齊白石畫鑒賞觀后感范文（通用11篇）

　　認真觀看完一部影視作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編整理的齊白石畫鑒賞觀后感范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　齊白石畫鑒賞觀后感 1

　　大凡有成就的藝術(shù)家，都是些富有童心童趣的人。

　　童心童趣是藝術(shù)家內(nèi)心情感世界的最原始的東西，是一個人的性靈的根本。一個藝術(shù)家如果散失了童心童趣，變得世故老成可能未必是什么好事情。齊白石老先生的成名作品都是在六十歲后畫出來的，老先生的畫作基本上反映的是一個主題，畫些花草蟲魚，信手拈來，相映成趣。比如，老先生畫的兩只小雞搶食的畫，就很有意味。

　　這幅畫很簡單，就兩只毛絨絨的小雞，一上一下，稍稍的有些錯位，兩只小雞埋了頭在搶食一條蚯蚓。蚯蚓被兩只小雞緊緊地啄住，被拉扯成一條直線。白石老先生通過畫面渲染了一種來自童心的童趣。對這種畫面的捕捉，對這種畫面的表達，如果不是心存童心童趣，是不會把眼光和心理投向這些小玩藝兒的。但這些物事小嗎?我認為它一點也不小，通過這兩只小雞的搶食，我們看到了我們的童年，看到了我們的童心和童趣。更可貴的`是，這些童心童趣未泯，對我們今天超負荷的心靈，又是一種自然有趣的釋放。看了之后，我相信，誰都會釋然一笑，內(nèi)心深處都會有那么一點點輕輕地顫動，有那么一絲絲溫暖掠過，有那么一些曾經(jīng)的想念流溢而出。哦，多有趣啊，我們曾經(jīng)可能也象兩只小雞那樣“蠻不講理”的爭搶過什么，但那不是你死我活的格斗，而是一種生活情趣的再現(xiàn)，是一種真我和本性的表現(xiàn)。白石老先生的畫真是厲害，它能透視我們的心靈和性情的空間，直指我們心窩的那個本我。

　　姜還是老的辣啊。

　　齊白石畫鑒賞觀后感 2

　　齊白石對點、線、面的構(gòu)成極其重視，因此多有奇妙的章法和生命的律動。當齊白石臨摹八大山人的鴨子時，將冊頁變?yōu)樗某邨l幅，上部三尺皆為縱向題跋，已顯露了齊白石在構(gòu)成上的奇思;

　　齊白石作品齊白石作品

　　雛雞一畫，僅在下方五分之一處畫三只小雞，左上方五分之一處落窮款，三個點與一條線遙相呼應(yīng)，把那大片空白化為有生命的空間;蓮蓬蜻蜓中，四尺長的一條縱向線與一尺長的一條斜線的交叉，就完成了秋思的意韻，已簡到不能再簡，這是齊白石的奇思妙構(gòu)。在魚、蝦的畫面中運用同向線的排比造成運動的節(jié)奏同樣體現(xiàn)出齊白石的.構(gòu)成思想。作品小魚都來中“向心”的節(jié)律，荷律群魚中兩個圓(荷葉)與一組斜 線(游魚)的組合，是齊白石內(nèi)心生命律動的跡化。在松鷹、紫藤、牽牛花這類作品中，齊白石善于運用復(fù)雜的線型變化以造成復(fù)雜的旋律。題松詩句"虬枝倒影蛇行地，曲干橫空龍上天";畫藤題句“亂到十分休要解”，“老藤年年結(jié)如蠅”，表白的都是對特有形象的審美感受。將嫩荷、夏 荷、殘荷作比較對照，清晰地發(fā)現(xiàn)，齊白石善于運用筆墨，也擅用線的節(jié)奏、組合方式的變化，表現(xiàn)不同的氣氛。這種奇妙的構(gòu)成，有齊白石的技巧，而這獨特的技巧又與齊白石對內(nèi)在美的獨特追求有關(guān)。構(gòu)成柴耙作品中的一根篆書般的大線與七根短線，是柴耙的形象所提供的，是以柴耙入畫的齊白石這個“鄉(xiāng)巴佬”本質(zhì)的體現(xiàn)，是“以農(nóng)器譜傳吾子孫”的愿望刺激下的產(chǎn)物。

