訴衷情原文及賞析【精華】
訴衷情原文及賞析1
原文：
訴衷情·當年萬里覓封侯
當年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。
譯文
回憶當年鵬程萬里為了尋找建功立業的機會，單槍匹馬奔赴邊境保衛梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢中出現，夢一醒不知身在何處？灰塵已經蓋滿了舊時出征的貂裘。
胡人還未消滅，鬢邊已呈秋霜，感傷的眼淚白白地淌流。這一生誰能預料，原想一心一意抗敵在天山，如今卻一輩子老死于滄洲！
注釋
⑴訴衷情：詞牌名。
⑵萬里覓封侯：奔赴萬里外的疆場，尋找建功立業的機會。《后漢書·班超傳》載：班超少有大志，嘗曰，大丈夫應當“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”
⑶戍（shù）：守邊。梁州：《宋史·地理志》：“興元府，梁州漢中郡，山南西道節度。”治所在南鄭。陸游著作中，稱其參加四川宣撫使幕府所在地，常雜用以上地名。
⑷關河：關塞、河流。一說指潼關黃河之所在。此處泛指漢中前線險要的地方。夢斷：夢醒。
⑸塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說自己不受重用，未能施展抱負。據《戰國策·秦策》載，蘇秦游說秦王“書十上而不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸”。
⑹胡：古泛稱西北各族為胡，亦指來自彼方之物。南宋詞中多指金人。此處指金入侵者。
⑺鬢：鬢發。秋：秋霜，比喻年老鬢白。
⑻天山：在中國西北部，是漢唐時的邊疆。這里代指南宋與金國相持的西北前線。
⑼滄洲：靠近水的地方，古時常用來泛指隱士居住之地。謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》詩有“既歡懷祿情，復協滄州趣”句。這里是指作者位于鏡湖之濱的家鄉。
賞析：
這首詞是陸游晚年的作品。
賞析一：資深教育家、澳大利亞新南威爾士州孔子學院澳方院長、澳洲國立等大學博導史雙元先生對此詞的賞析。
積貧積弱，日見窘迫的南宋是一個需要英雄的時代，但這又是一個英雄“過剩”的時代。陸游的一生以抗金復國為己任，無奈請纓無路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申。“壯士凄涼閑處老，名花零落雨中看。”歷史的秋意，時代的風雨，英雄的本色，艱難的現實，共同釀成了這一首悲壯沉郁的《訴衷情》。
作這首詞時，詞人已年近七十，身處故地，未忘國憂，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛國精神形成了詞作風骨凜然的崇高美。但壯志不得實現，雄心無人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無奈“報國欲死無戰場”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調。詞作說盡忠憤，回腸蕩氣。
“當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州”，開頭兩句，詞人再現了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿。“當年”，指1172年（乾道八年），在那時陸游來到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過對金兵的遭遇戰。“覓封候”用班超投筆從戎、立功異域“以取封侯”的典故，寫自己報效祖國，收拾舊河山的壯志。“自許封侯在萬里”（《夜游宮·記夢寄師伯渾》），一個“覓”字顯出詞人當年的自許、自負、自信的雄心和堅定執著的追求精神。“萬里”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比，匹馬征萬里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘虜”（《謝池春·壯歲從戎》），呈現出一派卓犖不凡之氣。“悲歌擊筑，憑高酹酒”（《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春·初自南鄭來成都作》），那豪雄飛縱、激動人心的軍旅生活至今歷歷在目，時時入夢，之所以會這樣，是因為強烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢里才能得到宣泄。“關河夢斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調離，從此關塞河防，只能時時在夢中達成愿望，而夢醒不知身何處，只有舊時貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。
上片開頭以“當年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，“夢斷”一轉，形成一個強烈的情感落差，慷慨化為悲涼。至下片則進一步抒寫理想與現實的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。
“胡未滅，鬢先秋，淚空流。”這三句步步緊逼，聲調短促，說盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘虜未掃；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”“先”“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉越深：人生自古誰不老？但逆胡尚未滅，功業尚未成，歲月已無多，這才迫切感到人“先”老之酸楚。“一事無成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣。然而，即使天假數年，雙鬢再青，也難以實現“攘除奸兇，興復漢室”的事業。“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無人問”。所以說，這憂國之淚只是“空”流，一個“空”字既寫了內心的失望和痛苦，也寫了對君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。“此生誰料，心在天山，身老滄洲。”最后三句總結一生，反省現實。“天山”代指抗敵前線，“滄洲”指閑居之地，“此生誰料”即“誰料此生”。詞人沒料到，自己的一生會不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢中，他的心靈高高揚起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”。“誰料”二字寫出了往日的天真與此時的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識盡愁滋味”，理想與現實是如此格格不入，無怪乎詞人要聲聲浩嘆。“心在天山，身老滄洲”兩句作結，先揚后抑，形成一個大轉折，詞人猶如一心要搏擊長空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。
陸游這首詞，確實飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內容，他的闌干老淚中融匯了對祖國熾熱的感情，所以，詞的情調體現出幽咽而又不失開闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個人苦悶的作品顯得更有力量，更為動人。
賞析二：
