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《盜夢空間》觀后感（精選26篇）
看完一部影視作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，為此需要好好認真地寫觀后感。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編為大家收集的《盜夢空間》觀后感，希望對大家有所幫助。
《盜夢空間》觀后感 1
盜夢空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創造夢境，兩人可以共同生活在夢境里。但梅爾把夢境當成了現實，愿意一直生活夢境里。柯布卻開始厭倦了夢境，想法讓妻子與他一起回到現實，于是在她的意識植入了“現在是在夢境中”的思想。她妻子終于和他一起通過在夢境中臥軌自SHA而回到了現實。但悲劇是妻子回到現實之后意識里還保留著“現在是在夢境中”的思想，她執意要繼續回到現實，于是要柯布陪她一起繼續自殺。柯布妻子死了，但柯布認為當前生活就是現實，沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢”的技能獲取商業機密。一次盜夢失敗，柯布被迫協助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢中植入意識的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定……
盜夢空間的宣傳鋪天蓋地，關于夢的解釋和傳說目前為止科學界也沒能給出一個很好的解釋吧。
現實中的夢肯定是一個人現實想法的一個真實映照，或者說是對潛意識的一種放大，就像劇情。我們在一個潛意識的框架里增刪了很多東西，在夢境里我們每個人其實都是一流的導演，（勵志名言）只是現實中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發展，夢境中遇到危險后我們的身體就會發出危險信號，為了不讓我們高速運轉的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢境中的死亡。
因為在夢境中只有死亡才穿越的更徹底，當然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現實中的身體劇烈的震動，而形成穿越！
我想說的就是這個震動！
說到震動，我要說我們幾乎每個人都穿越過。我們每個人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經歷，或者說是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個夢境，我們算不算是造夢師呢？
我們總會在快醒的時候突然間夢到很危險的.事情，比方說夢到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！
現實中還有一種情況就是：我們經過一個地方或者看到某個人、某個事物突然間感覺這個場景很熟悉、簡直就像昨天發生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢，好像我們曾經給自己植入過一個場景一樣，像極了從現實穿越到了夢境中。
導演或許就是抓住了現實中的一些細節，放大后放到了夢境中，放到了電影當中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現實中的夢！
看了電影后突然間就會想：迷方向感覺就像做夢一般，現實中的迷方向會不會是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們在同一個時間潛意識覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個思想，我們以為我們自己在另一個地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當然沒有變的還有方向。
電影中的主線唯一沒有變的就是一個字“愛”。
對妻子的愛，對子女的愛。對妻子的愛最終卻因為妻子的迷失而害了妻子，當主人公醒悟之后，對之女的愛讓他回到了現實，因為在很多次穿越之后他終于在結尾的時候看到了孩子永遠背著自己的童真笑臉。
電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢境總歸是夢境，我們不能把現實中的許多不好的或者是我們不敢面對的東西永遠的囚禁在夢境當中。
現在網游穿越火線很火爆，看過電影后突然間發現我們能穿越的不只有火線，還有夢境！
《盜夢空間》觀后感 2
克里斯托弗·諾蘭，一個被譽為“當今好萊塢最具王者氣質的天才級導演”，在短短十二年間創造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節撲朔、邏輯復雜、主調陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現實，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯節，相互膠著。在你以為總算清醒時，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。
其實，電影的情節大綱并不復雜，剝去層層外衣，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務，帶著自己的盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。
如此簡單的一個故事，卻被天才導演諾蘭講述得復雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團，翻來倒去，在不同的時空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發展。
這個有著縝密邏輯結構的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的`愉悅心情。作為一部好萊塢商業大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節奏感極好，畫面構圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構筑的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現極具震撼力的視覺效果。
某位著名影評人在微博上說，影片出完字幕后，會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時不肯離場，執著于所謂的“終極音效”。結果沒有人聽到。其實我們不必如此糾結。這個世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現實更加溫暖。結尾處柯布在機場取行李的時候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動魄都恍若隔世。對于曾經滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的人生。當柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時候，夢境還是現實，又有什么關系呢?
《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現實多么兇險，都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現實與夢境的界線。輾轉萬千風景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時常莫名涌現的痛苦幻覺，他內心所有的郁結始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時空里，一起從花樣年華走到垂暮之年。“執子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關，只關乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。
走不出夢境，回不到現實，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若游絲卻震撼無比，如劍一般直達內心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時光流離失所。有種真愛，超越時空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。
