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落花譯文及賞析
落花譯文及賞析1
【原文】
面旋落花風(fēng)蕩漾①。柳重?zé)熒睥冢┬躏w來往③。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵④。
枕畔屏山圍碧浪⑤。翠被華燈⑥，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌⑦，月明正在梨花上。
【注釋】
①面旋落花：面前出現(xiàn)被風(fēng)吹旋轉(zhuǎn)而落的花瓣。
②柳重?zé)熒睿簾熿F籠罩柳樹，顏色深暗、不明。
③雪絮：此指柳絮。飛來往：飛來飛去。
④惆悵（chóu chàng）：因失意或失望而傷感、懊惱的樣子。
⑤枕畔（pàn）：枕邊。屏山：屏風(fēng)。
⑥翠被：一作“翠袂”。華燈：指裝飾華美的燈。
⑦褰（qiān）：撩起，揭開，拉開。繡幌（huǎng）：繡簾，用各色絲線刺繡而成帶有圖案的簾子、帷幔。
【譯文】
面前飛旋而落的花瓣在微風(fēng)中飛舞，仿佛在水中浮蕩。翠柳重重疊疊，如同濃重的綠色云煙，雪白的柳絮飛來飛去，宛如漫天飛雪。這一場春雨過后，還是沒有轉(zhuǎn)暖，仍然令人感到微微的寒涼，春天的愁緒與微醉的病態(tài)交織在一起，自然而然就生成了無限感傷。
躺在床上順著枕邊看去，怎奈這屏風(fēng)圍擋了春天撲面而來的碧浪。如今身邊只有翠被和裝飾華美的燈相伴，每天晚上只能于空寂中默默相對無言。寂寞中站起身來，掀起繡花窗紗，忽然眼前一亮，只見此刻的月光明凈，正好潑灑在潔白的梨花之上。
【賞析】
這是一首閨怨詞。
上闋開篇寫女子在戶外之時(shí)所見所感。面對片片落花飛旋而落，柳絮在空中飄蕩紛飛，似乎不甘心像花瓣一樣落在地上，體現(xiàn)了一派春事闌珊的景象，但春歸花落總會(huì)使人感傷，加上“雨后輕寒”“春愁酒病”，使人自然而然地產(chǎn)生傷春的惆悵。下闋寫女子在房中情景。她慵懶地撩開錦被，埋怨枕邊的`小屏風(fēng)，仿佛有意把自己與情郎遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔開，回想起曾經(jīng)與情郎同眠共擁的錦被、曾經(jīng)見證二人歡愛無限的華燈，如今都顯得孤孤零零，只能夜夜空相對了。這種夜夜寂寞孤單的感覺不言而喻。但人忽然筆鋒一轉(zhuǎn)，女子不再將自己鎖在孤單寂寞中。她站起身來揭開窗簾，看見“月明正在梨花上”，心情豁然開朗。此刻，美人與梨花，都在月光的籠罩映襯之下，令人忍不住心生憐惜。
全詞畫面鮮明，形象生動(dòng)，情景交融，且于艷麗處忽生清淡，傳達(dá)出一種難以排遣而又百無聊賴的惆悵。
落花譯文及賞析2
《落花時(shí)·夕陽誰喚下樓梯》
清代：納蘭性德
夕陽誰喚下樓梯，一握香荑。回頭忍笑階前立，總無語，也依依。
箋書直恁無憑據(jù)，休說相思。勸伊好向紅窗醉，須莫及，落花時(shí)。
《落花時(shí)·夕陽誰喚下樓梯》譯文
夕陽西下，是誰把她從樓上喚出，她柔嫩的手里握著一把香草，她站在臺(tái)階前回頭看看。卻強(qiáng)忍著笑意站住了盡管一語不發(fā)，卻依然很美麗。
信中約定好卻沒能如期而至，就不要再說什么相思。勸你沉醉在小窗，還沒到落花相見的時(shí)候。
《落花時(shí)·夕陽誰喚下樓梯》注釋
落花時(shí)：詞牌名，許增光緒六年(1880)《納蘭詞》刻本，有注云：“按此調(diào)譜律不載，疑亦自度曲。一本作《好花時(shí)》。”雙調(diào)四十八字，上闋三平韻，下闋兩平韻。
香荑(tí)：原指散發(fā)著芳香的嫩草，此處指女子柔嫩的手指。荑：茅草的嫩芽。
