秋夜詩(shī)賞析

秋夜詩(shī)賞析1

　　秋夜板橋浦泛月獨(dú)酌懷謝脁

　　天上何所有，迢迢白玉繩。

　　斜低建章闕，耿耿對(duì)金陵。

　　漢水舊如練，霜江夜清澄。

　　長(zhǎng)川瀉落月，洲渚曉寒凝。

　　獨(dú)酌板橋浦，古人誰(shuí)可征。

　　玄暉難再得，灑酒氣填膺。

　　翻譯

　　夜半天上何所有，只有這遙遠(yuǎn)的玉繩星白光閃閃。

　　繼而又斜掛在建章宮門(mén)前，低吐地對(duì)著鐘山。

　　寒江夜來(lái)顯得更加清澈，靜水依舊像一條素練。

　　天將曉時(shí)川流不息的長(zhǎng)江水像要把落月也瀉到大海。沙洲上還凝結(jié)著夜里的秋寒。

　　我獨(dú)目酌酒在板橋浦，尋找著古人描寫(xiě)這里的詩(shī)篇。

　　可惜謝朓這樣的詩(shī)人再也不得見(jiàn)了，灑酒江上惆帳填滿胸間。

　　注釋

　　玉繩：星宿名，李善《文選》注引《春秋元命苞》說(shuō)，玉衡北兩星為玉繩星。

　　建章：宮殿名，南朝宋時(shí)建。

　　漢水：即漢江，長(zhǎng)江最長(zhǎng)支流，源出今陜西西南寧強(qiáng)縣，流經(jīng)湖北，在武漢注入長(zhǎng)江。這里即借指長(zhǎng)江。

　　霜江：此指長(zhǎng)江。

　　洲渚：水中小塊陸地。

　　“獨(dú)酌”二句：謝朓有《之宣城出新林浦向板橋》詩(shī)。

　　徵：即”征“。

　　玄暉：即謝朓�！赌淆R書(shū)》：謝朓，字玄暉，陳郡陽(yáng)夏人。少好學(xué)，有美名，文章清麗。

　　灑酒：一作“灑淚”。

　　賞析

　　此詩(shī)的前四句寫(xiě)秋夜天宇和金陵遠(yuǎn)景。起首二句：“天上何所有？迢迢白玉繩。”一問(wèn)一答，天真活潑，明快自然，饒有民歌風(fēng)味。詩(shī)人仰望秋空，看到在這寥廓空明的天宇上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地閃爍著兩顆銀亮的玉繩星。三四兩句寫(xiě)玉繩星照耀下的金陵城。詩(shī)人放眼遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)玉繩星斜斜地、低低地嵌鑲在建章宮高大的樓闕旁邊，發(fā)出格外耀目的光芒，對(duì)著整個(gè)金陵古城。這四句從大處落墨，先寫(xiě)天空，后寫(xiě)地面，連接自然，展現(xiàn)出碧海般的青天，白玉般的明星，以及星光照耀下的金陵城巍峨宮闕的剪影，境界空闊高遠(yuǎn)，正融注了詩(shī)人秋夜泛月時(shí)那種蕭散自然、風(fēng)流自賞的意緒。如果更深細(xì)地品味，這四句詩(shī)已隱隱透露，出懷念前代詩(shī)人謝朓的情思。謝朓《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》詩(shī)中，有“秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼……金波麗鳷鵲，玉繩低建章”等寫(xiě)景佳句，李白詩(shī)的三、四句，顯然是有意點(diǎn)化了謝詩(shī)，借以寄寓對(duì)謝朓的.緬懷、追慕。而且，這兩顆璀燦的玉繩星，一顆斜照建章闕，一顆耿對(duì)金陵城，仿佛具有象征的意蘊(yùn)。它們?cè)诤泼烨锟罩谢ハ嘤痴眨�仿佛正是謝朓、李白這兩位古今相通、精神契合的天才詩(shī)人的化身。

　　中間四句寫(xiě)秋江月色。這里“漢水”借指長(zhǎng)江。詩(shī)人不說(shuō)“長(zhǎng)江”而說(shuō)“漢水”，是為了避免同下句“霜江”字面重復(fù)和音聲相混。在板橋浦信步泛月的李白，俯視著腳下的大江，但見(jiàn)清澄的江水靜靜地流淌著，像是一條銀光閃爍的白練。此刻，謝朓描寫(xiě)大江黃昏美妙景色的詩(shī)句“余霞散成綺，澄江靜如練”（《晚登三山還望京邑》）自然跳上心頭。對(duì)景吟詩(shī)，使他產(chǎn)生一種悠然神遠(yuǎn)的感變，仿佛自己已超越古今的界限，同小謝一起聯(lián)袂步月，同賞秋江美景，推心置腹地縱論人生、品評(píng)詩(shī)文了。李白整個(gè)身心都沉浸在與古人神游的幻想境界里，以致忘懷了一切。他久久地凝望著明月逐漸西斜，月光如乳汁般傾瀉在長(zhǎng)江之中。直到月落星隱，天將破曉，朝霧彌漫洲渚，寒氣侵襲發(fā)膚。這四句寫(xiě)秋江月色，明麗皎潔，清幽飄逸，動(dòng)靜相生，空靈迷人。而在這幅秋江月色圖中，隱然一含情凝眺之人呼之欲出。這里表現(xiàn)出他的神態(tài)和心緒的變化：先是緬懷遐想古人，繼而是與古人神游的暢快，接著是從遐想中醒悟過(guò)來(lái)發(fā)覺(jué)古人不可得見(jiàn)的寂寞與悵惘，這四句妙在不是靜態(tài)的寓情于景和情景交融，而是從時(shí)間和景色的變化之中暗示出詩(shī)人復(fù)雜微妙的心理變化，不著痕跡，純乎天籟。

　　最后四句點(diǎn)明題旨，直抒胸臆。詩(shī)人在板橋浦自斟自酌，沒(méi)有知音同歡共飲，雖追慕謝朓，但畢竟相隔數(shù)百年，誰(shuí)也不能把古人找回來(lái)。而在當(dāng)今現(xiàn)世，像謝玄暉這樣才華高妙、志趣相投的人，是很難得再遇到的。想到這里，詩(shī)人深深感到孤獨(dú)寂寞，揮杯灑酒無(wú)心再飲。一股悲涼抑郁之氣，充滿了他的胸中。結(jié)句暗用梁代詩(shī)人江淹《恨賦》“置酒欲飲，悲來(lái)填膺”句意，而融化無(wú)跡，如同己出。至此，詩(shī)人不僅婉曲盡致地抒寫(xiě)了對(duì)古人的緬懷遐思，而且借痛感斯人之不可復(fù)遇，宣泄出世無(wú)知音的深沉感喟。

　　創(chuàng)作背景

　　開(kāi)元十四年（726），李白二十六歲，游襄漢，上廬山，東至金陵、揚(yáng)州。此詩(shī)即作于這年秋天游金陵之時(shí)。從詩(shī)題可知，這是一首緬懷謝朓的詩(shī)。

秋夜詩(shī)賞析2

　　露下天高秋水清，空山獨(dú)夜旅魂驚。

　　疏燈自照孤帆宿，新月猶懸雙杵鳴。

　　南菊再逢人臥病，北書(shū)不至雁無(wú)情。

　　步檐倚仗看牛斗，銀漢遙應(yīng)接鳳城。

　　翻譯

　　白露降了，秋空高遠(yuǎn)，江水澄清，獨(dú)自在空山在深夜旅魂震驚。

　　岸邊眠宿著孤帆的暗影，空自映照水上的是散落的疏燈。一彎新月擾自高懸天上，山上不時(shí)傳來(lái)?yè)v衣雙杵的鳴聲。

　　從客居云安算起，至今已兩度與秋菊重逢，可嘆我依舊臥病在山城。北方故鄉(xiāng)的書(shū)信至今沒(méi)有捎來(lái)，南飛的大雁啊怎么這般無(wú)情！

　　我拄著拐杖獨(dú)自徘徊在屋檐下面，久久地久久地遙望牛斗二星。迢遞的銀河默默地從樓閣上空流過(guò)，它的來(lái)端該不是通到了長(zhǎng)安京城？

　　注釋

　　露下：夜露降下。

　　空山：寂靜的山中，指山城夔州。

　　旅魂：旅情，客居他鄉(xiāng)的情懷。

　　疏燈：指江邊稀疏的漁火。

　　雙杵：古時(shí)女子搗衣，二人對(duì)坐，各持一杵。

　　南菊再逢：杜甫離成都后，第一個(gè)秋天在云安，第二個(gè)秋天在夔州。

　　北書(shū)：故鄉(xiāng)的`書(shū)信。

　　雁無(wú)情：古稱(chēng)鴻雁傳書(shū)，衡山有回雁峰，人未過(guò)衡州而無(wú)書(shū)信，故言雁無(wú)情。

　　步檐：檐下的走廊。步，古代量度單位，以五尺為一步。

　　牛斗：二十八宿中的“牛宿”和“斗宿”，二星都在銀河的旁邊。

　　銀漢：銀河。

　　鳳城：秦穆公之女吹簫，鳳降其城，因號(hào)丹鳳城。其后，即稱(chēng)京城為鳳城。此指長(zhǎng)安。

　　創(chuàng)作背景

　　這首七言律詩(shī)寫(xiě)于唐代宗大歷元年（766 ）的秋天。此時(shí)詩(shī)人正寓居在夔州西閣。西閣面臨大江，背負(fù)山崖，憑欄遠(yuǎn)眺，夔州的山川景物盡收眼底。在一個(gè)深秋的夜晚，詩(shī)人獨(dú)坐高樓，對(duì)著窗外空山的景色，聽(tīng)著遠(yuǎn)處傳來(lái)的砧杵之聲，對(duì)故國(guó)的思念之情油然而生，寫(xiě)下了這首詩(shī)。

