電影愛麗絲夢游仙境有感

　　《愛麗絲夢游仙境》是迪士尼的一部3D立體電影，由蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)，米婭·華希科沃斯卡、約翰尼·德普、海倫娜·邦漢·卡特和安妮·海瑟薇等聯(lián)袂出演。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的愛麗絲夢游仙境觀后感，僅供參考。

　　愛麗絲夢游仙境觀后感篇一

　　當(dāng)一只穿衣服的兔子出現(xiàn)在你面前，你一定要緊追不舍。說不定你也能找到一個(gè)兔子洞，然后無止境的墜落，來到一個(gè)無比絢麗、充滿魔幻色彩的童話世界。是的，跟隨著愛麗絲，我到達(dá)了這樣的仙境。

　　幻想性是貫穿整個(gè)故事的。愛麗絲喝了藥水縮小，吃了神奇蛋糕就能變大。這是對(duì)兒童審美心理的隱喻。對(duì)于充滿想象力的兒童來說，這是他們所幻想的事情。當(dāng)愛麗絲打開那扇門時(shí)，就像是打開了一個(gè)神秘寶盒??巨大的蘑菇森林，長有笑臉的斑斕花朵，在空中飛舞的微型木馬，雄奇壯觀的巨型城堡，飛流直下的山間瀑布，斑駁破舊的大風(fēng)車??這樣荒誕不可思議的場景卻給我們帶來巨大的視覺欣賞。對(duì)于兒童來說，這樣的環(huán)境虛擬是非常必要的，這首先讓孩子們進(jìn)入到幻想的世界中。總是在趕時(shí)間的兔子先生，會(huì)消失的微笑柴郡貓，虛張聲勢的睡鼠??這些奇妙的生物在兒童看來卻是很合理的，兒童喜歡用一種奇妙的思維來看待世界而非是科學(xué)的方法。這符合皮亞杰所認(rèn)為的兒童“自我中心的思維”，即把主觀的東西客觀化，客觀的世界人格化。而這一點(diǎn)也是兒童文學(xué)中常用的一種藝術(shù)手法。而在這個(gè)世界里，這種手法被運(yùn)用的淋漓盡致。

　　經(jīng)過一系列冒險(xiǎn)，愛麗絲終于與炸勃龍決斗了。這個(gè)場景十分有趣。白皇后帶領(lǐng)著愛麗絲他們，紅皇后則帶領(lǐng)著她的撲克牌士兵。紅皇后夸張的大頭和怪異的紅心嘴唇是不同于現(xiàn)實(shí)的人物形象，它將人物的性格直接表現(xiàn)于人物的形象上，這種直觀性更加符合兒童的形象性的思維方式。本來戰(zhàn)爭的場面應(yīng)該是血腥的，但是這里卻是充滿一種游戲精神。兩軍交戰(zhàn)，雙胞胎兄弟用耍雜技的方式與撲克兵戰(zhàn)斗;打倒一個(gè)撲克兵，一大排撲克兵按著順序倒下，最后還打開了投擲武器，解救了伙伴。撲克兵倒下的動(dòng)作和多米諾骨牌游戲完全一致，體現(xiàn)出一種趣味性，讓人從中感到歡愉。在一系列比較愉快的戰(zhàn)斗場面下，愛麗絲終于砍下了炸勃龍的頭，正義的一方取得了勝利。于是，瘋帽子開始跳起愉快瘋癲的舞蹈，場面開始亮了，這一下子的變幻也讓人感到勝利的歡樂。而愛麗絲也從這冒險(xiǎn)中成長起來，她對(duì)未來不再感到迷茫，而是堅(jiān)信命運(yùn)是掌握在自己手中的。這種主角成長性也是兒童文學(xué)中的特征。 愛麗絲夢游仙境是一場華麗的冒險(xiǎn)。在這綺麗的仙境中，我們能否像愛麗絲一樣，獲得堅(jiān)定的人生信念，繼續(xù)在現(xiàn)實(shí)中冒險(xiǎn)呢?

