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登單于臺原文及賞析精華2篇
登單于臺原文及賞析1
原文：
登單于臺
[唐代]張蠙
邊兵春盡回，獨(dú)上單于臺。
白日地中出，黃河天外來。
沙翻痕似浪，風(fēng)急響疑雷。
欲向陰關(guān)度，陰關(guān)曉不開。
譯文及注釋：
譯文
春日里無戰(zhàn)事邊疆的士兵都已返回，我獨(dú)自一人登上了單于臺。
太陽從大地漸漸升起，奔騰不息的黃河之水從遠(yuǎn)天之外涌來。
黃沙隨風(fēng)翻滾的紋痕好似水中波浪，狂風(fēng)唿嘯，響聲如同雷鳴。
很想跨越陰山關(guān)隘看風(fēng)究竟，可惜陰山關(guān)隘雖已天亮，卻門戶不開，無法通行。
注釋
單（chán）于臺：在今內(nèi)蒙古自治區(qū)唿和浩特市西，相傳漢武帝曾率兵登臨此臺。
邊兵：守衛(wèi)邊疆的士兵。
地中出：從平地升起。
沙翻：沙隨風(fēng)翻滾。
響疑雷：響聲如同雷鳴。
陰關(guān)：陰山山脈中的關(guān)隘。陰山是漢代防御匈奴的屏障，綿亙今內(nèi)蒙古自治區(qū)。
賞析：
這首詩描寫邊塞風(fēng)光，表現(xiàn)了塞外生活的艱苦和詩人在邊關(guān)經(jīng)歷的真情實(shí)感。首聯(lián)是全詩總綱，春日無春色，顯出塞外的荒涼；獨(dú)上高臺凝思注目，突出詩人超然獨(dú)立的形象。頷聯(lián)將“白日”、”黃河’”對舉，在遼闊蒼茫之中，有壯麗多彩之感。頸聯(lián)繼續(xù)寫景，運(yùn)用比擬手法，寫出風(fēng)如雷響，驚心動魄；沙似浪翻，歷歷在目。尾聯(lián)寫詩人從單于臺上向北眺望陰山，但見雄關(guān)似鐵，緊閉不開，戒備森嚴(yán)。語句渾樸，境界開闊，有“盛唐氣象”。
“邊兵春盡回，獨(dú)上單于臺。”首聯(lián)是說，春日里無戰(zhàn)事士兵都已返回，我獨(dú)自一個人登上單于臺。首聯(lián)是全詩的總領(lǐng)�！按骸弊趾汀蔼�(dú)”字，看似出于無心，實(shí)則十分著力。春日兵回，邊關(guān)平靜無事，才有登臺覽物的逸興；雖說春日，下文卻了無春色，更顯出塞外“無花只有寒”（李白《塞下曲》）的荒涼。獨(dú)上高臺，凝思注目，突出詩人超然獨(dú)立的形象。
“白日地中出，黃河天外來�！币惠啺兹�，躍出平地，寫它噴薄而上的動態(tài)；千里黃河，天外飛來，寫它源遠(yuǎn)流長的'形象；“白日”、“黃河”對舉，又在寥廓蒼茫之中給人以壯麗多彩的感覺。白日出于地中而非山頂，黃河來自天外而非天上，一切都落在視平線下，皆因身在高臺之上的緣故。
頸聯(lián)繼續(xù)寫景。兩句比喻，牢牢把握住居高臨下的特點(diǎn)：居高，所以風(fēng)急，所以風(fēng)如雷響，驚心動魄；臨下，才見沙痕，才見沙似浪翻，歷歷在目。不說“如雷”而說“疑雷”，傳神的寫出作者細(xì)辨風(fēng)聲的驚喜情態(tài)。中間兩聯(lián)，白日、黃河、沙浪、風(fēng)聲，從遠(yuǎn)到近，自下而上，構(gòu)成一幅有色彩、有動態(tài)、有音響的立體圖畫，把邊塞風(fēng)光，寫得勢闊聲宏，莽莽蒼蒼之至。尤其是“白日地中出，黃河天外來”一聯(lián)，語句渾樸，學(xué)盛唐而能造出新境界，很為后人激賞。