總：通“縱”，即使，縱然。依依：依戀不舍的樣子。
箋書：信札，文書。直恁(nèn)：竟然如此。無憑據(jù)：不能憑信，難以料定。指書信中的期約竟如此不足憑信，即謂“誤期、爽約”之意。
《落花時(shí)·夕陽誰喚下樓梯》創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作年代已不可考。納蘭性德對純真愛情的執(zhí)著追求，對戀人妻子的真情摯愛，使他的許多詞中描寫的愛情生活十分旖旎動(dòng)人，比如這首極富情趣的《落花時(shí)》，寫的就是他與戀人之間的那種心心相印的溫情和且親且嗔的纏綿憐愛。
《落花時(shí)·夕陽誰喚下樓梯》賞析
上闋中“夕陽誰喚下樓梯，一握香荑”，夕陽西下時(shí)分，伊人從樓上被人喚出，下得樓來與人相親，她的手指，白嫩如荑。“一握香荑”并非說她手里握著一把香草，此句乃是對伊人形貌的刻畫，正如《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》“手如柔荑，膚如凝脂”，用柔嫩的白茅芽比喻美人的手指，描繪莊姜之美。古代男女相約，十分不易，但是伊人下得樓來，卻忍笑佇立，一語不發(fā)，叫人摸不著頭腦。“回頭忍笑階前立，總無語、也依依”三句，是描繪女子的神情：本該見情郎了，她卻回頭忍笑，婧婧地在階前倚立，靜默無語;但即使沒有言語，在情郎眼里，也還是那樣楚楚動(dòng)人。描寫二人相會(huì)時(shí)，詞人從女子落筆，寫得精致活潑，數(shù)十字之間將伊人的形貌神情，心波暗涌，情人間且親且嗔的復(fù)雜心態(tài)寫得清透，讀來惟妙惟肖。
下闋道破伊人忍笑佇立，一語不發(fā)的原因。“箋書直恁無憑據(jù)，休說相思”，她嗔怪情人信中相約卻失約，故假意嬌嗔說：書信中的期約竟如此不足憑信，你誤期爽約，請你不必再說對我的相思了。但不是真是“休說相思”。“勸伊好向紅窗醉，須莫及、落花時(shí)”，大約是看見情人慌亂著急，自己心下又不忍，遂以俏皮的`口吻轉(zhuǎn)口來撫慰情人珍重春光好沉醉，不要因?yàn)楠q豫而耽誤了兩人相處的好時(shí)光，言語間隱有“有花堪折直須折”的雅騷之意，含情女子的曲款心事，不言而喻，而彼此且親且嗔的復(fù)雜心態(tài)，亦活靈活現(xiàn)。精準(zhǔn)的用詞中，看得出其中繾綣的情意，離愁，離恨，相愛，相守，愛情之中的種種，納蘭盡悉把握詞中。生命猶如朝露，虛幻間便很快度過了一生，如果不及時(shí)把握，那悔恨的將會(huì)是自己。
這首《落花時(shí)》雖寫情人幽會(huì)，但細(xì)致入骨，周身春光亦仿佛流轉(zhuǎn)不定，眉目相照時(shí)只見繾綣未露輕薄，其風(fēng)流蘊(yùn)藉處頗有北宋小令遺風(fēng)，言辭殊麗，一似月照清荷。珍重而親昵，這是納蘭性德風(fēng)骨心境高于一般市井詞人的地方。
《落花時(shí)·夕陽誰喚下樓梯》作者介紹
納蘭性德(1655-1685)，滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
落花譯文及賞析3
一、原文
落花
朱淑真〔宋代〕
連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催。
愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。
二、譯文
連理枝頭艷麗的鮮花正在盛開，但風(fēng)雨嫉妒鮮花的美麗，時(shí)時(shí)刻刻想要催促鮮花凋謝。
我真想讓掌管春天的神長久做主，不讓嬌嫩可愛的鮮花落到碧綠的青苔上。
三、注釋
1、連理枝：兩棵樹連生在—起，枝葉交纏。詩人常以之比喻夫妻恩愛。