　　賞析

　　開(kāi)頭兩句寫(xiě)景點(diǎn)題，寫(xiě)出山城深秋之夜的環(huán)境。第一句點(diǎn)明季節(jié)、景物，第二句寫(xiě)出時(shí)間、人物。秋天夜空晴朗，因而更使人感到景物的凄清，氣氛的幽靜。夜色漸濃，露水在漸漸凝結(jié)、垂落，樓下的江水，在靜靜地不斷流淌。周?chē)�的山峰，像巨人一樣屹立。夜風(fēng)輕拂，一切都是那樣柔和、安詳。然而這寂靜幽美的境界，卻觸撥了游子的心弦，引動(dòng)了他的萬(wàn)千愁緒。

　　三、四兩句進(jìn)一步描寫(xiě)夜景：遠(yuǎn)處長(zhǎng)江水面上，零星地閃爍著幾點(diǎn)燈火，那是夜泊的客船和漁舟，新月高懸，萬(wàn)籟俱寂，這時(shí)從城中傳來(lái)一陣陣搗衣的砧杵之聲，回蕩在夜空之中。兩句寫(xiě)景和上聯(lián)結(jié)合，增加了畫(huà)面的優(yōu)美。在這幅畫(huà)面中，高天是深藍(lán)的，疏燈是飄忽的，月光是柔和的，空山是黝黑的。秋夜、碧空、新月、露珠、江水、漁火、山峰，相互輝映，在這優(yōu)美的畫(huà)面之外，又傳來(lái)斷斷續(xù)續(xù)的搗衣聲，這豈能不觸動(dòng)詩(shī)人異鄉(xiāng)作客的無(wú)限愁腸呢？

　　五、六兩句由寫(xiě)景轉(zhuǎn)到抒情�！澳暇赵俜辍�，是指詩(shī)人從成都東下至今已近兩年。杜甫是永泰元年（765）四月從成都攜家東下的，但秋天到達(dá)云安之后，因肺病、風(fēng)痹等病復(fù)發(fā)，只得留下養(yǎng)病，次年夏初才抵達(dá)夔州。秋天，又從山腰客堂遷居西閣，因此說(shuō)“南菊再逢”。此時(shí)詩(shī)人除了肺病和風(fēng)濕痹癥以外，還患有糖尿病，所以說(shuō)“人臥病”�！澳暇赵俜耆伺P病”，刻劃出了詩(shī)人流落他鄉(xiāng)病臥山城無(wú)限悲凄的處境和心情。因?yàn)闀r(shí)局動(dòng)亂，戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，詩(shī)人已經(jīng)很久沒(méi)有接到故鄉(xiāng)親人的來(lái)信了。夔州在長(zhǎng)安和洛陽(yáng)的南面，所以稱(chēng)故鄉(xiāng)的來(lái)信為“北書(shū)”�！氨睍�(shū)不至”，自然是有具體原因的，這里卻說(shuō)是“雁無(wú)情”，就取得了意在言外、言而無(wú)盡的藝術(shù)效果。

　　最后兩句由個(gè)人的身世遭遇寫(xiě)到對(duì)故鄉(xiāng)的思念。上句寫(xiě)自己走到室外，倚杖步檐，仰看星斗。下句寫(xiě)由銀河想到長(zhǎng)安，表明思念故鄉(xiāng)的心情�！安介堋迸c西閣照應(yīng)，“倚杖”與“人臥病”照應(yīng)。由“牛斗”而到“銀漢”，由“銀漢”而到“鳳城”，一層一層地表現(xiàn)出了詩(shī)人由仰望星斗到眺望故國(guó)的過(guò)程。詩(shī)人對(duì)故國(guó)長(zhǎng)安的無(wú)限思念就蘊(yùn)含在這佇立步檐倚杖遠(yuǎn)眺的老人形象之中。

　　仇兆鰲曾經(jīng)指出，這首詩(shī)在內(nèi)容上和《秋興八首》相似，可以說(shuō)是八首詩(shī)的一個(gè)總括。但這首詩(shī)和《秋興八首》在藝術(shù)上又各具特色�！肚锱d八首》寫(xiě)景壯麗，氣魄雄偉，表達(dá)詩(shī)人對(duì)人生執(zhí)著的追求和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)強(qiáng)烈的關(guān)心，風(fēng)格更為撫郁悲壯，傾吐的愛(ài)國(guó)熱忱更為深沉浩瀚。這首詩(shī)雖然寫(xiě)景如畫(huà)而表達(dá)詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的思念，體現(xiàn)了杜詩(shī)精警凝練、清麗含蓄的風(fēng)格。把這首詩(shī)與《秋興八首》加以比較，可進(jìn)一步了解杜詩(shī)同中見(jiàn)異的創(chuàng)作風(fēng)格，汲取豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。

秋夜詩(shī)賞析3

　　原文

　　《江上秋夜》

　　雨暗蒼江晚未晴，井梧翻葉動(dòng)秋聲。

　　樓頭夜半風(fēng)吹斷，月在浮云淺處明。

　　翻譯

　　寫(xiě)蒼江陰雨綿綿，時(shí)至傍晚仍未見(jiàn)晴，井邊的梧桐翻動(dòng)著葉片，颯颯有聲。

　　站在江樓上，風(fēng)吹到半夜才停，烏云漸散，但末完全散去，透出朦朧月色。

　　注釋

　　井梧：井邊的梧桐。

　　風(fēng)吹斷：風(fēng)停了。斷，止。

　　創(chuàng)作背景

　　宋人寫(xiě)景，往往不滿足于總體印象的概括或靜態(tài)的勾勒，而是刻意追求深細(xì)地表現(xiàn)出時(shí)間推移過(guò)程中的自然景物的變化。這首七絕就是那個(gè)時(shí)代的文化產(chǎn)物。

　　賞析

　　這首七絕通過(guò)描寫(xiě)蒼江從傍晚到夜半、天氣由陰雨轉(zhuǎn)晴的變化過(guò)程，烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛，構(gòu)成了清冷寒寂的意境。全詩(shī)四句四景，分別選擇最適宜的角度表現(xiàn)了陰雨、風(fēng)起、風(fēng)停及將晴時(shí)分的景色，雖一句一轉(zhuǎn)，卻合成一幅完整的畫(huà)面。

　　首句寫(xiě)陰雨籠罩中的蒼江到晚來(lái)還沒(méi)見(jiàn)晴，“暗”字氣象渾涵，下得精當(dāng)，不但用濃墨繪出了天低云暗、秋水蒼茫的江景，而且使?jié)庵氐挠暌夂蜐u漸來(lái)臨的暗夜自然連成一氣，一句寫(xiě)盡了白晝到傍晚的天色。這句是從大處落墨，第二句則是從細(xì)處著意。井邊的梧桐翻動(dòng)著葉子，颯颯有聲，是風(fēng)吹所致，此時(shí)倘若還是“梧桐更兼細(xì)雨”，便應(yīng)是“到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”（李清照《聲聲慢》）的另一番景象了。由梧葉翻卷的動(dòng)靜辨別風(fēng)聲，可見(jiàn)此時(shí)風(fēng)還不大，始發(fā)于樹(shù)間，因此這細(xì)微的聲息暗示了風(fēng)一起雨將停的變化，又是秋聲始動(dòng)的征兆。第三句寫(xiě)半夜里風(fēng)聲才停時(shí)的情景，“吹”與“斷”說(shuō)明風(fēng)曾刮得很緊，從樓頭判別風(fēng)聲，就不同于從桐葉上辨別風(fēng)聲了，必定要有相當(dāng)?shù)腵風(fēng)力和呼呼的聲響才能聽(tīng)出是“吹”還是“斷”。所以這一句中的“斷”字放在句斷之處，與上一句井梧翻葉相應(yīng)，雖只是寫(xiě)風(fēng)的一起一止，卻概括了風(fēng)聲由小到大，吹了半夜才停的全過(guò)程。這正是歐陽(yáng)修所寫(xiě)“初淅瀝而蕭颯，忽奔騰而澎湃，如波濤夜驚”（《秋聲賦》）的秋聲。這兩句全從江樓上的人的聽(tīng)覺(jué)落筆，真切地寫(xiě)出了秋聲來(lái)時(shí)江上暗夜中凄清的氣氛。這個(gè)“斷”字還承上啟下，帶出了最后一句精彩的描寫(xiě)：風(fēng)停之后，烏云漸漸散開(kāi)，但尚未完全放晴，月亮已在云層的淺淡之處透出了光明。作者準(zhǔn)確地抓住了浮云將散而未散的這一瞬間，表現(xiàn)出月亮將要鉆出云層的動(dòng)態(tài)，烘托出半夜風(fēng)雨之后天色初晴時(shí)那種特有的清新和寧?kù)o的氣氛�！懊鳌弊衷谑拙洹鞍怠弊值挠骋r下，成為全詩(shī)最耀眼的亮色，在結(jié)尾處預(yù)示出一片雨過(guò)天晴的明朗境界。

