田園交響曲的發(fā)展和意義
一、前言
在18世紀(jì)末大環(huán)境開(kāi)始的解放運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，人們的思想和情感也開(kāi)始逐步開(kāi)始個(gè)性化，注重每個(gè)人的主觀思想和內(nèi)心的想法。19世紀(jì)開(kāi)始后，由古典主義音樂(lè)崇尚的理性思路開(kāi)始被后面的浪漫主義的情感所替代。作曲家認(rèn)為音樂(lè)是一種展現(xiàn)內(nèi)心世界的音樂(lè)，他能表達(dá)出內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。《田園交響曲》，作者通過(guò)對(duì)田園生活的強(qiáng)烈情感，把自身的情感融入到了《田園交響曲》的創(chuàng)作當(dāng)中。貝多芬用音樂(lè)傾訴心靈生活，注意自己的感受和體會(huì)，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心世界的動(dòng)態(tài)和描繪。整首曲子用了細(xì)致的語(yǔ)言表達(dá)出貝多芬的內(nèi)心世界。使得內(nèi)心的情感借助于音樂(lè)強(qiáng)烈的流露和抒發(fā)。這個(gè)具有開(kāi)創(chuàng)先河意義的美學(xué)和思想抒發(fā)了我們對(duì)情感體驗(yàn)的把握。
二、標(biāo)題性
貝多芬的田園交響曲，是貝多芬自己命名標(biāo)注的曲目。在貝多芬的一生中基本之前沒(méi)有標(biāo)注曲目的名字，但是從田園交響曲開(kāi)始。貝多芬開(kāi)始把名字自己標(biāo)注。一方面反映了他在情感音樂(lè)書面化的表現(xiàn)影響力，另外一方面也開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)界的先河。后期的不少的音樂(lè)家都采取了同樣的方式，比如李斯特，柏遼茲等。一方面他們自己是著名的音樂(lè)家，他們也是著名的思想家或者哲學(xué)家。這些盼望歷史改革的作曲家們，力求突破音樂(lè)自身的限制，尋找與其他藝術(shù)融合的可能性。從田園交響曲開(kāi)始的標(biāo)題音樂(lè)。就講音樂(lè)以外的因素轉(zhuǎn)化陳音樂(lè)思維，用文字來(lái)說(shuō)明整首曲子思想上的.統(tǒng)一。
通過(guò)標(biāo)題性，人們己經(jīng)開(kāi)始整合了這些音樂(lè)思想。把這些音樂(lè)構(gòu)思融合田園風(fēng)光描繪出了一幅心曠神怡的田園景象。影響到了后來(lái)人的作品，他們強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)應(yīng)該需要和各種藝術(shù)相結(jié)合。后來(lái)的浪漫主義將音樂(lè)與文學(xué)，戲劇和繪畫等因素相結(jié)合起來(lái)。創(chuàng)作了各種藝術(shù)歌曲，器樂(lè)性的標(biāo)題交響，交響詩(shī)等開(kāi)拓了音樂(lè)藝術(shù)的表達(dá)手法和展現(xiàn)領(lǐng)域，也體現(xiàn)了審美追求的豐富性。標(biāo)題音樂(lè)是帶有文字或者圖畫聯(lián)想的器樂(lè)作品，并且這些聯(lián)想的內(nèi)容由樂(lè)器的標(biāo)題或說(shuō)明性的注釋來(lái)提示的。標(biāo)題是被作曲家自由加上去的。在那個(gè)年代里，音樂(lè)家意識(shí)到了他們的藝術(shù)和周圍世界的關(guān)系。這種強(qiáng)烈的意識(shí)感覺(jué)促使他們的音樂(lè)更能展現(xiàn)出詩(shī)歌和繪畫的聯(lián)系性。并且讓他們用一種全新的方法來(lái)探討純音樂(lè)的形式。標(biāo)題音樂(lè)在劇院中第一次被人們所知道。序曲作為歌劇的開(kāi)始，是單樂(lè)章令人興奮的樂(lè)曲。有許多歌劇序曲后來(lái)像音樂(lè)會(huì)樂(lè)曲一樣的通行和普及。這樣就為歌劇這種沒(méi)有關(guān)系的曲目開(kāi)辟了新的道路。
標(biāo)題音樂(lè)中有一種是為戲劇寫的，也非常有吸引力。通常由序曲和一組在幕間及重要場(chǎng)景演奏的樂(lè)曲組成，這就是我們意義上所謂的配樂(lè)。這些作品的中人物性格化和劇場(chǎng)中音樂(lè)的效果都是非常令人值得注意的。最成功的音樂(lè)，通常在開(kāi)始一般被改編成組曲。其中的一些曲目流傳的非常廣泛。例如，德國(guó)著名作曲家孟德?tīng)査蓜?chuàng)作的《仲夏夜之夢(mèng)》就是經(jīng)典這種題材類型的音樂(lè)。隨著時(shí)間的推移，大型的管弦樂(lè)形式就越來(lái)越被人們所需要了。這種形式的音樂(lè)風(fēng)格在浪漫主義時(shí)代所起到的作用就像交響曲在古典主義時(shí)期所起的作用一樣。
三、結(jié)語(yǔ)
到了19世紀(jì)中期，交響詩(shī)賣出了這革新的一步。交響詩(shī)歌作為十九世紀(jì)大型器樂(lè)形式的出現(xiàn)，在音樂(lè)歷史地位上祈禱了關(guān)鍵的作用和貢獻(xiàn)。李斯特和柴可夫斯基的交響詩(shī)，成就此類音樂(lè)最著名的經(jīng)典典范。交響詩(shī)是位管弦樂(lè)團(tuán)而作的單樂(lè)章標(biāo)題的音樂(lè)作品，音樂(lè)通過(guò)段落之間的對(duì)比意境而發(fā)展詩(shī)意，讓人產(chǎn)生聯(lián)想某種情景或形成一種情緒。
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