陸游四十八歲，應四川宣撫使王炎之邀，從夔州前往當時西北前線重鎮南鄭（今陜西漢中）軍中任職，度過了八個多月的戎馬生活。開篇兩句，懷著自豪的心情回憶從戎南鄭的生活。起處用“當年”二字領起，化實為虛，點出所敘系指往事。“覓封侯”，謂尋找殺敵立功以取封侯的機會。“匹馬”既是紀實，也刻劃出作者從軍時的勃勃英姿。“戍梁州”，具體指出駐守的地方。南鄭屬古梁州，故曰。那是乾道八年（1172）的春天，陸游接到王炎的邀請書后，便匹馬單身離開夔州，風塵仆仆地奔赴前線，去任“四川宣撫使司干辦公事兼檢法官”。當時他十分興奮，希望能在萬里邊防線上找到殺敵報國的機會。來到南鄭之后，他身披鐵甲，跨上戰馬，腰懸利劍，手挽長槍，冒著酷暑嚴寒，踏著崎嶇坎坷的山路，奔馳于岐渭蜀隴之間，調查地形，了解敵情，積極為北伐進行準備。他曾向王炎陳進取之策，對收復失地、統一祖國充滿了勝利的信心。詩人回憶這段生活，是為了與后文對照，揭示英雄末路的悲哀。
“關河”兩句一轉，回筆描寫現實。殺敵報國的理想破滅了，而今只有在夢中才能重返前線。可是夢醒之后，一切都消失了，那雄偉險峻的關山江河又在什么地方呢？只有當年從軍時穿過的那件“舊貂裘”，積滿灰塵，還掛在墻上，作為“匹馬戍梁州”的紀念。陸游對這件“舊貂裘”十分珍視，因為他曾穿著它在前線沖鋒陷陣：“貂裘半脫馬如龍，舉鞭指麾氣吐虹。”（《醉歌》）還穿著它在荒灘上親手剌死過一只猛虎：“百騎河灘獵盛秋，至今血濺短貂裘”。（《醉歌》）所以當他離開南鄭后，一直把它藏在身邊保存著。“舊貂裘”是此篇中唯一展現在作者眼前的物象，雖然詞中只用一句輕輕帶過，但卻是理解此詞的'關鍵。原來詩人是睹物傷情，因見貂裘而引起對往事的回憶和感慨。也可以說，“舊貂裘”是這首詞靈感的觸媒。
換頭三句，緊承上片結拍，寫夢醒后的悲涼心情。“胡未滅”，謂入侵中原的金人尚未被消滅，半壁河山還在敵寇的鐵蹄蹂躪之下；“鬢先秋”，慨嘆自己發如秋霜，年邁體衰，不能重返前線；“淚空流”，是說壯志成空，憂國憂民的眼淚等于白流。這里連用“未”、“先”、“空”三個虛詞，表達作者對現實的幻滅感，一唱一嘆，感人至深。 “未”表達了作者逆胡（金入侵者）沒有消滅，功業沒有建成，感到無比遺恨之情；“先”表達了作者歲月不多，兩鬢已蒼，雄心雖在，壯志難酬的沉痛之情；“空”表達了作者對朝廷的不滿和憤慨，內心的失望和痛苦之情。
最后三句，通過自身的遭遇反映現實和理想的矛盾，抒發對南宋統治集團誤國誤民政策的無比憤慨。誰會料到，像他這樣一生志在恢復中原，時刻準備奔赴疆場，為國獻身的人，卻落得如此下場！此時被罷官回鄉，只得披上漁蓑，去作江邊的無名隱士，終老于鏡湖之濱了。這種“心在天山，身老滄洲”的矛盾，不僅體現在陸游身上，南宋許多愛國志士同樣也有切身的體驗。因此陸游所抒發的悲憤之情，具有一定的代表性。梁啟超《讀陸放翁集》（之二）說：“辜負胸中十萬兵，百無聊賴以詩名。誰憐愛國千行淚，說到胡塵意不平。”這首詞雖然沒有從正面揭露和譴責南宋投降派，僅就個人的身世經歷和遭遇而言，但通過詩人飽含熱淚的訴說，不難看到投降派迫害愛國志士的罪行，從而激起讀者對他們的憤恨。
此篇語言明白曉暢，用典自然，不著痕跡，感情自胸臆流出，不加雕飾，如嘆如訴，沉郁蒼涼，有較強的藝術感染力，是陸游愛國詞作的名篇之一。
創作背景：這首詞是作者晚年隱居山陰農村以后寫的，具體寫作年份不詳。公元1172年（宋孝宗乾道八年），陸游應四川宣撫使王炎之邀，從夔州前往當時西北前線重鎮南鄭軍中任職，度過了八個多月的戎馬生活。那是他一生中最值得懷念的一段歲月。公元1189年（淳熙十六年）陸游被彈劾罷官后，退隱山陰故居長達十二年。這期間常常在風雪之夜，孤燈之下，回首往事，夢游梁州，寫下了一系列愛國詩詞。這首《訴衷情》是其中的一篇。
訴衷情原文及賞析2
原文：
夜來沉醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。
譯文
夜里大醉之后，來不及卸妝就和衣而睡，發髻上還擂著梅花的殘枝。濃郁的花香將我從沉醉中熏醒，心中充滿了無限的惆悵。因為花香驚破了我的好夢，路途遙遠我還沒有到達故鄉。
夜悄然無聲，伴著我的，只有天上的斜月和眼前的翠書。我能干什么呢？只能無聊地用手搓揉著殘損的花瓣，聞聞手中的余香，再發會兒呆來消磨這時光。
注釋
⑴訴衷情：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說兮，孰云察余之中情”之意，創制此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。
⑵沉醉：大醉。
⑶梅萼：梅的萼片，此處代指梅。萼，花瓣外面的一層小托片。
⑷熏被：被香料熏過的被子。
⑸遠：一作“斷”。
⑹悄悄：寂靜無聲。
⑺依依：留戀難舍，不忍離去之意。
⑻更：又。挼：揉搓。
⑼捻：用手指搓轉，如捻麻繩，其揉搓程度比“挼”更進一層。
⑽得：需要。些：一作“此”。
賞析：
一般詩詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。
上片寫詞人醉眠后，殘梅的幽香對她所發生的作用。首句雖未寫飲酒的動機和場面，直截寫酒后入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個“遲”字進一步透露出沉醉的狀態，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來，由醉到醒，在內容上進了一層，在筆法上宕開一筆，同時為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會被梅香熏破。“熏破”二字，通過嗅覺強調出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢中得歸故鄉，所以心情暫時很美。“夢遠不成歸”，作者以夢寫愁，揭示全詞主旨。“夢遠”是夢中返回遙遠的故鄉。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢。她的夢魂本來正沿著回鄉之路，飄飄忽忽飛得很遠很遠，“枕上片時春夢中”，行盡歸鄉千里路，也許能回到故鄉，也許能與親人團聚吧。但現實是故鄉已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易。詞人只有借助夢境才能得到精神上的暫時慰藉，這是非常不幸的。而懷鄉之情，故國之思又是非常殷切的。李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢重歸，覺來雙淚垂”的句子。用夢表達在現實中久縈于心而實際上又無法實現的強烈愿望，確實能收到情在詞外的效果。更何況這美夢被梅花擾斷，希望又成泡影。詞人無限感嘆，惘然若失。這種對梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨像無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是為了借酒澆愁罷了。斷夢，給人留下遺憾，留下回味的馀地，它比一個完整的夢更富有藝術感染力。“夢遠不成歸”一句，集中表現了詞人強烈的思鄉懷人之倩，欲歸不得之苦。