　　這首詩(shī)純以寫(xiě)景的真切細(xì)致取勝，但如果沒(méi)有作者對(duì)秋意的敏銳感受，便不容易準(zhǔn)確地捕捉住每個(gè)特定時(shí)刻的景物特征，如果沒(méi)有精巧的構(gòu)思和煉字，也不容易在一首短短的絕句中如此層次分明地展現(xiàn)出景色隨天色陰晴而轉(zhuǎn)換的過(guò)程，并形成渾成的意境。

秋夜詩(shī)賞析4

　　絡(luò)緯啼歇疏梧煙，露華一白涼無(wú)邊。

　　纖云激蕩月沉海，列宿亂搖風(fēng)滿天。

　　誰(shuí)人一聲歌子夜，尋聲宛轉(zhuǎn)空臺(tái)榭。

　　聲長(zhǎng)聲短雞續(xù)嗚，曙色冷光相激射。

　　翻譯

　　在夜色蒼茫之際，稀疏的梧桐樹(shù)上籠罩著迷漾的煙霧，絡(luò)緯的鳴聲時(shí)斷時(shí)續(xù)地啼著，一陣陣涼意沁人心肺，白露為霸，寒徹?zé)o邊的大地。

　　輕云飄蕩，明月已沉向海中，滿天星宿閃爍，令人感受到陣陣秋風(fēng)在天際吹拂。

　　在萬(wàn)籟俱寂的秋夜中，絡(luò)緯的唧唧聲已經(jīng)顯得格外清晰，而歌聲更是沖破靜謐的'夜空，回蕩在亭臺(tái)樓榭之間。

　　雄雞連續(xù)不斷地報(bào)曉，熹微的曙色與清冷的月光交融激射。

　　注釋

　　絡(luò)緯：鳥(niǎo)名，又名莎雞，俗稱(chēng)紡織娘。

　　子夜：即《子夜歌》，為南朝時(shí)流行在江南的民間歌曲，曲調(diào)菱怨。

　　冷光：月光。

　　賞析

　　乾隆三十七年（1772年）秋天，黃景仁仍在安徽學(xué)政朱筠的官署中。此時(shí)，他隨著朱筠來(lái)到六安，于某夜心有所感，寫(xiě)作此詩(shī)。 該詩(shī)開(kāi)頭兩句，詩(shī)人描繪秋風(fēng)蕭瑟的景象，形象化地寫(xiě)出“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”的秋天景象�！袄w云微蕩月沉海。列宿亂搖風(fēng)滿天。”寫(xiě)秋高氣爽、輕云飄蕩的天空景色，天空與大地的秋色相互呼應(yīng)，極力渲染秋夜幽靜的氣氛�！罢l(shuí)人一聲歌子夜，尋聲宛轉(zhuǎn)空臺(tái)榭。”寫(xiě)空寂的樓臺(tái)亭榭回蕩著《子夜歌》的哀苦聲音，《子夜歌》是南朝時(shí)流行在江南的民間歌曲，曲調(diào)多哀怨。在萬(wàn)籟俱寂的秋夜中，絡(luò)緯的唧唧聲已經(jīng)顯得格外清晰，而歌聲更是沖破靜謐的夜空，回蕩在亭臺(tái)樓榭之間，撩人情思，使人難以入眠。歌聲沖破靜謐的夜空，更增添一種悲秋的氣氛。詩(shī)用“聲長(zhǎng)聲短雞續(xù)鳴，曙色冷光相激射”兩句作結(jié)，描寫(xiě)雄雞連續(xù)不斷地報(bào)曉，熹微的曙色與清冷的月光交融激射，夜幕逐漸隱退的景象，預(yù)示著黎明即將到來(lái)。

秋夜詩(shī)賞析5

　　秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感二首

　　迢迢天漢西南落，喔喔鄰雞一再鳴。

　　壯志病來(lái)消欲盡，出門(mén)搔首愴平生。

　　三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。

　　遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。

　　翻譯

　　迢迢萬(wàn)里的銀河朝西南方向下墜，喔喔的雞叫之聲在鄰家不斷長(zhǎng)鳴。

　　疾病折磨我?guī)缀醢丫韧鰤阎鞠�盡，出門(mén)四望不禁手搔白發(fā)抱憾平生。

　　三萬(wàn)里長(zhǎng)的黃河奔騰向東流入大海，五千仞高的華山聳入云霄上摩青天。

　　中原人民在胡人壓迫下眼淚已流盡，他們盼望王師北伐盼了一年又一年。

　　注釋

　　天漢：銀河�！对�(shī)經(jīng)·小雅·大東》：“維天有漢，監(jiān)亦有光�！�

　　毛傳：“漢，天河也�！�

　　搔首：以手搔頭。焦急或有所思貌。

　　愴：悲傷。

　　三萬(wàn)里：長(zhǎng)度，形容它的長(zhǎng)，是虛指。

　　河：指黃河。

　　五千仞：形容它的高。仞，古代計(jì)算長(zhǎng)度的一種單位，周尺八尺或七尺，周尺一尺約合二十三厘米。

　　岳：指五岳之一西岳華山。黃河和華山都在金人占領(lǐng)區(qū)內(nèi)。一說(shuō)指北方泰、恒、嵩、華諸山。

　　摩天：迫近高天，形容極高。摩，摩擦、接觸或觸摸。

　　遺民：指在金占領(lǐng)區(qū)生活的漢族人民，卻認(rèn)同南宋王朝統(tǒng)治的人民。

　　淚盡：眼淚流干了，形容十分悲慘、痛苦。

　　胡塵：指金人入侵中原，也指胡人騎兵的鐵蹄踐踏揚(yáng)起的塵土和金朝的暴政。胡，中國(guó)古代對(duì)北方和西方少數(shù)民族的泛稱(chēng)。

　　南望：遠(yuǎn)眺南方。

　　王師：指宋朝的軍隊(duì)。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　迢迢萬(wàn)里的銀河朝西南方向下墜，喔喔的雞叫之聲在鄰家不斷長(zhǎng)鳴。

　　疾病折磨我?guī)缀醢丫韧鰤阎鞠�盡，出門(mén)四望不禁手搔白發(fā)抱憾平生。

　　三萬(wàn)里長(zhǎng)的黃河奔騰向東流入大海，五千仞高的華山聳入云霄上摩青天。

　　中原人民在胡人壓迫下眼淚已流盡，他們盼望王師北伐盼了一年又一年。

　　注釋

　　將曉：天將要亮�；h門(mén)：竹子或樹(shù)枝編的門(mén)。迎涼：出門(mén)感到一陣涼風(fēng)。

　　天漢：銀河�！对�(shī)經(jīng)·小雅·大東》：“維天有漢，監(jiān)亦有光�！泵珎鳎骸皾h，天河也�！�

　　搔首：以手搔頭。焦急或有所思貌。愴（chuàng）：悲傷。

　　三萬(wàn)里：長(zhǎng)度，形容它的長(zhǎng)，是虛指。河：指黃河。

　　五千仞（rèn）：形容它的高。仞，古代計(jì)算長(zhǎng)度的一種單位，周尺八尺或七尺，周尺一尺約合二十三厘米。岳：指五岳之一西岳華山。黃河和華山都在金人占領(lǐng)區(qū)內(nèi)。一說(shuō)指北方泰、恒、嵩、華諸山。摩天：迫近高天，形容極高。摩，摩擦、接觸或觸摸。

　　遺民：指在金占領(lǐng)區(qū)生活的.漢族人民，卻認(rèn)同南宋王朝統(tǒng)治的人民。淚盡：眼淚流干了，形容十分悲慘、痛苦。胡塵：指金人入侵中原，也指胡人騎兵的鐵蹄踐踏揚(yáng)起的塵土和金朝的暴政。胡，中國(guó)古代對(duì)北方和西方少數(shù)民族的泛稱(chēng)。

　　南望：遠(yuǎn)眺南方。王師：指宋朝的軍隊(duì)。

　　創(chuàng)作背景

　　這組愛(ài)國(guó)主義詩(shī)篇作于宋光宗紹熙三年（1192年）的秋天，陸游當(dāng)時(shí)在山陰（今浙江省紹興市）。南宋時(shí)期，金兵占領(lǐng)了中原地區(qū)。詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)，中原地區(qū)已淪陷于金人之手六十多年了。此時(shí)雖值初秋，暑威仍厲，使他不能安睡。將曉之際，他步出籬門(mén)，心頭棖觸，成此二詩(shī)。

　　賞析

　　組詩(shī)的第一首落筆寫(xiě)銀河西墜，雞鳴欲曙，從所見(jiàn)所聞渲染出一種蒼茫靜寂的氣氛�！耙辉嬴Q”三字，可見(jiàn)百感已暗集毫端。三四句寫(xiě)“有感”正面。一個(gè)“欲”字，一個(gè)“愴”字表現(xiàn)了有心殺敵無(wú)力回天的感慨。

