜及田家，童稚開(kāi)荊扉。

　　綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。

　　歡言得所憩，美酒聊共揮。

　　長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。

　　我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)。

　　翻譯

　　傍晚從終南山上走下來(lái)，山月好像隨著行人而歸。

　　回望來(lái)時(shí)走的山間小路，山林蒼蒼茫茫一片青翠。

　　遇斛斯山人相攜到他家，孩童出來(lái)急忙打開(kāi)柴門(mén)。

　　走進(jìn)竹林穿過(guò)幽靜小路，青蘿枝葉拂著行人衣裳。

　　歡言笑談得到放松休息，暢飲美酒賓主頻頻舉杯。

　　放聲高歌風(fēng)入松的曲調(diào)，歌罷銀河星星已經(jīng)很稀。

　　我喝醉酒主人非常高興，歡樂(lè)忘了世俗奸詐心機(jī)。

　　注釋

　　（1）終南山：即秦嶺，在今西安市南，唐時(shí)士子多隱居于此山。

　　（2）過(guò)：拜訪。

　　（3）斛（hú）斯山人：復(fù)姓斛斯的一位隱士。

　　（4）碧山：指終南山。

　　（5）下：下山。

　　（6）卻顧：回頭望。

　　（7）所來(lái)徑：下山的小路。

　　（8）蒼蒼：一說(shuō)是指灰白色，但這里不宜作此解，而應(yīng)解釋蒼為蒼翠、蒼茫，蒼蒼疊用是強(qiáng)調(diào)群山在暮色中的那種蒼茫貌。

　　（9）翠微：青翠的山坡，此處指終南山。

　　（10）相攜：下山時(shí)路遇斛斯山人，攜手同去其家。

　　（11）及：到。

　　（12）田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。

　　（13）荊扉：荊條編扎的柴門(mén)。

　　（14）青蘿：攀纏在樹(shù)枝上下垂的藤蔓。

　　（15）行衣：行人的衣服。

　　（16）揮：舉杯。

　　（17）松風(fēng)：古樂(lè)府琴曲名，即《風(fēng)入松曲》，此處也有歌聲隨風(fēng)而入松林的.意思。

　　（18）河星稀：銀河中的星光稀微，意謂夜已深了。

　　（19）河星：一作“星河”。

　　（20）陶然：歡樂(lè)的樣子。

　　（21）忘機(jī)：忘記世俗的機(jī)心，不謀虛名蠅利。

　　（22）機(jī)：世俗的心機(jī)。

　　創(chuàng)作背景

　　關(guān)于此詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)間，有兩種說(shuō)法。一種說(shuō)法是：李白作此詩(shī)時(shí)，正在長(zhǎng)安供奉翰林。李白一生中曾兩入長(zhǎng)安，第一次是在公元730年（開(kāi)元十八年），李白三十歲時(shí)；第二次是在公元742年（天寶元年），李白四十二歲時(shí)。此詩(shī)寫(xiě)于李白二入長(zhǎng)安時(shí)期。

　　賞析

　　中國(guó)的田園詩(shī)以晉末陶潛為開(kāi)山祖，他的詩(shī)，對(duì)后代影響很大。李白這首田園詩(shī)，似也有陶詩(shī)那種描寫(xiě)瑣事人情，平淡爽直的風(fēng)格。

　　《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》全詩(shī)以賦體——敘述題寫(xiě)成。詩(shī)以“暮”開(kāi)首，為“宿”開(kāi)拓。相攜歡言，置酒共揮，長(zhǎng)歌風(fēng)松，賞心樂(lè)事，自然陶醉忘機(jī)。這些都是作者真情實(shí)感的流溢。

　　此詩(shī)以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩(shī)的影響。然陶詩(shī)顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”等等。而李詩(shī)卻著意渲染。細(xì)吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，就會(huì)覺(jué)得色彩鮮明，神情飛揚(yáng)。可見(jiàn)陶李兩者風(fēng)格迥異。