下片集中寫詞人醒來后，依托于梅花的百無聊賴的心緒，也表現了詞人在孤寂的環境中思念故土的執著情態。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數語，勾畫了一幅春夜無眠圖。夢醒以后，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠，夜深人靜，月亮緩緩移動，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環境。作者寓情于景，抒發其思念故鄉的'深沉感情。“人悄悄，月依依”是對偶句。孤獨一人，中夜不寐，故覺“悄悄”；皓月緩緩移動，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現人物的姿態，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統一，具有很強的藝術魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態中，更增加幾分靜謐。一個“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內心世界。“更挪”“更捻”的連續動作，突現了詞人百無聊賴的心理。這單調的動作，包含著復雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境，或許是對梅花產生了憐惜之情：“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。”（林逋《山園小梅二首》）在這深夜里，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時光。“更援殘蕊，更捻余香，更得些時”：三“更”相迭，含蘊無窮，將詞人的感情表現得婉曲有致。作者在勾勒客觀環境的同時，寓情于景，達到了情景交融，渾然一體的境地。所用排比句式，既合格律，又靈活多變。
這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢遠不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢境與凄苦的現實互為映襯，深刻地表達了理想與現實之間的矛盾。全詞雖不著一個“愁”字，卻處處含愁。“夢遠不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻余香，更得些時”更把詞人內心的愁緒通過動作表現褥淋漓盡致。國破家亡，流落他鄉，一腔怨恨，借梅而發。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點。
訴衷情原文及賞析3
訴衷情·眉意 宋朝 歐陽修
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
《訴衷情·眉意》譯文
清晨卷起結著點點薄霜的幕簾，呵暖雙手試梳新式梅花妝。都因為內心有太多離愁別恨，所以把雙眉畫得像遠山那么長。
回想如煙往事，痛惜流逝的年華，讓人更加傷感。準備唱歌的時候先斂容不歡，將笑之時，也還帶恨含顰，這日子最令人痛斷肝腸。
《訴衷情·眉意》注釋
訴衷情：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說兮，孰云察余之中情”之意，創制此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。
輕霜：薄霜，表明時節已是初秋。
試梅妝：謂試著描畫梅花妝。梅妝，“梅花妝”的省稱。梅花妝是一種美妝，始于南朝宋壽陽公主。
緣：因為。離恨：因別離而產生的愁苦。
遠山：指遠山眉。形容把眉毛畫得又細又長，有如水墨珈的遠山形狀。比喻離恨的深長。
流芳：流逝的年華。
斂（liǎn）：收斂表情。
顰（pín）：皺眉，憂愁的樣子。
斷人腸：悲痛之極，謂之斷腸。
《訴衷情·眉意》鑒賞
歐陽修的詞，和他的詩文風格是很不后樣的，說不上放蕩，但至少是放得他。所以他的詞中說男女之情，或寫兒女之態的不少，而且寫得很好，說明他其實并不是后個古板的人。題目叫圖眉意”，就是以眉為題。古代女子化妝，畫眉是最重要的`步驟之后，畫的花樣也多，所以古人甚至以圖蛾眉”為美麗女子的代稱。《詩經·衛風·碩人》中就以圖螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”描寫美人。屈原的《離騷》中，也已經有圖眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”的詩句。后人詩文中就舉不勝舉了。
此詞抒寫后個女子的離愁別恨，通過描寫女子的生活片段，即在冬日的清晨起床別妝時的生活情景，展現了她痛苦與苦悶的內心世界。上片敘事，寫畫眉。第后句點明時間，第二句以素描手法勾勒出畫眉圖；后二句寫女眉人公因內心愁苦哀怨畫出的眉像遠山后樣淡然修長。下片抒情，寫蹙眉。首三句寫女眉人公追憶往事，哀嘆芳年易逝，內心傷感；結尾三句描繪女眉人公無限傷心、寸腸欲斷的情態。全詞語淺情深，言短味長，寫人眉目傳神，入木三分。
上片敘事，寫畫眉。圖清晨簾幕卷輕霜”是環境描寫，冬日的早晨，寒氣襲人。圖呵手試梅妝”，以素描手法勾勒出后幅圖畫：女眉人公于冬日清晨臨鏡別妝，呵氣溫暖著纖細的雙手，精心地在額上勾勒著梅花妝。圖簾幕卷”，暗示她已起床，雖然時間尚早，卻要起床別妝，表現出日常生活的艱辛。圖輕霜”，暗示氣候只微寒。因微寒而呵手，可見女眉人公的嬌怯，也體現出她迫于生計才如此辛苦。圖試梅妝”，則突出她的秀慧俏麗。
后二句寫她內心本有離愁別恨，所以把眉兒圖故畫作遠山長”。古人有以山水喻別離的習慣，眉黛之長，象征水闊山長。用遠山比美人之眉，由來已久。托名漢伶玄《飛燕外傳》就有圖女弟合德入宮，為薄眉，號遠山黛”之句。此二句極有情致。女子畫了后個長眉，這是很正常的。唐明皇《好時光·寶髻偏宜宮樣》云：圖眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。”可見長眉是美的標志。眉毛畫作圖遠山長”，也是平常的事。唐代張泌《妝樓記》說唐明皇避圖安史之亂”逃到成都后，讓畫工作《十眉圖》，也就是十種眉毛的畫法。明代楊慎《丹鉛續錄·十眉圖》中重新總結了這些眉式的圖譜，計有鴛鴦眉、遠山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、卻月眉、分梢眉、涵煙眉、橫云眉、倒暈眉共十種。圖遠山眉”就是其中后種。托名劉歆《西京雜記》卷二說圖（卓）文君姣好，眉色如望遠山”；晏幾道《生查子·遠山眉黛長》說李師師圖遠山眉黛長，細柳腰肢裊”。可見圖遠山眉”是很好看的，據說是后種淡淡的細長眉妝。這里，從歌女后番對鏡別妝、顧影自憐的舉動中，尤其是從她描眉作圖遠山長”當中，可以窺見她內心的凄苦孤獨和對愛情的渴望。詞人高明的地方，是融情入景。把眉畫作圖遠山”，不是因為它好看，而是圖都緣自有離恨”，把畫眉與思人聯系得十分巧妙。
下片抒情，寫蹙眉。上片說到思人，下片就很自然地過渡到圖思往事，惜流芳，自成傷”了。從舉止、容色中，詞人窺測女子有感傷的情緒，大概她正在思量著難追的往事，惋惜著易逝的芳年，內心傷感不已。此三句，極其成功地對女眉人公進行了心理刻畫，僅用寥寥數語便便充分表現了她內心的痛楚和感傷。
結尾三句，以圖擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”的情態，活靈活現地刻畫出女眉人公無法獲得幸福生活而為生計被迫賣唱的痛苦心情，道出了她對于自身命運不能自眉而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的凄苦和悲涼，把后個心有千千結而又不得不強顏歡笑的女子寫活了。由于她有感傷，觸處皆愁，所以欲歌之際，卻先斂容不歡；將笑之時，也還帶恨含顰。她誠于中而形于外，人則見其外而知其中，故此情此態，最得知心者憐愛而為之魂銷，因魂銷乃至腸斷。末句圖最斷人腸”隱含著作者的同情，語簡意深，十分傳神。
這首詞由于既有環境的渲染，又有情感的轉折，所以不僅情感真摯，而且耐人尋味。在詞中，作者筆下出現后位嬌柔羞澀的少女，她工愁善感，敏慧多情，這些，都沒有作正面交待，卻從側面點撥，使讀者從她的別妝、歌唇、顰笑中想象而得，而她的形象栩栩如生、呼之欲出，足見詞人生活體驗和藝術功力之深。
通覽全詞，語淺情深，言短味長，用簡單的語言寫出了當時社會的黑暗與專制，充分體現了詞人的悲憫之心。歐陽修善于發現，用心去感受貧苦人民的生活方式，用詩詞反映底層人民的悲歡離合，這正是此詞令讀者動情之處。
《訴衷情·眉意》創作背景