2、催：催促。
3、愿：希望。青帝：傳說中的春神，主管春季節(jié)令。
4、莫遣：不要讓。點(diǎn)翠苔；指花瓣飄落，點(diǎn)綴在翠綠的苔蘚之上。
四、賞析
惜春和憐花的情感中，不僅僅是對自然美的珍惜，而且包含著一種自憐、對人生短促的嘆惜、對生命不能圓滿的茫然。也就是所謂的'寫景以自況，借花以自憐。《紅樓夢》中林黛玉之憐花、葬花最明顯也最強(qiáng)烈地表現(xiàn)了這種心態(tài)。
這首詩直露惜花之情，并借惜花來表達(dá)她對人世間不平的憤慨和對美的呼喚。前兩句寫象征邪惡力量的橫雨狂風(fēng)侵襲著象征美好事物的花；后兩句寫呼喚青帝為落花做主，莫讓風(fēng)雨欺凌花，隱含著詩人對人間幸福和美的呼喚。詩寫得含蓄而深情。
唐代的孟浩然曾寫過一首有名的“惜花詩”：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”詩人在春眠中被歡快的鳥啼驚醒，想來當(dāng)時(shí)還并未完全從夢中清醒，卻唯獨(dú)想起了昨夜的風(fēng)雨和遭風(fēng)雨的花。憐花之情寫得很是生動(dòng)。而這首朱淑真的詩，惜花之情卻寫得更是直露。
起首兩句，展開的似乎是一種搏斗的場面，一方面是正在開的弱花，另一方則是滿懷妒意的橫雨狂風(fēng)，作者用“正”和“便”兩個(gè)字突出了其間時(shí)間的緊迫，有搏擊的緊張感。“連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相摧”，花開正好，風(fēng)雨何急，但是在作者眼里，橫雨狂風(fēng)夾著妒意向落花襲來時(shí)，已經(jīng)成為人間暴虐力量的化身，而那正當(dāng)新鮮、美好而又嬌嫩的花枝則成了一切美好事物的象征。作者眼中不僅僅只有落花，還有落花般不幸的人生、世事：人之無力掌握捉弄人的命運(yùn)，而人間暴虐的力量往往占上風(fēng)。這兩句實(shí)際上是對人世生活的一種概括。
詩人無力改變殘酷的現(xiàn)實(shí)和苦難重重的人生，只能從內(nèi)心發(fā)出呼喚：“愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。”在乞求司春之神保護(hù)花兒，不要落下地成為塵埃的心情中，實(shí)際上隱含著詩人對人間幸福和美的呼喚。這種呼喚有點(diǎn)類似于晚清詩人龔自珍寫“我勸天公重抖擻”時(shí)的浪漫精神。整首詩的情花之情，并非是對自然景物的感慨，而是對人生的感溉，詩表達(dá)的主要是一種哲理，以落花來寫人世的風(fēng)雨滄桑，以惜花來表達(dá)她對人世間不平的憤慨和對美的呼喚。
將這首詩與孟浩然的那首詩作以比較，孟詩的意象和情感更自然，更生動(dòng)，形象和意念結(jié)合得更緊密，更飽滿，而這首詩則理大于象，理大于情，如果說孟詩更合于林黛玉所說的：“這是人心自然之音，做到那里就到那里”，那么朱淑貞的詩則是為理而作的詩。這也是唐詩與宋詩的基本區(qū)別。
落花譯文及賞析4
落花
唐代·李商隱
高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣。
唐代五言律詩《落花》譯文
高閣上的游客們已經(jīng)競相離去；小園的春花隨風(fēng)凋零紛紛亂飛。花影參差迷離接連著彎彎小徑；遠(yuǎn)望落花回舞映著斜陽的余暉。
我的肝腸欲斷不忍把落紅掃去；望眼欲穿盼來春天卻匆匆回歸。愛花惜花自然要怨春去得太早；春盡花謝所得的只是落淚沾衣。
唐代五言律詩《落花》注釋