“欲向陰關(guān)度，陰關(guān)曉不開。”尾聯(lián)是說，很想跨越陰山關(guān)隘看個究竟，陰山關(guān)隘雖已天亮門戶不開。尾聯(lián)寫詩人從單于臺上向北眺望陰山，那是漢代防御匈奴的天然屏障。詩人很想到陰山那邊去看一看，但見那連綿起伏的陰山，雄關(guān)似鐵，雖然天已經(jīng)大亮，門戶卻緊閉不開，無法通行��！
詩人分明看到橫斷前路的不可逾越的阻障，于是，激越慷慨的高吟大唱，一變而為徒喚奈何的頹唐之音。詩到晚唐，縱使歌詠壯闊雄奇的塞外風(fēng)物，也難得有盛唐時代那蓬蓬勃勃的朝氣了。
登單于臺原文及賞析2
原文：
邊兵春盡回，獨(dú)上單于臺。
白日地中出，黃河天外來。
沙翻痕似浪，風(fēng)急響疑雷。
欲向陰關(guān)度，陰關(guān)曉不開。
�、艈斡谂_：在今內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市西，相傳漢武帝曾率軍登臨此臺。
�、脐庩P(guān)：陰山山脈中的關(guān)隘。陰山是漢代防御句奴的屏障，綿亙今內(nèi)蒙古自治區(qū)，西起河套，東接內(nèi)興安嶺。
鑒賞
張蠙早年曾游塞外，寫了不少邊塞詩。單于臺，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市西，相傳漢武帝曾率兵登臨此臺。這首詩，描寫邊塞風(fēng)光，語句渾樸，境界開闊，雖出于晚唐詩人之手，卻很有些“盛唐氣象”。
首聯(lián)是全詩總領(lǐng)�！按骸弊趾汀蔼�(dú)”字，看似出于無心，實(shí)則十分著力。春日兵回，邊關(guān)平靜無事，乃有登臺覽物之逸興；雖曰春日，下文卻了無春色，更顯出塞外的荒涼。獨(dú)上高臺，凝思注目，突出詩人超然獨(dú)立的形象。
“白日地中出，黃河天外來�！币惠啺兹眨S出平地，寫它噴薄而上的動態(tài)；千里黃河，天外飛來，寫它源遠(yuǎn)流長的形象；“白日”、“黃河”對舉，又在寥廓蒼茫之中給人以壯麗多彩的感覺。白日出于地中而非山頂，黃河來自天外而非天上，一切都落在視平線下，皆因身在高臺之上的緣故。
頸聯(lián)繼續(xù)寫景。兩句比喻，牢牢把握住居高臨下的特點(diǎn)：居高，所以風(fēng)急，所以風(fēng)如雷響，驚心動魄；臨下，才見沙痕，才見沙似浪翻，歷歷在目。不說“如雷”而說“疑雷”，傳神地寫出詩人細(xì)辨風(fēng)聲的驚喜情態(tài)。而白日、黃河、沙浪、風(fēng)聲，從遠(yuǎn)到近，自下而上，構(gòu)成一幅有色彩、有動態(tài)、有音響的立體圖畫，把邊塞風(fēng)光，寫得勢闊聲宏，莽莽蒼蒼之至。尤其是“白日地中出，黃河天外來”一聯(lián)，語句渾樸，境界遼闊，學(xué)盛唐而能造出新境，很為后人激賞。
尾聯(lián)寫詩人從單于臺上向北眺望陰山，那是漢代防御匈奴的`天然屏障。詩人很想到陰山那邊去看看，但見那起伏連綿的陰山，雄關(guān)似鐵，雖然天已大亮，門戶卻緊閉不開，無法通行。
詩人分明看到橫斷前路的不可逾越的阻障，于是，激越慷慨的高吟大唱，一變而為徒喚奈何的頹唐之音。詩到晚唐，縱使歌詠壯闊雄奇的塞外風(fēng)物，也難得有盛唐時代那蓬蓬勃勃的朝氣了。
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