《盜夢空間》觀后感 3
如果僅僅從電影故事敘述的角度、情節的環環相扣、以及故事主角情感的掙扎等方面來說，這部電影是成功的。至少讓你覺得對著諾大的銀幕140分鐘不走神這本身就是一件比較難得的事情了。
但是如果從普通的觀映者來看，我想有一半觀看的人可能搞不懂影片的意思，除非你對此電影的相關知識做了事前的研究，當然這并不妨礙看這部電影的樂趣。所以我不看好他在中國市場能有多大的業績。
下面，就以我的角度來‘觀看’這個電影吧：
首先，關鍵詞：潛意識，這是個始終貫串在電影中的關鍵詞語，因為主角的感情線始終是圍繞這個的，影片中他再各個夢境中都會意外的見到他妻子，其實就是主角潛意識的體現，用一句話來形容他的潛意識就是：意外出現，頑固而又不可抗拒。同時，潛意識在夢境中會有很大的防御性，這就是為什么影片中他們在進入越來越深的夢境中受到的武裝抵抗的力量越大的原因。
第二，穿越，在第一層夢境的設計中，只是通過簡單的死亡從夢境中蘇醒來，但是當在深入到下一層或更深的夢境時，就是越接近潛意識的深層就越讓人難以分辨夢境和現實，所以死亡這個方法不在適用，只能用穿越來同步實現，所謂的‘穿越’在影片中的體現就是‘墜落’。（這就是通常人在做夢時體會到的夢中的墜落，是代表轉換另外一個夢的體現）
第三，時間，因為是深入到夢中夢的問題，所以在時間上就存在著相對論，影片在敘述，就是現實中的一天是第一夢境中的一周，是第二夢境中的6個月，是第三夢境中的10年。這樣你就可以理解最后三個夢境場面交替出現時保持清醒的思維了。（第一夢境中他們在車上遇到襲擊，在車從大橋上跌落到水面的過程中這短短的'幾秒，在第二夢境中就給到組員‘阿色’幾分鐘的時間，和第三夢境中他們在雪山行動的一小時。）
第四，同步，因為時間的相對論，所以在同步上依然遵守規則，在影片中有段‘阿色’在酒店走廊里面的失重狀態的打斗場景，這是影片中比較經典的設計之一，它就是遵守同步的原則，因為這時在上一層夢境中，他們都是在車中從橋上墜落，反映到第二層夢中就是‘失重’狀態。同時，同步也體現在他們在每層夢境中都要留守一個人看守，比如第一層中的司機（藥劑師），第二層中失重打斗的‘阿色’，因為這樣，大家才可以在收到音樂信號后從不同夢境中實現同步穿越。
第五，陀螺，這是個很強烈的符號，主角經常在夢境中行走，就會產生幻覺，所以就必須有個對象來判斷，他的對象就是陀螺，在夢境中陀螺是不會停止的。
影片的最后有個特寫，就是桌子上旋轉的陀螺，雖然他成功和孩子團聚了，但是鏡頭沒有說那個陀螺停止了沒有，這仍然可能是個夢！（典型的好萊塢劇本的開放式的結局，好比‘阿凡達’最后睜開了眼睛，為拍續集準備！）
第六，感情，感情的穿插使得這影片故事的敘述更人性話了，主角一直糾纏在自己負罪感的潛意識里，是他變向的造成妻子的自殺和自己的流亡，所以他需要救贖，這也是夢境中他妻子總是無意出現破壞計劃，這是他潛意識里的負罪感的體現。影片不斷穿插的溫馨記憶也表達了這些。
第七，幽默，基本上你理解了上述六個詞語，看懂這電影是絕對沒問題了，如果再能理解語言的幽默感就容易使得你享受電影的樂趣，那就是導演帶來的小共鳴。比如：‘偽裝者’在夢境中把‘皮克叔叔’認錯時，他說：‘不好意思，我把你當成我的一個朋友了’時，‘皮克’的回答就很幽默，他說：我想你的那個朋友一定很帥！呵呵！
《盜夢空間》觀后感 4
只有到達這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢空間》的世界；相信我，只要你還有一點點好奇心，你都會不由自主地一頭栽進去的，問題是你會在什么時候選取放下——或者說——“懂得”放下。
因為，對于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進去”，還能“跳出來”，適當的“難得糊涂”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機巧的嫌疑，電影也會顯得過于注重形式與結構而缺乏豐滿的感覺。《盜夢空間》在情節細節上帶給的，的確是個能夠令人沉迷的結構；但正因為如此，它也相當于故意設置了一種全盤把握的障礙：它讓你執著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結尾的完美解釋上，以為是在追尋某個經常“雄軀巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實，過分執著，也可能因為那個“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因為留有“1”這個口子，才有無限想象空間；這種創造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當的時候，不妨跳出諾蘭構造的電影資料，將電影作為一個整體來看，你會體會到諾蘭以往沒有表現出來、或者沒有表現如此充分的元素——情感。更為關鍵的是，他讓你無論怎樣構建自我對劇情邏輯的解釋，都會發現無法繞開感情這個核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個過程的經驗前提（沒有這個，“種夢行動”之多重夢境的設定就無法完成，同時過程也不會變的如此復雜與緊張），另一種則是促成種夢行動得以發生的動機，還有一種，則是完成行動所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現第三種情感，其曲折與細膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當你發現繞來繞去，始終都得繞回男主角的內心隱痛時，你也會逐漸體會到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時候，你才會意識到，電影在劇情結構上的`超復雜細致設定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創造一種與表現資料“同質化”的體驗：你能夠解不開紛繁復雜的線索，但你會更加認同影片的情感主線；在適當的時候，你或者因為找到了自圓其說的解釋而釋然；或者因為領悟到所有這一切都但是是因為那段難舍的愛而感動，至于這種愛引起的是怎樣的行動過程，對你來說已經不重要了；或者，你兩種體驗都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因為在資料、形式、風格與結構上能如此完美融合的感覺，是一個影迷夢寐以求的終極體驗。是的，《盜夢空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導玩弄觀眾預期的過程中去體會隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動。可我個人認為，歷經頭腦風暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因為你想過，辨別過，才能篩選到真正有價值的。
《盜夢空間》觀后感 5
這部電影，看過三次，才覺得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片。幻想中完美融入、突出了人的三大感情，愛情、親情、友情。夢境這個話題是很吸引人，夢是怎么回事，還是沒有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術，來表達了人的心之所向。觀眾所得到的感動與收獲，是多少說教都不能達到與帶來的。
柯布，是一個造夢師，卻做一些違法的事情，從別人的夢境中偷取有用的信息賣給有所需要的人，像是商業上的間諜活動。但在柯布的內心無法克服潛意識中的妻子。妻子在現實中已經自殺，為此柯布無法原諒自己，潛意識中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢師，兩個人去到了夢中過了五十多年，一起慢慢變老，達到了潛意識的邊緣，但妻子不想再回到現實中來，把夢中的世界當成了現實世界。為此，柯布給妻子植入了一個想法，讓她又重新覺得所在的是夢中世界，于是他們回到現實世界。當他們回到現實世界之后，妻子被植入的想法并沒有改變，真正的現實世界，在她依然覺得是夢中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個真實世界。妻子太愛柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了。柯布逃亡，不能回到洛杉磯的家中。
柯布非常自責，責怪自己給妻子植入的那個想法，而因此失去了她，但在他的潛意識中妻子一直存在著，每次進入造夢世界，妻子都會出來干擾。
