電影《親愛的》1500字觀后感
電影的主題是尋找丟失的孩子，這樣的主題，無論如何都會讓觀眾流淚。因為觀眾只有兩類：為人父母或者為人子女，從哪個角度都會迅速的融入劇情，這類題材幾乎毫不費力就會贏得觀眾的“移情”。
影片由兩個很分明的段落組成：失而不見——黃渤找孩子，見而不得——趙薇要孩子。 在第一段落里，陳可辛沒有過多的編排情節(jié)，電影常用的巧合、轉(zhuǎn)折幾乎不見，用的是電影原型尋子的一些經(jīng)歷，這一段全靠黃渤和郝蕾的情緒和演技撐起來。難得的是，陳導(dǎo)刻意的淡化了幾幕本來很有戲劇沖突和張力的情景，比如黃渤遇到騙子團伙搶錢那一段，只用了奔跑和跳河幾個動作來串連，簡潔明了。
由此也可以看出陳可辛用最簡單的原始情節(jié)，不加工、不修飾來講述故事。這尤其難得，把一個家庭失去孩子的痛苦以及尋找孩子的執(zhí)著，直接傳遞給觀眾，最樸素的最簡單的，最打動人。黃渤的幾次流淚，讓人印象極其深刻。 如果電影只用這一種方法，難免會讓人厭倦。悲傷的情緒不可重復(fù)再三，如果這部電影只用這一個手法，那還不如去看倪萍主持的《等著我》，那里面任何一個尋子的故事，只用講述，都會讓你淚流滿面。
所以有了第二個段落：趙薇飾演的人販子的老婆，執(zhí)意要回女兒（棄嬰或者丈夫拐的）的故事。在這個章節(jié)里，陳可辛加了很多料。比如趙薇為求丈夫的工友作證，不惜犧牲肉體；比如佟大為飾演的律師，表面刻薄內(nèi)心熱情；還有就是影片最后開放式的結(jié)尾：一直以為不能生育的趙薇突然發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，而此刻她正為要回原來的女兒在努力。身為一個農(nóng)村寡婦，趙薇飾演的形象也是令人同情的，對于丈夫的.行為毫不知情，一直守在閉塞的農(nóng)村照養(yǎng)農(nóng)忙和孩子的她看起來愚昧卻也是受害者，她只是一個單純想保護自己孩子的淳樸的女人，不該用人販子的罪名對她加以拳打腳踢。相對于第一段黃渤尋子的多番遭遇，遇騙、加入尋親團、學(xué)校門口擺攤，趙薇撐起的這一段相對來說要弱，嚴格來說情節(jié)只有一個：跟福利院打官司。所以這一段的點都集中在趙薇一個人身上：農(nóng)村打扮、素顏、挨打，不惜形象的賣力演出等等。但是這一段開始趙薇卻儼然開始進入這部電影的主角，不得不說，這算是趙薇出道以來最用力走心的一部電影。作為演員，有這樣的一部電影，應(yīng)當(dāng)是很幸運的一件事。
順便提一下，影片里出現(xiàn)的機構(gòu)和制度，相對于個體的焦慮和情感，表現(xiàn)的過于冷漠和機械。無論是24小時以后報警（這是個典型的錯誤，按說影片不應(yīng)該出現(xiàn)），還是具體承辦案件的警察、辦理戶口的戶籍警、福利院院長、不解電話的律師、法院法官，他們所刻畫的形象始終如一：不解疾苦，跟制度一樣刻板，甚至有些無情。這些人物的刻畫也反映了中國社會的現(xiàn)實，自私本來就是人的本性中一大缺陷，人情冷暖在中國更能令人體會深刻。當(dāng)然，這里也隱約揭示出中國法律制度的不完善之處，很多不法分子諸如人販子容易鉆法律的漏洞，而對于生長在農(nóng)村的大部分沒有接受過法律教育的半文盲，他們的法律意識淡薄，不懂得利用法律武器來維護自己的合法權(quán)益，或者想自我保護卻無從下手或者無路可走。
人大多都會在感情上，在親情上，堅持過，失望過，絕望過，痛苦過，失眠過，走不出來過。之前看評論，很多人說電影很收斂，其實編劇一點都不收斂。尤其在我看到黃渤和赫蕾拼命地想把自己的兒子從農(nóng)村帶走擺脫村人的追趕宛若自己才是人販子時，黃渤終于把鵬鵬領(lǐng)回家，連扔垃圾都要抱上兒子生怕再弄丟的一愣，黃渤安慰赫蕾說，鵬鵬要多久才能叫趙薇媽呢這句話時，赫蕾跟鵬鵬說要把妹妹也帶回家時鵬鵬主動牽起媽媽的手，這些細節(jié)無不觸動人心。編劇是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅持和換位思考，這兩個人性的問題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回歸，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠服。
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