　　愛麗絲夢游仙境觀后感篇二

　　尋找自我，優(yōu)雅蛻變——《愛麗絲夢游仙境》觀后感

　　愛麗絲，她會(huì)做一些在常人眼里看上去很不可思議的夢，她因此不安。但他的父親很懂她，并鼓勵(lì)她，撫慰了她幼小不安的心。漸漸地，愛麗絲長大了，她參加了一場聚會(huì)。本認(rèn)為是一場無聊至極的聚會(huì)而已，沒想到卻是精心策劃的求婚儀式，母親讓她嫁給一個(gè)她不喜歡的男子，姐姐勸說她同意求婚。面對(duì)養(yǎng)尊處優(yōu)的公子哥哈米什突如其來的求婚，毫無準(zhǔn)備的愛麗絲著實(shí)被嚇了一跳。哈米什雖然家財(cái)萬貫，性格卻愚笨而木訥，跟愛麗絲根本不是一路人，愛麗絲發(fā)覺到自己并不想要這樣的生活，于是在求婚的那一刻她猶豫了，畢竟這是她一生的大事，對(duì)她來說真的很重要。突然間，她被一只奇怪的兔子所吸引。她追著那只兔子跑，不小心掉進(jìn)了一個(gè)神秘的洞里。

　　接下來，在王國里發(fā)生了好多事。她遇到了瘋帽子，白皇后，紅皇后，會(huì)隱身的貓以及其他許許多多的動(dòng)物。愛麗絲在這段時(shí)間感受到了愛的力量，大家的關(guān)心鼓勵(lì)，大家的舍己精神以及戰(zhàn)勝惡勢力的勇氣。她完成了認(rèn)識(shí)自我，挑戰(zhàn)自我的過程。她在那個(gè)神秘的世界終于找回自我。回到現(xiàn)實(shí)世界，她拒絕了男子的求婚，她知道自己還有更重要的事情要做，最終她成功了。從家庭心理學(xué)的角度去看待這個(gè)故事，我們可以發(fā)現(xiàn)在愛麗絲的家庭中，愛麗絲與父親最為親近，父親對(duì)于她來說是最重要的家庭成員，每當(dāng)做噩夢的時(shí)候，都是父親在給予她勇氣，父親在她的心中就像是黑夜中的一座燈塔，當(dāng)她彷徨，迷惘時(shí)，為她照亮前方的道路，指引她前行。在她的家庭中還有兩位家庭成員，那就是她的姐姐和母親。她與母親和姐姐的關(guān)系與父親相比，相對(duì)疏遠(yuǎn)一些，但是也很和諧。從價(jià)值觀，人生觀的角度看，姐姐和母親相對(duì)又要親密一些。愛麗絲就是生活在這樣一個(gè)，有些傳統(tǒng)，有些開放理解的.大家庭里。

　　愛麗絲的故事發(fā)生在19世紀(jì)，散發(fā)著工業(yè)時(shí)代氣息的倫敦，在那個(gè)時(shí)代背景下的人們，多數(shù)是比較保守的，不太接受與客觀現(xiàn)實(shí)相違背的思想，遵循著傳統(tǒng)的規(guī)矩，思想受到禁錮，人們多數(shù)習(xí)慣于順從而不是反抗，彰顯出自我。而愛麗絲則是一個(gè)在著裝上有點(diǎn)叛逆，有著自己主見的女孩。她的夢，她的叛逆與那個(gè)時(shí)代背景下的其他人形成了鮮明的對(duì)比。

　　也許是受時(shí)代所困，愛麗絲在童年時(shí)的那些孩童般的想法無法被大人理解，這些天真而可愛的想法，孩子本我的行為，真正的個(gè)性被成人，被那個(gè)時(shí)代的教條所壓迫著，無法表達(dá)，很少有人理解。于是，這些想法被壓抑在了內(nèi)心的深處，以夢的形式表象了出來，這些孩童般的想法也許在夢中被放大，也許變的更加的夸張，無論是否被放大，愛麗絲在夢中得到了釋放，感受到了一種快樂。這個(gè)夢境從六歲一直陪伴她走到了十九歲，這個(gè)夢境的反復(fù)出現(xiàn)也許預(yù)示著內(nèi)心深處有著未完成的事件，等待著她去處理，去面對(duì)。

