關(guān)于電影英國(guó)病人的觀后感
《英國(guó)病人》是米拉麥克斯影業(yè)公司出品的一部愛(ài)情戰(zhàn)爭(zhēng)片，根據(jù)著名作家邁克爾·翁達(dá)杰的獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)改編，演繹“英國(guó)病人”與漢娜兩人跨越時(shí)空的愛(ài)情悲劇。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的關(guān)于電影英國(guó)病人的觀后感，僅供參考。
關(guān)于電影英國(guó)病人的觀后感篇一
有一種電影，它能讓你回味并且思考生存的意義與愛(ài)情的真諦，它的斑駁光影能封存在記憶里永遠(yuǎn)不會(huì)褪色；有一種愛(ài)情，他能把生命中曾經(jīng)失去的美麗轉(zhuǎn)化為一卷無(wú)影無(wú)形的膠片珍藏在心中，如酒一般越存越醇。有一部叫《英國(guó)病人》的影片，它讓我們?cè)诹鲿炒髿獾挠跋罄镆?jiàn)證了烽火年代的點(diǎn)滴印記。當(dāng)這些承載著情感與回憶的膠片在閃爍的記錄中被復(fù)活時(shí)，愛(ài)情與人性的美好得到了最完美的呈現(xiàn)，并讓我們?cè)谶@段超越了國(guó)界與道德的戰(zhàn)火愛(ài)情中，享受到心靈回歸自我的寧?kù)o，品味到生存與命運(yùn)的變幻莫測(cè)，并帶著永遠(yuǎn)無(wú)法企及的愛(ài)情夢(mèng)幻奔向永恒。
影片《英國(guó)病人》改編自著名作家邁克爾·翁達(dá)吉曾獲普立茲等各項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)的同名愛(ài)情巨著。小說(shuō)講述了兩個(gè)哀宛感人的愛(ài)情故事，雖然兩段故事的結(jié)局完全不同，卻又意想不到的糾葛在一起。并把愛(ài)情這個(gè)人類(lèi)永恒的主題放置在殘酷的戰(zhàn)火年代，悲嘆出命運(yùn)與情感的無(wú)常，形成一部關(guān)于愛(ài)、關(guān)于人性的史詩(shī)畫(huà)卷。如果說(shuō)作家邁克爾·翁達(dá)吉用揮灑的筆觸描繪出一幅烽火歲月的人性浮雕，那么英國(guó)著名導(dǎo)演安東尼·明格拉則用深沉細(xì)膩的光影釋放出愛(ài)情的光輝，并用時(shí)空交錯(cuò)的手法展現(xiàn)出心靈渴望超越的深層意識(shí)。在第二次世界大戰(zhàn)中，一名在沙漠中意外墜機(jī)導(dǎo)致全身燒傷的男子被救起，身處意大利的加拿大籍護(hù)士在荒廢的修道院中看養(yǎng)了他。這名如迷一般的英國(guó)病人開(kāi)始每天向善良的護(hù)士訴說(shuō)一段迷樣的愛(ài)情故事。這段愛(ài)情將兩個(gè)生命緊緊的連接在一起，超越了信仰與倫理，沖破了國(guó)界與道德。似乎世間的一切在這樣的愛(ài)情面前都是蒼白而軟弱的，但這份執(zhí)著的愛(ài)卻在殘酷的現(xiàn)實(shí)下也如玻璃玫瑰一樣脆弱的不堪一擊。然而，難以控制的戰(zhàn)火卻毀滅了英國(guó)病人和他的戀人，他們死于戰(zhàn)爭(zhēng)，更死于愛(ài)情，死于難以控制的“擁有和被擁有”。為了愛(ài)情挺而走險(xiǎn)的歐洲貴族，擅離職守的英軍護(hù)士，內(nèi)心充滿矛盾的錫克族士兵，被砍掉兩根手指的雙重間諜，這些受到戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的人們都有一種超越的渴望。這種渴望潛藏在被制約、被規(guī)范了的人性底層，就猶如那被掩埋在荒漠之中的古老壁畫(huà)。