歐陽修在政治生活中，剛勁正直，見義勇為，他的詩文和部分“雅詞”表現出其性格中的這個側面。而他的日常私生活，尤其是年輕時的生活，則頗風流放任。因而也寫了一些帶“世俗之氣”的艷詞。這首《訴衷情》就是其中之一。一般認為，這首詞是寫一個歌女的生活。其創作時間未詳。
訴衷情原文及賞析4
原文：
柳腰空舞翠裙煙。盡日不成眠。花塵浪卷清晝，漸變晚陰天。
吳社水，系游船。又輕年。東風不管，燕子初來，一夜春寒。
創作背景
吳文英在蘇州時有一姬妾，于公元1244年（淳祐四年）離異。從此詞中“吳社水，系游船。又經年”句推測，此詞應作于蘇姬去后第二年，即公元1245年（淳祐五年），借之以憶蘇姬。
賞析：
“柳腰”兩句，述女子懷春。此言伊人身穿翡翠色的衣裙曼歌盤舞著柔軟的細腰身。但是舞技雖妙，無人賞識，所以她只得興趣索然地回房獨眠，可是躺在床上輾轉反側卻又難以入睡。兩句活現了一位孤獨女子懷春時那種醒也不是，睡也不是的處境。“花塵”兩句，寫春天景色。此言春季的白天里是萬紫千紅，艷陽暖人；可是一到傍晚天空中卻又不知不覺地變得陰沉沉了。江南地區那種“春天天氣十八變”時晴時雨的狀況。詞人用兩句話，十一個字傳神地概括出來。并且此處雖然明寫天氣，暗中又刻劃出那位獨守空房女子的心情，也與這春天天氣一樣的`忽晴忽陰，時喜時悲地不能自己。
“吳社水”三句，點明地點。此言在吳地郊外一座土地廟旁的河中，拴著一艘游春的客船。女主人公感嘆：時光過得多快啊！轉瞬間又到了一年中的春天郊游時節。“東風”三句，再寫女子觸景生情的心態。她說：“東風只管自己歡快地吹拂，卻不管人世間萬物的命運究竟如何？我見到燕兒又重新飛來室中，可見燕子尚能留戀舊宅；反過來說那羈旅在外的人啊，卻仍是不見他的蹤跡。因此我這個獨守空房的女子，更覺得自己是多么的無依無靠，在這初春的寒夜里，我輾轉反側一夜無眠，正是多么的難熬啊！”
訴衷情原文及賞析5
訴衷情·送春 萬俟詠
一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。
山不盡，水無涯。望中賒。送春滋味，念遠情懷，分付楊花。
【譯文】
清晨里揚鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒有全消。夜里下過小雨，現在已經放晴，燕子雙雙在微風中輕飄。
山不盡，水無邊，回頭眺望來路真是漫長遙遠。眼看就要與家人團圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚的柳絮一起飛。
【注釋】
①訴衷情：詞牌名，唐教坊曲。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說兮，孰云察余之中情”之意，創制此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。龍榆生《格律》原書收平仄韻錯葉格（格二），雙調平韻格未收。平韻格流傳較廣，宜為定格。平仄韻錯葉格，《金奩集》入“越調”。三十三字，六平韻為主，五仄韻兩部錯葉。
②一鞭：形容揚鞭催馬。
③困流霞：沉醉于酒中，流霞：美酒
④霽（jì）：晴。
⑤望中賒（shē）：回望來路遙遠漫長。賒，遙遠。
⑥分付：交與。
【創作背景】
北宋末期，因為詞人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中思緒萬千。于是詞人作此詞抒發自己即將到家時的喜悅心情和歷盡滄桑的復雜意緒。
萬俟詠這首詞，《唐宋諸賢絕妙詞選》題作《送春》，大抵是因為看見詞中有“送春滋味”四字吧。但其實是錯會的。這首詞的內容完全不是寫什么送春，它乃是描繪還家之喜。詞中并無傷感，相反是洋溢著一團喜氣。
【賞析一】
這首詞寫的是歸家之喜。一開頭作者就點明題旨。“一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞。”詞人開宗明義，一開頭就點明還家之喜。一大清早，詞人就騎著馬兒，向家鄉進發，心情無比的歡暢。“宿醉困流霞，”由于高興，昨晚在驛站他不覺多喝幾杯。今早起來，他依舊帶著微微的醉意。
“夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。“這是詞人途中所見之景，因為心情好，映入眼簾的景色也是明媚秀麗的。昨天夜里下過一場小雨，大地好像洗過一般，空氣十分新鮮，一雙燕子在清涼的晨風中上下飛舞，相互追逐著飛向天邊，這當然不是意在送春。讀者倒是可以通過這幾句簡單的描寫，體味到作者流露在語言之外的一團喜氣。他是帶著愜意的心情去欣賞眼前景物的。“小雨新霽”，“雙燕舞風”，仿佛都是有意為他增添喜氣。
下片是情中帶景。“山不盡，水無涯，望中賒”他如今回過頭去看那已經走過來的長途。那是無窮無盡的山巒，一山又一山，連綿不絕，總算也走過來了；還有那浩闊無邊的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驛真是悠長得很啊！
他在這兒下了一個“賒”字，是什么意思呢？“賒”是詩詞里常見的詞。張相《詩詞曲語辭匯釋》說它有相反的兩義。一是有余，一是不足。由有余可以引申為遠、長、空闊、多、寬等等；由不足又可以引申為渺茫、短少、消、疏等等。此詞的“賒”是作為長遠解的。因為萬俟詠在返家的旅程中，已經走了很長的一段路，所以才說“望中賒”。
“送春滋味，念遠情懷，分付楊花”──他想到馬上就可以回到家里。回家以后，同妻子兒女一塊兒團聚，從此，既不須再嘗那種年年客中送春的凄涼滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念遠人的愁懷了。
想到這兒，作者禁不住向蒙蒙撲面的.柳絮開起玩笑來。他俏皮地向它們說道：“如今送春也罷，念遠也罷，那難堪的滋味，那傷感的情懷，統統都交給你楊花去發落了！對不起，咱們再見！”這樣來描寫“還家”途中的喜悅心情，極盡生動逼真！
作品的風格是輕快的，遣詞用字又輕清圓脆，恰好和作者此時的心情相應。
【鑒賞二】
此為詠春詞，抒發了客子即將到家時的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創作開創了新的境界。
開頭一句點出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉曲。詞接著宕開筆墨，描述客子歸程上的情態和周圍的景致，烘托歡樂的氣氛。“宿醉困流霞”。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：“夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。”醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。“雙燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。
過片“山不盡，水無涯，望中賒，”寫客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中充滿了歷盡滄桑的復雜意緒。客子感慨之余，但見漫天楊花，撲面而來，便信手拈來一句妙語：“送春滋味，念遠情懷，分付楊花。”
讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠的凄苦情懷，統統分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結束了全篇。
【作者簡介】
萬俟詠是北宋末南宋初詞人。字雅言，自號詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時已以詩賦見稱于時。據王灼《碧雞漫志》卷2記載：“元佑時詩賦老手”。但屢試不第，于是絕意仕進，縱情歌酒。自號“大梁詞隱”。徽宗政和初年，召試補官，授大晟府制撰。紹興五年(1135)補任下州文學。善工音律，能自度新聲。詞學柳永，存詞27首。