　　齊白石畫鑒賞觀后感 3

　　今日下午，陪朋友到朝陽區(qū)法院執(zhí)行庭的立案廳辦理申請強制執(zhí)行法院生效判決的事，在取號機拿了號后一看，只有兩名法官在接待，前邊還有十個人在等。其間看到一位女士申請執(zhí)行給付金錢的判決，判決生效后發(fā)生的利息有5000多元，法官要求：申請人除了按要求提交申請書和法院生效判決書外，還得從網(wǎng)上查詢到同時銀行利率表，并把這網(wǎng)頁打印出來，然后列出本人申請利息的計算方法或公式和計算結(jié)果，不能差。不這樣提供申請材料，法院執(zhí)行庭不受理強制執(zhí)行給付利息的申請。這位女士說她已經(jīng)跑了好幾趟了，這次還是無功而返。本來我覺得申請執(zhí)行很簡單，有生效判決和申請書就行，現(xiàn)在覺得還挺麻煩。朋友的申請書上沒有寫利息的數(shù)額，也沒有事先打印好帶有銀行利率的網(wǎng)頁，只好回去準備，改日再來了。

　　從那兒出來，執(zhí)行庭的街口，是北京畫院，朋友和我都喜歡看畫展，看到現(xiàn)在展覽的是齊白石作品，就買了門票進去看看。存了包，到了三層和四層的展廳。三層展廳中央，是齊白石和徐悲鴻及另兩個人的合影，屬齊白石的年齡最長，可是看上去，覺得齊白石的眼睛最有神，令人有超凡出道的感覺。

　　雖然小時候在中國美術(shù)館年看過部分齊白石的畫，但是那時的印象和感覺已經(jīng)不深了。現(xiàn)在看到這些真品，雖然有些舊，但是仍然令人覺得非常有個性。人說齊白石六十歲才開始畫畫，而且多畫些蝦蟹和農(nóng)家所見類的景物，但是卻畫出了水平，也成了名，風格自成一家。使我覺得，人只要學(xué)于某事，不論何時開始，都不算晚;人不論做什么，只要做到精致，都會有成就。獨有的一幅畫稿，是一幅荷花圖的畫稿，荷花的'枝葉和花的輪廓都已經(jīng)定了，而且在每個輪廓內(nèi)，都已經(jīng)標寫了顏色的種類，并且注明了顏色的深淺。這畫稿不但讓人對齊白石作畫的程序和手法有些了解，也體現(xiàn)了齊白石做事的風格，當過鉗工和車工的我覺得，他作畫如同他作木匠活，畫稿類似一張加工工序圖。

　　有張畫，是農(nóng)家用的竹耙，在農(nóng)村勞動了七年的我對它很熟悉，這竹耙是用來摟草和摟麥子青苗用的。看了這畫，覺得大師畫的耙子有個漏洞。這種耙子在荊條編成后，在荊條所編的部分的上端和下端，都應(yīng)當有窄竹片或細木棍做的夾檔，既防止荊條散亂，也防止耙齒抽出。大師畫的耙子卻沒有這夾檔，呵呵，大師畫的這耙子使不了幾下，就會散了架的。看來不論什么事物，看是看了，沒有親自做過，或者沒有熟練地做過，對此事物的了解，是不同的。由此看來，大師沒有熟練地使用過這種耙子，雖然除了這個漏洞，別的部分，他畫得很像。呵呵，想起小時候聽過個故事，就是一老農(nóng)指出一名畫家畫的馬不對，說這馬的腿畫得不符合實際。馬的腿在走的時候，是每側(cè)的腿同時向前邁的，并且是后腳要踏在同側(cè)前腳的腳印上。由此使我感覺到，事物有時候，就得實踐才能體會的。以前拍農(nóng)家類的電影，演員們都要到農(nóng)村去體驗生活一段時間，就是這個道理。看來，不是大師沒有體驗過使耙子的要領(lǐng)，就是給大師找道具的人，找了個偷工減料的貨，才讓我有今日的感覺。