齊藤請柯布把一個新的想法植入一個富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團公司，齊藤就能在商戰中獲勝。齊藤答應柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。
于是，在造夢師朋友們的幫助下，柯布等人進入重重夢境。富翁兒子與父親的關系一直不好，直到父親病危，還是聽到父親說很失望。但在夢境中，富翁兒子看到了保險柜中父親一直留著的紙風車，也終于知道父親為什么說失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說這也是自己一直想走的路，原來卻誤會了父親，以為父親失望是因為自己不能像父親那樣優秀。
無論富翁兒子的這個想法是植入的還是他原有的，這一線索表現的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財產，而是希望他能找到自己生命的價值，擁有屬于自己的`東西，真正的獨立。
而柯布在夢境中來到了潛意識的邊緣，見到了妻子，又看到了他們共同建造的夢中之家，重溫愛情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢境與自責中醒來，柯布必須要把已經到達潛意識邊緣的齊藤帶回現實世界，柯布才能在齊藤的協助下回到現實的家中。
經歷了幾層夢境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢師朋友們，一起在現實中醒來，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動，電影場景多樣、動作讓人熱血噴張，更重要的是考驗人的思維。視覺效果、音樂效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號》中的杰克，永遠的男神。觀看這部電影，一定要聚精會神，好好思考經歷了幾層夢境，至今有些疑點我還是沒有找到答案。
《盜夢空間》觀后感 6
首先，片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計劃的現實世界作為參照物的話，按照做夢依次向上分別是：現實世界，第一層夢境，第二層夢境，第三層夢境，第四層夢境，limbo（迷失域）。
1、正常人活動在現實世界，做夢的時候在第一層夢境。如果要進入第二層夢境，也就是夢里的夢，必須要服用一般性藥物。在服用一般性藥物的情況下，要從夢中醒來（不管是第一層還是第二層）有兩種方法：第一種就是所謂的‘kick’，也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。當然，等藥物效果過期也是一種不是辦法的辦法。
2、如果要進入第三層夢境，也就是夢里的夢里的夢，一般性藥物就無效了，必須要加強型藥物。但是加強型藥物的副作用是如果在夢里被殺死不能醒來，而會進入Limbo（后面解釋什么是limbo），所以只能用Kick的方式來蘇醒。
3、所謂的Synchronize a kick（協同刺激），也就是說要在各層同時刺激才能把夢中人喚醒。比如說對于在第四層夢境活動的人需要在第一至四層同時Kick（刺激）才能使其在第一層蘇醒；如果只在第三和第四層Kick（刺激）則其會在第三層蘇醒；而如果中間有某層沒有同時Kick（刺激），比如只在第一，第二和第四層Kick（刺激）或者只在第一和第二層Kick（刺激），則活動在第四層的夢中人不會蘇醒，這也就是所謂的Miss a kick（錯過刺激）。所以當片中小組計劃侵入深層夢境的時候，每一層必須留人醒著負責Kick（刺激），而且用音樂的結束來協調同時Kick（刺激）的時刻。
4、層與層之間的時間以大約二十倍的數量延緩。在臺詞中給出的約數是現實世界十小時的航班，在第一層夢境是大約一個星期，在第二層夢境是大約六個月，而在第三層夢境是大約十年。
5、Inception的片名，直譯是開啟，在電影里面是一個盜夢術語，不是指在夢中偷竊情報，而是指把某種想法植入目標人物使得他覺得這想法是自己本來就有的。而Inception必須至少要在第三層完成。這是有原因的，我們可以在片中目標人物的夢中看到，第一層夢境很淺，意識很多，是整個城市，第二層是一個酒店，到了第三層只有白茫茫大雪里的一個堡壘。在意識越少的夢境里面植入效果越強。
6、每個夢都有一個夢主（Dreamer），他和別人分享自己的夢境。夢境中的場景可以由專門的設計師設計然后告訴夢主的，所以設計師不一定是夢主。理論上來說進入這個夢境的人都會帶來自己的一些意識投影，但是除了目標人物之外其他人都知道自己在做夢所以意志不會被迷惑。而設計師設計的`夢境不能太離譜有不現實的場景，否則目標人物就會意識到自己在做夢，他的投影會對侵入到他夢境的其他人發動進攻。當然，如果目標人物的投影是經過特殊防盜夢訓練的話，即使夢境場景很真實侵入者也會被投影圍攻。
7、迷失域（Limbo）不是一個夢境，也不因人而異。只有在服用加強型藥物而且又在夢境中死去時才能進入。Limbo里面時間無窮盡。而且這個世界里只有之前到過這里的人留下的一些場景碎片，在日本人去之前只有leo夫婦到過，所以開頭結尾日本人的迷失域里的房子和之前leo對他進行盜夢時給他造的一樣。進到迷失域里面如果死亡會回到現實，但是問題是在迷失域記憶會喪失記不得這種方法，所以進入迷失域是不得已的選擇。
《盜夢空間》觀后感 7
盜夢空間是我看過的最好電影之一，場景的設置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個盜夢空間，讓我開始對男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見過他，但是直到盜夢空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。
盜夢空間的劇情進行地十分快速，一開場就把主角基本上都給出場了，此刻回想這個片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的`鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個難受樣，實在好笑。
那個造夢者的女生的初次面試我覺得很經典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個性，是我喜歡的那種類型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個費雪小帥，比如那個偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內疚，還有，在刺客說的那句話：
在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
《盜夢空間》觀后感 8
新學期的第一個周末，剛好《盜夢空間》上映，我約上三兩同學，一同去購物公園的五星電影院搶險觀看。
不愧是熱門電影，來看《盜夢空間》的人還真多。我們排隊買票之后，趕緊進入放映廳，等待開映。
終于，電影開始了。
故事在一個一個“扣”的揭開中展開，整個電影劇情在親情、愛情、和驚險刺激的場面中深入，在萊昂納多重回現實中結束。
若觀看了這個電影后，不禁被導演諾蘭的敘事方式和創意手法所折服，故事在夢境和現實中不斷交錯，故事情節盤根錯節，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的主人公似乎是迷失在現實與夢境中，已經完全模糊了，分不清現實還是夢境。由此，我聯想到了我自己。
我也有自己的夢想，我夢想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績很好而理科成績一塌糊涂。
但是現實是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學，上了大學才能更好的實現我的夢想。而以我蹩腳的理科成績，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學了。
我一直處在糾結中。看看了《盜夢空間》，經過深思熟慮，我明白了現實與夢想的`區別，我必須處理好我現在的顯示問題，我必須把理科學好，考上好高中、才能繼續我的夢想。
《盜夢空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
《盜夢空間》觀后感 9
今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多.迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的`點點滴滴，他幸福的一切，而現實生活呢?
卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢？其實我的'內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
《盜夢空間》觀后感 10
這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、
畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構成了完美的平衡。不在電影院環境下觀看，很多電影細節你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至會影響到你對故事的`理解。
當然，說到這里，我要強調一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢空間》雖然在劇作結構上相當復雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個貌似不可能的任務，深入險地經歷一番冒險，最后完成任務的同時，達成個人心愿。其中槍戰、追車、爆炸、打斗等等商業元素一應俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。
但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的故事結構和幾近完美的電影元素構成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個人的觀影經驗，以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。
《盜夢空間》觀后感 11
夢境是一個至今為止都沒有研究透徹的東西，因為它存在于我們的腦海當中，想要徹底了解夢境，太困難，也太危險。而導演克里斯托弗·諾蘭通過《盜夢空間》，滿足了我們對夢境的一切想象。到底是存在于現實中的夢境，還是存在于夢境中的現實。
看完盜夢空間，首先驚訝于克里斯托弗·諾蘭的想象力。6層夢境，通過潛意識造夢，一層比一層危險，每一層的時間都會在上一層的時間之上成倍疊加。通過對潛意識的植入，讓被造夢者對象產生一個不屬于自己的想法。在夢境的最深處Limbo，則是一個會使人迷失的國度。夢境可以違背一切常理，或美，或危險，留給我們無限遐想。
電影中的.Mal在最初就算知道是夢境，還是義無反顧地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，還失去了自己的信仰。從而變成夢魘，出現在Cobb的夢境當中。也正是這個夢魘，對他們的任務帶來了致命的危險。
這部電影最厲害的，是現實與夢境的交替，當潛入的越深，越分不清周遭的到底是真是假，面對美好的事物，則不自覺得陷入，再也不想醒來。但是我們要切記，夢境再美，終究也不是現實。
在我們的生活中，都無比期待著一個如同夢境般，萬事如意，事事順心的世界，但這都是不存在的，沒有嘗過酸甜苦辣的人生，并不能稱之為人生。電影利用了想象力，為我們解答了一個難題，分清現實與夢境的關鍵，其實不是陀螺，而是對自己所想要實現的夢想的渴望。
《盜夢空間》觀后感 12
看了朋友推薦的《盜夢空間》，的確是一部精彩的電影，為了回家不得不通過另外一種途徑去實現目的迫不得已，對妻子始終懷有罪惡感的愧疚最終得以釋然的妥協，以及通過自己的`大腦在夢境創造的既完美又不完美的世界的獨一無二。每個人都能從中收獲自己想要的，“盜”夢——觀后感。“入夢裝置，時間，穿越。”相信不久以后會出現我們現在這樣的世界，只是一個時間問題。
到時候真的無法想象時間又將會呈現一個怎樣的變化。印象深刻的是電影中隱約可以感受到一個人經歷不同時間的迷茫，這跟電影所說的“意識的邊緣”是有點聯系的。拋開電影里主人公的妻子不愿接受現實逃避到自己創造的“理想現實”不說。
如果一個人因為某種特殊原因在另外一個世界經歷漫長歲月，再回到起初的時候，他將會有一個怎樣的變化。像主人公的妻子一樣無法適應現實，還是以后能夠做的更多。事實上我們每個人都會經歷一些這樣的變化不管你愿意還是不愿意，有些人因為一些事就此被打敗陷入自己構造的“另一個現實世界”
有些人因為認清變化竟一夜之間從孩子變成大人。也許是我反應遲鈍回才發現來我們生活的世界有這樣的規律。
有些人大概早已看懂本片的這一點吧。很想體會一下片中男主人公和他妻子在夢中經歷的執子之手，與子偕老。再回到現實中年輕一次，大概就知道現在的我可以做什么，相信什么了吧。
《盜夢空間》觀后感 13
電影《盜夢空間》是一部內容非常復雜的電影，大概講一個叫Cobb的男主角率領一幫人進入別人夢里偷竊秘密的故事。去電影院之前，爸爸就從網上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢境分幾層，每一層怎么進入，怎么退出。所以盡管這部電影很復雜，但我大體情節還是看懂了。
這部電影特技做的不錯，讓人看的`驚心動魄。但這還不是我欣賞的重點，重點是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會有人想得出這么有趣、復雜的故事啊！我們看都看得眼花繚亂，導演竟然能夠想出來而且拍出來，真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺得美國好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中國的電影想象力就差遠了。
我在學校網站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國孩子的想象力哪去了》，文章里說，最近教育進展國際評估組織對全球21個國家進行的調查顯示，中國孩子的計算能力排名世界第一，想象力卻排名倒數第一，創造力排名倒數第五。我希望，我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來，從倒數第一變成正數第一。
《盜夢空間》觀后感 14
今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的`世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的.點點滴滴，他幸福的一切，而現實生活呢?卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢？其實我的內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
《盜夢空間》觀后感 15
《盜夢空間》又名《奠基》，編劇兼導演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項大獎。
《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現實卻又浮塵于現實之上，帶領觀眾游走于夢境與現實之間，被定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。
