橋邊的老人小說賞析
賞析，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。以下是小編幫大家整理的橋邊的老人小說賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
橋邊的老人小說賞析 篇1
讀罷海明威小說《橋邊的老人》，眼前浮現(xiàn)一幅圖畫：茫茫雪地，逆風凜冽，白中紅一點，爐火正旺也……冷與熱對峙如此強烈！
除了小說中老人、“我”、士兵和農(nóng)夫們外，還得關注作品外的一個人——作者。透過小說我們可以看到作者冷峻的目光與熱切的心腸。對戰(zhàn)爭的審視，對戰(zhàn)爭中難民心態(tài)的表露，顯得冷峻、深刻、細致；對和平的渴望，對善良的呼喚，是如此熱切、強烈、持久。這些與海明威的人生是分不開的。
海明威（1899—1961），小說家，美國“迷惘的一代”的代表作家，1954年因《老人與海》獲諾貝爾文學獎。他有著極其豐富的人生經(jīng)歷，一生都在歷險：當過戰(zhàn)地記者，打過仗，負過傷；斗牛、狩獵、捕魚、駕駛巡邏艇和飛機，直至最后以一桿槍結(jié)束自己的生命；他少年因癡迷拳擊而導致一只眼睛永久失明；參加過兩次世界大戰(zhàn)，獲過十字軍功章、銀質(zhì)獎章、勇敢獎狀，擅長釣魚……小說取材于20世紀30年代西班牙內(nèi)戰(zhàn)，海明威不僅捐款支援西班牙人民的正義戰(zhàn)爭，還作為戰(zhàn)地記者三次深入前線，寫了劇本《第五縱隊》，創(chuàng)作了《喪鐘為誰而鳴》。
作者以小見大，在選材上目光冷峻獨特，沒有刀光劍影，沒有炮聲硝煙，沒有曲折的情節(jié)，只是一個短暫的畫面：橋邊慌亂逃離的士兵與民眾漸行漸遠，漸遠漸少，最后只剩下孤獨的老人，期間“我”與老人的對話，如流動演出隊的短暫演出。“我”是小說的敘述者，又是事件的見證人，使小說的敘述顯得真實可信，也拉近了與讀者的距離。作者熱切關注的不是戰(zhàn)爭的宏大場面，不是誰勝誰敗，而是戰(zhàn)爭對生命的蹂躪、對生命尊嚴的踐踏以及給人民帶來的沉重災難！小說從一個小側(cè)面，反映了一個重大主題。
小說的“冷”與“熱”，還體現(xiàn)在兩個關鍵詞上：反復、點面。
反復的運用主要有兩處。一是動作的反復：“坐”字，老人逃亡到浮橋邊，“太累，走不動了”，到最后“我”勸他走，可他又坐下了。“坐”的背后是心力交瘁，是戰(zhàn)爭的冷酷，這如冰的現(xiàn)實把老人生存的信念徹底澆滅了！一是語言的反復：老人反復說“可是在炮火下它們（羊、貓、鴿子）怎么辦呢？”這熱切的話語飽含著主人公人性的善良——對生命的尊重與對和平的渴望。這里“冷”“熱”互襯，相得益彰，使小說主題顯得更深刻！
點與面在小說中運用得很巧妙。“橋”是一個點，又是“實”，是故事上演的最佳地方，士兵、女人、孩子們慌亂的逃奔與老人靜坐不動兩相對照，這是一個冰冷的現(xiàn)實；而“橋”連接的卻是一個個“面”，也是“虛”，廣袤的家園與陌生的巴塞羅那，美麗的昨天與迷茫的明日。美麗的家園、溫馨的家庭、和善的朋友、裊裊的炊煙、潔白的羊群、金燦燦的稻穗，都被殘酷的戰(zhàn)爭摧毀了！小說“橋”，連接著點與面、虛與實、大與小、冷與熱。
然而，溫暖艷麗的畫面什么時候可以取代凄冷陰沉的圖景呢？
橋邊的老人小說賞析 篇2
該篇作品的主題是揭示戰(zhàn)爭的殘忍、罪惡。然而作者在構(gòu)思取材上，卻非常巧妙和獨特，它不是以戰(zhàn)火紛飛，血腥殘酷的戰(zhàn)爭實景來表現(xiàn)該主題，而是以在戰(zhàn)爭即將到來前，一個相對平靜的環(huán)境下，一個孤身老人當人們競相逃命時的內(nèi)心世界，冷靜而逼真地揭示出了戰(zhàn)爭的殘忍、罪惡。
人物形象和藝術手法上作者十分講究。
本片作者主要描寫了兩個人物，一個是主人公——橋邊的老人；一個是線索人物——我。