在回憶與現(xiàn)實(shí)互相交錯(cuò)的時(shí)空下，影片中的所有人都成為了戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，他們?cè)谌诵裕瑖?guó)界與戰(zhàn)爭(zhēng)的面前都顯得是那么軟弱與渺小。雖然他們自身的愛(ài)是具有毀滅性的，但卻無(wú)法與戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的災(zāi)難相比。也許在戰(zhàn)火中脆弱的生命只有超越戰(zhàn)爭(zhēng)，回歸到愛(ài)，回歸人性才能得到心靈的平靜。于是，英國(guó)病人的愛(ài)情在影片中被演化為某種符號(hào)，象征著個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的精神創(chuàng)傷，傳遞著關(guān)于忘卻與記憶、傷痛與瘋狂、精神與欲望的種種信息。身受戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的人們，渴想著用愛(ài)來(lái)呵護(hù)與滋潤(rùn)自身；“英國(guó)病人” ，就成為了一種走向文明的人性象征。而戰(zhàn)爭(zhēng)在影片當(dāng)中，就如同那漫漫大漠 ，蠻野又空禿 ，凌人而酷吏，宛若是一抹罪惡的荒沙。
或許亂世中無(wú)法把握的愛(ài)情，都透著一種悲涼，因戰(zhàn)爭(zhēng)失落的情感也讓人無(wú)奈。而在戰(zhàn)火中演繹的愛(ài)情故事，蘊(yùn)涵了太多的深情與無(wú)奈。愛(ài)是人類(lèi)永恒的主題，愛(ài)情只有在亂世中才顯得奪目和珍貴，戰(zhàn)爭(zhēng)也只有在愛(ài)情的嘆息面前才顯得既殘酷又無(wú)力。影片中的英國(guó)病人在面對(duì)死亡時(shí)是無(wú)悔的，正象他的情人臨死時(shí)在日記中寫(xiě)到的那樣：我們雖死，但卻飽含著愛(ài)與經(jīng)歷。他們?cè)谏钌稀⑶楦猩系募m葛與沖突全來(lái)源于自我身心的迷惘與彷徨。經(jīng)歷戰(zhàn)火的洗劫后，英國(guó)病人也似乎只能生活在對(duì)往事的回憶當(dāng)中，希望能從思索中重新找回人生的方向，逃避著思想與情感的痛苦與折磨，也許他那顆充滿遺憾的心靈永遠(yuǎn)也找不到心靈在戰(zhàn)爭(zhēng)后的歸宿與寧?kù)o。當(dāng)?shù)赖碌拇髲B倒塌后，當(dāng)信仰的天平失去指針后，這些從戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的漩渦中幸存下來(lái)的人，將要受著比戰(zhàn)爭(zhēng)本身還要沉痛的創(chuàng)痛。
這部耗資僅兩千七百萬(wàn)美元的《英國(guó)病人》一舉獲得了第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳攝影、最佳剪輯、最佳電影配樂(lè)等9項(xiàng)大獎(jiǎng)。評(píng)論界更是對(duì)這部由英、美、法多個(gè)國(guó)家參與制作的電影格外珍愛(ài)，盛贊它是一部“多年不見(jiàn)的佳作”，是自《日瓦戈醫(yī)生》以來(lái)最浪漫的史詩(shī)片，堪與《阿拉伯的勞倫斯》相媲美。一位歐洲的評(píng)論家甚至把它看作是對(duì)經(jīng)典文學(xué)進(jìn)行改編的一座新里程碑，并讓銀幕重新返回到產(chǎn)生《亂世佳人》、《永垂不朽》等電影的黃金時(shí)代。而影片在藝術(shù)上的巨大成功，也讓導(dǎo)演安東尼·明格拉，徹底成為了繼英國(guó)著名電影大師大衛(wèi)·里恩之后，又一位善于駕御浪漫史詩(shī)的國(guó)際型大導(dǎo)演。
作為獨(dú)立制作的一個(gè)顛峰，《英國(guó)病人》不但在找尋著電影史上的詩(shī)意傳統(tǒng)，也充滿著對(duì)精神自救的無(wú)限隱喻。作為影像的財(cái)富，《英國(guó)病人》給世界影壇留下了簡(jiǎn)約而凝重的一筆；作為歷史的記憶，《英國(guó)病人》更讓我們緬懷著那些散落在時(shí)間深處的愛(ài)情故事。也許這個(gè)世界上能存留于人們記憶之中的惟有戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情，前者帶來(lái)無(wú)法忘卻的痛苦，后者帶來(lái)不可磨滅的幸福。而戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛(ài)情，就宛如生長(zhǎng)在痛苦懸崖之上的小小幸福，總能為人吟唱。
