《臨江仙·金鎖重門荒苑靜》原文賞析
原文
作者：鹿虔扆
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。
賞析
鹿虔扆曾事后蜀孟昶，有大志；后蜀亡，不再仕。這首詞是他用來抒發黍離之悲的作品。
通過描寫一個荒苑的“眼前景”，來抒發作者自己的“心中情”，所有景語實為情語，是此詞的主要特點。“苑”是帝王及貴族游玩和打獵的風景園林。苑之由盛而荒，這本身就標志著政治氣候的劇變。詞的上片，把讀者帶進了這樣一個荒苑：鐵鎖封閉著重門，苑中靜寂無聲；所有建筑物的綺窗，對著蕭瑟的秋空發愁發愣；王室儀仗隊最后一次離去就寂無蹤影，往日苑中樓閣中的歌吹之聲，早已隨風消散。詞的下片，續舉代表性景物進一步渲染了凄清欲絕的環境氣氛；薄云掩映的月亮不知人事已改，夜深了，還管自臨照寂闃的深宮；那僻處野塘無人過問的荷花，為暗傷亡國而泣淚，清露點點，都是酸淚凝成。作品所展現的整個畫面，非常荒涼，十分凄清。也應指出，作者在渲染荒寂的同時，卻以重門、綺窗、翠華、玉樓、歌吹、深宮等字樣，暗示當年的繁華，使荒寂景象中閃現著繁華的余輝，這是詞中的暗筆。明筆的`渲染，暗筆的反襯，雙管齊下，使景物中所折射出來的作者的黍離之悲，飽含今昔之慨，富于歷史的縱深感，顯得那樣深沉。
為了更好地賦予景物以政治內涵，此詞在藝術處理上還多處使用了擬人化手法。詩歌中用這一手法原也常見，而此詞卻有自匠心獨運之處。苑中本是無知無情的景物，詞人卻認為應當有知有情，同來暗傷亡國。上片綺窗之愁，下片荷花之泣，都是作者點頭贊許的對象。而相形之下，那曾經是宮苑盛日歷史見證人的“煙月”，即似乎有些異樣，它“不知人事改”，懵懵懂懂，“夜闌還照深宮”，彈的是別調。稍加體察，作者下“不知”二字，那可是春秋筆法，份量很重；說穿了，無非是抨擊煙月麻木不仁，此中正不知蘊含著多少對世道人心的憤慨。唐杜牧《泊秦淮》詩有這樣兩句：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。”商女之醉生夢死，成為作者鞭撻的對象。鹿詞“煙月”兩句，與杜詩有異曲同工之妙。看來，托物言志，皮里陽秋，寓褒貶之意，申忠愛之忱，這正是此闋寄托深微之所在。近人吳瞿安在《詞學通論》中曾云：“所謂寄托者，蓋借物言志，以抒其綢繆之旨，三百篇之比興，《離騷》之香草美人，皆此意也。”這段話倒可為鹿詞作一注解。《樂府紀聞》評鹿虔扆“詞多感慨之音”，以此闋驗之，當之無愧。
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