　　有幅字，對我啟發(fā)很大。那是大師在1930年寫的，字體剛勁，“賣畫不論交情，君子有恥，請照潤格出錢”。我想，大師可能不茍與人討價還價的，自己出價也是自以為合理的，所以就寫來掛在他賣畫的房中，省得自己一遍一遍地提示那些來買畫的人。想來，那時假借交情想占大師便宜的人不少，不然大師不會寫這幅字。這種態(tài)度，使人聯(lián)想起古代的仕的風格，我是有才華的，我為人用，必有所值。想到《馮諼客孟償君》這篇文章，就是講這種風格的。我感到，大師雖然是木匠出身，但是卻有古代仕的風骨。這幅字之于我的啟發(fā)是，我是有經(jīng)驗和一定水準的律師，不能出于交情，總是少收律師費。呵呵，以后得常想想大師這幅字。

　　還有幅畫配字，使人覺得有味，一個市井平民之像，字為：人罵我，我也罵人。看似簡單，含義卻深刻。想來，為人處事，是得不卑不亢的。如果對付小人，也得用小人之道。否則，用君子之心對小人，小人就得志了。當然，前提是，人得先罵我，我才如何的，我不會先如何的。

　　展覽大廳，只有我和朋友兩個人在看，雖然是工作日，也覺得冷清。看來人們的興趣，已經(jīng)非常廣泛了，以至大師的作品展覽這樣門庭冷落。突發(fā)奇想，如果哪天在這，說大師的作品無償贈送，會是什么場面呢?

　　齊白石畫鑒賞觀后感 4

　　通過這次學(xué)習(xí)，我深刻地了解到齊白石爺爺。

　　齊白石爺爺1863年出生在湖南湘潭縣一個貧苦的農(nóng)民家庭。他小的.時候砍柴、放牛……雖然他只讀過一年書；雖然成年時他只是一個木匠，但是后來通過刻苦的鉆研與學(xué)習(xí)，終于成了現(xiàn)代史上非常有影響力的中國畫繪畫大師。1953年被授予“人民藝術(shù)家”稱號。童年時代的農(nóng)村生活為齊白石爺爺提供了數(shù)不清創(chuàng)作題材。為什么他會畫得那么好呢？因為他熱愛大自然，把大自然里的一草一木、花鳥魚蟲當做有感情的生命來畫。齊白石爺爺真?zhèn)ゴ蟆?/p>

　　齊白石爺爺不僅是一位畫家，還史一位書法家、篆刻家與詩人。由于他的勤奮而留下了大量的作品，這種勤奮好學(xué)的精神值得我們學(xué)習(xí)。

　　齊白石畫鑒賞觀后感 5

　　齊白石是我國現(xiàn)代畫家，他的畫活靈活現(xiàn)，栩栩如生。今天，我欣賞了他的一幅畫——《荷花》。

　　這幅畫很有特色，中間用墨色畫出大片的荷葉。盡管荷葉是黑色的.，但是也能從墨的濃淡變化中想見它應(yīng)有的風韻。老葉色深，嫩葉色淺。老葉像一把大扇子，扇底有習(xí)習(xí)涼風；新葉宛如一位亭亭玉立的少女，帶著一點羞澀，照著水面。

　　荷花著意染成了紅色，與大片的荷葉形成鮮明對比。花瓣仿佛剛經(jīng)過一場細雨，有兩片將落未落。花瓣懷抱的蓮子探出腦袋，綻開了笑臉，大約是在向金燦燦的秋天張望呢。

　　最妙的是畫面上方有一只飛翔的蜻蜓，我不由得想起楊萬里的詩句：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”這只蜻蜓大概也被荷花與荷葉陶醉了，不知在哪朵花瓣上降落。

　　看著，想著，好像有一陣微風吹來，我聞到了花的綿綿芬芳。原來，這是荷花發(fā)出來的。仔細分辨，花香里還夾著一絲絲荷葉清香。

　　這樣一想，又仿佛看到荷葉上的露珠紛紛從大滑梯上滑下來，次第落在水里，發(fā)出“叮叮咚咚”的聲音。你聽，那聲音是多么歡快呀！

　　我回過神來時，才感嘆齊白石的畫竟然給人帶來那么多快樂的享受，真是名不虛傳呀。

　　齊白石畫鑒賞觀后感 6

　　一說到齊白石，我們就會想到蝦，因為“蝦”已經(jīng)成為齊白石的標志。今天的課堂上，我們就欣賞了齊白石的《蝦趣圖》。

　　圖中共九只蝦，只只畫得活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖，通俗地說就像活的一樣。別看每只蝦都只有幾筆，但每一筆都是別出心裁的。正如齊白石自己說的，“看似簡單，實則難”。

