南鄉(xiāng)子·春情原文及賞析
南鄉(xiāng)子·春情
蘇軾〔宋代〕
晚景落瓊杯，照眼云山翠作堆。認(rèn)得岷峨春雪浪，初來，萬頃蒲萄漲淥醅。
春雨暗陽臺(tái)，亂灑歌樓濕粉腮。一陣東風(fēng)來卷地，吹回，落照江天一半開。
譯文：
夕陽美麗的景色倒影在手中的玉杯里，青山綠樹把一杯的玉液都染綠了。認(rèn)得這杯中瓊漿是故鄉(xiāng)岷山和峨眉山上的積雪融化而來。初次看來，萬頃的江水都好像那尚未過濾的酒。陽臺(tái)山上春雨忽至，胡亂地灑在歌樓打濕了美人的粉腮。忽然一陣東風(fēng)卷地而來，吹散了云雨，落日的余暉從烏云縫隙中斜射出來，染紅了半邊天。
注釋：
南鄉(xiāng)子：唐教坊曲名，后用為詞牌。原為單調(diào)，南唐馮延巳始增為雙調(diào)。雙調(diào)平韻五十六字，上下片各四句用韻。另有五十八字體。又名《好離鄉(xiāng)》、《蕉葉怨》等。晚景：指夕陽之景。景，日光。瓊杯：玉杯。照眼：耀眼。翠作堆：形容綠色之盛。岷峨（mín é）：四川境內(nèi)岷山山脈北支，峨眉山傍其南。而眉山距峨眉甚近，故作者常以之代指家鄉(xiāng)。淥醅（pēi）：美酒。蒲萄：即葡萄。此處與“淥醅”均喻江水澄澈碧綠。陽臺(tái)：地名，傳說在四川巫山。宋玉《高唐賦》：”妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨。朝朝暮暮，陽臺(tái)之下。“此指歌女所處之所，亦即下句之歌臺(tái)。粉腮：歌女的香腮。吹回：指風(fēng)吹雨散。落照：落日之光。
賞析：
上闋寫詞人在臨皋亭上看到的黃昏景致。“晚景落瓊杯，照眼云山翠作堆。”起首兩句新奇突兀，用夸張的手法寫出水天一色的景致。放眼望去，傍晚的云山顯得蒼翠欲滴，夜色與山色交相輝映，倒映在瓊杯一樣的江中，仿佛將滿江春水都染成了綠色。闊大的“晚景”落在精致的“瓊杯”里，比喻與夸張兩種手法雙管齊下，營(yíng)造出新穎生動(dòng)的意境。
“認(rèn)得岷峨春雪浪，初來，萬頃蒲萄漲淥醅。”作者看著滿眼碧綠的江面，回想起初到黃州時(shí)，見到這碧波蕩漾如葡萄美酒般的江水，竟認(rèn)為是由岷山與峨眉山上的雪浪融化而來的。蘇軾《與范子豐八首》其八曾有言：“臨皋亭下不數(shù)十步，便是大江，其半是峨眉雪水，吾飲食沐浴皆取焉，何必歸鄉(xiāng)哉！”作者見到這樣的景致，自然而然地聯(lián)想到峨眉山的雪浪，勾起了鄉(xiāng)思之情。
下闋由靜景轉(zhuǎn)向描寫動(dòng)景，寫春雨驟降驟停，更為滿江春水增添了新的情調(diào)。“春雨暗陽臺(tái)，亂灑歌樓濕粉腮”寫春雨來勢(shì)迅疾，而來不及防避。因滿江碧波，作者的思緒正飄向萬里之外的故鄉(xiāng)，忽然天色驟暗，迅疾的春雨傾瀉而下，打濕了未及躲避的美人的粉腮。
經(jīng)過春雨的'攪擾，作者被迫收回思緒，但其對(duì)外界的觀察十分敏感，轉(zhuǎn)而以更加細(xì)膩的手法描景色的變化。“一陣東風(fēng)來卷地，吹回”寫雨停，隨著一陣突如其來的東風(fēng)，仿佛有人掌控一樣，雨立即停止了。如同來時(shí)一樣，春雨在人們沒有反應(yīng)過來之前突然停止。“落照江天一半開”，雨停，云開。霧散，夕陽的余暉斜倚著山頂，將半邊天空都染成了紅色，天水輝映，江面上霎時(shí)呈現(xiàn)出半紅半綠的景色來，奇幻瑰麗，令作者嘆為觀止。
雖未描述作者的行為事跡，也恰恰表現(xiàn)了他被貶之后不得自由、無所適從，只能寄情山水的生活狀態(tài)。處于這種狀態(tài)下的作者，對(duì)自然環(huán)境自然有超乎常人的感知能力。所以他狀景細(xì)致入微，思維廣闊，描寫景致奇幻瑰麗；抒情則含蓄蘊(yùn)藉，于字里行間不經(jīng)意散發(fā)出飽滿的鄉(xiāng)思愁緒，似有自得之趣，又有千回百折的情感波瀾。
蘇軾
（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
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