　　第一首以沉郁勝，第二首則以雄渾勝。第一首似一支序曲，第二首才是主奏，意境更為遼闊，感情也更為沉痛。

　　要想理解第二首詩(shī)，必須理解“五千仞岳”，于此有人說(shuō)是泰山，因?yàn)樘┥阶罡�，被列在五岳之首，歷代君王也多要去泰山封禪，用黃河與泰山作為中原大好山河的象征似乎是再恰當(dāng)不過(guò)的了；賴(lài)漢屏認(rèn)為岳指華山，理由是黃河與華山都在金人占領(lǐng)區(qū)內(nèi)。陸游詩(shī)中的“岳”是指華山，可以從《宋史·陸游傳》以及陸游的詩(shī)詞中找到證據(jù)。《宋史·陸游傳》中有這樣的記載：“王炎宣撫川、陜，辟為干辦公事。游為炎陳進(jìn)取之策，以為經(jīng)略中原必自長(zhǎng)安始，取長(zhǎng)安必自隴右始�！睆闹锌梢钥闯鲫懹问諒�(fù)中原的策略，就是通過(guò)四川進(jìn)入隴右，先奪取長(zhǎng)安，然后憑借關(guān)中的屏障進(jìn)攻退守，像秦一樣收復(fù)中原。這樣的例子還有很多，陸游把這么多心思用在這一塊土地上，可見(jiàn)他的主張是橫貫其詩(shī)歌創(chuàng)作的始終的，那么“五千仞山上摩天”中的岳指華山自然就最恰當(dāng)了�！叭�萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。”兩句一橫一縱，北方中原半個(gè)中國(guó)的形勝，便鮮明突兀、蒼莽無(wú)垠地展現(xiàn)出來(lái)了。奇?zhèn)�壯麗的山河，�?biāo)志著祖國(guó)的可愛(ài)，象征著民眾的堅(jiān)強(qiáng)不屈，已留下豐富的想象空間。然而，大好河山，陷于敵手，使人感到無(wú)比憤慨。這兩句意境擴(kuò)大深沉，對(duì)仗工整猶為余事。

　　下兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，頓覺(jué)風(fēng)云突起，詩(shī)境向更深遠(yuǎn)的方向開(kāi)拓。“淚盡”一詞，千回萬(wàn)轉(zhuǎn)，更含無(wú)限酸辛。眼淚流了六十多年，早已盡了。但即使“眼枯終見(jiàn)血”，那些心懷故國(guó)的遺民依然企望南天；金人馬隊(duì)揚(yáng)起的灰塵，隔不斷他們苦盼王師的視線。中原廣大人民受到壓迫的沉重，經(jīng)受折磨歷程的長(zhǎng)久，期望恢復(fù)信念的堅(jiān)定不移與迫切，都充分表達(dá)出來(lái)了。以“胡塵”作“淚盡”的背景，感情愈加沉痛。結(jié)句一個(gè)“又”字?jǐn)U大了時(shí)間的上限。他們年年歲歲盼望著南宋能夠出師北伐，可是歲歲年年此愿落空。他們不知道，南宋君臣早已把他們忘記得干干凈凈。詩(shī)人極寫(xiě)北地遺民的苦望，實(shí)際上是在表露自己心頭的失望。當(dāng)然，他們還是不斷地盼望下去。人民的愛(ài)國(guó)熱忱真如壓在地下的跳蕩火苗，歷久愈熾；而南宋統(tǒng)治集團(tuán)則正醉生夢(mèng)死于西子湖畔，把大好河山、國(guó)恨家仇丟在腦后，可謂心死久矣。詩(shī)人為遺民呼號(hào)，目的還是想引起南宋當(dāng)國(guó)者的警覺(jué)，激起他們的恢復(fù)之志。

秋夜詩(shī)賞析6

　　“星河秋一雁，砧杵夜千家”這兩句寫(xiě)秋夜之所見(jiàn)所聞——晴空萬(wàn)里，星河明澈，孤雁從空掠過(guò)；正是趕制冬衣的季節(jié)，千家萬(wàn)戶砧杵齊鳴，顯出忙碌的景象。從詩(shī)意看，恐為詩(shī)人閑居長(zhǎng)安時(shí)作。時(shí)戰(zhàn)亂頻仍，“砧杵夜千家”乃趕制軍用冬衣的象征。詩(shī)人寂寥落寞之情，從寫(xiě)景中傳出。

　　出自韓翃·《酬程延秋夜即事見(jiàn)贈(zèng)》

　　長(zhǎng)簟迎風(fēng)早，空城澹月華。

　　星河秋一雁，砧杵夜千家。

　　節(jié)候看應(yīng)晚，心期臥已賒。

　　向來(lái)吟秀句，不覺(jué)已鳴鴉。

　　注釋

　　⑴程延：一作“程近”，事跡不祥，詩(shī)人的詩(shī)友。

　�、启。╠iàn）：竹席。

　�、强粘牵褐赋鞘星镆骨屐o如虛空。澹月華：月光淡蕩。澹，漂動(dòng)。

　　⑷星河：即銀河。

　�、烧梃疲▃hēn chǔ）：搗衣用具，古代搗衣多在秋夜。砧，搗衣石。杵，搗衣棒。

　�、使�(jié)候：節(jié)令氣候。

　�、诵钠冢盒乃�向往。臥：指閑居。落空。

　�、滔騺�(lái)：剛才。秀句：詩(shī)的美稱(chēng)。

　�、网Q鴉：天曉鴉鳴。

　　韻譯

　　我早早地枕著竹席迎風(fēng)納涼，清虛的秋夜京城蕩漾著月光。

　　一行秋雁高高地掠過(guò)了星空，千家萬(wàn)戶傳來(lái)了搗衣的聲響。

　　看節(jié)候應(yīng)該是到了更深夜闌，思念友人心靈相期睡覺(jué)也晚。

　　剛剛反復(fù)吟誦你送我的佳句，不覺(jué)烏鴉呱呱啼叫天已漸亮。

　　直譯

　　修長(zhǎng)的竹枝早早迎接著秋風(fēng)，淡淡的月華灑滿了空城。一只鴻雁向銀河飛去，寂靜的夜里，傳來(lái)千家萬(wàn)戶搗衣的砧聲。季節(jié)飛快地推移，轉(zhuǎn)眼已秋冬，閑散里，我空懷著未曾了卻的心意。我反復(fù)吟誦你秀美的詩(shī)句，不覺(jué)天色將曉，已聽(tīng)見(jiàn)早鴉亂啼。

　　賞析

　　《酬程延秋夜即事見(jiàn)贈(zèng)》是是唐代詩(shī)人韓翃創(chuàng)作的一首五言律詩(shī)。詩(shī)中陳述詩(shī)人臥病深秋的寂寞心情，并對(duì)友人贈(zèng)詩(shī)表示謝意。前半首就臥病的心情來(lái)取景渲染、寂寥的砍夜之景。頸聯(lián)寫(xiě)更深夜闌，心期而不得入眠。末聯(lián)寫(xiě)吟詠贈(zèng)詩(shī)，不覺(jué)已鴉噪天曙。全詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，清幽淡雅。

　　這是一首酬贈(zèng)詩(shī)，詩(shī)人酬和友人，以友人的詩(shī)題和詩(shī)，描寫(xiě)了秋夜清遠(yuǎn)疏淡的景色，意境開(kāi)闊，同時(shí)寫(xiě)出時(shí)序更迭引起詩(shī)人心事未了的惆悵。

　　前四句就臥病的心情來(lái)取景渲染、寂寥的砍夜之景與詩(shī)人的寂寥心情相吻合。

　　“長(zhǎng)簟迎風(fēng)早”是說(shuō)秋風(fēng)過(guò)早地來(lái)到庭院，長(zhǎng)簟被秋風(fēng)吹得窸窣咋響。一個(gè)“早”字寫(xiě)出臥病之人對(duì)秋風(fēng)的突出感受�！坝�風(fēng)”二字寫(xiě)出一片蕭瑟的聲響，達(dá)聲音更襯托出秋意的濃重和秋夜的沉寂。

　　“空城澹月華”，是說(shuō)空寂約城中灑滿了淡淡的月光。“空城”并非說(shuō)城中空無(wú)所有，“空”是寂靜之意�？粘羌偶�，月色凄迷，是對(duì)詩(shī)人心情的絕妙寫(xiě)照。

　　“星河秋一雁”，是說(shuō)一只孤雁劃過(guò)秋夜的天空向銀河飛去�！靶呛印笔羌帕鹊模�“一雁”是孤獨(dú)的，“秋”夜是清冷的，三種事物連綴成文，構(gòu)成幽深的意境，使人感觸到詩(shī)人心境為孤凄。

　　“砧杵夜千家”，是說(shuō)時(shí)當(dāng)秋季，人們開(kāi)始準(zhǔn)備寒衣了，故而千家萬(wàn)戶都傳來(lái)了搗衣聲。搗衣聲聲，反襯出秋夜的沉寂。詩(shī)人巧借秋聲秋色以渲染愁懷，收到了良好的藝術(shù)效果。

　　頸聯(lián)轉(zhuǎn)入敘事，寫(xiě)出悲秋的`原因�！肮�(jié)候看應(yīng)晚，心期臥亦賒�！薄肮�(jié)候”，這兩個(gè)字承接著前四句所寫(xiě)的秋聲秋色�！翱础焙汀皯�(yīng)”均為揣測(cè)之辭，全句意思是說(shuō)，看來(lái)節(jié)候大概已入晚秋。此句使用揣測(cè)之辭與下句的“臥”字相關(guān)照，“臥”是臥病在床，故對(duì)節(jié)候不能作定論。一個(gè)“臥”字定下全詩(shī)的感情基調(diào)，道出悲秋的原因：由于臥病，而使心愿落空。美好的心愿不能實(shí)觀，疾病纏身，又臨深秋，可見(jiàn)詩(shī)人的悲哀心情，躍然紙上。此聯(lián)敘事是前四句景物描寫(xiě)的感情依憑，使以上的景物有了精神支柱。