　　夢境在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)了，我覺得之所以出現(xiàn)在那一刻，也許是因?yàn)椋��?dāng)時(shí)愛麗絲面對(duì)著人生的重大選擇，這個(gè)選擇無法逃避，無法留在夢中處理，必須馬上做出決定。于是，夢境再次出現(xiàn)，提示著她該是解決未完成事件的時(shí)候了，該是面對(duì)自己內(nèi)心深處的時(shí)候了。現(xiàn)實(shí)中的必須面對(duì)，帶起了夢境，她在面對(duì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也要面對(duì)自己內(nèi)心的真實(shí)世界。求婚的出現(xiàn)，告訴她，不能逃避，必須面對(duì)的時(shí)候到了。

　　在夢境中，愛麗絲完成了拯救白皇后，拯救仙境的使命，更重要的是她完成了找回自己，找回勇氣的使命，完成了勇于面對(duì)現(xiàn)實(shí)的使命，完成了自我成長的使命，在現(xiàn)實(shí)中，她完成了尊重自己內(nèi)心的意愿，敢于反抗傳統(tǒng)，做出真正符合自己意愿的選擇的使命。

　　很有意思的地方還在于，在夢境中出現(xiàn)了出現(xiàn)了白皇后和紅皇后，她們是姐妹，她們看待問題的方法不同，她們的性格不同。在現(xiàn)實(shí)中，愛麗絲也有一位姐姐，她們的性格也不同，姐姐更順從于傳統(tǒng)，而妹妹則有些叛逆。夢中的白皇后也許象征的是妹妹，她們都不愿意殺生，夢中的紅皇后也許象征著姐姐。而夢中的瘋帽子，我個(gè)人感覺似乎像是愛麗絲的父親，幫助她，理解她，給予她鼓勵(lì)。而夢中的藍(lán)色毛毛蟲仿佛是愛麗絲自己，靜觀著整個(gè)夢境，完成了優(yōu)雅的蛻變，完成了自我的成長。

　　這個(gè)故事有個(gè)完美的結(jié)局，仙境被拯救，愛麗絲也找回了勇氣，回絕了自己不愛的人，掙脫了傳統(tǒng)的束縛，同時(shí)，她也承擔(dān)起了家族的責(zé)任，自我更加強(qiáng)大，開始了新的征程，完成了毛毛蟲到蝴蝶的美麗蛻變。

　　現(xiàn)實(shí)生活中的我們，有時(shí)也要提醒自己，我們也需要蛻變，也需要多關(guān)心一些自己內(nèi)心的感受。當(dāng)周圍的人都去做同樣的事了，我們可能會(huì)不假思索地跟著去做。但在這同時(shí)我們忽略了我們的個(gè)性，理想，自己的才智也就不能展現(xiàn)出來。我們不應(yīng)盲目相信，不應(yīng)跟從世俗。我們應(yīng)大膽地去做自己想做的，像愛麗絲那樣活出自己的精彩，綻放生命的色彩。

　　愛麗絲夢游仙境觀后感篇三

　　看了場《愛麗絲夢游仙境》華麗的19世紀(jì)，散發(fā)著工業(yè)時(shí)代氣息的倫敦，影片的背景就是大導(dǎo)演Tim Burton最愛的場景;蒼白、柔弱、不自信的長大了的愛麗絲，這也是Tim Burton影片里慣常的缺陷美主角;神神叨叨的瘋帽子，他詭異的妝容、繁復(fù)的服裝、瘋瘋癲癲的性格，也都是TimBurton影片里熱衷描述的邊緣形象而原著中只說真話的毛蟲，到了Tim Burton影片中，立即換上一幅講話拐彎抹角的政客嘴臉;還有縮小后的愛麗絲要穿過紅皇后的護(hù)城河時(shí)，波頓安排她踩著河里漂浮著的一顆顆人頭抵達(dá)彼岸，正點(diǎn)的Tim Burton式詭異氣息撲面而來。