作品開篇通過“戴鋼絲邊眼睛”、“塵土”、“浮橋”已經(jīng)忙著逃命的車輛、人群的各種動作以簡單的白描手法為我們勾勒出一幅戰(zhàn)爭來臨前忙亂的極賦寫實效果的畫面，又佐以后文對于“撐起來，搖晃了幾步，向后一仰，終于又在路邊的塵土中坐了下去”等動作的描寫，剔透地寫出生活現(xiàn)實，烘托出了在人們競相逃命之際，一個樸實憨厚善良的老人形象。通過其好似不斷在重復著同樣內(nèi)容的質(zhì)樸語言，表現(xiàn)出一個既不懂政治又不懂戰(zhàn)爭，一個簡簡單單的飼養(yǎng)員，一個最普通的人在戰(zhàn)爭是的心態(tài)，這與包括“我”在內(nèi)的其他人面對戰(zhàn)爭的那種一心想著撤離的恐慌，形成鮮明的對比。這時的老人就好像一名即將坐化的老僧，表現(xiàn)不出一絲對死亡的畏懼，然而并非他不恐懼死亡，而是他根本不知道戰(zhàn)爭的來臨，死亡的即將到來，將主題表現(xiàn)的淋漓盡致。
另外周圍環(huán)境的細致描寫，如塵土、浮橋等，不僅交待清戰(zhàn)爭的氣氛，而且更凸現(xiàn)出老人的那種獨自無知卻快樂的孤膽，使得形象更加典型化。
在小說的情節(jié)安排上，作者通過將撤離人群的逐漸稀少、遠去，戰(zhàn)爭越來越近的緊張感與老人從始至終的緩慢平和的語調(diào)，與戰(zhàn)爭毫不相干的談話內(nèi)容沖突著，把小說一步步推向高潮。然人不禁為老人的安慰擔憂，也更深刻的感受到主題。
在這篇小說中，作者采用了小說特有的典型生動的選材構(gòu)思，然而在語言表達上卻采用了新聞專長的短小精悍的描寫敘述，將小說與新聞的特點完美融合在一起，這篇小說給人的整體感覺是簡潔、樸實、明快，同時又不乏深度，海明威不愧為著名小說家和記者.1961年7月2日，蜚聲世界文壇的海明威用自己的槍結(jié)束了自己的生命。整個世界都為此震驚，人們紛紛嘆息這位巨人的悲劇。美國人民更是悲悼這位美國重要作家的隕落。
橋邊的老人小說賞析 篇3
老人經(jīng)歷了這一生的風風雨雨，可卻從未經(jīng)歷過戰(zhàn)火的硝煙了。老人是迷茫的，可以在清凈溫暖的家庭中度過最后的晚年。而那種清凈，而那種舒適也是老人所向往又是必須的，因為只有在那種環(huán)境下老人才能尋得它內(nèi)心的那種快樂了。人生來就是孤獨的，但可以通過孤獨這一頻道來尋找快樂，何況是老人呢？養(yǎng)養(yǎng)鳥，種種花，老人也能找到那份快樂，那份愉快的心情。可無情的戰(zhàn)爭也許讓它僅有的.二字已在戰(zhàn)火中流血犧牲，也許讓它美麗的家園已成為廢墟，也許讓他的老伴已埋在那冰冷的深土里了。老人也是絕望的，因為戰(zhàn)爭讓他僅剩的能夠交談的朋友（指那些動物）也要說聲再見，何況這一聲再見是永久性的。
也許飛機大炮不會落在那些動物的身上，可是那危聳的大樓卻會將它們深埋，在數(shù)年后成為孤零零的骨架被人類清掃了。而此刻老人也一定想到了這些，可他卻沒有想到自己也會是這種結(jié)果，也許他的心仍在那些動物的生命上。他不舍那些他唯一的朋友，那些可以唯一能夠傾訴的朋友。可是無情的戰(zhàn)爭卻將他們永遠的隔開了。老人也許是拯救的，無論是他那虛弱的身骨，還是他那顆絕望的心，都是需要有人來拯救他的。而文中的“我”就充當了這樣的角色。
橋邊的老人小說賞析 篇4
第一次讀橋邊的老人只是看到了戰(zhàn)爭，卻不知道它是怎樣去描繪戰(zhàn)爭的場面。
第二次讀橋邊的老人，看到的是一個受到戰(zhàn)爭殘害的老人，年近花甲，卻要因為戰(zhàn)爭奔波，他能去哪兒呢？同情之心油然而生。
如果僅僅是這樣這樣的文章會不會有所欠缺。在這里不得不贊揚海明威冰山一角的寫作手法，不需要戰(zhàn)爭激烈的蕭殺聲，不需要漫天的硝煙，不需要只要一點衣服上盡是塵土，只要一點灰蒙蒙的天氣。
我們看到的不僅僅是對戰(zhàn)爭的的抨擊，不僅僅是對老人的同情，還有戰(zhàn)爭對人性的侵害。
故土，人精神寄托的地方，如今卻受到戰(zhàn)爭的侵略，曾經(jīng)的一片凈土啊！如今又該到哪里去找尋呢？
對一個有血有肉的人來說故土是人間的天堂。對故土的留戀是人世間最美好的感情之一。思鄉(xiāng)也是最常見，人心最脆弱的一部分，而如今，卻因為戰(zhàn)爭。說來，戰(zhàn)爭是沒有對錯的，看看那些出征的士兵背井離鄉(xiāng)，拿到他們就沒有對故土的依戀嗎？拿到他們一生出來就會殺殺殺嗎？
從而升華到了對生命的熱愛，對生命的歌頌。
生命是不朽的主題，是最崇高，只有從一個個生命開始，才會有今天的家園。
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