　　尾聯(lián)“向來(lái)吟秀句，不覺(jué)已鳴鴉：”二句意謂，深夜吟誦您的秀美詩(shī)句，興味頗濃，不知不覺(jué)已是天曉鴉鳴。以扶病之身而能長(zhǎng)夜吟慶不倦，自是因?yàn)樵?shī)句美好，作為酬贈(zèng)之作，已盡了題意。同時(shí)，也寫(xiě)出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一詩(shī)相伴，詩(shī)人的寥落心情可以想見(jiàn)。

　　全詩(shī)前半寫(xiě)景，景中寓情；后半敘事，事中現(xiàn)意。寫(xiě)景與敘事，筆墨雖二，情意實(shí)一。一條感情線索貫穿全篇，有如紅線串珠，結(jié)構(gòu)成一個(gè)完美的藝術(shù)整體。

秋夜詩(shī)賞析7

　　中庭淡月照三更，白露洗空河漢明。

　　莫遣西風(fēng)吹葉盡，卻愁無(wú)處著秋聲。

　　翻譯

　　夜深了，淡淡的月光灑滿了中庭；露水下降，乾坤清澄，銀河耿耿。

　　請(qǐng)不要讓西風(fēng)吹盡了沙沙作響的樹(shù)葉，我恐怕沒(méi)了它們，到哪里去聆聽(tīng)陣陣秋聲。

　　注釋

　　庭院；庭院之中。河漢：銀河。

　　著：附著，承受。

　　賞析

　　凡是寫(xiě)秋夜的詩(shī)，都是在月，在露，在星空上作文章，創(chuàng)造一個(gè)幽清寂靜的世界。如唐顧非熊《月夜登王屋仙臺(tái)》：“月臨峰頂壇，氣爽覺(jué)天寬。身去銀河靜，衣沾玉露寒�！本褪侨绱�。陳與義這首《秋夜》詩(shī)的前兩句，也是把幾般景色組合在一起，在內(nèi)容上沒(méi)有創(chuàng)新，在造句上很見(jiàn)工巧。如“白露洗空”著一“洗”字，把秋夜天空的爽朗形象地描繪出來(lái)，道前人所未道。同時(shí)，露在半夜后始降，降露的天必定是晴天，又與“三更”、“河漢明”的背景相吻合，足見(jiàn)詩(shī)人觀察得很細(xì)致。

　　秋天是肅殺的季節(jié)，宋玉的《九辯》在“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”后，列舉了種種秋天帶給人的悲傷。從此，悲秋成為文人詩(shī)文創(chuàng)作的永恒主題之一，而蕭瑟秋聲，就成為悲秋的媒介。陳與義這首詩(shī)，前兩句雖然純粹是寫(xiě)景，但首句說(shuō)“中庭淡月照三更”，表明了他半夜三更還在庭院中徘徊不睡，預(yù)伏下詩(shī)人是因秋而有感，難以入寐，三、四句就理應(yīng)寫(xiě)情，表示悲秋情懷。然而詩(shī)人又偏作拗折，不但不寫(xiě)悲秋，反說(shuō)請(qǐng)凌厲的'秋風(fēng)不要把樹(shù)葉都吹盡，使得耳中缺少了沙沙的秋聲。這樣寫(xiě)，表面上是說(shuō)自己不會(huì)發(fā)愁，有意尋覓秋聲，唯恐缺少了引起愁思的秋聲，是豁達(dá)語(yǔ)，實(shí)際上是作者在故作曠放，藉以抒發(fā)牢愁。

　　中國(guó)古代詩(shī)歌，常常通過(guò)故意違反常情的豁達(dá)語(yǔ)來(lái)達(dá)到更深層次抒情的目的，如這首詩(shī)，明明是悲秋，陣陣凄涼秋聲擾得他不能入睡，卻正話反說(shuō)，把不堪寫(xiě)成有趣，更突出了愁的深度。這樣寫(xiě)法，常見(jiàn)不鮮，如李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》詩(shī)云：“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲�！币彩怯幸馕有�，寄托秋思。被稱(chēng)為薄命詩(shī)人的清人黃仲則，尤多此類(lèi)語(yǔ)。如古詩(shī)有“白楊多悲風(fēng)，蕭蕭愁殺人”句，黃仲則偏說(shuō)“愁多思買(mǎi)白楊栽”，又如重陽(yáng)風(fēng)雨，添人愁思，他偏說(shuō)：“有花有酒翻寂寞，無(wú)風(fēng)無(wú)雨倍凄涼”，都翻進(jìn)一層，令人感慨。

秋夜詩(shī)賞析8

　　秋夜

　　【宋代】朱淑真

　　夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。

　　鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。

　　【譯文】

　　夜晚輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入睡，秋天的晚上夜氣清涼。剪了很多次燭花了馬上就到了三更天了。

　　窗外梧桐樹(shù)縫的月影，斑斑駁駁地鋪灑在冰涼的床席上，而從梧桐縫里看上去的月亮依然是那么明

　　【注釋】

　　秋氣：指秋日凄清、肅殺之氣。

　　燭花：燭芯燒焦結(jié)成的花狀物。

　　【賞析】

　　《秋夜》是宋代女詞人朱淑真創(chuàng)作的一首七言絕句，是一首閨怨詩(shī)。這首《秋夜》詩(shī)，是寫(xiě)漫漫秋夜，孤衾獨(dú)宿，燭花頻剪，夜久無(wú)眠的愁緒。

　　前兩句敘事。首句直奔詩(shī)題，各點(diǎn)“夜”“秋”二字，交代了時(shí)間、心態(tài)、環(huán)境�！耙咕脽o(wú)眠”已見(jiàn)怨婦愁緒滿懷，而時(shí)又逢秋，秋風(fēng)蕭瑟，夜氣清涼，錦衾單薄，佳人永夜難眠，更添一層愁苦。

　　次句緊承“無(wú)眠”，寫(xiě)人事活動(dòng)。既然輾轉(zhuǎn)反側(cè)難入夢(mèng)，那么就很難打發(fā)漫漫長(zhǎng)夜。空房寂寥，紅燭高燒，百無(wú)聊賴(lài)中，她只好剪燭花以消遣寂寞了。“燭花”即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。杜甫詩(shī)云：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩(shī)》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，而她卻無(wú)法消解眼前這幽情苦緒。著一“頻”字，寫(xiě)出了女主人公的焦灼不安、心神難寧�！坝�三更”接續(xù)“夜久”兩字，極寫(xiě)思婦飽受孤獨(dú)寂寞煎熬之苦。

　　后兩句寫(xiě)景。第三句轉(zhuǎn)折一筆，寫(xiě)床席之月影。一個(gè)“涼”下得獨(dú)特，這是全詩(shī)的詩(shī)眼，照應(yīng)首句的“秋氣清”，以觸覺(jué)狀態(tài)寫(xiě)視覺(jué)形象。從窗外梧桐樹(shù)縫篩下的婆娑月影，斑斑駁駁地鋪滿了冰涼、空寂的床席，今夜誰(shuí)都不會(huì)給她送來(lái)溫暖。這情景令人涼從心生�！皾M”字表面是寫(xiě)光影之濃，其實(shí)是寫(xiě)憂思滿懷，剪不斷理還亂的郁悶之感。這一句明寫(xiě)屋內(nèi)月色之凄美，暗表人心之失落，虛實(shí)相生，韻味悠遠(yuǎn)。

　　末句寫(xiě)窗外梧桐之月，以景語(yǔ)作結(jié)，留給讀者無(wú)窮的想象空間。該句承上句，以頂真手法過(guò)渡，從床上之月光、樹(shù)影寫(xiě)到高天之皓月，表達(dá)了詩(shī)人望月懷人的乍喜還憂的心理。“月在梧桐缺處明”，展現(xiàn)了一幅高遠(yuǎn)、疏朗的秋夜月色圖。皎皎月華，她似乎憶起了曾經(jīng)的“月上柳梢頭，人約黃昏后”的`甜蜜與浪漫；而如今，“瘦盡燈花又一宵”的時(shí)刻，沒(méi)誰(shuí)能與她“共剪西窗燭”。想超脫而不得，“月”之明，恰好照出了人心深處無(wú)法擦拭的黯淡�！拔嗤┤碧帯�，這一背景形象的定格，暗含了思婦不得與意中人團(tuán)圓的酸楚。

　　全詩(shī)次序井然，先由屋外（秋氣清）而室內(nèi)（燭花頻剪），又由室內(nèi)（鋪床涼）到室外（月在缺處明），逐層遞進(jìn)地反復(fù)渲染獨(dú)處的苦悶。針腳細(xì)密，四句之間照應(yīng)緊密，銜接流暢，無(wú)一“情”字，而無(wú)處不含情。意象鮮明突出，意境清空幽眇，細(xì)節(jié)勾勒精練傳神，給人以無(wú)窮的回味。

　　【作者】

　　朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詞人，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫(kù)全書(shū)》中定其為“浙中海寧人”，一說(shuō)浙江錢(qián)塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±簦�因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論。現(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。

秋夜詩(shī)賞析9

　　長(zhǎng)安秋夜

　　內(nèi)宮傳詔問(wèn)戎機(jī)，載筆金鑾夜始?xì)w。

　　萬(wàn)戶千門(mén)皆寂寂，月中清露點(diǎn)朝衣。

　　翻譯

　　皇宮傳出詔書(shū)問(wèn)訊前方戰(zhàn)機(jī)，金鑾殿處理完國(guó)事深夜才歸。

　　千家萬(wàn)戶此時(shí)已經(jīng)寂然入夢(mèng)，月光下露水清瑩點(diǎn)濕了朝衣。

　　注釋

　　宮：一作“官”。

　　戎機(jī)：軍事機(jī)宜。指作戰(zhàn)的狀況。戎，戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　載筆：攜帶文具以記錄王事。