高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢（tiáo）遞送斜暉（huī）。 參差：指花影的迷離，承上句亂飛意。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣。 芳心：指花，也指自己看花的心意。沾衣：指流淚。
唐代五言律詩《落花》賞析
這首詩寫于會(huì)昌六年（公元846年），作者正閑居永業(yè)。當(dāng)時(shí)，李商隱陷入牛李黨爭之中，境況不佳，心情郁悶，故本詩流露出幽恨怨憤之情。
首聯(lián)直接寫落花。上句敘事，下句寫景。落花雖早有，客在卻渾然不覺，待到人去樓空，客散園寂，詩人孤寂惆悵之情頓上心頭，詩人這才注意到滿園繽紛的落花，而且心生同病相憐的情思，用語巧妙。
頷聯(lián)從不同角度寫落花的具體情狀。上句從空間著眼，寫落花飄拂紛飛，連接曲陌；下句從時(shí)間著筆，寫落花連綿不斷，無盡無休。對“斜暉”的點(diǎn)染，透露出詩人內(nèi)心的不平靜。整個(gè)畫面籠罩在沉重黯淡的色調(diào)中，顯示出詩人的傷感和悲哀。
頸聯(lián)直接抒情。春去花落，“腸斷未忍掃”，表達(dá)的不只是一般的.憐花惜花之情，而是斷腸人又逢落花的傷感之情。“眼穿仍欲稀”，寫出了詩人面對落花的癡情和執(zhí)著。
尾聯(lián)語意雙關(guān)。花朵用生命裝點(diǎn)了春天，落得個(gè)凋殘、沾衣的結(jié)局；而詩人素懷壯志，卻屢遭挫折，也落得個(gè)悲苦失望、淚落沾衣、低回凄涼、感慨無限的人生際遇。
全詩詠物傷己，以物喻己，感傷無盡。
新解高閣上，曲終人散；小園里，落花隨風(fēng)漫天飛舞，飄落到了田間曲折的小徑上，斜陽在花雨中徐徐西下。我痛惜這如雨的落花，不忍將落紅掃去。我望眼欲穿，盼來的春天卻又匆匆歸去。賞花的心意也隨著春天的歸去而消失，春去花謝，只留下我淚濕衣裳。
意境淺嘗花朵，用生命裝點(diǎn)著春天；春天，卻用凋殘凄涼了花朵。
所謂“落花有意隨流水，而流水無心戀落花。”癡心在左，無情在右。世間最無奈，也莫過于此。
花朵癡情，恨不能一次綻放幾世的美麗；春日寡義，視花朵只一抹不起眼的風(fēng)景。這飄零、沾衣的結(jié)局，似乎早已注定。一如那夢想碎滅后的感花人，只落得淚垂沾衣、低回凄涼的慘際遇。
此刻，竟有了一絲心疼，花開花謝花舞漫天，不忍看到它的墜地，然而，耳畔卻殘忍的傳來了你落地的聲音，像抽絲一般絞痛，像山崩一樣巨響。我想到了祭奠，潔白的紙花，潔白的衣紗，潔白的面容，潔白的悲傷。
花落處，小徑獨(dú)自幽香，有人說，這是美人出生的地方，只可惜這傾國傾城的絕代風(fēng)華在一季的絢爛后，卻風(fēng)塵天涯。抬頭望，何處是歸家？那一朵育下了匈奴的文姬花，尚且在歷史的書頁里夾雜了一片芳華；那一只月夜魂過沙漠的昭君花，是否還能啟開家鄉(xiāng)門前的破舊籬笆？
或許落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花？但卻偏偏選擇了秋日葬身陪水逝前隨風(fēng)撒，這是極盡絢爛后的落寞，留的千古一聲遺憾：紅顏，多薄命！日懸山巔，命薄如花，昔日秦淮河上還彈奏著聲聲琵琶，今日卻不聞?chuàng)P子畔掩抑鼓瑟。既然生于紅塵，亦當(dāng)歸于紅塵，或許，多年以后，紅塵外我們還能依稀記得她當(dāng)初沉魚落雁的紅顏！
步非煙下，人道是青樓師師，縱然哭倒了長城，也不能下世輪回再次香君！落花漸入迷人眼，一朝花落終不見。落淚的時(shí)候，花還在飄灑，春歸的時(shí)候，你卻已不在。人生，幾多花開，幾多花敗，衣衫濕透，紅塵看破，一切都是輪回之道！
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