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[合集]涼思原文及賞析
涼思原文及賞析1
玉蝴蝶·喚起一襟涼思
喚起一襟涼思，未成晚雨，先做秋陰。楚客悲殘，誰解此意登臨。古臺荒、斷霞斜照，新夢黯、微月疏砧。總難禁。盡將幽恨，分付孤斟。從今。倦看青鏡，既遲勛業，可負煙林。斷梗無憑，歲華搖落又驚心。想莼汀、水云愁凝，閑蕙帳、猿鶴悲吟。信沈沈。故園歸計，休更侵尋。
賞析/鑒賞
【注釋】：
這首詞的題材內容 ，是古代文人墨客中常見的“秋思”之類，似乎沒有超出前人之處。其實，這首詞題材不新，但在寫作手法上有所突破。作者筆下的各種景色，諸如眼前景，天邊景等無一景不緊扣心頭的“歸志 ”，并且作者抒情言志，層層進道，使他的情志逐漸顯露 ，最后呈現在讀者面前的是浩然歸志。作者的寫作風格，既清秀又雄渾。有人曾對高觀國的詞作過這樣的評價，說他“特別能立清新之意，善于刪除累贅之詞 ，寫作風格自成一家 ”。對本詞來說，這種評價是相當恰當的。
由于這首詞以“秋思”為主題，所以有的集子把它題為《 秋思 》。寫因秋陰降臨而興起的羈旅情懷，表現了作者強烈的思歸情緒。上片起三句，用情景交煉之筆，總提秋景秋情 ，為全詞的總冒，一篇情景，皆由此生發而成�！扒镪帯�，從“未成晚雨”看，是指秋云，雨雖未成，而陰云先至。其實這里是兼寫秋天來臨，由《管子》“西方曰辰，其時曰秋，其氣曰陰”的話精簡而成。三句之中，已透露了一派秋意。以下諸句，沿此意脈，寫秋景秋情�！俺� ”二句，與柳永《卜算子 》詞的“ 楚客登臨，正是暮秋天氣”一樣，暗用宋玉《九辯 》“悲哉秋之為氣也，登山臨水兮送將歸”意。這里作者是以楚客自喻�！氨瘹垺保衅鹁涠鴣�，情景兼寫，既寫作者悲秋景的殘敗凋零，又抒寫了由此而引起的悲愴之情。但詞孤客異地，舉目無親，此時心境，無人可訴 ，故著“ 誰解此意登臨”一句。且“登臨 ”一句，與下邊的“ 古臺”等句，又是個很好的過渡句。“古臺荒、斷霞斜照”，是“登臨”所見之景 ：“臺 ”既古且荒，既因古而荒，更因秋而荒；霞是“斷霞 ”，再配以夕陽斜照，一片肅殺悲涼氣氛 ，便憑空而至。詞人在孤獨登臨之中，躊躇徘徊，回想“新夢”（近時的夢），黯然銷魂；夜色襲來，天邊“微月”，耳中“疏砧”（斷斷續續的`搗衣聲 ，古時秋天特定之景 ，最能喚起游子之鄉思），“總難禁”——此景難禁，此情亦難禁。因而上片結句總述此時此刻之情 ：“盡將幽恨，分付孤斟�！薄胺指丁�，猶言 “交給”；“斟”，此處指飲酒，幽恨難禁，只好以獨飲悶酒來排遣了！上片由秋景引出秋情，寫情逐漸顯露，但直至上片結束，不揭此情底里，全讓給下片去一一分析。
下片意思雖表現曲折，但其大意，約為兩層：一是感慨功業無成。“青鏡”二句，是反用杜甫《江上》“勛業頻看鏡”句意。杜甫急于報國，渴望勛業早就，故頻頻看鏡，為年華漸老而焦急。這里作者則是“倦看”，懶于照鏡子，正是失意心態的反映。年華漸老，而勛業不就，愁客滿面，甚至鬢染秋霜，窺鏡只能使自己徒增惆悵，所以“倦看”，前加“從今”，意在加強表現“倦看”，這種情緒，隱隱流露了作者的憤懣，似乎作者發誓不再臨鏡即不再考慮建立勛業的事了！“煙林 ”，本指隱逸出世；“可負煙林”，即“豈可負煙林 ”，詞人覺得勛業無望，因作歸隱之想。