　　金鑾：此指皇帝處理國(guó)事的大殿。

　　寂寂：寂靜無(wú)聲貌。

　　朝衣：君臣上朝時(shí)穿的禮服。

　　創(chuàng)作背景

　　李德裕是唐武宗會(huì)昌（841—846）年間名相，為政六年，內(nèi)制宦官，外復(fù)幽燕，定回鶻，平澤潞，有重大政治建樹(shù)，曾被李商隱譽(yù)為“萬(wàn)古之良相”。在唐朝那個(gè)詩(shī)的時(shí)代，他同時(shí)又是一位詩(shī)人。此詩(shī)就寫(xiě)于他為宰相期間。

　　賞析

　　這首《長(zhǎng)安秋夜》頗具特色，因?yàn)檫@不僅是李德裕的詩(shī)，而且是詩(shī)的李德裕。它像是一則宰輔日記，反映著他從政生活的一個(gè)片斷。

　　中晚唐時(shí)，強(qiáng)藩割據(jù)，天下紛擾。李德裕堅(jiān)決主張討伐叛鎮(zhèn)，為武宗所信用，官拜太尉，總理戎機(jī)。“內(nèi)官傳詔問(wèn)戎機(jī)”，表面看不過(guò)從容敘事。但讀者卻感覺(jué)到一種非凡的襟抱、氣概。因?yàn)檫@經(jīng)歷，這口氣，都不是普通人所能有的。大廈之將傾，全仗棟梁的扶持，關(guān)系非輕。一“傳”一“問(wèn)”，反映出皇帝的殷切期望和高度信任，也間接顯示出人物的身份。

　　作為首輔大臣，肩負(fù)重任，不免特別操勞，有時(shí)甚至忘食廢寢。“載筆金鑾夜始?xì)w”，一個(gè)“始”字，感慨系之。句中特別提到的“筆”，那決不是一般的“管城子”，它草就的每一筆都將舉足輕重�！拜d筆”云云，口氣是親切的。寫(xiě)到“金鑾”，這決非對(duì)顯達(dá)的夸耀，而是流露出一種“居廟堂之高”者重大的責(zé)任感。

　　在朝堂上，決策終于擬定，他如釋負(fù)重，退朝回馬。當(dāng)來(lái)到首都的大道上，已夜深人定，偌大長(zhǎng)安城，坊里寂無(wú)聲息，人們都沉入夢(mèng)鄉(xiāng)。月色撒在長(zhǎng)安道上，更給一片和平寧謐的境界增添了詩(shī)意。面對(duì)“萬(wàn)戶千門(mén)皆寂寂”，他也許感到一陣輕快；同時(shí)又未嘗不意識(shí)到這和平景象要靠政治統(tǒng)一、社會(huì)安定來(lái)維持。騎在馬上，心關(guān)“萬(wàn)戶千門(mén)”。一方面是萬(wàn)家“皆寂寂”（顯言）；一方面則是一己之不眠（隱言），對(duì)照之中，間接表現(xiàn)出一種政治家的博大情懷。

　　秋夜，是下露的時(shí)候了。他若是從皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了涼意：不知什么時(shí)候朝服上已經(jīng)綴上亮晶晶的露珠了。這個(gè)“露點(diǎn)朝衣”的`細(xì)節(jié)很生動(dòng)，大約也是紀(jì)實(shí)吧，但寫(xiě)來(lái)意境很美、很高。李煜詞云：“歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬啼清夜月”（《木蘭花·曉?shī)y初了明肌雪》），是善于享樂(lè)的。雖然也寫(xiě)月夜歸馬，也很美，但境界則較卑。這一方面是嚴(yán)肅作息，那一方面卻是風(fēng)流逍遙，情操迥別，就造成彼此詩(shī)詞境界的差異。露就是露，偏寫(xiě)作“月中清露”，這想象是浪漫的，理想化的�！霸轮星迓丁�，特點(diǎn)在高潔，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他隨時(shí)不忘自己的身份。他那一種以天下為己任的自尊自豪感盎然紙上。此結(jié)可謂詞美、境美、情美，為詩(shī)中人物點(diǎn)上了一抹“高光”。

　　如果把這首絕句當(dāng)作一出轟轟烈烈戲劇的主角出臺(tái)的四句唱詞看，也許更有意思。一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的無(wú)雙國(guó)士的形象活脫脫出現(xiàn)在人們眼前，這是有理想色彩的詩(shī)人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不裝腔作勢(shì)，但顯得豪邁高遠(yuǎn)，表現(xiàn)出一個(gè)秉忠為國(guó)的大臣的氣度�！按笥猛怆琛笔且�?yàn)椤罢骟w內(nèi)充”。正因?yàn)樽髡咝卮螐V、感受深，故能“持之非強(qiáng)，來(lái)之無(wú)窮”（司空?qǐng)D《詩(shī)品》）。

秋夜詩(shī)賞析10

　　秋夜宴臨津鄭明府宅

　　行止皆無(wú)地，招尋獨(dú)有君。

　　酒中堪累月，身外即浮云。

　　露白宵鐘徹，風(fēng)清曉漏聞。

　　坐攜余興往，還似未離群。

　　翻譯

　　我這個(gè)人于世上或走或止都無(wú)地可依，現(xiàn)在可以往來(lái)相訪的就只有你一個(gè)人了。

　　今天我遇到了你，席間又有好酒，酒逢知已，真可以一醉幾個(gè)月，把身外的一切都可忘掉，視之如浮云一樣了。

　　由于我和明府情懷興奮融洽，所以一直飲到霜白風(fēng)清、鐘漏俱殘，還要繼續(xù)飲下去。

　　天亮臨行時(shí)似攜余興而走，雖然已經(jīng)分別，猶覺(jué)得尚未離開(kāi)同伴一樣。

　　注釋

　　臨津：古縣名，故址在今江蘇宜興縣西北五十里處。

　　明府：漢代對(duì)郡守的尊稱(chēng)，唐代亦稱(chēng)縣令為明府，鄭明府是杜審言同郡的僚友，其名字不詳。

　　行止：行進(jìn)，退止，即進(jìn)退出處之意，無(wú)地沒(méi)有著落，意即進(jìn)退失據(jù)或進(jìn)退維谷。

　　獨(dú)：唯有，君古時(shí)對(duì)人的尊稱(chēng)，這里指鄭明府。

　　累：連續(xù)，經(jīng)歷。

　　月：歲月。

　　浮云：飄浮的云彩。

　　宵：夜。

　　漏：名詞，即銅壺滴潘，古代計(jì)時(shí)之器。

　　坐：因，由于。

　　攜：執(zhí)持，帶著。

　　離群：離開(kāi)朋友、伙伴。

　　賞析

　　詩(shī)以感嘆身世寫(xiě)起，率直深沉。 “行止皆無(wú)地”，是極言其處境困厄的。在此失路艱虞的情況下，“招尋獨(dú)有君”，充分表達(dá)了詩(shī)人對(duì)鄭明府感激贊美之情意。言外之意就是說(shuō)鄭明府是當(dāng)時(shí)唯一的能以恩德相結(jié)的知己，以聲氣相求的知音。詩(shī)人在贊美鄭明府的同時(shí)也流露著心滿意足的情緒，為全詩(shī)創(chuàng)制了友好愉悅的氣氛。這聯(lián)詩(shī)采用的是欲揚(yáng)先抑的.手法，將一個(gè)普通的延請(qǐng)，寫(xiě)得激蕩人心，意味深長(zhǎng)。

　　“酒中堪累月，身外即浮云”，是詩(shī)人即席產(chǎn)生了對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何的感慨，也是詩(shī)人多年來(lái)郁郁不得志的一種表現(xiàn)。酒可以解憂，酒可以消愁，人在醉中好度歲月，這就表明詩(shī)人胸中有塊壘之不平�！吧硗饧锤≡啤保�是說(shuō)一身之外，榮名利祿都像過(guò)眼煙云，不值得去追求。這貌似曠達(dá)的言詞的背后，未免不含有幾分憤懣之情。

　　詩(shī)沒(méi)有直接寫(xiě)“琴樽橫宴席”等的熱烈場(chǎng)面，但通過(guò)“露自宵鐘徹，風(fēng)清曉漏聞”的景物描寫(xiě)，已側(cè)面表明他們是通宵達(dá)旦歡宴的。“露白”，可見(jiàn)有月華高照。在這月明風(fēng)清之秋夜，朋友們飲酒賦詩(shī)，不知不覺(jué)中時(shí)間過(guò)得很快，夜里清晰的鐘聲催人，拂曉滴嗒的漏聲促人。天下沒(méi)有不散的筵席，一夜過(guò)去了，朋友們終于要分手了。

　　在通宵達(dá)旦的歡宴之后，正置與朋友告別之際，詩(shī)人不同一般，沒(méi)有一句留戀惜別的絮語(yǔ)，卻說(shuō)： “坐攜余興往，還似未離群”，表明友誼的深長(zhǎng)，友誼的力量，使他這個(gè)“行止皆無(wú)地”的人將不會(huì)再感到孤單，精神上得到很大的慰藉，實(shí)際上是又一次對(duì)鄭明府的贊揚(yáng)。