　　雖然，圖中沒有小溪，沒有流水，也沒有水藻、沙石，但從蝦的觸須、尾巴都能讓人覺得蝦在游動。特別是它們的身體，有的拱起，有的凹下去，簡直就是一群活蝦扭動著身體，擺動著尾巴，順著水流的趨勢前進。

　　齊白石的蝦為何畫得如此之好？那還用說，整整畫了七十年，能不好嗎？他二十歲左右開始畫蝦，大概六十歲時，已經(jīng)畫得有模有樣了。可他對自己的成果并不滿足，覺得蝦還不夠“活”，于是，每天把蝦捉來養(yǎng)在碗里，邊畫邊觀察，日積月累，碗里的活蝦終于跳到他的'畫里去了，他也因此成為了舉世聞名的畫家。

　　能像齊白石這樣精益求精、堅持不懈的人，世上能有幾個？

　　欣賞了齊白石的畫，了解了齊白石的經(jīng)歷，我想我已經(jīng)掌握了成功的秘訣——堅持夢想，追求完美。

　　齊白石畫鑒賞觀后感 7

　　如果談起中國畫，那么一定不能繞開齊白石筆下的蝦了。齊白石的蝦活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖。今天，我就有幸一睹“蝦”畫的芳容。

　　你看，那蝦須又細又長，好似一根根長頭發(fā)，又似銀線，輕盈縹緲，十分逼真。再看蝦頭，作者用濃墨重筆來畫，顯示出蝦旺盛的生命力。畫得最好的是那兩只突起的黑眼睛，雖然是畫家以墨水畫成的靜態(tài)畫面，但卻活靈活現(xiàn)，就像在轉(zhuǎn)動著，格外引人注目。在我看來，這兩只蝦的蝦鉗更是點睛之筆，鉗子雖細，但也不“飄”，而是立住根基，十分穩(wěn)健，柔中帶剛。從這一點就能看出齊老先生的畫技的高超和觀察的'細致。蝦的身子則是一筆而成，那彎曲的線條則充滿了動態(tài)美，讓人覺得蝦在水中自由自在地扭動著身子，靈活極了。蝦的橈足是用短小的點描畫的，仿佛在奮力地劃動著。值得一提的是蝦的三片尾巴，上粗下細，線條流暢，十分自然，就像一柄打開的搖扇。

　　這幅畫特別的真實，沒有絲毫的夸張，以恰到好處的細節(jié)勾勒，將粗獷與細致相結(jié)合，使畫中蝦竟像水中蝦。沒錯，畫中的兩只蝦仿佛在水中嬉戲，像是在玩捉迷藏，又像在水中翩翩起舞，最有趣的是，有人說那兩只蝦像是在玩“石頭剪刀布”，它們只能出剪刀，永遠分不出勝負。

　　齊白石小時候曾為了觀察蚱蜢跳，而在草地上趴了很久，有人問他為何不用線把它拴著來仔細觀察，他卻說要把最真實的，最自然的跳躍記下來，拴著就不真實了。

　　我想，正是有這樣精益求精的癡勁兒，作者才能畫出這幅藝術(shù)瑰寶——《蝦》。我們也應(yīng)當以齊白石畫蝦的勤勉激勵自己，在人生這條路上精益求精。

　　齊白石畫鑒賞觀后感 8

　　齊白石以畫蝦聞名，畫蝦幾乎成他的“象征”和“符號”，最近讀到作家老舍的兒子舒乙的一篇文章，其中記載關(guān)于齊白石畫蝦的一件趣事，讀來頗值得回味。

　　文章中寫到，詩人阮章競曾有一幅畫蝦圖，蝦畫得一般，但上面的一段文字卻很有意思，大意是說有一次阮詩人吃大蝦，酒足飯飽之際，他低頭觀察盤子中的蝦，無意中數(shù)數(shù)蝦身上的節(jié)數(shù)，忽然大吃一驚：齊白石畫中的蝦是五段，而實際蝦的節(jié)數(shù)是六段！他不相信自己的眼睛，反復(fù)數(shù)又數(shù)，甚至特意回家查百科全書，都說蝦是六段，于是他得出一個結(jié)論：都說齊老先生畫畫以實物為對象，觀察非常細微，不料卻畫錯蝦，可見權(quán)威也有錯，千萬不可迷信！