這就是下片的第二層意思：浩然思歸。詞人用“想莼汀、水云愁凝，閑蕙帳、猿鶴悲吟”一組對句表達這種思歸情緒�！拜煌 �，用《晉書》張翰因秋風起而想念家鄉的莼羹鱸膾，于是浩然歸去的故事，以喻自己的思歸�！稗ぁ�、“猿鶴 ”，本來都是與隱居有關的事物，孔稚圭《北山移文》有“蕙帳空兮夜鵠怨，山人去兮曉猿驚”之語，謂主人不歸，引起山齋中猿驚鶴怨。詞人用這些具體事物以喻歸隱之志 �！� 水云愁凝 ”與“猿鶴悲吟”相對，用以渲染思鄉歸隱的情緒。詞人為了加強表現這層意思，在“想莼汀”之前加了“斷梗無憑，歲華搖落又驚心 ”兩句，以“斷梗”自比；“無憑”，無著落，無依靠，這是寫客中飄零。搖落、凋零，出自宋玉《九辯》“ 悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”。歲華既晚，草木凋零，孤客驚心，這樣，思歸情緒便油然而生，“ 莼汀”云云，便縱筆而出，從而顯示了下坂走丸、駿馬駐坡的筆勢，而結句決然歸去的意思，也就隨之而出了。結處“信沉沉”三句，是說盡管“ 故園”消息渺茫，但是歸計已決，不能再遲疑猶豫了。
涼思原文及賞析2
原文：
客去波平檻，蟬休露滿枝。永懷當此節，倚立自移時。
北斗兼春遠，南陵寓使遲。天涯占夢數，疑誤有新知。
賞析：
這是寫詩人初秋夜晚的一段愁思。首聯寫愁思產生的環境。訪客已經離去，池水漲平了欄檻，知了停止噪鳴，清露掛滿樹枝，好一幅水亭秋夜的清涼圖景！但是，詩句的勝處不光在于寫景真切，它還細致地傳達出詩人心理感受的微妙變化。如“客去”與“波平檻”，本來是互不相關的兩件事，為什么要連在一起敘述呢？細細推敲，大有道理。大凡人在熱鬧之中，是不會去注意夜晚池塘漲水這類細節的。只有當客人告退、孤身獨坐時，才會突然發現：喲，怎么不知不覺間面前的水波已漲得這么高了！同樣，鳴蟬與滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清靜下來心緒無聊時，才會覺察到現象的變化。所以，這聯寫景實際上反映了詩人由鬧至靜后的特殊心境，為引起愁思作了鋪墊。
第二聯開始，詩人的筆觸由“涼”轉入“思”。永懷，即長想。此節，此刻。移時，歷時、經時。詩人的身影久久倚立在水亭欄柱之間，他凝神長想，思潮起伏。讀者雖還不知道他想的什么，但已經感染到那種愁思綿綿的悲涼情味。詩篇后半進入所思的內容。北斗星，因為它屹立天極，眾星圍繞轉動，古人常用來比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長安。兼春，即兼年，兩年。南陵，今安徽繁昌縣，唐時屬宣州。寓，托。兩句意思是：離開長安已有兩個年頭，滯留遠方未歸；而托去南陵傳信的使者，又遲遲不帶回期待的消息。處在這樣進退兩難的境地，無怪乎詩人要產生被棄置天涯、零丁無告的.感覺，屢屢借夢境占卜吉兇，甚至猜疑所聯系的對方有了新結識的朋友而不念舊交了。由于寫作背景難以考定，詩中所敘情事不很了了。但我們知道李商隱一生不得志，在朝只做過短短兩任小官，其余時間都漂泊異鄉，寄人幕下。這首詩大約寫在又一次飄零途中，緬懷長安而不得歸，尋找新的出路又沒有結果，素抱難展，托身無地，只有歸結于悲愁抑郁的情思�！皼鏊肌币活}，語意雙關：既指“思”由“涼”生，也意味著思緒悲涼。按照這樣的理解，“涼”和“思”又是通篇融貫為一體的。
