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郎世寧松鶴
郎世寧(1688—1766)，意大利耶辣會(huì)傳教士，康熙54年來中國傳教，任內(nèi)廷畫院供奉，畫法參照中西，善寫生人物、花鳥，尤工畫馬，一時(shí)從之學(xué)者甚眾，流風(fēng)至今未絕，卒年78，葬于北京，見《國朝院畫錄》。下面是小編為大家整理的郎世寧松鶴，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
賞析
《松鶴圖》，縱223厘米，橫142厘米�，F(xiàn)藏沈陽故宮博物院。此圖為絹本設(shè)色，郎世寧畫松鶴，唐岱補(bǔ)巨石。巨石挺立于蒼松之后，郎世寧參照西洋繪法，皴擦不明顯，但有較好的立體感。一對(duì)羽毛絢麗豐潤(rùn)的仙鶴統(tǒng)松而追逐，神態(tài)生動(dòng)逼真。地面畫有各種花草，各具其態(tài)。古松蒼勁挺拔，干枝彎曲，松根裸露而且盤根錯(cuò)節(jié)。全圖洋溢著祥和氣氛。此畫其用筆、用墨、敷色等與傳統(tǒng)中國繪畫有較大的差別。這與作者是西洋人有著密切關(guān)系。畫面上鈐“乾隆御覽之寶”方印;右下署款“臣唐岱恭畫石”、“臣郎世寧恭畫松鶴”。又鈐有“臣世寧”、“臣岱”朱文方印各一。
郎世寧松鶴圖基本介紹
【藝術(shù)品名稱】清 郎世寧《松鶴圖》
【藝術(shù)家】清 郎世寧
【藝術(shù)品質(zhì)地】絹本，設(shè)色
【藝術(shù)品規(guī)格】縱223厘米，橫142厘米
【現(xiàn)藏】沈陽故宮博物院
郎世寧西洋繪畫技巧
焦點(diǎn)透視畫是產(chǎn)生于歐洲的一個(gè)畫種，它運(yùn)用幾何學(xué)、物理學(xué)、光學(xué)等，為的是在平面的畫幅上更真實(shí)地表現(xiàn)出自然界立體狀貌。這種與中國傳統(tǒng)技法迥異的繪畫方法也隨歐洲傳教士進(jìn)入了清朝內(nèi)廷，郎世寧對(duì)于這一繪畫方法的傳播起了極為主要的作用。雍正年間學(xué)者年希堯在郎世寧的幫助下，出版了首次在中國介紹西畫焦點(diǎn)透視法的專著《視學(xué)》，序言中特別說明曾受益于翰林院畫院的“郎學(xué)士”。
郎世寧與銅版畫
銅版畫是歐洲版畫的一個(gè)品種，距今已經(jīng)有近六百年的歷史，因其所用的底版以金屬材料銅為主，故稱之為銅版畫。銅版畫的制作要求精致細(xì)膩，故耗費(fèi)人力物力較多，在歐洲也被視為名貴藝術(shù)品。銅版畫在康熙年間傳入中國。而乾隆時(shí)由郎世寧為主創(chuàng)作的《平定準(zhǔn)部回部.錢圖》則是銅版畫的佳作。此后，清宮廷仿照《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》又繪制了一系列表現(xiàn)征戰(zhàn)場(chǎng)面的銅版畫。這些畫幅是根據(jù)郎世寧等人所傳授的銅版畫技法而制作的，可以視為中國最早的銅版畫作品。清代第一套戰(zhàn)圖《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》，共十六幅，是郎世寧奉命與西洋傳教士畫家王臻誠、艾啟蒙、安得意等起稿共同完成的。它描繪了清兵平定西北戰(zhàn)事的主要戰(zhàn)線及其始末，是一套有關(guān)戰(zhàn)史的組畫。根據(jù)郎世寧的建議將圖稿分批寄往法國巴黎，聘請(qǐng)著名雕刻家李巴刻成銅版畫，壓印200份，寄回內(nèi)廷。這套銅版組畫具有極其濃厚的西洋風(fēng)味，成為中外博物館的珍藏品。
郎世寧與新體畫
從郎世寧一生的業(yè)績(jī)來看，他的主要貢獻(xiàn)在于大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。郎世寧來到中國后仔細(xì)研習(xí)了中國畫的繪畫技巧，他畫的中國畫具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功力，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，外加無法效仿的顏色運(yùn)用，中西合璧，煥然一新。以其獨(dú)創(chuàng)的新畫體博得了皇帝的賞識(shí)和信任。從現(xiàn)存的郎世寧親筆畫跡來看，它既有歐洲油畫如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)概括，又有中國傳統(tǒng)繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術(shù)感染力。 在1724年所繪為雍正祝壽的《禽獻(xiàn)英芝圖》中，郎世寧充分展示了他的西畫功底。