　　舒乙讀到這件事情非常不理解，因為他在整理母親的遺物時，發(fā)現(xiàn)一幅齊白石早年的.《蝦》，他特意數(shù)數(shù)，蝦身上的節(jié)數(shù)分明是六段，而不是后來的五段！他還記得母親說過，她親眼看見齊白石老人為將蝦畫得逼真，特意用筆洗來養(yǎng)活蝦，每天都對著它們默默觀察，一看就是老半天。一位這樣熱衷于觀察實物的大師，怎么會弄錯蝦的節(jié)數(shù)呢？

　　后來，舒乙多次揣摩齊白石的作品，從他最開始的寫實畫法到后來的簡化九筆法，直到最后的“透明”法，畫作中的蝦變得越來越鮮活，就是這樣重要的三段變法之后，蝦身上的節(jié)數(shù)才從六段變成五段。

　　由此，舒乙也得出自己的結(jié)論：齊白石先生一定試驗過多次，發(fā)現(xiàn)畫蝦時六段或者四段都不理想，只有五段的蝦在比例和視覺效果上最合理、最好看、最美。這種源于生活又高于生活的作品，才是一位藝術(shù)家創(chuàng)作的美妙境界。

　　齊白石畫鑒賞觀后感 9

　　齊白石以畫蝦聞名，畫蝦幾乎成了他的“象征”和“符號”，最近讀到作家老舍的兒子舒乙的一篇文章，其中記載了關(guān)于齊白石畫蝦的一件趣事，讀來頗值得回味。

　　文章中寫到，詩人阮章競曾有一幅畫蝦圖，蝦畫得一般，但上面的一段文字卻很有意思，大意是說有一次阮詩人吃大蝦，酒足飯飽之際，他低頭觀察盤子中的蝦，無意中數(shù)了數(shù)蝦身上的節(jié)數(shù)，忽然大吃一驚：齊白石畫中的蝦是五段，而實際蝦的節(jié)數(shù)是六段！他不相信自己的.眼睛，反復(fù)數(shù)了又數(shù)，甚至特意回家查了百科全書，都說蝦是六段，于是他得出一個結(jié)論：都說齊老先生畫畫以實物為對象，觀察非常細微，不料卻畫錯了蝦，可見權(quán)威也有錯，千萬不可迷信！

　　舒乙讀到這件事情非常不理解，因為他在整理母親的遺物時，發(fā)現(xiàn)了一幅齊白石早年的《蝦》，他特意數(shù)了數(shù)，蝦身上的節(jié)數(shù)分明是六段，而不是后來的五段！他還記得母親說過，她親眼看見齊白石老人為了將蝦畫得逼真，特意用筆洗來養(yǎng)活蝦，每天都對著它們默默觀察，一看就是老半天。一位這樣熱衷于觀察實物的大師，怎么會弄錯蝦的節(jié)數(shù)呢？

　　后來，舒乙多次揣摩齊白石的作品，從他最開始的寫實畫法到后來的簡化九筆法，直到最后的“透明”法，畫作中的蝦變得越來越鮮活，就是這樣重要的三段變法之后，蝦身上的節(jié)數(shù)才從六段變成了五段。

　　由此，舒乙也得出了自己的結(jié)論：齊白石先生一定試驗過多次，發(fā)現(xiàn)畫蝦時六段或者四段都不理想，只有五段的蝦在比例和視覺效果上最合理、最好看、最美。這種源于生活又高于生活的作品，才是一位藝術(shù)家創(chuàng)作的美妙境界。