此詩抒情采用直寫胸臆的方式，不象作者一般詩作那樣婉曲見意，但傾吐胸懷仍有宛轉含蓄之處，并非一瀉無余。語言風格疏郎清淡，不假雕飾，也有別于李商隱一貫的精工典麗的作風，正適合于表現那種凄冷蕭瑟的情懷。大作家善于隨物賦形，不受一種固定風格的拘限，于此可見一斑。
涼思原文及賞析3
【詩句】客去波平檻，蟬休露滿枝。
【出處】唐·李商隱《涼思》。
【意思】訪客已經離去，池水與欄檻漲齊，知了停止噪鳴，清露掛滿樹枝。此聯詩的勝處不僅僅在于寫景真切，它還細 致地映襯了作者由鬧至靜后的心理感受的微妙變化，為引起秋思埋下伏 筆。
【全詩】
《涼思》
.[唐].李商隱
客去波平檻，蟬休露滿枝。
永懷當此節，倚立自移時。
北斗兼春遠，南陵寓使遲。
天涯占夢數，疑誤有新知。
【全詩鑒賞】
詩中 “南陵”，今安徽繁昌縣，唐時屬宣州。玩詩意，當為詩人寓使南陵時思念妻子所作。
首聯寫“涼”。夜深客去，詩人獨坐無聊，起而徘徊中庭，這才發現不知不覺之中，池水已經漲平了欄檻；蟬聲亦不知于何時休歇，滴滴清露掛滿了枝頭。這里意象之間用了一種意外的組合方式，本來 “波平檻”、“蟬休”、“露滿枝”這些景象與“客去”這一事實并無必然聯系，詩人卻將它們連在一起敘述，這就顯示出詩人此時特殊的心境： 正是由于客去庭空，寂寞無聊，這些微細的景物變化才格外引起詩人的注意。這是一個清涼的境界，也是一個清寥的境界。正如姚培謙所云：“鬧時猶可消遣，靜時最難為懷，此客去蟬休，不覺獨自銷魂也�！�(《李義山詩集箋注》)此種境界，是最容易觸動人們的愁思的。
第二聯以下，由 “涼”入“思”�！坝缿选倍鋵懣嗨记闋睿� 當此涼夜，詩人凝神長想(“永懷” 即長想之意)，他的身影久久倚立在水閣欄桿之間，時光就在不知不覺中悄悄地流逝著……。
“北斗”二句寫苦思內容。離家之際，尚是春日，而今時節已屆涼秋，自己尚留滯南方，遲遲未歸，遙望北斗，心念家室，感到自己與妻子、家人之間，無論在時間上，還是在空間上，都存在漫長的距離。這一聯的出句，“北斗”指空間言，“春”指時間言，二者 “兼遠”，這是一種時空交感的手法。因為時間長，所以倍感空間遠；因為空間遠，所以更覺時間長。二者交相感應，不斷加深著詩人的懷人思鄉之情。這種時空交感的手法，十分經濟，又十分巧妙，故紀昀評曰：“在可解不可解之間，然其妙可思�！�(《李義山詩集輯評》)
末聯進一步馳騁想象，由自己之思推及妻子之思： 遠隔天涯的妻子為丈夫的.遲遲不歸，肯定頻頻占夢，以卜吉兇，說不定還會懷疑丈夫在外另有新知，因而樂不思返呢。這兩句跨越空間，對面落筆，既寫出了妻子之思，又以妻子之思襯托出自己之思，可以說是一筆而兩面俱到，使意象顯示出多方位和立體性，與杜甫 《月夜》 “今夜鄜州月，閨中只獨看”，“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒” 等句有異曲同工之妙，而以此收束全詩，亦顯得意義暢足，韻味悠長。
綜觀全詩，除了感情的真摯深沉以外，最大的特點便是時空關系的處理十分靈活跳脫，給讀者提供了充分的想象余地，這正是義山詩的長技之一。
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