此圖造型準(zhǔn)確、精細(xì)，以素描和明暗效果使圖中物象具有比較強(qiáng)烈的凹凸立體感。彎曲盤旋的松樹枝葉掩映，樹皮斑駁，居中挺立的白鷹則極為突出，羽毛的質(zhì)感很強(qiáng)，呼之欲出。中國畫并不僅是將山水動(dòng)植物當(dāng)作自然存在之物，而是要賦予所繪對(duì)象某種喻意。圖中所繪蒼松、雄鷹、靈芝、山石、流水，在中國文化中多寓意強(qiáng)健、長(zhǎng)壽和吉祥。在色彩上，鷹白、松綠、芝棕紅、土坡絳色和藤蘿花粉紫，也是不同于中國傳統(tǒng)的郎世寧風(fēng)格的鮮明、絢麗和濃重。 郎世寧以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫實(shí)功底、注重明暗效果的繪畫特色，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫風(fēng)格和情調(diào)，確立了自己在官廷畫師中的地位。
郎世寧參與圓明園設(shè)計(jì)
乾隆要修建圓明園為夏宮，郎世寧又秉旨設(shè)計(jì)圖則。乾隆命郎世寧起草建筑圖樣進(jìn)說：“就采用歐夷的樣式吧�！睆哪欠鶐в形《雺邀惏吐蹇孙L(fēng)格的藍(lán)圖中，可以見到建筑上的主要旨趣，大理石圓柱以及意大利式豪華富麗的螺旋形柱頭裝飾。
不過，屋頂上金碧輝煌的琉璃瓦和用獸形裝飾的飛檐，卻是中國傳統(tǒng)式樣。這項(xiàng)工程于1747年至1759年間進(jìn)行。
康熙、雍正、乾隆三朝的百余年間，清朝中央政權(quán)與西北蒙古族各部和維吾爾族回部爭(zhēng)戰(zhàn)頻繁，終于在乾隆中期平定了蒙古族厄魯特部和回部的叛亂，使得西北的邊境有了一個(gè)相對(duì)安定的和平局面。為此乾隆皇帝在宮廷畫家中挑選了以郎世寧為首的中外畫家，創(chuàng)作了一系列史詩般的畫幅。乾隆十九年(1754年)，厄魯特蒙古族的杜爾伯特部首領(lǐng)車凌、車凌烏巴什、車凌孟克(合稱為三車凌)以及厄魯特蒙古族的輝特部首領(lǐng)阿睦爾撒納，相繼歸順清朝，乾隆皇帝特地在承德的熱河行宮避暑山莊舉行盛大儀式表示慶賀。時(shí)年66歲的郎世寧和另外兩位歐洲傳教士畫家王致誠、艾啟蒙等一起，趕赴承德，畫了一批蒙古族歸順首領(lǐng)的油畫人物半身肖像。后來又根據(jù)此行搜集的素材，郎世寧和其他中外畫家共同完成了兩幅大型的歷史畫:《乾隆萬樹園賜宴圖》橫幅(北京故宮博物院收藏)和《乾隆觀馬術(shù)圖》橫幅(北京故宮博物院收藏)。這兩幅畫完成之后，張貼在避暑山莊內(nèi)“卷阿勝境”殿的東西墻上。郎世寧描繪這一主題的繪畫作品還有《阿玉錫持矛蕩寇圖》卷(臺(tái)北故宮博物院收藏)、《瑪瑺斫陣圖》卷(有兩幅，臺(tái)北故宮博物院和德國柏林東亞美術(shù)館收藏)、《哈薩克貢馬圖》卷(法國巴黎吉美博物館收藏)等。
從乾隆二十七年，(1762年)開始，郎世寧和王致誠、艾啟蒙、安德義一起為銅版組畫《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》冊(cè)(又稱《乾隆平定西域戰(zhàn)圖》冊(cè)，北京故宮博物院等很多博物館中均有收藏)繪制圖稿。這套十六幅的圖稿后來通過廣州粵海關(guān)將其送往法國巴黎鐫刻成銅版刷印，成為宮廷藝術(shù)的珍品之一。銅版畫草稿主要是由郎世寧負(fù)責(zé)，他畫了其中的若干幅，還用拉丁文和法文寫了具體說明。遺憾的是當(dāng)這套銅版組畫竣工從法國運(yùn)回中國時(shí)，郎世寧已經(jīng)因病去世了。后來清朝宮廷仿照《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》繪刻了一系列表現(xiàn)征戰(zhàn)場(chǎng)面的銅版組畫，這些畫幅是由清宮內(nèi)供職的中國畫家制作的，它們成為中國最早的銅版畫作品，其中郎世寧的開創(chuàng)之功不可沒。
參與長(zhǎng)春園歐洲式樣建筑物的設(shè)計(jì)和施工。郎世寧除了作畫外，還于乾隆十二年(公元1747年)參與了圓明園內(nèi)長(zhǎng)春園歐洲式樣建筑物(俗稱西洋樓)的設(shè)計(jì)和施工。大概就在郎世寧為修建長(zhǎng)春園工作期間，一度擔(dān)任過掌管皇家園林工作的奉宸苑苑卿的職務(wù)，官職為正三品。
作品介紹
此圖軸右下題“臣郎世寧恭畫”，下鈐白文篆書“臣世寧”、朱文篆書“恭畫”連珠印。此件為郎世寧繪畫精品，具較大歷史藝術(shù)價(jià)值。
作品賞析
畫中古松兩株，一樹身上有靈芝數(shù)叢，兩白鶴立于樹上，樹下四白鶴作相戲狀，其間雛鶴兩只行來。坡石流水，綠竹野花遍地而生。
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