《盜夢空間》關于夢境的設計是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里；第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢境是費舍爾的，在一個雪中要塞；第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經進入過的迷失域；第五層是潛意識邊緣。每進入一層夢境，時間會慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個小時的航程，1層夢要1個星期，2層夢要6個月，3層夢要10年。但可以用協同刺激來喚醒。
《盜夢空間》整個故事情節扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學、邏輯學、物理學、建筑學等各種學科，令人回味無窮。它那錯綜復雜的情節設置、眼花繚亂的動作編排、扣人心弦的陷阱轉折、充滿詭異的.窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。
熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術讓我難忘，讓我對編劇兼導演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！
《盜夢空間》觀后感 16
我們醒著，在做關于未來的夢;我們睡著，在做關于以前的夢;半醒半睡之間，夢與現實的距離也就不那么明顯了。
有時候，我也想做一個盜夢者。我想去我喜歡的人的夢里看看，看他究竟在想些什么。我想做一個關于愛情的美夢。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。
我們為什么愛做夢呢？
大概是為了那份奢侈的`自由吧，我想。在夢里我們可以做一個超人;在夢里我，們可以不負責任；在夢里，我們可以為所欲為。在夢里，我們如同那剛從母體降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。夢與現實的距離到底有多遠呢？
有些夢，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識里，它真實且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。
有一天，當我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢想，可以與現實的舞臺上翩躚的時候，這些夢想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議，而我們自己，寂靜，歡喜。
能做夢，終究是好的吧。
不是每一個人，都可以在午夜安然入睡；亦不是每個人，每晚都可以做個好夢。
夢也好，現實也罷。
我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。
祝你夜夜好眠。
《盜夢空間》觀后感 17
這是一部與眾不同的科幻片。其實在我看來它是一部情感片，它更多的是描述情感。
柯布與妻子的情感。看著深愛的妻子，在自己眼前墜亡。那個打擊無以言說。那應該是一種窒息的心痛，伴著深深的自責。因而，妻子總是在夢境的關鍵時候出現，妨礙、破壞行動，而這都來源于他的潛意識。驚訝于潛意識的力量。不由聯想到可能生活中有些自己無法理解的行為也是潛意識在作用。影片中沒有描述柯布是否后悔自己當初對夢境的.研究。但他冒險執行最后一項任務就是為了回家，想必是無數個夜晚輾轉難眠。
柯布與筑夢師。我覺得他兩是伯樂與千里馬，也是默契十足的搭檔。他們互相理解，互相幫助。最后柯布可以擺脫潛意識里的妻子，漸漸回歸正常。筑夢師功不可沒。
柯布與其他搭檔們。特別佩服他們間的團隊精神與義無反顧。為了柯布的回家夢鋌而走險。遇到困境，沒有遲疑和氣餒，竭盡全力完成任務。那是一種耀眼的光芒。
再來說說柯布回到家的畫面。那句“歡迎回家”對柯布來說應該再沒有更動聽的語言了吧。
其實影片結局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢境。
這估計是最好的結局，也是電影想傳達的精神。就像是人生，我們在分叉路口時常會迷失，會不知所措，分不清東西南北。這時，就需要一個特制的物件來提醒自己回歸初心。
《盜夢空間》觀后感 18
你在等一趟火車，
這趟車會把你帶去遠方，
你知道自己想去哪里但不確定，
火車開向哪里，
但是沒關系，
因為我們會在一起！
影片講的是一個經驗老道的盜夢竊賊——科布在一次任務中由于其潛意識里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險。為了保命，他們的同伴把他們出賣了他們之前竊取夢境的對象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見自己的孩子就答應了齊藤的請求，因此而開始的整個盜夢故事。
主人公科布其實是一個有嚴重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來自于對他妻子做的實驗。這個實驗是不可行的，而他非要嘗試。結果他的妻子也由于一直生活在潛意識的邊緣而無法自拔而最終自殺。
科布是盜夢高手，因為以往的經歷使他游走在現實和夢境邊緣，玩著危險的游戲，不能自拔。在他的夢中妻子是他的自責、自罪感，因為過度強烈，所以他的妻子十分強大兇悍，甚至攻擊科布自己。開
始科布心中有一個大的陰影，對妻子的愧疚，對孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對科布說，“如果你想要完成任務的話，你就必須原諒你自己，并且學著去面對她”。他最后做到了，不管在夢里還是在所謂的'現實，終于放下了對妻子的內疚，最后他看見了孩子的臉也足以證明以前那個不敢面對，總是掙扎于現實與夢境的科布終于走出了夢境。最后轉動陀螺雖然沒有看到結果，但是他終于明白了對自己最重要的是什么，那就是他對親情的渴望。
在盜夢的過程，從一層夢境進入到另一層夢境，體現出最多的就是一個團隊協作的力量。從現實中的開始做夢，到第一層夢境再到后面的夢境，每一層都有一個人守護著這層夢，每一個環節出問題都會影響到影響到最終的結果。最后他們勝出了，科布順利的通過了安檢。看過這個影片其實影片還告訴我們，什么是夢境什么是現實不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢。如果“現實”就是你的夢，那就追隨“現實”而去。
人要有夢，正如片中的一個人說的“親愛的，做夢就做大一點”。
《盜夢空間》觀后感 19
