淮中晚泊犢頭原文及賞析

　　在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經(jīng)典的古詩吧，古詩言簡(jiǎn)意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編幫大家整理的淮中晚泊犢頭原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　【原文】

　　《淮中晚泊犢頭》

　　蘇舜欽〔宋代〕

　　春陰垂野草青青，

　　時(shí)有幽花一樹明。

　　晚泊孤舟古祠下，

　　滿川風(fēng)雨看潮生。

　　【注釋】

　　淮中：淮河中游。

　　犢(dú)頭：地名,在淮河岸邊。

　　垂野：低垂于曠野之上。

　　幽花：花色幽暗。

　　古祠：古老的祠堂。

　　川：河。

　　【古詩今譯】

　　春天的陰云低低地籠罩著綠草如茵的曠野，船行江上，一樹樹鮮花不時(shí)地從眼前掠過。傍晚時(shí)分，將小船停靠在古老的祠堂附近，在滿川風(fēng)雨之中欣賞著潮起潮落。

　　【賞析】

　　蘇舜欽(1008-1048)，字子美，北宋詩人,原籍梓州銅山(今四川中江縣)，實(shí)際生于開封(今屬河南)。曾任縣令、大理評(píng)事等職。因支持范仲淹的慶歷革新，為守舊派所恨,罷職閑居蘇州。后來復(fù)起為湖州長史，但不久就病故了。他與梅堯臣齊名，時(shí)稱“蘇梅”。蘇詩粗獷豪放，直陳時(shí)弊，揭露民生疾苦，略無隱諱，與梅詩的微婉閑淡風(fēng)格迥然不同。作品有《蘇學(xué)士文集》。

　　本篇是一首詠景抒情詩，詩人借描寫春日晚景，抒發(fā)其內(nèi)心的孤寂情緒。

　　“春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明”。這兩句側(cè)重寫白天行舟所見。畢竟是春天來了，雖然陰云低垂，籠罩四野，但仍然可以看見兩岸青青的芳草。在昏暗的天色里，河岸上不時(shí)閃過的一樹一樹色澤幽暗的怒放的鮮花。“一樹明”與“幽花”是隨距離而變化的結(jié)果，遠(yuǎn)則“幽暗”近則“明”。

　　“晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生”。這兩句寫傍晚泊舟所見。在這里，詩人選擇的泊舟地點(diǎn)既不是“星火”點(diǎn)點(diǎn)的渡口，也不是喧囂的集鎮(zhèn)，而是清冷凄楚的“古祠下”。這和詩人此時(shí)的心境有著直接的關(guān)系，也是作品表現(xiàn)的需要，只有此時(shí)此地才能在“滿川風(fēng)雨”中“看潮生”。在夜幕的覆蓋下，風(fēng)雨“滿川”，河水喧漲，景象固然別有一番情致。詩人用“滿川風(fēng)雨”極為傳神地勾畫出了一幅奔騰、喧囂、浩蕩的“夜雨圖”，尤其是“看潮生”三個(gè)字更可謂是的點(diǎn)晴之筆。形象，傳神，令人讀之仿佛置身于其中。

　　我們欣賞這首詩，著眼點(diǎn)應(yīng)放在人與景物之間的動(dòng)靜變化上。白天船行江上，相對(duì)于行進(jìn)中的詩人來說，岸邊的野草幽花是靜止的;夜里船泊犢頭，人是靜止的了，風(fēng)雨潮水卻是動(dòng)蕩不息的。這種動(dòng)中觀靜，靜中觀動(dòng)的藝術(shù)構(gòu)思，使詩人與外界景物始終保持著相當(dāng)?shù)木嚯x，教人不禁將詩的意境與詩人經(jīng)歷的宦海沉浮聯(lián)系在一起，從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風(fēng)度。

　　【詩人】

　　蘇舜欽（1008—1048）北宋詩人，字子美，開封（今屬河南）人，曾祖父由梓州銅山（今四川中江）遷至開封（今屬河南）。曾任縣令、大理評(píng)事、集賢殿校理，監(jiān)進(jìn)奏院等職。因支持范仲淹的慶歷革新，為守舊派所恨，御史中丞王拱辰讓其屬官劾奏蘇舜欽，劾其在進(jìn)奏院祭神時(shí)，用賣廢紙之錢宴請(qǐng)賓客。罷職閑居蘇州。后來復(fù)起為湖州長史，但不久就病故了。他與梅堯臣齊名，人稱“梅蘇”。有《蘇學(xué)士文集》詩文集有《蘇舜欽集》16卷，《四部叢刊》影清康熙刊本。1981年上海古籍出版社出版《蘇舜欽集》。

　　【創(chuàng)作背景】

　　宋仁宗慶歷四年（1044年）秋冬之際，詩人被政敵所構(gòu)陷，削職為民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵達(dá)蘇州。這首詩是其旅途中泊舟淮上的犢頭鎮(zhèn)時(shí)所作。

　　【作品賞析】

　　這首小詩題為“晚泊犢頭”，內(nèi)容卻從日間行船寫起，后兩句才是停滯不前船過夜的情景。

　　詩人敘述中所見的景象說：春云布滿天空，灰蒙蒙地籠罩著淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰云上下相映。這樣陰暗的天氣、單調(diào)的景色，是會(huì)叫遠(yuǎn)行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時(shí)有一樹野花閃現(xiàn)出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然一亮，那鮮明的影像便印在作者的心田。

　　陰云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，這就是“時(shí)有幽花一樹明”那個(gè)“時(shí)”字的作用了。時(shí)有，就是時(shí)時(shí)有，不時(shí)地有。野花不是飛鳥，不是走獸，不能一會(huì)兒一樹，一會(huì)兒又一樹，不時(shí)地來到眼前供作者欣賞，這就是所謂“移步換形”的現(xiàn)象，表明詩人在乘船看花。

　　天陰得沉，黑得快，又起了風(fēng)，眼看就會(huì)下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船靠岸，在一座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這一夜風(fēng)大雨也大，呼呼的風(fēng)挾著瀟瀟的雨，飄灑在河面上，有聲有勢(shì)；河里的水眼見在船底迅猛上上漲，上游的春潮正龍吟虎嘯，奔涌而來。詩人早已系舟登岸，穩(wěn)坐在古廟之中了。這樣安安閑閑，靜觀外面風(fēng)雨春潮的水上夜景，是很快意的。

　　欣賞這首絕句，需要注意抒情主人公和景物之間動(dòng)靜關(guān)系的變化。日間船行水上，人在動(dòng)態(tài)之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜里船泊牧犢頭，人是靜止的了，風(fēng)雨潮水卻是動(dòng)蕩不息的。這種動(dòng)中觀靜，靜中觀動(dòng)的藝術(shù)構(gòu)思，使詩人與外界景物始終保持相當(dāng)?shù)木嚯x，從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風(fēng)度。

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