　　創(chuàng)作背景

　　唐永昌元年（689年）前后，杜審言在江陰任縣丞、縣尉等職時(shí)，應(yīng)臨津縣鄭明府之邀，在一個(gè)秋日的夜宴上，即興抒懷，寫(xiě)下了這首詩(shī)。

秋夜詩(shī)賞析11

　　謁金門(mén)·秋夜

　　秋帷里。長(zhǎng)漏伴人無(wú)寐。低玉枕涼輕繡被。一番秋氣味。

　　曉色又侵窗紙。窗外雞聲初起。聲斷幾聲還到耳。已明聲未已。

　　翻譯

　　在秋夜的帳帷里，那計(jì)時(shí)的滿滴長(zhǎng)久地陪伴著貴人不能入睡。低枕的玉枕漸漸涼了，輕薄的繡被已用上了，床上彌漫了一片秋天的氣氛。

　　晨光浸透窗紙，窗外報(bào)曉的雄雞發(fā)出第一陣?guó)Q聲，雞聲斷斷續(xù)續(xù)，又從耳邊傳來(lái)，天已亮了，但雞聲還未停息。

　　注釋

　　�。簬ぷ�。

　　漏：古代計(jì)時(shí)的工具，用壺滴水的方法計(jì)算。這里代指時(shí)間。

　　玉枕：陶瓷枕，以示華貴之用物。

　　繡被：指綢緞一類(lèi)的`被子，富貴人家的征示。

　　已：前“已”，已經(jīng)。末“已”，停止。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞作于宋神宗熙寧六年（1073年）秋。是時(shí)，蘇軾在杭州通守任上。常與朋友游西湖、孤山，登柏山、竹閣，常遇少婦慕名求詞，蘇軾作詞以贈(zèng)之，此詞就是其一。

　　賞析

　　上片，寫(xiě)秋夜思的涼色。“秋帷里，長(zhǎng)漏伴人無(wú)寐�！辈徽f(shuō)貴人心不平靜，而說(shuō)長(zhǎng)漏與貴人為伴不能人眠，躺臥“秋帷”，煎熬“無(wú)寐”�！暗陀裾頉鲚p繡被，一番秋氣味�！辈徽f(shuō)貴人秋思心涼，而說(shuō)“玉枕”低枕而“涼”，“繡被”頓時(shí)而“輕”薄。這涼玉枕，這輕繡被，滲透著“一番秋氣味”，彌漫在貴人的“秋帷里”�；蛟S就是這“玉枕”、“繡被”、“秋氣味”，正是引起貴人“無(wú)寐”心涼的媒介。而這一幕就發(fā)生在夜色無(wú)聲的“秋帷里”。

　　下片，寫(xiě)秋夜思的回聲�！皶陨�又侵窗紙，窗外雞聲初起。聲斷幾聲還到耳，已明聲未已�！遍L(zhǎng)夜剛過(guò)，貴人本已心涼，全身心地浸透“秋氣味”，應(yīng)算完成“秋夜思”的全篇構(gòu)建。詞人竟運(yùn)用詞的有限文字，寫(xiě)了“秋夜思”的續(xù)片，在光和聲上繼續(xù)做文章，因?yàn)楣夂吐曌钜琢脛?dòng)人的思想情感。“曉色”“侵窗紙”，點(diǎn)明早晨來(lái)臨；“雞聲初起”，表示劃破長(zhǎng)夜的秋思，給“秋帷”人展示一線希望。晨光伴隨不停的雞聲，從“到耳”中給“秋帷”人帶來(lái)美好回聲。或許這“曉色”、“雞聲”的來(lái)臨，才真正解除“秋帷”人的綿綿夜思。而這一幕就發(fā)生在曉色有聲的“窗外”，令人長(zhǎng)長(zhǎng)回味。

　　全詞，寫(xiě)一貴人的秋夜思和余思，可詞中找不到一個(gè)“思”字，更找不出在“思什么”。詞人運(yùn)用通感的手法，從色與聲的溝通、挪移中構(gòu)思了“秋帷”人的秋思圖。上片，“秋帷”人一言不發(fā)，無(wú)聲勝有聲；下片，“雞聲”聲聲不斷，則是有聲襯無(wú)聲。

秋夜詩(shī)賞析12

　　天仙子·淥水亭秋夜

　　水浴涼蟾風(fēng)入袂，魚(yú)鱗蹙損金波碎。好天良夜酒盈尊，心自醉，愁難睡。西風(fēng)月落城烏起。

　　翻譯

　　池塘水波清澈，金色月亮倒映水中，秋風(fēng)徐來(lái)，掀起一片漣漪，水波蕩漾，像拋下了一把細(xì)碎的金子。如此良辰美景本該邀朋喚友，對(duì)酒當(dāng)歌。卻不料萬(wàn)般惆悵涌上心頭，深夜難眠，無(wú)心飲酒。輾轉(zhuǎn)反側(cè)，直至看盡月落烏啼，天際破曉，竟是通宵未眠。

　　注釋

　　《天仙子》原為唐教坊曲名，后用作詞調(diào)名。淥水亭：建在淥水邊的園亭，落成于康熙十二年之前。淥水，池水名，位于明珠府內(nèi)。

　　涼蟾：倒映在水面上的月影。

　　袂：指衣袖。

　　金波：倒映在水中的月影。

　　好天良夜：好時(shí)光，好日子。

　　城烏：城樓上的烏鴉。此句指天將亮。

　　賞析

　　首二句描繪水面上的.物景。謂晚風(fēng)吹拂，衣袂輕揚(yáng)。月亮映照在水中。魚(yú)兒游走，水波浮動(dòng)。月影閃現(xiàn)金光，像魚(yú)鱗一般細(xì)碎。這是第一層意思。淥水亭秋夜景象呈現(xiàn)眼前。

　　中間三句，承接當(dāng)前景，敘當(dāng)前事。謂好天良夜，美酒盈樽，只可惜，心已醉，愁未消，長(zhǎng)夜難眠。這是第二層意思。記述獨(dú)飲情事。

　　最后，以景語(yǔ)結(jié)。謂漏聲斷，月西斜，城上烏鴉飛起。這是全篇總歸納。可見(jiàn)盈樽美酒并不能消除其清夜?jié)獬睢?/p>

　　整體看，首二句皆七言，押韻，為一個(gè)層面；中間三句，七言一句不押韻，兩個(gè)三言短句押韻，為一個(gè)層面；最后一句單獨(dú)押韻，為一個(gè)層面。三個(gè)層面，層折變換，倚聲家于此，仍有往返的馀地。

　　全詞六句、五仄韻。篇幅短窄，并多齊整的律式句。表現(xiàn)了納蘭面對(duì)淥水亭秋夜的良辰好景，卻暗自懷愁難寐的心緒。

　　創(chuàng)作背景

　　該詞作于康熙十六年（1677年）后的某個(gè)秋夜時(shí)分的淥水亭，納蘭性德因?yàn)槊鎸?duì)淥水亭秋夜的良辰好景，卻暗自懷愁難寐的心緒而寫(xiě)下了這首詞。

秋夜詩(shī)賞析13

　　盼銀河迢遞，驚入夜，轉(zhuǎn)清商。乍西園蝴蝶，輕翻麝粉，暗惹蜂黃。炎涼。等閑瞥眼，甚絲絲、點(diǎn)點(diǎn)攪柔腸。應(yīng)是登臨送客，別離滋味重嘗。

　　疑將。水墨畫(huà)疏窗，孤影淡瀟湘。倩一葉高梧，半條殘燭、做盡商量。荷裳。被風(fēng)暗剪，問(wèn)今宵、誰(shuí)與蓋鴛鴦。從此羈愁萬(wàn)疊，夢(mèng)回分付啼螀。

　　翻譯

　　盼望著銀河的出現(xiàn)，入夜的時(shí)候卻偏偏下起了悲凄的秋雨。剎那間，園里的蝴蝶和蜜蜂紛紛飛起，匆匆躲避。是暖是寒。入秋夜雨本是等閑之事，但今晚那絲絲點(diǎn)點(diǎn)的雨聲卻令人攪斷柔腸。應(yīng)該是因?yàn)榇藭r(shí)正是別離送友的時(shí)刻，所以這秋雨才這樣讓人斷腸吧。

　　秋夜雨灑落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏風(fēng)上畫(huà)出的水墨畫(huà)。能否請(qǐng)求高高的梧桐樹(shù)和燒殘的燈燭細(xì)做掂量，不要在此時(shí)再添人的愁緒池塘里，荷葉已經(jīng)被秋風(fēng)吹殘，那今夜誰(shuí)來(lái)代替荷葉為鴛鴦們遮風(fēng)擋雨呢？你將上路遠(yuǎn)行，從此旅途勞頓，夢(mèng)醒之時(shí)，唯有悲切的寒蟬聲相伴。