　　從《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》的內(nèi)容看，詩(shī)人是在月夜到長(zhǎng)安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個(gè)字，卻無(wú)一字虛設(shè)。“山月隨人歸”，把月寫(xiě)得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。第三句“卻顧所來(lái)徑”，寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)終南山的余情。這里雖未正面寫(xiě)山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩(shī)人迷戀不已。第四句又是正面描寫(xiě)。“翠微”指青翠掩映的山林幽深處。“蒼蒼”兩字起加倍渲染的作用。“橫”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡(jiǎn)煉而神色俱佳。詩(shī)人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切。“童稚開(kāi)荊扉”，連孩子們也開(kāi)柴門(mén)來(lái)迎客了。進(jìn)門(mén)后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫(xiě)出了田家庭園的恬靜，流露出詩(shī)人的稱(chēng)羨之情。“歡言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，也為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個(gè)“揮”字寫(xiě)出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長(zhǎng)歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深。“長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話(huà)下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)”，寫(xiě)出酒后的風(fēng)味，陶陶然把人世的機(jī)巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠(yuǎn)。

　　《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》這首詩(shī)以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩(shī)的影響，然而兩者詩(shī)風(fēng)又有不同之處。陶潛的寫(xiě)景，雖未曾無(wú)情，卻顯得平淡恬靜，如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”、“道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣”、“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”、“微雨從東來(lái)，好風(fēng)與之俱”之類(lèi)，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微”、“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚(yáng)，口氣中也帶有清俊之味。在李白的一些飲酒詩(shī)中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩(shī)似已大為掩抑收斂了。“長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)。”可是一比起陶詩(shī)，意味還是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”、“過(guò)門(mén)輒相呼，有酒斟酌之”、“何以稱(chēng)我情，濁酒且自陶”、“一觴雖自進(jìn)，杯盡壺自?xún)A”之類(lèi)，稱(chēng)心而出，信口而道，淡淡然無(wú)可無(wú)不可的那種意味，就使人覺(jué)得李白揮酒長(zhǎng)歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩(shī)既可以看到陶詩(shī)的影響，又可以看到兩位詩(shī)人風(fēng)格的不同。

《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》原文及賞析6

　　[唐]李白《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》

　　暮從碧山下，山月隨人歸。

　　卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微。

　　相攜及田家，童稚開(kāi)荊扉。

　　綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。

　　歡言得所憩，美酒聊共揮。

　　長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。

　　我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)。

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　　1、碧山：指終南山。

　　2、卻顧：回頭看。所來(lái)徑：來(lái)時(shí)走過(guò)的路。

　　3、蒼蒼：指蒼茫暮色。橫：有籠罩意。翠微：指翠綠的山嶺。

　　4、田家：即斛斯山人家。

　　5、荊扉：柴門(mén)。

　　6、徑：一作“楥（yuán）”，欄，籬笆，不與前“所來(lái)徑”犯復(fù)，似較勝。

　　7、青蘿：即女蘿，又名松蘿，呈絲狀，常自樹(shù)間懸垂，故曰“拂行衣”。

　　8、憩（qì）：休息。

　　9、揮：振去余酒，此指舉杯暢飲。

　　10、“長(zhǎng)歌”句：謂歌聲與松風(fēng)交響。一說(shuō)松風(fēng)指樂(lè)府古琴曲《風(fēng)入松》。

　　11、河：銀河。銀河星稀，表示夜已深。

　　12、陶然：歡樂(lè)貌。忘機(jī)：忘記機(jī)巧功利之心，指一種淡泊名利、忘掉塵俗的心境。

　　賞析：

　　王夫之評(píng)此詩(shī)：“清曠中無(wú)英氣，不可效陶。以此作視孟浩然，真山人詩(shī)爾。”（《唐詩(shī)評(píng)選》卷二）誠(chéng)然，這首詩(shī)質(zhì)樸自然，沖淡清新，風(fēng)格近似陶淵明。李曰“山月隨人歸”，陶曰“帶月荷鋤歸”；李曰“美酒聊共揮”，陶曰“飲酒斟酌之”；李曰“相攜及田家，童稚開(kāi)荊扉”，陶曰“童仆歡迎，稚子候門(mén)”；李曰“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，陶曰“道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣”……何其相似乃爾！但細(xì)細(xì)讀來(lái)，李與陶又不完全相同，平和中稍露飄逸，恬淡中不乏清俊，這大概就是王夫之所說(shuō)的`“英氣”吧！

《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》原文及賞析7