　　齊白石畫鑒賞觀后感 10

　　在“珠算宗師”程大位的故鄉(xiāng)，流傳著一個“齊白石畫算盤”的故事。

　　算盤入畫，自古有之。但無論是北宋名家張擇端的《清明上河圖》，還是元初畫家王振鵬的《乾坤一擔圖》，算盤都僅作為畫面小小點綴物而已。將算盤作為畫幅主體，并出自名家之手的`地道算盤圖，大抵只有齊白石的《發(fā)財圖》了。

　　那是1927年丁卯年五月初的事兒，時年65歲的白石老人家中來了一位求畫的客人。這位客人與其他求畫者不同，他不求白石老人的游魚、雛雞，也不求他的葡萄、紫藤，單求白石老人從未畫過的《發(fā)財圖》。

　　齊白石有些為難，脫口便說道：“這發(fā)財門路太多，到底您要畫哪一種財路呢？”

　　客人答道：“麻煩先生說幾路聽聽。”

　　白石問：“要不要財神爺趙公元帥圖？”客人搖頭。

　　白石又問：“要不要官印、官袍之類？”客人又是搖頭。

　　白石再問：“那就畫張能夠獵取不義之財?shù)牡稑尅⒗K索之類？”客人還是搖頭。

　　客人見白石實在無法猜到自己心之所想，便和盤托出自己的心思：“就畫一只算盤，如何？”白石老人聞言連連稱妙：“太好了！欲人錢財而不施危險，乃仁具耳！”于是一揮而就，畫了一幅算盤圖，取名為《發(fā)財圖》。在空白處題字時，白石老人回想剛才與客人的對話，覺得非常有趣，于是以紀實的風格將這些對話題寫在畫面上。客人攜畫滿意而歸。

　　客人離去后，齊白石仍然未能從剛才的對話和話趣中拔出，越琢磨越覺得回味無窮。于是展開宣紙，按原樣再畫一幅《發(fā)財圖》作為家藏，這便是北京畫院秘藏的齊白石作品第116號《發(fā)財圖》，每次展出都給人們留下深刻的印象。

　　齊白石畫鑒賞觀后感 11

　　厲歸真自幼酷愛繪畫，善于畫牛和虎，也兼畫些禽鳥花卉。由于自小生長在農(nóng)村，經(jīng)常接觸許多牛，對牛的形態(tài)習(xí)性有很深的了解，所以把牛畫得非常生動逼真，深受人們稱贊。可是牛只是鄉(xiāng)村山野常見之物，一般權(quán)貴名門都不太愿意把牛的畫掛在自己廳堂，把牛視為不，人們認為在廳堂里只有掛上一幅“老虎圖”才顯得府第威嚴大方。所以厲歸真畫的牛很少有人問津。除了在下等酒肆換杯酒暖暖身外便無出路。為了適應(yīng)一些上層權(quán)貴雅士的需要，厲歸真只好開始學(xué)畫老虎。可是開始時畫的老虎總不大像老虎，沒有虎威虎氣。畫來畫去反而有些像牛，因為他長期以來畫牛畫慣了，人們稱他畫的老虎叫做死老虎。厲歸真為此事十分苦惱。

　　厲歸真受了這樣大的打擊，反而激發(fā)他下狠心，一定要把死老虎畫成活老虎。此后，每天一大早就備足干糧和筆墨紙硯，深入猛虎喜歡經(jīng)常出沒的荒山野嶺，可是一連跑了好多天，連老虎影子也沒有見到。后來山民告訴了，老虎習(xí)慣白天伏在密林中休息，只有晚上才出來捕食。這樣，他便找了一棵較大的樹，在上面搭了一個隱蔽的棚子，自己便在棚子里住了下來，等待每天太陽落山后，觀察老虎出沒情形，仔細地觀察老虎的各種動態(tài);坐的、伏的、蹲的、撲食小動物的種種動態(tài)和神貌，特別觀察老虎發(fā)威時的威猛雄姿。把觀察到的形象畫成白描記錄下來，這樣經(jīng)過了一段時間，積累了大批老虎的畫稿，同時為畫好老虎打下扎實的基礎(chǔ)為了更進一步結(jié)合老虎的運動姿態(tài)，專門向獵戶買了一張虎皮，在畫虎前便將虎皮披在自己身上，模仿老虎種種動作，在家里跳跳撲撲，仔細琢磨老虎神態(tài)特征，以便增強對老虎的想象力，做到畫虎心中有數(shù)。厲歸真經(jīng)過一段艱苦的深入老虎生活后，畫虎的技藝大有長進，畫出來的老虎無不栩栩如生，有猛虎下山，有餓虎撲羊，有仰天長嘯……昔日認為厲歸真畫的是死虎的人們，已轉(zhuǎn)為刮目相待，大家都爭著要買他的老虎，真是門庭若市，應(yīng)接不暇。