每個人幾乎都做過夢也有少部分人終身無夢。也許無夢的人上天會給他們別的補償。我個人覺得夢境是另一個人生，不完整的片段的，與人的內心有更深層次連接的人生。看《盜夢空間》，我覺得距離入侵別人的夢，植入潛意識一個觀念還比較遙遠，不是短時間內能實現的，但也許有一天可以實現。人甚至可以定制夢境，因為夢給人身臨其境的感覺，夢里的歡笑悲傷都是真實感受，醒來后甚至依然能回味。
以我目前的認知，我認為夢是無法分享的，也不能幾個人做同一個夢，夢是不可示人的隱私，進入別人的夢好比窺探別人的生活，你窺探了也未必能理解能感同身受。況且夢里的世界，與道德和法律無關，與邏輯和客觀規律無關，可以跳脫，可以盡情隨心，不顧一切。
至于夢中夢，是真的存在。我自己多次做過理智清醒的夢在夢里很明確的知道是夢，于是放任自己去做現實里不可能做的事。也有過夢里驚醒，發現依然在夢里，于是努力醒來脫險。是的，每一次都能成功脫險，在千鈞一發的時刻。我曾經很高興去做某一類夢，在夢里去見現實里無法相見的人，說現實里不能說的話，做現實里不能做的事。幾乎每一次我都知道是夢，在夢里不愿醒來。
像《盜夢空間》里的柯布一樣，有的人會一次又一次進入同一個夢境，去同一個地方。我也是這樣，細節有差異，但大致類似。有時候我會在夢里懷疑，到底是不是夢。進關門明知道是夢面對分離還是會悲傷，相聚還是會開心。夢里一樣有無可奈何，無法改變的東西。你有沒有過那種經驗？從一個夢里醒來，非常舍不得，非常想回去。然后昏昏沉沉重新入睡，卻不是之前的那個夢了。在夢里，弄丟了夢。
我一直想研究夢，如果可以，我想采訪很多人至少幾千人，不同背景不同文化的人，不要編造只想知道他們真實的夢境內容和規律。從我自己的夢境來看，夢的內容從未跳出過現實接觸的認知氛圍，盡管會夢到現實里不可能存在的境況，比如殘殺，魔幻，飛翔，舊愛，新歡，童年，死去的親人，影視劇里的人物，小說里或歷史上的人物，不同的國家，不同的歷史時期。
但我深知那些夢境構造都與自己的認知經驗，想象有關。我寫影評，不會局限于劇情本身，我寫的是感受，聯想，與現實的關系，是延伸，創造以及反思。《盜夢空間》里有幾個有意思的設計，一個是讓幾個人進入同一個夢境，或者說分享。還有一個設計是夢中夢，夢里有夢進入深層潛意識，去發現或改變某種認知，觀念，價值觀。
人們常說，念念不忘必有回響。《盜夢空間》里柯布的老婆是妥妥的暗黑能量，陰魂不散的精神變態，可憐又荒誕的破壞分子。是劇情設計，是柯布自己的過錯，或者說柯布的老皮也是受害者，迫害柯布的只是他的潛意識，他不原諒自己的疏忽，不原諒他的過失造成老婆自殺。
但即便是在夢里，構陷強迫自己的愛人也是無恥的，愛從來不是逾越一切都借口被玷污的愛也不是愛本身只是欲望糾葛。當我們年老，記憶力減退，生活不能自理，病痛纏身，我們會睡在床上，進入夢鄉。那時候我們會不會明知是夢，也要選擇永遠不醒來，把夢境當成另一個現實，而這邊病榻纏綿的現實被虛化成一個夢。
偏執的人有一種循環能量，不斷倒下不斷站起來，看上去有些可怕，像僵尸一樣不死，骨肉潰爛，鮮血流干，還是掙扎著前進。與僵尸不同的是，偏執的人知道自己要什么，依然有自己的感覺期待，喜悅，失落思想，感情。你有沒有特別執意的事，特別放不下的人，有沒有想一而再嘗試努力的東西?你相信夢是一種能量嗎？一種現實與內心的'聯結?尚未破譯但奧妙無窮。
影片結尾，柯布回到家中，轉動陀螺，然后去擁抱了兩個孩子，他到底醒了沒有？那個陀螺最后倒下了嗎？陀螺到底是不是區分現實與夢境的工具，還是像有些人分析的那樣，區分標志是柯布的戒指而非陀螺？
此刻的你我，都以為自己是在現實里，因為我們覺得自己是連續生活了幾十年，我們有完整的記憶，所以這里是真的。但《盜夢空間》里有個有意思的提議，那就是現實里的幾分鐘可能是第二層夢的幾小時幾天，是第三層夢的幾個月幾年，是更深層次的夢的幾十年，甚至更久。也就是說，有可能過去的幾十年我們生活在夢境里，困在了夢境里而不自知，有一天我們因為意外或老邁而死，死亡的剎那就回到了真正的現實。而那所謂真正的現實到底是第幾層？是怎樣的自我，怎樣的生活，怎樣的世界呢？
我不知道，但我常常遐想。
《盜夢空間》觀后感 20
今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的`留在自己的夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的.愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現實生活呢？卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢？
其實我的內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
《盜夢空間》觀后感 21
盜夢空間這部電影，簡直是科幻界電影一霸主
金錢就是萬能的又一次實踐，多希望能突然出現這樣的大佬對我說給你一個億隨便花吧。
生活中不會出現無緣無故的美事，有的只能是像影片中的在夢中創建自己想象的帝國。我時常做夢，幻想許多無法在現實中發生的事，直到清晨醒來回到濕漉漉的.現實結束幻想。
世界那么大，每個人都有自己的夢，都有無法實現卻又不能追尋的`夢想，生活很容易壓垮一個平凡，也很容易給與一個奇跡，我不想說老掉牙的只要努力就會成功的話，只是想著，每一分鐘，你只要過的能健康，能向前看（用心），就好了，拼搏亦或平淡，都可，沒有什么答案。
所以，請繼續好好生活！
《盜夢空間》觀后感 22
《盜夢空間》男主角道姆·科布是一個善于潛夢的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密，在這過程中夢中人腦運轉速度比現實中快20倍，而在夢中消磨一小時相抵現實生活中的5分鐘。
那么《盜夢空間》給我帶來哪些震撼，而又引發了怎樣深沉得思考？
（1）夢境設計師可以在夢境內構造自己意念中的世界，如年輕的夢境設計師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術一樣出現。而男主角的意識里躲著一個陰暗的人格，他的氣焰轉化成矛頭，更多虛構的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。
（2）由于分不清現實與夢境的區別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進入費舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規定的時間完成任務并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！
（3）三層夢境環環相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構建的迷茫中（現實與夢境的糾結），最后科布說出他的植入理念給他帶來的.深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時電影最后也設置了一個懸念，科布回到現實世界了嗎？在我看來：最后的時候，陀螺轉速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉動的前兆，可判斷為現實。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉過了臉，由此判斷是現實的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現實世界的，或許又有更強的人來發掘更精彩的世界！