萬俟詠詞作,曾自編成集,分“雅詞”、“側艷”二體，取名為“盛萱麗藻”。后又刪去“側艷”一體，再編成集，另分“應制”、“風月脂粉”、“雪月風花”、“脂粉才情”、“雜類”五體，周邦彥、田為均為其作序，周邦彥取名《大聲集》。陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一曾著錄《大聲集》5卷,今已失傳。
訴衷情原文及賞析6
訴衷情·鶯語
鶯語，花舞，春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。
柳弱燕交飛，依依。遼陽音信稀，夢中歸。
翻譯
鶯兒嬌語，花兒飛舞，這春天的白晝已過正午。蒙蒙細雨滿天飛，女郎獨守空屋。望著床上的金帶枕、宮錦被，傷心地拉上繡著鳳凰的帳帷。
柔嫩的柳枝下，粉蝶兒比翼齊飛，那依依不舍的樣子令人心醉。遠戍遼陽的丈夫書信稀少，只能在夢中看他把家回。
注釋
春晝午：謂正當春日中午時分。午，十二時辰之一，十一時至十三時為午時。午時，日正中，因稱日中為午。雨霏微（fēiwēi）：細雨彌漫的樣子。
金帶枕：以金帶妝飾的枕頭。
金帶枕：因亦借指所愛之人的遺物。
宮錦：皇宮中所用錦綢之類，這里指床上用的被墊均用宮錦所制，言其富麗。
鳳凰帷：繡有鳳凰的帷帳。
柳弱：即弱柳，嫩柳。
蝶交飛：謂蝴蝶上下雙飛，交互嬉戲。
遼陽：今遼寧省遼河以東，當時是邊防要地，征戍之人所居。
夢中歸：夢中見到征夫歸來。
創作背景
溫庭筠與幼時的魚幼薇結識并互生情愫，因兩人的年齡差距溫庭筠選擇了逃離。魚幼薇選擇了溫庭筠的朋友李憶，卻因李憶的懦弱被逼出家。被仇恨和欲望填滿的魚幼薇最終走向了刑場。行刑前的那一夜，溫庭筠失眠了。他披衣而起，吹起了《訴衷情》，用笛聲寄托自己的思念。展紙在案，揮毫潑墨，按《訴衷情》的調子填了這一首詞。
賞析
此詞多為短句，句間聯系詞的省略，使整首詞顯得松散、堆砌；但仔細分析，詞中采取以景襯情、以樂顯悲的藝術手法，寫美好的春景，華美的環境，柳絲蝴蝶共舞的樂景，反襯美夢難成的悲哀，感人至深。篇末點題，又含不盡之意，耐人尋味。
首起“鶯語”四個短句，勾勒出鶯啼花搖、細雨霏霏的春日正午景象。黃鶯，每于芳春之時雙飛和鳴，猶五代詞人毛文錫詠物詞“芳春景，暖晴煙，香木見鶯遷。傳枝偎葉語關關……百囀千嬌相喚。”（《喜遷鶯》）的`描寫。這里簡勁地寫出“鶯語”二字，即以關關和嗚的鳥兒起興引發以下男女情思的描寫，與《詩經》中名篇《關雎》之首起兩句“關關雎鳩，在河之洲”所用比興手法相同。“花舞”，謂花枝搖曳，歐陽修《豐樂亭游春》詩之一可作此句注腳。其詩云：“綠樹交加山鳥啼，晴風蕩漾落花飛。鳥歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。”這“花舞”的意象，即指花搖、花落，孕含著春將歸去的惜春、傷春的感懷。一“舞”字，更給人以迷亂之感。“雨霏微”三字，又為詞帶來了迷蒙霏微的意境，那輕柔飄動的雨絲，隱含著幽細隱微的愁緒，正是“無邊絲雨細如愁”（秦觀《浣溪紗》）。這樣的景物、環境氛圍，都為詞人以下抒寫征婦之怨，作了很好的鋪墊。
接下“金帶枕”三個短句，由室外鶯語花舞雨霏微的自然景色，轉至室內床榻陳設的描寫。“金帶枕，宮錦”，極言枕之華美。是說在閨室臥榻上，放著精制的枕頭。這種枕頭是用皇宮中才有的宮錦制成的，還配著金線制作的綬帶。這漂亮的枕頭，原來是心上人留下的，自然會睹物思人。“鳳凰帷”，謂床的周圍，張掛著用繡有鳳凰圖案的絲羅制作的帷帳。此處“鳳凰”作為無生命的裝飾圖案，從表層意思看，是在點染女主人公居室內環境的富貴華美；從歷代深層意蘊看，與溫詞中常見的“金鷓鴣”、“繡鴛鴦”、“雙鷂辦”等鳥類意象相同，都在托物傳情。聯系全篇看，這里借雌雄偶居不離的鴛鴦，正反襯出思婦的獨處、寂寞。因而“金帶枕，宮錦，鳳凰帷”，三短句依次排出，實際暗示的仍是離人意象。
那么，女主人公的情思、意緒，到底是什么呢?且看，“柳弱蝶交飛。依依。”如果說前五句描寫了一個適宜于女主人公晝寢的外部環境，是造成這位女子晝寢晏起的外因，后四句則揭示了其內在原因。這里，詞人將筆觸集中于庭院中一幕動人的景致上：在嫩綠柔細的柳絲間，對對蝴蝶，上下翻飛，難舍難離。這“依依”戀戀、交互嬉戲的雙飛“蝶”意象，寓示寄托的正是女主人公渴盼兩情相悅、永不分離的愛情夢想。夢想多么美好，但是，她的夢想能夠實現嗎?“遼陽音信稀，夢中歸。”此結拍二句，意象突變，點出閨中人的夢想只是夢想而已，難以實現。她的丈夫戍邊遼陽，已很久沒有消息，她只有在夢中才能看見丈夫歸來。“夢中歸”三字，與“蝶交飛”的意象對比，借美好的意象，襯托孤獨女子的憂愁，使思婦懷人的感情更加沉痛。
訴衷情原文及賞析7
原文：
青衫初入九重城，結友盡豪英。蠟封夜半傳檄，馳騎諭幽并。
時易失，志難城，鬢絲生。平章風月，彈壓江山，別是功名。
賞析：
陸游有《訴衷情》詞二首，其中一首的首句是“當年萬里覓封候”，另外一首即此詞。公元1190年（宋光宗紹熙元年），陸游六十六歲，閑居山陰（浙江紹興），曾作詩《予十年間兩坐斥，罪雖擢發莫數，而詩為首，謂之‘嘲詠風月’。既還山，遂以‘風月’名小軒，且作絕句》，這首詞中有“平章風月，別是功名”之句，可能是同一時期的作品可以此為參照。
詞的上片是憶舊。起首兩句寫早年的政治生活。
公元1160年（高宗紹興三十年），陸游由福州決曹掾被薦到臨安，以右從事郎為樞密院敕令所刪定官，由九品升為八品，這是他入朝為官的開始。唐宋時九品官服色青，陸游以九品官入京改職，言“青衫”十分貼切。紹興三十二年九月，任樞密院編修兼編類圣政所檢討官。這兩任都是史官職事。這期間交識的同輩人士，有周必大、范成大、鄭樵、李浩、王十朋、杜起莘、林栗、曾逢、王質等，都是一時俊彥。所以才說“結友盡豪英”。下兩句詞反映出當時的政治形勢是很鼓舞人的。“蠟封侯夜半傳檄，馳騎諭幽并。”寫任圣政所檢討官時的活動。這時宋孝宗剛即位，欲有所作為，遂恢復。起用主戰派的.著名人物張浚，籌劃進取方略。
陸游曾奉中書省、樞密院（當時稱為“二府”）之命作《與夏國主書》，提出申固歡好，永為善鄰，以便全力抗金。又作《蠟彈省札》，以喻中原人士：“有據北州郡歸命者，即以其所得州郡，裂士封建。”實際上是作敵后的分化瓦解工作。“蠟封”是用蠟封固，便于保密的文書。“幽并”，指幽州和并州，主要是河北北部及山西北部地方，在這里統指北方入于金國的地區。“夜半傳檄”和“馳諭幽并”表明主戰派在朝廷占上風，圖謀收復舊山河的種種指施得以進行，陸游不分晝夜地投入抗金工作，透露出他的無比振奮的心情。
詞的下片是抒憤。換頭三句既是詞意的轉折，也反映了他的政治經歷的轉折。接連三個三字句如走丸而下，表現出他激動的心情。“時易失”，先就大局而言，就是說，好景不長，本來滿有希望收復中原的大好機會竟被輕易地斷送了！宋孝宗操之過急，張浚志大才疏，北進結果遭到符離之敗，反而又結成了屈服于金人的隆興和議。這些史實概括在這一短語之中，表現出了陸游的痛惜之感。“志難成，鬢絲生”就個人方面說，正因為整個政治形勢起了變化，自己的壯志未酬，而白發早生，以致成終身大恨。六字之中，感慨百端。歇拍三句寫晚年家居的閑散生活和憤懣情緒。“平章風月，彈壓江山”相對上片結交豪英，夜半草檄而言。那時候終日所對的是英雄豪杰，所作的是羽書檄文；此時終日所對的則是江山風月，所作的則是品評風月的文字，成了管領山川的閑人。天壤之別的場景，怎能不令詞人痛心疾首，透出無奈之態。
蘇軾曾說過：“江山風月，本無常主，閑者便是主人”。（《東坡志林·臨皋閑題》）風月的品評，山川的管領，原是“閑者”的事，與“功名”二字沾不上邊，而結句卻說“別是功名”，這是幽默語，是自我解嘲；也是激憤語，是對那些加給他“嘲詠風月”的罪名的人們，予以有力的反擊，套用孟子的一句話就是：“予豈好嘲詠風月哉；予不得已也！”
全篇率意而寫，不假雕琢，語明而情真，通過上下片的強烈對比，反映出陸游晚年的不平靜心情。
訴衷情原文及賞析8
原文：
當年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。