　　古語說：“不入虎穴，焉得虎子?”厲歸真為了把死虎畫活，不懼艱難和危險，深入荒山猛虎出沒之叢林，獲取老虎的第一手材料，這樣才能把老虎畫得超群出眾。這個故事對我們今天的文藝創(chuàng)作仍然大有裨益。

　　一代藝術(shù)大師齊白石所畫的.蝦是非常有名的。他筆下的蝦，活潑生動，就像正在水中游動著一樣，一節(jié)節(jié)的蝦身透明而富有彈性，長長的蝦須和兩只蝦螯也好像在不停地擺動著。而且，有的人可能還不知道，這一只只活靈活現(xiàn)的水墨蝦，在齊白石的筆下不到一分鐘便能畫一只。后來有不少人學(xué)齊白石畫蝦，但這份功力都是望塵莫及。與齊白石有過交往的呂宜園所撰寫的《看齊白石作畫》一文就詳細地寫到了齊白石畫蝦的情景。

　　呂宜園自幼喜愛書畫。上大學(xué)時，他對齊白石就非常仰慕。上世紀40年代中期，呂宜園住在北京石駙馬大街，距離齊白石所住的跨車胡同很近。有一天，呂宜園隨齊白石的同鄉(xiāng)應(yīng)邀到齊宅小酌，受到了主人的熱情接待。他們到達之后不久，院子北面的屋子里就準備好了酒席。屋中的地上還擺滿了畫，墨色淋漓，并沒有干透，正在那里晾著。這是呂宜園第一次欣賞齊白石的作品，而且一下子就能看見這么多，真是大飽眼福。

　　吃完飯，呂宜園開口向齊白石討要一張畫，老人很爽快地答應(yīng)了。隨后，齊白石凝神定氣，濡染大筆，飽蘸西洋紅，先畫了兩個大桃子，再換筆蘸墨，很快畫好了桃枝。呂宜園仔細觀瞧，只見桃大如斗，鮮艷圓潤，非常飽滿地懸掛于枝頭，頓時大喜過望，連連感謝齊白石慷慨贈畫，還略帶遺憾地說道：“久聞齊先生畫蝦精妙，可惜我沒見過，殊為遺憾，只是今天先生太累了，我不敢再麻煩了。”聽呂宜園說完，齊白石也不答話，又拿出一張紙，抄起大筆，先在調(diào)色盤中把墨調(diào)勻，再從小水盂中舀出一勺清水滴入筆頭和根部――他要演示蝦的畫法。齊白石讓筆尖向左，筆頭與桌面大概呈40度角，用力一按，因根部被那一滴水給沖淡，所以紙上便現(xiàn)出了一個極淡的圓點，他又隨手在圓點的右下角補了一筆，一半壓住前一筆，一半露在外面，斜入蝦的頭部，并在兩側(cè)各點了一下;畫完這些，他握著筆，一節(jié)套一節(jié)，以向上隆起的形狀畫了六節(jié)作為蝦的身子，再趁勢向前一拉，又側(cè)著筆上下兩抹，就畫好了蝦尾，接著添上足和螯，然后用更濃的墨畫上蝦眼，又在背部點了一下。至此，蝦的主體就畫完了。齊白石換成小筆，開始畫蝦須。眼見他只是簡簡單單地從蝦頭的前部向后撇了幾條長須，一個大蝦就畫好了，前后所耗費的時間真的還不到一分鐘。

　　后來有一次，呂宜園又去跨車胡同拜訪齊白石，把自己從那個弟子那里聽到的話告訴了老人，正在畫蝦的齊白石當即把紙一翻，在紙的另一面畫了一只頭朝左的蝦，再翻過來，蝦頭就朝右了。兩人相視而笑，而齊白石的敏捷思維和幽默也給呂宜園留下了非常深刻的印象。

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