電視劇《油菜花香》觀后感范文
以改革開放之后中國女人的命運為題材的電視劇集，雖然向來產(chǎn)量不高，但幾乎部部都叫好叫座，最早的如當(dāng)年陳小藝主演的紅透半邊天的《外來妹》――但它里面的中國女人的命運――好命即打工，下深圳，那當(dāng)然是1990年代文藝界對當(dāng)代中國底層婦女改變物質(zhì)生活即改變命運的簡單判斷，也許，2014年上半年的“東莞掃黃”算是給這樣的命題一個正式的結(jié)論吧。
近年，如《春草》《傻春》和《小麥進城》，一部又一部地詳細描述了一批底層中國婦女在改革開放潮流里的“成功”，但這里的成功的標(biāo)準(zhǔn)一定是要賺大錢，這其實同時也是一種評價此時期中國男人成功的標(biāo)準(zhǔn)，若往遠了追溯，我覺得它們多多少少會受到當(dāng)年日本電視劇《阿信》的影響。
去歲，有一部叫《溫州一家人》的電視劇，里面寫了一戶溫州農(nóng)民家庭的改革開放奮斗史，就有家庭中一母一女兩個女人，分別在溫州和意大利的不同奮斗過程，從某種意義上說，那部電視劇中的故事，是創(chuàng)作者集粹了許許多多溫州家庭的奮斗發(fā)達史而成，有許多的紀(jì)實性質(zhì)，尤其是殷桃飾演的女兒在意大利的奮斗，可以說百轉(zhuǎn)千回，頗為感人。
眼前這部《油菜花香》，看似舉之前改開年代中國女人創(chuàng)業(yè)故事之大成，亦是這個序列劇集里的又一部成功之作，它的長處在于故事真實、人物真實，所以情節(jié)的邏輯也非常真實，用編劇周亞鷹的話說，本劇中的故事，真實度在六成以上，所以，它對中國當(dāng)代社會和這個社會中的中國女人們有較強的現(xiàn)實表現(xiàn)力。
由顏丹晨飾演的江西女人周英，其原型就是上饒作家周亞鷹的二姐（原著《二姐》），全劇的故事的大量段落亦來源于周家二姐個人的真實生活，我們即使是在這部現(xiàn)在經(jīng)過無數(shù)度改編的電視劇里，亦能感覺到創(chuàng)作者對女主角的深情厚誼。
有意思的是，在本劇中飾演男主角――二姐夫詹福？的范雷，剛剛還在另一部河南農(nóng)村題材電影《卒跡》中出演男主角，在這兩部作品里，范雷的表現(xiàn)都說得上可圈可點，演出了地道的中國農(nóng)民氣質(zhì)。
女人戲，因其特殊性，從來不離兩個大主線，家庭和事業(yè)，當(dāng)然更主要的是家庭和事業(yè)的矛盾，以及她們?nèi)绾螖[平這些矛盾的過程；《油菜花香》在表現(xiàn)這兩個主線時，主要還是展現(xiàn)女主角周英如何在個人奮斗的過程里，分別打破了家庭和社會的雙重束縛，最終成為她的家庭和她周遭的社會的主宰者、領(lǐng)導(dǎo)者。
周英，從一個江西農(nóng)村普普通通的鄉(xiāng)下妹子，成長為社會身份顯赫的女企業(yè)家，宋氏繡業(yè)的傳承者，其經(jīng)濟地位在其歷20余年時間的奮斗后有了明顯改變，但沒有改變的，是在她的奮斗下，她的家庭和家族關(guān)系沒有做出任何的`本質(zhì)改變――我個人覺得這是這部劇集先進意義的一部分，即它讓我們看到，改革開放中，什么是應(yīng)該改的，什么是不應(yīng)該改的，什么樣的改變是對的，什么樣的改變是錯的。
《油菜花香》以女人戲出彩，而它的女人戲又以情取勝。
周英糾結(jié)與同村的詹福和下鄉(xiāng)知青鄧京生之間的感情糾葛，雖然并不是故事原型的真實生活，但我相信這等故事應(yīng)該發(fā)生在1970到1980年代那代許多年輕人的身上，城鄉(xiāng)劇變、貧富劇變，加之在同一時期里發(fā)生的種種社會轉(zhuǎn)變，都給那些感情的糾纏備下了豐富素材，從商業(yè)意義上說，愛情和親情，仍是這部劇的賣點之一，也是比較成功的賣點。
除此外，劇中，無論是圍繞周英身上發(fā)生的感情（不只是愛情），還是發(fā)生在其他人身上的感情，又都是可以用中國底層社會民眾的感情經(jīng)歷一言以蔽之，這是這部劇可以被稱為催淚大劇的主要原因，周英一家，從村里地位最低的外來戶，奮斗到令人人艷羨的萬元戶和大企業(yè)家，個中酸甜苦辣皆為其時底層中國老百姓所親身經(jīng)歷的種種過往，故而情感也就格外接地氣，格外令人情同此情，心同此心。
《油菜花香》另一處最為感動人心的是中國人傳統(tǒng)的孝道在故事中得到巨大的張揚，從村姑到女企業(yè)家的周英，20多年時間，無論是經(jīng)濟地位還是政治身份都有了巨大變化，但她與家庭，尤其是與任何一個長輩之間的關(guān)系卻沒有變化，這里的孝道不只是家庭內(nèi)部的，也包括家族內(nèi)部的，更包括鄰里之間的，劇集尤其放大了她與婆婆，同村一個以刁蠻和辛辣著名的長輩之間的婆媳相處，這位一直不喜歡兒媳的婆婆由著名演員王麗云飾演（車曉之母），顏丹晨與王麗云的許多場婆媳過招，都堪稱婆媳相處的典范之道，尤其在最后，周英在喪夫之后，仍悉心盡力伺候婆婆，并使其牌位擺進宗族之列，突出女人至孝之道。
這讓我又想起趙本山的《鄉(xiāng)村愛情》系列，也一樣將孝道擺于最前，故事里的長輩都各有各的缺點，但故事里的晚輩卻各有各的孝敬。
因為，這些是真正的中國人的故事，只有中國人自己能有最深刻的體會。
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