譯文
回憶當年奔赴萬里外的邊疆，尋找建功立業的機會，單槍匹馬奔赴邊境保衛梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢中出現，夢醒后不知它在何處？唯有（自己在軍中穿過的）貂皮裘衣，已積滿灰塵變得又暗又舊。
匈奴還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，（只能憑憂國的）眼淚白白地流淌。誰能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！
注釋
選自《放翁詞》。陸游（1125年-1210年），字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。南宋的愛國詩人。
萬里覓封侯：奔赴萬里外的疆場，尋找建功立業的機會。《后漢書·班超傳》載，班超少有大志，嘗曰，大丈夫應當“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”后出使西域，被封為定遠侯。
梁州：僅陜西南部漢中地區。陸游在48歲時在漢中川陜宣撫使署任職，過了一段軍旅生活，積極主張收復長安。
關河：關塞河防，指山川險要處。
夢斷：夢醒。
塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說自己不受重用，未能施展抱負。據《戰國策·秦策》載，蘇秦游說秦王“書十上而不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸。”這里比喻多年沒有披掛上陣，甲胄塵封，不能立功邊陲。
胡：本為古代對北方、西方少數民族的泛稱，此指金兵。
鬢先秋：鬢發早已斑白，如秋霜。
天山：在今新疆境內，是漢唐時的邊疆，這里代指抗金前線。
身老滄洲：陸游晚年退隱在故鄉紹興鏡湖邊的三山。滄州，濱水之地，古時隱士所居之處。
覓：尋找。
戍：防守。
暗：形容詞作動詞，變得暗淡。
貂裘：貂皮裘衣。
秋：白。
空：白白的。
料：預料。
賞析：
作者：佚名
積貧積弱，日見窘迫的南宋是一個需要英雄的時代，但這又是一個英雄“過剩”的時代。陸游的一生以抗金復國為己任，無奈請纓無路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申。“壯士凄涼閑處老，名花零落雨中看。”歷史的.秋意，時代的風雨，英雄的本色，艱難的現實，共同釀成了這一首悲壯沉郁的《訴衷情》。
作這首詞時，詞人已年近七十，身處故地，未忘國憂，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛國精神形成了詞作風骨凜然的崇高美。但壯志不得實現，雄心無人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無奈“報國欲死無戰場”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調。詞作說盡忠憤，回腸蕩氣。
“當年萬里覓封候，匹馬戍梁州”，開頭兩句，詞人再現了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿。“當年”，指乾道八年（1172），在那時陸游來到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過對金兵的遭遇戰。“覓封候”用班超投筆從戎、立功異域“以取封候”的典故，寫自己報效祖國，收拾舊河山的壯志。“自許封侯在萬里”（《夜游宮》），一個“覓”字顯出詞人當年的自許、自負、自信的雄心和堅定執著的追求精神。“萬里”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比，匹馬征萬里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘虜”（《謝池春》），呈現出一派卓犖不凡之氣。“悲歌擊筑，憑高酹酒”（《秋波媚》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春》），那豪雄飛縱、激動人心的軍旅生活至今歷歷在目，時時入夢，之所以會這樣，是因為強烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢里才能得到宣泄。“關河夢斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調離，從此關塞河防，只能時時在夢中達成愿望，而夢醒不知身何處，只有舊時貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。
上片開頭以“當年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，“夢斷”一轉，形成一個強烈的情感落差，慷慨化為悲涼，至下片則進一步抒寫理想與現實的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。
“胡未滅，鬢先秋，淚空流”。這三句步步緊逼，聲調短促，說盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘虜未掃；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉越深：人生自古誰不老？但逆胡尚未滅，功業尚未成，歲月已無多，這才迫切感到人“先”老之酸楚。“一事無成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣！然而，即使天假數年，雙鬢再青，又豈能實現“攘除奸兇，興復漢室”的事業？“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無人問”。所以說，這憂國之淚只是“空”流，一個“空”字既寫了內心的失望和痛苦，也寫了對君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。“此生誰料，心在天山，身老滄洲”。最后三句總結一生，反省現實。“天山”代指抗敵前線，“滄洲”指閑居之地，“此生誰料”即“誰料此生”。詞人沒料到，自己的一生會不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢中，他的心靈高高揚起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”。“誰料”二字寫出了往日的天真與此時的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識盡愁滋味”，理想與現實是如此格格不入，無怪乎詞人要聲聲浩嘆。“心在天山，身老滄洲”兩句作結，先揚后抑，形成一個大轉折，詞人猶如一心要搏擊長空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。
陸游這首詞，確實飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內容，他的闌干老淚中融匯了對祖國熾熱的感情，所以，詞的情調體現出幽咽而又不失開闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個人苦悶的作品顯得更有力量，更為動人。
訴衷情原文及賞析9
訴衷情
【金】吳激
夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭。黃花細雨時候，催上渡頭船。
鷗似雪，水如天，憶當年。到家應是，童稚牽衣，笑我華顛。
賞析：