《盜夢空間》觀后感 23
《盜夢空間》這部電影相信大家都聽說過，但是卻有些看不懂，我也是看了兩遍才看懂了這部電影，我來給大家分享一下吧。
現實并不是現實，只是我們深陷其中。也許你有過這樣的感覺，生活中把夢和現實有些分不清楚。多姆科布（萊昂納多迪卡普里奧飾）是一個經驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時空，回到過去重新制定社會的法則，人們甚至可以通過思維來進行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢的時候，精神防線是最脆弱的。科布把自己這種絕技稱作“攝夢術”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個貪婪的世界中成為了一個成功的商業間諜，但他為此也付出了沉重的`代價。《盜夢空間》觀后感多姆科布成為企業間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛的'人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個贖罪的機會，一個最后的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個不可能的任務——奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆科布和他的團隊的任務不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個大企業的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌，而只有多姆科布才能看到敵人的到來，因為犯罪現場存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢境，在不斷躲避潛意識里的守護者的攻擊中，他們有一些人進入了潛意識最邊緣。為了讓三層夢境更加穩定，多姆科布需要準備許多條件，并且需要人員的配合才能完成任務。在夢境中，人們可以創造任何東西，來做自己在現實生活中做不到的事情，所以有很多人為了得到這一份滿足而長時間進入夢境。《盜夢空間》觀后感多姆科布利用這一點創造了一個夢境，給公司繼承人灌輸思想，讓他以為在現實中，回到現實后，然他解散整個公司。
這部電影能夠帶動人的思維，跟著一起去思考，情節環環相扣，沒有什么破綻。因為這部電影中的情節很符合生活邏輯。我們從夢中的無限暢想中醒來，回到這冰冷的世界，確實有些不如意。但是，不管你在哪，都還要生活，無論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中，靠自己的不懈追求與努力。也許能做的就是在每次睜開眼睛之后，都對自己所經歷的一切沒有一絲的遺憾。
《盜夢空間》觀后感 24
剛看了盜夢空間，覺得“盜夢者”潛入的不是“目標”的意識，而是我的意識。
可以說全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場才知道事情的真相。
看懂《盜夢空間》很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢的電影，但是，從電影開始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導演要給我們的結局，當我們解釋不清楚一個事物的時候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢空間》來解釋他所理解的夢。
鑒于是簡單分析，這里只談三點，是我觀影后最先想到的：
一，夢境與現實
我曾經無數次想過這個問題：如果我們永遠睡眠，永遠做夢，那么，夢境是否就是現實？再或者，如果我們一天中做夢的時間是16個小時，清醒的時間是8小時，那么，夢境是否是現實？而現實是否在某種意義上又成為了夢境？我們的現實在哪里？我們的夢境又在哪里？再想象一下，如果你認為，正在看我這篇觀后感的你是現實中的你，那么，當你年老死亡后，卻突然發現你到了另一個現實中，曾經的所謂一生，原來不過是一場夢，你又會做何感想？如此反復，則沒有現實，只有夢境，反之亦然。
在此基礎上，盜夢空間去震撼我們：夢中可以有夢，不只一層，每一次從夢中清醒，實際卻進入了另一層夢境。直到最終，你會分不清，哪個是夢，哪個是真？
二，夢境與時空
在接觸心理學以前，就對夢有濃厚的興趣，而時空在所謂現實中卻如夢般迷人。
時間與空間是否共存亡？沒有時間的空間是否存在？三維以上的空間究竟是個什么樣子？同維卻不同層次的空間是否存在？
以上這些問題，盜夢空間都給了一層解讀，而且與夢相聯系，這種解讀，叫我著迷！
在盜夢空間里，我們可以有多層夢境，依次分為一層、二層、三層……夢中的時間，要比現實的時間長很多，這一點我們誰都有切實體會，我們的有夢睡眠一般只有短短幾個小時，夢里的故事卻可能是一天、一個月甚至更長。這與我們老話說的“天上一天，人間一年”的說法有異曲同工處。如此一來，第一層夢境（最接近現實的夢境）要比現實的時間長；第二層夢境，又比第一層夢境的.實際時間長；同樣的，第三層夢境，又比第二層夢境的實際時間長。影片給了一個時間的換算公式，大概是現實中睡眠10個小時，在第三層夢境中已經延長至若干年。片中人物為了完成任務，必須計算好這個時間差，他們需要在完成任務時，同時從三層夢境中清醒，以回到現實狀態，這是影片高潮部分最強烈的懸念之一。
在夢的空間中，不同層次的空間具有不同的時間，但時與空的對應又如此整齊，這是影片中最讓我著迷的部分。
三，夢境與潛意識
按照經典的精神分析理論，夢就是一種以扭曲的方式展現我們潛意識的形式，影片對此其實也有表現，那些所謂的“防御者”其實就是壓抑潛意識的角色（影片中解釋為保護潛意識）。
有趣的是，當人進入深度睡眠時（這里的“深度睡眠”不同于睡眠科學中的“深度睡眠”，是指實施藥物后人陷入難以清醒的睡眠狀態，因為一個現實的前提是，夢只發生在睡眠時，但睡眠時不一定做夢），如果夢中的自己死了或者無法通過穿越（影片里的又一個專門的概念，這里不解釋了）回到前一層夢境或清醒狀態，那么，人將陷入一種叫做潛意識邊緣的地帶，那是一個混亂的地帶，因此，也是一個危險的地帶，片中人物對這一地帶充滿恐懼，因為一旦進入，則可能永遠無法清醒。
影片帶來的謎團之一是，影片中究竟展現了幾層夢境？三層？四層？還是五層？
如果是三層，那么，影片中則存在一個現實，并且潛意識邊緣地帶不屬于夢境，而是一個特殊的意識地帶。如果是四層，那么，影片中則存在一個現實，并且潛意識邊緣地帶也屬于一層夢境。如果是五層，則除了潛意識邊緣地帶屬于一層夢境外，影片還不存在現實，也就是說，整個影片就是一個最大的夢境。
