人月圓·小桃枝上春風(fēng)早原文及賞析
原文：
小桃枝上春風(fēng)早，初試薄羅衣。
年年樂事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)。
禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。
更闌人散，千門笑語(yǔ)，聲在簾幃。
譯文
春風(fēng)輕柔，小桃上指枝頭，脫卻厚重冬裝，換上新春的羅衣。每年最開心的事情就是：華美的燈相互競(jìng)美的地方，人月兩團(tuán)圓。
御街上簫鼓沸騰，漫長(zhǎng)的夜晚寒氣四處彌漫，與所愛戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游。夜色將盡，游人漸散，歡聲笑語(yǔ)流溢的千門萬(wàn)戶，笑聲在簾幕后。
注釋
小桃：上元前后開花的一種桃樹。
羅衣：用絲織品制的春杉。
華燈：彩飾華美的燈。
人月圓時(shí)：指人間的團(tuán)聚和月亮圓滿的時(shí)候。
禁街：即御街。禁：古時(shí)稱皇帝居住的地方。
夜永：夜長(zhǎng)。
纖（xiān）手：女人纖細(xì)的手。
更闌：夜深。
幃：帷幕。
賞析：
東風(fēng)輕柔，春上桃枝，元宵燈節(jié)又到了。仕女們羅衣新試，攜手同游，華燈輝映。這首詞的上片寫觀燈的盛況，下片寫節(jié)日的歡騰與喜悅。全詞情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)地表現(xiàn)了節(jié)日氣氛。
汴京元宵佳節(jié)，宋人非常為之心醉。元宵，是在春節(jié)之后、一年之中第一個(gè)農(nóng)歷十五的月夜。元宵節(jié)充滿著歡樂、希望與團(tuán)圓的意味。汴京的元宵佳節(jié)，還意味著北宋那個(gè)高度繁榮的盛世。無(wú)怪乎周邦彥在荊州時(shí)所作的《解語(yǔ)花》中深情地寫道：“因念都城放夜，望千門如晝，嬉笑游冶。”李清照南渡后，她晚年在《永遇樂》中也追懷道：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。”不過(guò)，這些詞都是出自回憶之筆。只有李持正的這首《人月圓》，真實(shí)是當(dāng)時(shí)汴京元宵的直接真實(shí)寫照。
“小桃枝上春風(fēng)早”，起筆便以花期點(diǎn)明節(jié)令。陸游《老學(xué)庵筆記》卷四云小桃上元前后即著花，其形狀如垂絲海棠；韓元吉《六州歌頭》也有“東風(fēng)著意，先上小桃枝”之句。緊接著下句就寫自己對(duì)早春的切身感受。“初試薄羅衣。”這句大意是說(shuō)脫卻冬裝，新著春衫，感到渾身的輕快，滿心的喜悅。此刻，詞人所喜悅的何止于此，下邊縱筆直出本意。“年年樂事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)”，寥寥幾筆，不但華燈似海、夜明如晝、游人如云、皓月當(dāng)空，境界全出，而且極高妙地表現(xiàn)了詞人自己喜悅之滿懷。詞人如此喜悅的心懷，也只有遇到這盛大的境界可以充分表現(xiàn)。
“人月圓時(shí)”，這句話完整地描寫出人間天上的美滿景象，當(dāng)然其中也包含著詞人自己與所愛之人歡會(huì)的一份莫大喜悅。雖然“年年樂事”，透露出自己此樂只是一年一度，但將自己此樂融入了全人間的歡樂，詞境便闊大，意趣也高遠(yuǎn)。
“禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。”上片通過(guò)描繪華燈似海極從視覺角度寫元宵之盛。下片此處簫鼓沸騰則突出元宵聽覺感受之盛，皆能抓住汴京元宵的特征。熱烈的節(jié)日氣氛，融化了正月料峭的春寒。
歡鬧的人群，沉浸于金吾不禁的良宵。詞人筆調(diào)，幾乎帶有點(diǎn)浪漫色彩了。在這樣美好的環(huán)境里，自己與所愛戀的`美人重逢，手?jǐn)y手漫游在歡樂的海洋里。這三句從滿街簫鼓寫到纖手重?cái)y，詞人仍然是把一己的歡樂融入人間的歡樂來(lái)寫的。“更闌人散”說(shuō)的是夜色將盡，游人漸散，似乎元宵歡樂也到了盡頭。然而不然。“千門笑語(yǔ)，聲在簾幃”，這兩句最后再度把元宵之歡樂推向新境。結(jié)筆三句用的是“掃處即生”的手法。掃處即生法，一般是用在詞的開端，如歐陽(yáng)修《采桑子》“群芳過(guò)后西湖好”，即是顯例。此詞用之于結(jié)筆，更見別致。這三句一收一縱、一闔一開，深刻有力地表現(xiàn)了人們包括詞人自己此夕歡樂之無(wú)極。
歡聲笑語(yǔ)流溢的千門萬(wàn)戶，其中也有詞人與情人約會(huì)的那一處。所以，結(jié)筆是把一己之歡樂融入了人間歡樂。
以小融大，這種手法是把一己之幸福融入人間之歡樂打成一片的寫法，也是此詞最顯著的藝術(shù)特色。
詞人表現(xiàn)自己經(jīng)年所盼的元宵歡會(huì)，雖然用墨無(wú)多，可是，在全詞所寫的人間歡樂之中，顯然又寫出了自己的一份歡樂。唯其將一己之歡樂與人間之歡樂打成一片，故能意境高遠(yuǎn)。從另一方面說(shuō)，唯其在人間歡樂中又不忘寫出自己之幸福，故此詞又具有個(gè)性。若比較詞人另一首同寫汴京元宵的《明月逐人來(lái)》，全寫人間歡樂，幾乎不涉及自己，則此詞更見充實(shí)，更有特色。宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十六云：“樂府有《明月逐人來(lái)》詞，李太師撰譜，李持正制詞云：‘星河明淡，春來(lái)深淺。紅蓮正、滿城開遍。禁街行樂，暗塵香拂面。皓月隨人近遠(yuǎn)。天半鰲山，光動(dòng)鳳樓兩觀。東風(fēng)靜、珠簾不卷。玉輦將歸，云外聞弦管。
認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)。’東坡曰：‘好個(gè)皓月隨人近遠(yuǎn)！’持正又作《人月圓令》，尤膾炙人口。”此詞之所以更為人們所喜愛，確非偶然。
此詞通過(guò)描寫汴京元宵，生動(dòng)地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)存在的北宋盛世。誦讀此詞，最好誦讀上文所引述過(guò)的李清照《永遇樂》：“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨”，“如今憔悴，風(fēng)鬢霜鬢，怕見夜間出去”。
對(duì)照之下，我們才可以更加真切地體會(huì)到南渡前后宋朝盛衰變化，在宋人心態(tài)上所產(chǎn)生的深刻影響。這也應(yīng)是此詞在形象之外所給予我們的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。
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