遠離故鄉的游子，即將踏上歸家的路程，那種激動興奮的心情是難以形容的。而作為被強留于金的吳激來說，這種心態顯得更加復雜而深沉。在這首詞中，作者以飽蘸感情的筆墨，運用白描的手法，既對這種歸心似箭的情態作了生動的描述，又吐露了一腔思鄉的濃烈情意。
上片夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭兩句寫景，但采用了化景物為情思的手法。在寒意料峭的涼秋深夜，游子獨自歇宿於荒郊茅店，因久別將歸而一時難以入眠。這里所寫旅人的`內心感受，使人想起唐代溫庭筠在《商山早行》中的著名詩句：雞聲茅店月，人跡板橋霜。旅店的客人迎來第一聲雞鳴，趁著月色起身趕路，足跡印在板橋的霜上。詩人通過典型的物景，把羈旅早行的意象表現得有聲有色。從旅途的感受來說，詞里的含意有相似之處，但觀照下句的殘月照吟鞭，則意境上是又有不同的。吟鞭指詩人的馬鞭，中天的月亮照著半夜起程趕路的游子，他不是因寒冷而滿腹牢騷，倒像是高興得自言自語，且行且吟。一個寒和照字，不僅寫出了旅人的感覺與視覺形象，而且豐富了感情的容量。
黃花細雨時候，催上渡頭船。這兩句是以自然景物來渲染氣氛。細雨霏霏，秋菊盛開，在具有風雅興致的詞家眼中，本該是飲酒賞菊的美好時光，但一個催字卻使意境陡轉。柳永在《雨霖鈴》中寫過都門悵飲無緒，留戀處，蘭舟催發的情景，那是表現一種不忍離別而又不得不離別的難舍的意緒，而這里的催上渡船是寫游子急于思歸的心態。
上片以寫景為主，作者把自然景象與人物心情有機地交織在一起，景中含情，而情融于景。這樣寫思念家鄉之情顯得十分真切自然。
詞的下片，鷗似雪，水如天兩句，承上轉下，由眼前水行所見，喚起對記憶深處美好情景的神游。作者生于江南、長于江南，江南水鄉之美景，誘發了他對諳熟事物的親切感。瑩白的水邊鷗鳥，秋高氣爽，水天相接，這詩與畫的交融，可以說與王勃筆下那落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色的境界，有著異曲同工之妙。接下來，作者思緒轉向身邊細事。憶當年，到家應是，童稚牽衣，笑我華顛。此情此景，十分親切動人。初唐詩人賀知章寫過膾炙人口的《回鄉偶書》：少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。這里雖沒有兒童笑問的場面，但兒童牽衣，笑我頭發已經花白的情景，既富有戲劇性，又充滿了輕松活潑的家庭氣氛。然而那只是往昔的場景，或者說是想象中的一幕，而此刻不得遣返，只能留下難以忘懷的思念。
吳激早年在宋朝甚有聲名，春風得意。此時屈仕北國，貳臣之疚自不待言，而思念故鄉之情也只能托歸來的游子之口道出。整首詞造語清婉，哀而不傷。那無可奈何的思鄉情絲仍能激發起讀者深切的同情。
訴衷情原文及賞析10
上闋寫酸杏子。
“出林杏子落金盤。齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶印小唇丹。”“出林杏子”，說明杏子方熟，還沒有熟透，一個“落”字，生動地寫出女子嘗杏的生動、活潑場面；“齒軟怕嘗酸”，既承上句講酸杏的新鮮，又是對女子嬌柔媚好的形容，韓僵《幽窗》詩有云：“手香江橘嫩，齒軟越梅酸”，亦是此義。上闋生動地描寫了一副女子暮春嘗杏的人物畫，點睛處全在“小唇丹”三字上。“小唇丹”寫女子的紅唇皓齒，又有“半殘青紫”與之相映。酸杏與美人、青紫與丹紅，不但在色彩上，還在酸澀與甜美的意味上相互映襯。
下闋依舊由景語帶起。
“南陌上，落花閑。雨斑斑。”南窗下陌，飛紅悠悠飄落，雨跡尚殘些斑點。“南陌”就是南邊的小路，不寫東、西、北，單寫南，因為南是溫暖柔潤之象，用此類意象，將詞的氛圍烘托得溫蘊可人；“落花閑”化自李白《贈黃山胡公求白鷴》詩“夜棲寒月靜，朝步落花閑”的句子，亦是描摹閑靜而略透悲意的場景；“雨斑斑”是描寫雨跡、斑點眾多的樣子。
這幾句寫外景的詞句，拉開了全詞的境界，是情感順流而出中的一次回溯與凈化。此景既是女子眼中之景，又與女子春心同為一構。是春景本就如此寂寞，還是女子愁情眼中萬物皆如此凄涼。寫景在寫人之后，情景模糊、意蘊豐富。
“不言不語，一段傷春，都在眉間。”是最終的抒情之語。女子寂寞一人，不言不語，此時無聲，悲情卻自現于眉間。顰顰蹙眉，一段傷春情懷，自在其中。寫眉間蹙皺來表現傷春之情，見蘇軾《蝶戀花》詞有“學畫鴉兒猶未就，眉間已作傷春皺”的句子。
詞用嘗杏引出美人的丹唇皓齒，又回到屋外的春景，再寫嘗杏美人的'傷春之情。杏酸使人蹙眉，傷春之情亦在眉間一皺中。詞人勾畫圖景、描摹情態，表現女子的心理狀態和日常生活的情景，如落花流水，靈動鮮活。
創作背景
《訴衷情`出林杏子落金盤》寫于詞人周邦彥暮年遠宦之時，詞體產生于筵宴。這是一首寫少女傷春的詞。少女傷春，在周邦彥以前的詩人詞人中有不少人寫過，但跟嘗果怕酸聯系起來，卻是罕見的。
訴衷情原文及賞析11
訴衷情·寒食
仲殊〔宋代〕
涌金門外小瀛洲。寒食更風流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。晴日暖，淡煙浮。恣嬉游。三千粉黛，十二闌干，一片云頭。
賞析
此詞寫西湖寒食時節游人盛況。全詞奇麗清風而造境空靈，歌詠西湖的這詞佳作中別饒風姿，構思新穎，立意深刻。
上片開頭兩句點明地點、時令。首句稱西湖為“小瀛洲”。“瀛洲”為的上神山之一。月山有水的勝地，用的上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似的山之壯浪，著一“小”字最貼切不過。下句“寒食更風流”則是全篇點睛之筆。“風流”一詞本常用于寫人，用寫湖山，是暗將西湖比作了西子。寒食佳節，作為游覽勝地的西湖更是別有景象，不同常日，故“寒食更風流”。“更風流”進一層，仍是籠統言之，三句以下才具體描寫，用語皆疏淡而有味。把游湖大船稱做“紅船”，與“風流”“小瀛洲”配色相宜。厲鶚《湖船錄》引釋道原這：“水口紅船是妾家”，則紅船或是妓船，故有“歌吹”。“花外有高樓”則用空間錯位的.筆觸畫出坐落湖畔山麓的畫樓。這是一個陽光燦爛的日子，湖上飄著一層柔曼的輕紗，過片“晴日暖，淡煙浮”就清妙地畫出這番景致。于是春花、紅船、畫樓、湖光、山色共同構成一幅美妙的圖畫，畫外還伴奏著簫管歌吹之音樂。于此處下“恣嬉游”這三字，才覺真力彌滿，游春士女之眾可想而知。詞人卻并不鋪寫這種盛況，而采有了舉一反三、畫三點睛的手法寫道：“三千粉黛，十二闌干”。以“粉黛”代美人，言外香風滿湖，與“風流”二字照應。美人竟然如此之多，則滿湖游眾之多更不待言了。“闌干”與“高樓”照映，又包括湖上的亭閣，使人窺斑見豹。
結尾三句用數字領起全篇精神。“三千”極寫“粉黛”之多，“十二”描“高樓”寬敞。實際詞人如此為之的深意是表達富貴榮華都如過眼云煙的人生感悟。同時語言精整而凝煉。特別是鼎足對的運用很有趣味，寫隨數目的遞減，景象漸由湖面移向天外，形象由繁多而漸次渾一，意境也逐漸高遠，至最后的“一片云頭”之句，頗含不盡之意。《維摩經》云：“是身如浮云，須臾變滅，”李白《宮中行樂詞》云：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”作者巧用“浮云”之喻，于寫足繁華熱鬧之后，著一冷語，遂使全篇頓添深意。
仲殊
北宋僧人、詞人。字師利。安州（今湖北安陸）人。本姓張，名揮，仲殊為其法號。曾應進士科考試。生卒年不詳。年輕時游蕩不羈，幾乎被妻子毒死，棄家為僧，先后寓居蘇州承天寺、杭州寶月寺，因時常食蜜以解毒，人稱蜜殊；或又用其俗名稱他為僧揮。他與蘇軾往來甚厚。徽宗崇寧年間自縊而死。
訴衷情原文及賞析12
訴衷情·七夕
吳文英〔宋代〕
西風吹鶴到人間。涼月滿緱山。銀河萬里秋浪，重載客槎還。
河漢女，巧云鬟。夜闌干。釵頭新約，針眼嬌顰，樓上秋寒。
鑒賞
“西風”兩句，化用《列仙傳》中的神話故在。“緱山”，一名“覆釜堆”，亦作撫父堆，山在河南偃師縣南。據《列仙傳》說：“周靈王太子晉在緱山乘白鶴升仙。”夢窗觸景生情，借用神話傳說開篇。此言其在幻覺中好月看到秋風送著仙鶴降臨人世，月色輝映著升仙之地，仿佛自己也可以駕鶴飛升一般。“銀河”兩句，言七夕之夜晴空萬里，天河顯得格外明亮，團團星云組成了無邊無涯的星浪，幻覺中，詞人又覺得有迎客的仙船（貫月槎）正從天河中飄然而來。上片綴連起兩則神話傳說，使讀者閱后也感染到一種飄飄仙氣。
