淮中晚泊犢頭原文及賞析3篇[薦]
淮中晚泊犢頭原文及賞析1
淮中晚泊犢頭
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
翻譯/譯文
春天的陰云低低地籠罩著綠草如茵的曠野，船行江上，一樹樹鮮花不時地從眼前掠過。傍晚時分，將小船停靠在古老的祠堂附近，在滿川風雨之中欣賞著潮起潮落。
注釋
淮：淮河。犢頭：淮河邊的一個地名。犢頭鎮，在今江蘇淮陰縣境內。
春陰：春天的陰云。垂野，春天的陰云籠罩原野。
幽花：幽靜偏暗之處的花。
古祠：古舊的祠堂。
滿川：滿河。
創作背景
宋仁宗慶歷四年（1044年）秋冬之際，詩人被政敵所構陷，削職為民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵達蘇州。這首詩是其旅途中泊舟淮上的犢頭鎮時所作。
賞析/鑒賞
本篇是一首詠景抒情詩，詩人借描寫春日晚景，抒發其內心的孤寂情緒。
“春陰垂野草青青，時有幽花一樹明”。這兩句側重寫白天行舟所見。畢竟是春天來了，雖然陰云低垂，籠罩四野，但仍然可以看見兩岸青青的芳草。在昏暗的天色里，河岸上不時閃過的一樹一樹色澤幽暗的怒放的鮮花。“一樹明”與“幽花”是隨距離而變化的結果，遠則“幽暗”近則“明”。
“晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生”。這兩句寫傍晚泊舟所見。在這里，詩人選擇的泊舟地點既不是“星火”點點的渡口，也不是喧囂的集鎮，而是清冷凄楚的“古祠下”。這和詩人此時的心境有著直接的關系，也是作品表現的.需要，只有此時此地才能在“滿川風雨”中“看潮生”。在夜幕的覆蓋下，風雨“滿川”，河水喧漲，景象固然別有一番情致。詩人用“滿川風雨”極為傳神地勾畫出了一幅奔騰、喧囂、浩蕩的“夜雨圖”，尤其是“看潮生”三個字更可謂是的點晴之筆。形象，傳神，令人讀之仿佛置身于其中。
我們欣賞這首詩，著眼點應放在人與景物之間的動靜變化上。白天船行江上，相對于行進中的詩人來說，岸邊的野草幽花是靜止的；夜里船泊犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動蕩不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持著相當的距離，教人不禁將詩的意境與詩人經歷的宦海沉浮聯系在一起，從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風度。
淮中晚泊犢頭原文及賞析2
春陰垂野草青青，
時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，
滿川風雨看潮生。
【注釋】
淮中：淮河中游。 犢(dú)頭：地名,在淮河岸邊。
垂野：低垂于曠野之上。 幽花：花色幽暗。
古祠：古老的祠堂。 川：河。
【古詩今譯】
春天的陰云低低地籠罩著綠草如茵的曠野，船行江上，一樹樹鮮花不時地從眼前掠過。傍晚時分，將小船停靠在古老的祠堂附近，在滿川風雨之中欣賞著潮起潮落。
【賞析】
蘇舜欽(1008-1048)，字子美，北宋詩人,原籍梓州銅山(今四川中江縣)，實際生于開封(今屬河南)。曾任縣令、大理評事等職。因支持范仲淹的慶歷革新，為守舊派所恨,罷職閑居蘇州。后來復起為湖州長史，但不久就病故了。他與梅堯臣齊名，時稱“蘇梅”。蘇詩粗獷豪放，直陳時弊，揭露民生疾苦，略無隱諱，與梅詩的微婉閑淡風格迥然不同。作品有《蘇學士文集》。
本篇是一首詠景抒情詩，詩人借描寫春日晚景，抒發其內心的孤寂情緒。
“春陰垂野草青青，時有幽花一樹明”。這兩句側重寫白天行舟所見。畢竟是春天來了，雖然陰云低垂，籠罩四野，但仍然可以看見兩岸青青的芳草。在昏暗的天色里，河岸上不時閃過的一樹一樹色澤幽暗的怒放的鮮花。“一樹明”與“幽花”是隨距離而變化的結果，遠則“幽暗”近則“明”。
“晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生”。這兩句寫傍晚泊舟所見。在這里，詩人選擇的泊舟地點既不是“星火”點點的渡口，也不是喧囂的集鎮，而是清冷凄楚的“古祠下”。這和詩人此時的心境有著直接的關系，也是作品表現的需要，只有此時此地才能在“滿川風雨”中“看潮生”。在夜幕的覆蓋下，風雨“滿川”，河水喧漲，景象固然別有一番情致。詩人用“滿川風雨”極為傳神地勾畫出了一幅奔騰、喧囂、浩蕩的“夜雨圖”，尤其是“看潮生”三個字更可謂是的點晴之筆。形象，傳神，令人讀之仿佛置身于其中。
我們欣賞這首詩，著眼點應放在人與景物之間的.動靜變化上。白天船行江上，相對于行進中的詩人來說，岸邊的野草幽花是靜止的;夜里船泊犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動蕩不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持著相當的距離，教人不禁將詩的意境與詩人經歷的宦海沉浮聯系在一起，從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風度。
淮中晚泊犢頭原文及賞析3
原文：
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
賞析：
這首小詩題為“晚泊犢頭”，內容卻從日間行船寫起，后兩句才是停滯不前船過夜的情景。
詩人敘述中所見的景象說：春云布滿天空，灰蒙蒙地籠罩著淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰云上下相映。這樣陰暗的天氣、單調的景色，是會叫遠行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時有一樹野花閃現出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然一亮，那鮮明的影像便印在你的心田。
陰云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，何以見得呢？這就是“時有幽花一樹明”那個“時”字的作用了。時有，就是時時有，不時地有。野花不是飛鳥，不是走獸，怎么能夠一會兒一樹，一會兒又一樹，不時地來到眼前供人欣賞呢？這不就是所謂“移步換形”的現象，表明詩人在乘船看花嗎？
天陰得沉，黑得快，又起了風，眼看就會下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船靠岸，在一座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這一夜風大雨也大，呼呼的風挾著瀟瀟的雨，飄灑在河面上，有聲有勢；河里的水眼見在船底迅猛上上漲，上游的`春潮正龍吟虎嘯，奔涌而來。詩人呢？詩人早已系舟登岸，穩坐在古廟之中了。這樣安安閑閑，靜觀外面風雨春潮的水上夜景，豈不是很快意的嗎？
欣賞這首絕句，需要注意抒情主人公和景物之間動靜關系的變化。日間船行水上，人在動態之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜里船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動蕩不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風度。
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