關于影片中是否存在一個現實，根源在于影片結尾給了那個旋轉的陀螺的特寫，前面的對白中說道，只要陀螺不停，那主人公就仍在夢中。而影片結尾旋轉的陀螺并沒有停止的意思。
盜夢空間的迷人之處就在于，它把夢、現實、時間、空間和潛意識有機地結合在了一起，并且告訴我們，大家可以做同一個夢，但是必須要有一個夢的主體。造夢師不要以回憶構建夢境，那會使我們迷失在現實與夢境中。
總的來說，這是一部讓人回味無窮的影片，有時間的話，我一定會把這個電影再看上好幾遍。
《盜夢空間》觀后感 25
克里斯托弗·諾蘭，一個被譽為“當今好萊塢最具王者氣質的天才級導演”，在短短十二年間創造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節撲朔、邏輯復雜、主調陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現實，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯節，相互膠著。在你以為總算清醒時，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。
其實，電影的情節大綱并不復雜，剝去層層外衣，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務，帶著自己的盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。
如此簡單的一個故事，卻被天才導演諾蘭講述得復雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團，翻來倒去，在不同的時空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發展。
這個有著縝密邏輯結構的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節奏感極好，畫面構圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構筑的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現極具震撼力的視覺效果。
某位著名影評人在微博上說，影片出完字幕后，會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時不肯離場，執著于所謂的“終極音效”。結果沒有人聽到。其實我們不必如此糾結。這個世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現實更加溫暖。結尾處柯布在機場取行李的時候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動魄都恍若隔世。對于曾經滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的`人生。當柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時候，夢境還是現實，又有什么關系呢?
《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現實多么兇險，都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現實與夢境的界線。輾轉萬千風景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時常莫名涌現的痛苦幻覺，他內心所有的郁結始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時空里，一起從花樣年華走到垂暮之年。“執子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關，只關乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。
走不出夢境，回不到現實，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若游絲卻震撼無比，如劍一般直達內心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時光流離失所。有種真愛，超越時空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。
《盜夢空間》觀后感 26
現實和夢境，誰更真實，誰是你想停留的地方？也許，夢境即現實，現實就是夢境。
這部電影的由頭來自于商業競爭，齊藤為了搞垮對方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請了盜夢師進入對方的夢境，想以此來改變對方潛意識的想法。柯布和他的團隊一起，為了完成任務而經歷了重重困難。在夢境中，時常出現來自柯布潛意識的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來柯布和梅爾是一對盜夢夫妻，在一次潛意識邊緣，他們經歷了長達50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢境和現實，從樓頂一躍而下想回到現實，卻香消玉殞，從此柯布被警方通緝，無法回到自己的家鄉，無法和孩子團圓。為了回家，柯布接受了這次任務，想通過這次任務被警方撤銷控訴，然后回到家鄉，和自己的兩個孩子一家團聚。在影片結尾，柯布選擇去面對梅爾，去面對自己最真實的感受，去選擇直面現實。影片采用首尾呼應的方式，梅爾回到自己過去的夢境中，想喚醒在夢境孤獨老去的`自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無的幻想，因為妻子的事，科布心里充滿悔恨，一直停留在夢境中不愿醒來，也是因為對妻子和孩子的愛，讓他戰勝了夢境最終回歸到現實，和孩子們團聚。透過這個故事，我們看到柯布沉浸在曾經的'美好當中無法自拔，對于妻子的愛讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個孩子又是他現實中最真切的牽掛。因為愛，我們分不清現實和夢境，因為愛，我們想要逃避，因為愛，我們想要駐足在美好的回憶當中。但是有些夢境不管多美好，它都只是夢境，都無法與現實抗衡，我們終究要回歸到現實生活，因為愛，我們選擇放下，因為愛，我們選擇放過自己。我想，在每個人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠留存。
這個故事告訴我們，不管曾經有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對現實，做最真實的自已，畢竟，比起一切，愛才是最重要的事情。
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