　　注釋

　　迢遞（：高遠(yuǎn)貌。

　　清商：古代五音之一，即商音，其調(diào)悲涼凄切。此處借指入夜后的秋雨之聲。

　　西園：本為園林名，后亦泛指園林。

　　麝粉：香粉，代指蝴蝶翅膀。

　　蜂黃：本指婦女涂額之黃色妝飾，此處代指蜜蜂。

　　疑將：仿佛、類(lèi)似。將，助詞。

　　炎涼：是暖是寒。

　　炎：熱。

　　涼：冷。

　　水墨：淺黑色，常形容或借指煙云。

　　疏窗：雕刻有花紋圖案的窗戶。

　　瀟湘：本指湘江，或指瀟水、湘水，此處代指竹子。

　　倩：倚近、靠近。

　　商量：斟酌、思考之意。

　　荷裳：用荷葉做衣服，這里指荷葉。

　　羈愁：旅人的愁思。萬(wàn)疊，形容愁情的深厚濃重。

　　螿：即寒蟬，蟬的一種，比較小，墨色，有黃綠色的斑點(diǎn)，秋天出來(lái)鳴叫。

　　賞析

　　詞的上片，詞人開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地表述了他與好友聚少離多的現(xiàn)實(shí)，所以分別的時(shí)候二人愈加地難分難舍�！芭毋y河迢遞，驚入夜，轉(zhuǎn)清商�！币粋�(gè)“盼”字，寫(xiě)出了容若與友人的期待。只可恨“天有不測(cè)風(fēng)云”， “驚入夜，轉(zhuǎn)清商”，一場(chǎng)突如其來(lái)的秋雨隨風(fēng)而至，一個(gè)“驚”字，語(yǔ)意突轉(zhuǎn)，盡顯出乎預(yù)料之意。“盼”與“驚”形成鮮明的對(duì)比，詞的感情也由美好的期盼陡然直降，成了失落。“乍西園蝴蝶，輕翻麝粉，暗惹蜂黃�！边@場(chǎng)雨來(lái)得真的是太突然了，連院子里的蝴蝶都沒(méi)有準(zhǔn)備好，嚇得四處翻飛，撲棱著翅膀，鱗粉也飄落下來(lái)。一不小心，又驚到了無(wú)辜的.小蜜蜂。這樣一來(lái)，園中蜂飛蝶舞，一片慌亂景象。這個(gè)氣候真是變化無(wú)常，明明之前還是晴朗溫暖，一瞬間就變得風(fēng)雨交加、陣陣涼寒。這雨浙漸瀝瀝的，連綿不絕下個(gè)不停，而且點(diǎn)點(diǎn)滴滴，敲打著心房，纏綿著柔腸�！吧踅z絲、點(diǎn)點(diǎn)攪柔腸”，夜雨愁人，上天看到世間的悲苦，流下眼淚，化作雨水，灑落在人間。如果說(shuō)之前容若還在隱忍著離別的傷心，這一句開(kāi)始感情便出現(xiàn)了波瀾�！皯�(yīng)是登臨送客，別離滋味重嘗。”是送友遠(yuǎn)行，再一次嘗到了離別的滋味，再一次忍受相思之苦。一個(gè)“重”字真是盡顯無(wú)奈與怨恨。

　　到了下片，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始囑咐好友要努力加餐飯，在桂花飄香的時(shí)節(jié)要如約歸來(lái)�！八�墨畫(huà)疏窗，孤影淡瀟湘”意境很是空淡疏緲。瀟湘和下片開(kāi)頭“疑將”連在一起看，秋夜雨灑落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏風(fēng)上畫(huà)出的瀟湘夜雨圖。“瀟湘”二字本就是離愁別恨的代名詞，在這里無(wú)非是納蘭心事的一種寄托�！百灰蝗~高梧，半條殘燭，做盡商量”，這句子納蘭說(shuō)得婉轉(zhuǎn)，窗外夜雨梧桐、屋內(nèi)泣淚殘燭，怎不讓人傷神。因此納蘭說(shuō)，能否請(qǐng)梧桐和燈燭細(xì)做掂量，莫要此時(shí)再添人愁緒�！昂缮岩槐伙L(fēng)暗剪，問(wèn)今宵誰(shuí)與蓋鴛鴦”，已至秋天，荷塘自然也是一片蕭索，此情此景，像極了李商隱那首《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》里的句子：“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。”到了“從此羈愁萬(wàn)迭，夢(mèng)回分付啼螢”，納蘭終于將“送別”二字明寫(xiě)在了詞面上，“雨夜”“寒蟬”渲染了離別的氣氛，離別后，愁惰萬(wàn)疊，只恨造化弄人。詞人把這樣的話放在詞末，惜別離愁之意溢于言表。

　　全篇都圍繞著“立秋”和“夜雨”展開(kāi)，從景物著手，用景物烘托，營(yíng)造離別的氛圍，悲涼凄切之情更為細(xì)密深透。

　　創(chuàng)作背景

　　清朝康熙二十年（1681年）秋天，梁汾以母喪南歸，納蘭在他還鄉(xiāng)奔喪時(shí)寫(xiě)下這首《木蘭花慢》為他送別。

秋夜詩(shī)賞析14

　　原句：

　　[南宋]陸游《秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感》

　　三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。

　　遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　將曉：天將要亮了。

　　籬門(mén)：籬笆的門(mén)。

　　迎涼：出門(mén)感到一陣涼風(fēng)。

　　三萬(wàn)里:長(zhǎng)度，形容它的長(zhǎng)，是虛指。河：指黃河。

　　“五千仞”形容它的高。仞(rèn)：古代計(jì)算長(zhǎng)度的一種單位，周尺八尺或七尺，周尺一尺約合二十三厘米。

　　岳：指五岳之一西岳華山。岳：指北方泰、恒、嵩、華諸山，一說(shuō)指東岳泰山和西岳華山。

　　摩天：迫近高天，形容極高。摩：摩擦、接觸或觸摸。

　　遺民：指在金占領(lǐng)區(qū)生活的漢族人民，卻認(rèn)同南宋王朝統(tǒng)治的人民。

　　淚盡：眼淚流干了，形容十分悲慘、痛苦。

　　胡塵：指金的統(tǒng)治，也指胡人騎兵的鐵蹄踐踏揚(yáng)起的塵土和金朝的暴政。胡：中國(guó)古代對(duì)北方和西方少數(shù)民族的泛稱(chēng)。

　　南望：遠(yuǎn)眺南方。

　　王師：指宋朝的軍隊(duì)。

　　名句：

　　三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天

　　河：黃河。仞：古時(shí)以八尺(一說(shuō)七尺)為一仞。岳：指東岳泰山、西岳華山。摩天：天接觸，形容很高。

　　這兩句大意是:萬(wàn)里黃河滾滾東流，奔騰入海；巍巍高山崢嶸雄峙，上接蒼天。

　　譯文1：

　　三萬(wàn)里長(zhǎng)的黃河奔騰向東流入大海，五千仞高的華山聳入云霄上摩青天。中原人民在胡人壓迫下眼淚已流盡，他們盼望王師北伐盼了一年又一年。

　　譯文2：

　　三萬(wàn)里的.黃河呵向東注入大海，五千仞高的華山呵上摩青天。

　　淪陷區(qū)的遺民眼淚都已哭干了，眼巴巴地盼望南宋軍隊(duì)一年又一年！

　　賞析：

　　這是一首愛(ài)國(guó)主義詩(shī)篇，作于1192年(宋宗光紹熙三年)的秋天，詩(shī)人當(dāng)時(shí)在山陰(今浙江省紹興市)。

　　南宋時(shí)期，金兵占領(lǐng)了中原地區(qū)。詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)，中原地區(qū)已淪陷于金人之手六十多年了。此時(shí)愛(ài)國(guó)詩(shī)人陸游被罷斥歸故鄉(xiāng)，在山陰(今浙江紹興)鄉(xiāng)下向往著中原地區(qū)的大好河山，也惦念著中原地區(qū)的人民，盼望宋朝能夠盡快收復(fù)中原，實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。

　　六十八歲的陸游，罷歸山陰故里已經(jīng)四年。但平靜的村居生活并不能使老人的心平靜下來(lái)。此時(shí)雖值初秋，暑威仍厲，天氣的熱悶與心頭的煎沸，使他不能安睡。將曉之際，他步出籬門(mén)，以舒煩熱，心頭悵觸，寫(xiě)下兩首詩(shī)，這是其中的一首。

　　詩(shī)人熱情地贊美了淪陷區(qū)的祖國(guó)大好河山，對(duì)淪陷區(qū)百姓的痛苦予以極大的同情，而對(duì)南宋統(tǒng)治者不收復(fù)失地表示無(wú)比的憤慨。

　　“三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天”，這兩句描寫(xiě)了淪陷區(qū)祖國(guó)山河的壯美，充滿了向往之情。黃河滾滾東流，一直流入大海;西岳華山高聳，直插云霄。詩(shī)人大筆如椽，極力贊美祖國(guó)的山河。然而這美好的河山卻一直被金人占領(lǐng)，字里行間流露出悲痛之情。

　　“遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年”，這兩句寫(xiě)淪陷區(qū)的百姓熱切盼望恢復(fù)之情景。淪陷區(qū)的百姓在金人的鐵蹄下痛苦呻吟，他們的淚水已經(jīng)流干了，他們多么想回到祖國(guó)的懷抱啊，然而年年盼望王師北伐，年年都注定失望�！皽I盡”、“又”都是充滿感情的詞匯。南宋統(tǒng)治者奉行投降路線，每每和金人簽定“和約”，他們置淪陷區(qū)百姓的死活于不顧，詩(shī)人的感慨之情溢于言表。

　　這首詩(shī)愛(ài)憎分明，感情真摯、沉痛，尤其是前兩句用夸張手法極力贊美祖國(guó)半壁河山的壯麗，正所謂“以樂(lè)景寫(xiě)哀，則哀感倍生”。

秋夜詩(shī)賞析15