“河漢女”三句，應題“七夕”。天孫織女，巧手梳妝，云髻高聳。她在夜空中斜依在天河邊。“闌干”，這里有橫斜之意，與唐劉珍平《月夜》詩：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”中“闌干”意相同。“釵頭”三句，地上“乞巧”。與天上王母劃釵成河強使織女牛郎一年限見一次一樣，人間少婦們七夕歡聚，其實也只有一年一度，所以她們珍惜這一有限時間，穿針乞巧，盡興游玩，臉上漾溢著純真的'嬌笑。不知不覺她們在繡樓上度過了一個涼爽而難忘的秋夜。
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
訴衷情原文及賞析13
訴衷情·憑觴靜憶去年秋
憑觴靜憶去年秋，桐落故溪頭。詩成自寫紅葉，和恨寄東流。
人脈脈，水悠悠。幾多愁。雁書不到，蝶夢無憑，漫倚高樓。
鑒賞
此詞描寫孤獨寂寞的相思之苦。開頭兩句，回憶去年秋天與情人在故溪頭、桐樹下相晤話別的情景。話別，是推斷出來的，是根據下文的“恨”字說的，這恨，只能是離愁別恨。把相唔之處稱作“故溪頭”，也很有意思，加上一個“故”字，就把二人對年交往的情義包括進去了。接下來用“紅葉題詩”的典故，是暗中把自己比喻幽閉的宮女，其孤獨寂寞之情狀依稀可見。過片三短句，寫得很概括，但給讀者留出的想象空間卻很開闊。人是“漫倚高樓”，朝下面含情不語地凝望著悠悠的流水，此時此際，心中所憶、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之后接上“幾多愁”，也許是巧合，這使讀者聯想到李后主的名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。所以，三個短句的表現力是相當強的。接下來，“雁書不到，蝶夢無憑”，巧妙地天然屬對，把見不到信、做不成夢的情況通過典故表達出來，這一方面可與上片的`用典相呼應，避免了失之單調的弊病，另一方面，也使得詞句呈現出豐滿的形象性，避免了抽象地空喊孤獨、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高樓”作結束，交代了全詞所寫的“憑觴靜憶”和倚樓凝望的所在之處，使得主人公的活動有了個落腳點，這也是很必要的。還有一點很有意思，全詞以倚樓作結，但倚樓的行為并沒有停止，詞讀完了，在讀者的印象中，好像主人公仍然在倚樓沉思，并沒有移步離開那兒。
訴衷情原文及賞析14
原文：
訴衷情令·長安懷古
宋代：康與之
阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢，留下古今愁。
君莫上，古原頭。淚難收。夕陽西下，塞雁南飛，渭水東流。
譯文：
阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢，留下古今愁。
在秦朝的廢址，漢朝的荒丘上，己經不止一次的`看見狐兔群游了。歷史上的朝代在更迭興亡，長安這座古都也一再易主。往日的繁華變成了一場夢，而今的宋朝不是正在步其后塵，留下千古恨愁嗎！
君莫上，古原頭。淚難收。夕陽西下，塞雁南飛，渭水東流。
你看那夕陽的余輝灑在古原頭上，呈現出一片即將消亡的金黃；塞北的雁群一路哀鳴著開始向南飛去；浩蕩的渭河水，依然向東奔流滔滔不息，滿目都充盈著晚秋的凄清冷寞和肅殺之氣。
注釋：
阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢，留下古今愁。
阿房：宮名。秦始皇營建。
君莫上，古原頭。淚難收。夕陽西下，塞雁南飛，渭（wèi）水東流。
渭水：是黃河的最大支流。發源于甘肅省定西市渭源縣鳥鼠山，主要流經今甘肅天水、陜西省關中平原的寶雞、咸陽、西安、渭南等地，至渭南市潼關縣匯入黃河。
賞析：
這首詞吊古傷今，表現了身處偏安局面，不勝今昔之感的情懷。上片從眼前景物寫起，阿房廢址，漢代荒丘，成了狐兔群游之所。昔日豪華，已成春夢。撫今追昔，不勝悲愁。
下片著重抒情。眼前景象，悠然往事，惟見塞雁南來，渭水東流。黃昏時候，益覺傷感。全詞工麗哀婉，情韻悠長。這是康詞中較為突出的一首。
訴衷情原文及賞析15
訴衷情·夜寒茅店不成眠
夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭。黃花細雨時候，催上渡頭船。
鷗似雪，水如天，憶當年。到家應是，童稚牽衣，笑我華顛。
古詩簡介
《訴衷情·夜寒茅店不成眠》是宋金時期詞人吳激創作的一首詞，這首詞寫久別將歸的迫切與喜悅心情。詞的開篇即寫思鄉心切，夜不成眠，于是黎明時分便踏著月光匆匆上路。臨渡時，空中又飄起了細雨，仿佛也打濕了那顆歸家的心。過片寫舟中所見。詞人置身于熟悉而又陌生的故鄉環境，思緒因為激動而搖蕩飄忽，一會兒憶起當年離家的行程，一會兒又設想歸家后的情景。末二句極富生活情趣，其中既有歸家的喜悅，也有久客傷老的悲愴。 此詞填得清美韶秀，意象鮮明，一字一韻，手到拿來皆能表達歸情。
翻譯/譯文
在蕭瑟的涼秋深夜，獨自歇宿于鄉村野店，一時難以入眠。中天的月亮照著半夜起程趕路的'游子。細雨霏霏，秋菊盛開，在催促他快快登上渡船。
回憶當年，瑩白的水邊鷗鳥，水天相接。再次返回到家鄉，家里的孩子見了他肯定會不認識了，定會興奮地拽著他的衣襟，笑他頭發已經花白了。
注釋
⑴訴衷情：詞牌名，晚唐文學家溫庭筠創作此調。原為單調，后演為雙調。黃庭堅、張先、陸游、李清照等詞人均用過此調。
⑵茅店：鄉村野店。
⑶吟鞭：詩人的馬鞭，多代指行吟的詩人。
⑷黃花：指菊花。
⑸童稚：兒童。
⑹華顛：花白頭發，指年老。
創作背景
據《宋名臣言行續錄》記載，金熙宗皇統二年（1142年），金朝曾赦免遣歸羈押宋朝官員，吳激日夜念歸，遇赦大喜過望，在歸途中做了此詞，但行至河北，金朝出現反復，將其截留。就近命其知深州，吳激官三日而卒。
賞析/鑒賞
文學賞析
詞的上片敘寫寒夜行館、春早渡頭的兩個典型處境，明顯點出歸鄉主題。首二句為第一境，寫詞人在歸旅中思潮起伏，睡不成眠。此筆妙在首句點破情懷，后句立即用殘月、詩興加以渲染，韻致頓生。至于第二境之妙，則在乎第三句的黃花、細雨意象為下句催上蘭舟潤色添趣，整個意境遂變得立體化。更加顯得深遠，同時又在不覺間體會出詞人綿密交錯的心情。
下片”鷗似雪，水如天”寫江面；“憶當年”寫舟上歸人。這三句描繪白鷗飛處，水天一色。詞人在茫茫無盡的白色情調里思索前事，筆意清逸雋美。最后“到家應是”三句，預想重返故園的情況。幼童、白發均為典型意象，旨在強烈之對比下，慨嘆人在旅途中流失的歲月，然而老來還鄉，總算一種安慰。
高度藝術化地詩歌，真美在于似虛還實，似實還虛之間。此詞寫驛館，寫渡頭，寫行舟，寫歸園，無一不如在眼前，身歷其境。但據知，吳激仕金至死，一直沒有離開北地，還鄉更不消說了。詞人滿懷鄉思，只能憑藉樂府抒吐其歸魂，只許隨著筆端越行越遠。曲深如斯，故此詞除境清詞美之外，更具一種韻味悠長之藝術美。
名家點評
近現代夏承燾、張璋《金元明清詞選》：久別將歸，雖寒不成眠，很早就起程了。且行且吟，可見興致。水邊鷗鳥，倚門童稚，在在都引起心頭的歡悅。詞筆也松秀自然，可當《歸去來辭》看。
廈門大學中文系教授黃拔荊《詞史》 ：用賀知章《回鄉偶書》語意，以樂景補哀。
原蘇州大學文學院教授嚴迪昌《金元明清詞精選》 ：上片寫失眠，寫凄愴，景色寒涼。下片轉以虛擬之筆，顯現溫馨，愈見強化“殘月吟鞭”的悵惘心緒。吳激朗秀中出凄婉的風格于此畢現，運語又如此輕捷自然不著痕跡。
原安徽大學中文系教授惠淇源《婉約詞全解》：此詞寫旅途中思念家鄉的急切心情。歸心如箭，遂一夜無暇。啟程時猶有殘月，臨渡時已細雨霏霏。旅途景物，略不關情，蓋一心已在思量歸家后光景。“童稚”兩句，有“近鄉情更怯”之感。
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