　　看過《阿凡達(dá)》后，都認(rèn)為影片雖然特效驚人，但3D只是帶入感強(qiáng)，并無太多立體、凸出銀幕的驚艷，稍顯遺憾。而在《愛麗絲夢游仙境》中，炫技的鏡頭則隨處可見，比如愛麗絲掉入地洞時(shí)，無數(shù)懸浮在空中的物體向她撞來;比如焦慮瘋癲的三月兔總是向鏡頭擲來杯子等茶具;比如瘋帽子在紅皇后皇宮里工作時(shí)迎面拋來布匹等場面，配上出色的聲效，真的就像片中物體飛出銀幕一般，引來觀眾陣陣驚呼。

　　Lewis Carroll的原著小說里，天馬行空的仙境描述就讓讀者深深著迷，而到了蒂姆-波頓手里，全世界的幻想再次得到了滿足。從愛麗絲步入仙境那一刻起，觀眾也得以領(lǐng)略這個(gè)神奇壯美的世界──巨大的蘑菇森林，長有笑臉的斑斕花朵，在空中飛舞的微型木馬，雄奇壯觀的巨型城堡，飛流直下的山間瀑布，斑駁破舊的大風(fēng)車都在3D的映襯下顯得近在咫尺，讓人贊嘆不已。仙境中的人物與動(dòng)物則更出彩。瘋癲的瘋帽子擁有別樣的人格魅力，仁慈的白皇后做作得可愛，兇殘的紅皇后殘忍暴躁，可其卡通而偏執(zhí)的形象也難以讓人心生恨意。而手執(zhí)懷表，總是在趕時(shí)間的白兔先生，穿著馬褲虛張聲勢卻忠心耿耿的小睡鼠，好似患有焦慮癥的三月兔這些可愛的動(dòng)物角色不但造型絕佳，而且性格也各有千秋，給人帶來不少驚喜。當(dāng)然，還有那神出鬼沒，令人難以忘懷的妙妙貓，他總是帶著平靜、誘人而詭異的微笑，給處于危難中的主角帶來幫助而片末的一場大戰(zhàn)，無論是愛麗絲孤身奮斗巨大兇猛的惡龍，還是紅白皇后的士兵們短兵相接，3D效果都發(fā)揮出身臨其境的優(yōu)越性，讓人沉醉于緊張的情節(jié)無法自拔

　　女主角Mia Wasikowska雖然長得不夠我心中的愛麗絲般漂亮，但她卻用踏實(shí)、卓越的演技令觀眾在短短幾分鐘內(nèi)肯定她就當(dāng)之不愧的愛麗絲;

　　瘋帽子Johnny Depp當(dāng)然是片中最引人矚目的演員，他出色的演技賦予了瘋帽子以生命，以及令人著迷的怪異氣息;

　　紅皇后Helena Bonham Carter的演技超級(jí)棒，傲慢的語氣，冷漠的眼神，頤指氣使的神情與動(dòng)作，都讓紅皇后這個(gè)反角深入人心;

　　白皇后AnneHathaway是我最喜歡的女演員之一，的犧牲其實(shí)也不小，她雖然扮相絕美，但是一動(dòng)起來，就需要表演得超級(jí)做作，程度甚至遠(yuǎn)超舞臺(tái)劇但

　　就是這樣的夸張言行，卻給白皇后一角增添了別樣的魅力;

　　通過這部片子重拾了擱置好久的童真，里面的毛獸營救愛麗絲一幕還讓我潸然淚下，雖然這眼淚會(huì)讓其他人覺得流的有點(diǎn)莫名其妙，但我卻深深被面惡心善的毛獸的善良和知恩圖報(bào)所感動(dòng)，會(huì)咬人的狗不會(huì)叫這句話是真理。

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