莎士比亞《哈姆萊特》中的女性形象分析
《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作，集中體現(xiàn)了莎士比亞戲劇創(chuàng)作的思想特點(diǎn)和藝術(shù)成就。丹麥王子哈牟萊特的故事最早見(jiàn)于１２世紀(jì)《丹麥?zhǔn)贰贰∏殡m然發(fā)生在中世紀(jì)的丹麥，但劇中的描寫的環(huán)境卻處處使人聯(lián)想到十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初英的現(xiàn)實(shí)。在那樣色現(xiàn)實(shí)背景下理解劇中的女性，貴族少女奧菲利婭和丹麥王后喬特魯?shù)拢瑹o(wú)疑成了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的犧牲品。
王后喬特魯?shù)拢话才攀状纬鰣?chǎng)在第一幕第二場(chǎng)。在前夫老哈姆萊特去世兩個(gè)多月后就同他的弟弟克勞狄斯結(jié)婚了，這時(shí)候她就在兒子哈姆萊特面前喬裝出一副賢妻的形象。“對(duì)丹麥王應(yīng)該和顏悅色一點(diǎn)”，她對(duì)兒子說(shuō)，本應(yīng)該在失去丈夫后悲痛萬(wàn)分的她竟然振振有辭地說(shuō)教起兒子對(duì)做自己父親的叔叔要恭敬，并且對(duì)丈夫的死抱著這樣平靜的態(tài)度：“活著的人誰(shuí)都要死去，從生活踏入永久的寧?kù)o。”一開(kāi)始就讓讀者百思不得其解。這個(gè)女人究竟是怎么一個(gè)形象呢？
當(dāng)鬼魂出現(xiàn)對(duì)哈姆萊特傾訴完正個(gè)詭秘陰謀的時(shí)候，真相大白了。這個(gè)女人掩飾地背后是聯(lián)合奸夫殺害了自己的男人。當(dāng)哈姆萊特向她挑名一切的時(shí)候，她很恐懼，她說(shuō)：“啊，哈姆萊特！不要說(shuō)下去了，你使我的眼睛看進(jìn)了我自己靈魂的深處，看見(jiàn)我靈魂里那些洗拭不去的黑色的污點(diǎn)。”
莎士比亞對(duì)王后喬特魯?shù)碌乃茉煲仓饕钦Z(yǔ)言表現(xiàn)。她曾經(jīng)聯(lián)合克勞狄斯殺死了自己的丈夫，而這個(gè)男人并不比她的丈夫勇敢、威武，比不上他的幾百分之一，究竟為什么呢？是欲望膨脹的唆使，就動(dòng)了殺夫的念頭，這樣他們就可以光明正大的在一起，按照當(dāng)時(shí)的規(guī)矩，新國(guó)王可以名正言順地繼承老國(guó)王遺留的一切，包括王冠，包括王后。于是，他為了滿足自己的欲望背棄了以前的愛(ài)情諾言，陰謀殺害了丈夫得到另一個(gè)男人。也許當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景會(huì)讓很多讀者對(duì)王后喬特魯?shù)碌脑庥龈械酵椋敲此麄兙湾e(cuò)了，這個(gè)惡毒的女人恰恰就利用了這個(gè)慣例，和另外一個(gè)人在一起了。可是，她是一個(gè)意志薄弱的人，她后來(lái)的.恐懼足以證明這一點(diǎn)。
王后喬特魯?shù)聫囊涣韨�(gè)角度來(lái)說(shuō)，是一個(gè)典型的雙重性格的人。在兒子面前，他永遠(yuǎn)是一個(gè)慈善和藹無(wú)微不至的母親形象。無(wú)論是剛一開(kāi)始怕兒子沖撞新丈夫?qū)λ慕逃龑?dǎo)還是后來(lái)哈姆萊特跟雷歐提斯的決斗中表現(xiàn)出來(lái)的擔(dān)心和害怕都能體現(xiàn)莎士比亞對(duì)王后喬特魯?shù)码p重性格的塑造。
她的死去，是作者對(duì)丑惡的否定，也算是對(duì)死去的國(guó)王的懺悔吧，不過(guò)作者安排她被自己愛(ài)的國(guó)王的弟弟的毒酒毒死應(yīng)該是她作繭自縛的批判，帶有悲劇色彩。
戲劇中還有一個(gè)女性形象，便是貴族少女奧菲利婭。她也是作者著力刻畫的人物，她以其溫柔、純真和專一向我們展示了一個(gè)充滿非凡魅力的女性形象。但她太過(guò)柔弱經(jīng)不起打擊，最終成為宮廷陰謀的犧牲品。
她的第一次亮相就顯示了他的天真和純潔，她向哥哥雷歐提斯訴說(shuō)了哈姆萊特對(duì)她的愛(ài)情，并接受了哥哥的忠告，她說(shuō)“你的話已經(jīng)鎖在我的記憶里，那鑰匙你替我保管著吧”。
后來(lái)她的父親知道以后就禁止她跟哈姆萊特來(lái)往，不準(zhǔn)回他的信也部能夠見(jiàn)他，再見(jiàn)到哈姆萊特的時(shí)候，他就瘋瘋癲癲了。這個(gè)純潔的少女就單純的以為是自己沒(méi)有接受他讓他發(fā)瘋了。于是，她就開(kāi)始配合他的父親尋找哈姆萊特發(fā)瘋的原因，他根本想不到，她已經(jīng)是在被國(guó)王利用了，等他調(diào)查出真正原因，哈姆萊特就危險(xiǎn)了。可是這個(gè)少女最后都沒(méi)有明白這點(diǎn)。當(dāng)父親突然死去，加上心愛(ài)的哈姆萊特離她而去的時(shí)候，親請(qǐng)沒(méi)有了，愛(ài)情死亡的時(shí)候，醫(yī)科脆弱的心再也承受不起這樣的附和，她死了。自殺。只有這樣，她才解脫了，徹底離開(kāi)了讓他傷心的世界。
她是一個(gè)孝順的女兒，父親的死給了她致命的打擊，在她脆弱的時(shí)候，哈姆萊特這個(gè)她深愛(ài)的王子，一個(gè)曾經(jīng)愛(ài)著他的王子發(fā)出這樣的言語(yǔ)“你當(dāng)初就不應(yīng)該相信我，因?yàn)槊赖虏荒苎瘴覀冏飷旱谋拘裕晃覜](méi)有愛(ài)過(guò)你”，她也算是愛(ài)情的犧牲品了，因?yàn)樾膼?ài)的人的離開(kāi)對(duì)她來(lái)說(shuō)無(wú)非是痛上加痛，她是多么單純、善良沒(méi)有心計(jì)的少女啊，經(jīng)歷了這么多人生悲郁，是誰(shuí)也無(wú)法忍受的于是就選擇了死亡。
作者在塑造這兩個(gè)女性形象的時(shí)候，完全有別于哈姆萊特形象的塑造，不再是突顯“獨(dú)白”對(duì)展示人物心理狀態(tài)的作用。他們的塑造存在于他們與其他人物交流的語(yǔ)言對(duì)話中。隨著情節(jié)的展開(kāi)，兩位女性形象也分外鮮明。
劇中的兩個(gè)女性都是一個(gè)結(jié)局，死了，不論是什么方式地離去都不難看出，在故事發(fā)生的那個(gè)年代，作為女性的他們根本擺脫不了命運(yùn)的安排，最終只能繼承他們社會(huì)犧牲品的化身。
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