關(guān)于電影英國(guó)病人的觀后感篇二
他有一雙深邃的眼睛，眼光能夠直接滲透你的靈魂。他有高高的鼻梁，能夠給你溫暖的避風(fēng)港灣。他有一雙極賦靈感的手，能夠測(cè)繪地圖，更能夠觸摸你的孤獨(dú)。
她有一副迷人的面孔，能夠讓你忘記一切。她有天生的幽默感，讓你樂(lè)意呆在她的身旁。她有從容淡定的眼神，若即若離，令人捉摸不定。
他和她，相愛(ài)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代。她為人妻子，能夠愛(ài)上他已是不易，能拋開(kāi)世俗的綱常，跟他在一起，更需要勇氣。昨天晚上和朋友聊天，說(shuō)了一句話，“懂我已是難求，志同道合對(duì)我來(lái)說(shuō)就算是半個(gè)完美”，剩下的那半個(gè)完美，我覺(jué)得就應(yīng)該是他和她的這種愛(ài)之深和心底里的不離不棄。
她因?yàn)閻?ài)他，引起了丈夫的嫉妒和恨，丈夫本想三個(gè)人同歸于盡，結(jié)果自己先丟下了性命，留下了滿是傷痕的妻子。她可愛(ài)，她想埋葬在自己家鄉(xiāng)的花園里。但她死在了山洞里，燈光用完，面對(duì)無(wú)邊無(wú)盡的黑暗，她在想些什么，是幸福還是不幸。如果她知道結(jié)果是這樣的，是否還會(huì)讓他去找醫(yī)生。她死去的時(shí)候很安詳，像是一個(gè)熟睡的嬰兒。她是幸福的，有自己愛(ài)的人，也有愛(ài)自己的人，這在世間已是難求。
他為了救她，把測(cè)繪的地圖給了德國(guó)人，因?yàn)橛?guó)人不把他當(dāng)做一個(gè)英國(guó)人，他只能投靠德國(guó)人，做的所有一切都只是為了愛(ài)她。他為了埋葬她，飛機(jī)墜毀，渾身燒傷，最后在醫(yī)生的朗讀聲中走向天堂。醫(yī)生朗讀的是她在漆黑里留給他的話。他們死得都很安詳，似乎他們來(lái)到世上就是為了這一場(chǎng)轟轟烈烈的愛(ài)情。是愛(ài)情奪走了他們的生命，但他們死而無(wú)憾。他們約定，互不占有，他最討厭的是占有別人和被人占有。她最終占有了他，她活在他的.整個(gè)心理。他也占有了她，她最后想到的就是和他高高興興的在一起，還有很多好友。她這樣的女子，世間少有。不是具有高大靈魂的人愛(ài)不起。
也許愛(ài)情就應(yīng)該這樣，轟轟烈烈，燦爛一時(shí)。現(xiàn)在才知道能夠擁有愛(ài)情的人是多么的幸運(yùn)，不管遇上多么大的風(fēng)浪艱險(xiǎn)，始終有一個(gè)靈魂在陪伴著你的靈魂。不會(huì)讓你有對(duì)死亡的恐懼。從容面對(duì)死亡，試問(wèn)世間有幾人能夠做到?
關(guān)于電影英國(guó)病人的觀后感篇三
現(xiàn)實(shí)生活中的愛(ài)情經(jīng)常是淡如虹絲卻溫暖如初，也不免伴隨著容忍和理解。所謂容忍并非單就對(duì)于愛(ài)人來(lái)說(shuō)，容忍自己更是令人煎熬的一關(guān)，在愛(ài)情沐浴之下，它不僅重新點(diǎn)燃我們面孔青春的幻想，更令我們?cè)诔惺軔?ài)與付出愛(ài)的同時(shí)懂得從生命的另一端審視自己，讓我們學(xué)會(huì)驕傲，學(xué)會(huì)自卑，試煉勇氣，體驗(yàn)距離，最后破繭成蝶或在一個(gè)美麗的黃昏飛舞之后幸福的凋落，或從此迷惘在所謂姹紫的嫣紅之中。
為什么會(huì)覺(jué)得《英國(guó)病人》是很好的一部愛(ài)情劇呢，況且實(shí)話說(shuō)本片用于反戰(zhàn)的寓意也著實(shí)不少，但單憑一個(gè)凄美絕無(wú)法勾勒出無(wú)垠沙漠的冷漠和掩埋在這背后的熱情，也無(wú)法讓雷夫范恩斯的雙眼重新影射下那一縷淡淡的藍(lán)。
懷疑愛(ài)情不是沒(méi)有道理的，在不同人心底的內(nèi)蘊(yùn)也同樣注定了它本身的復(fù)雜。范恩斯曾經(jīng)就是個(gè)旁觀著的紳士，混雜著他孤獨(dú)而迷惑的文字令他的小說(shuō)滿是破塵破土的無(wú)奈。“車(chē)，壞了的車(chē)，人拉的車(chē)，都是車(chē)，沒(méi)有什么不同”形容詞顯得如此虛無(wú)縹緲。“愛(ài)，絕望的愛(ài)，孤獨(dú)的愛(ài)，熱情的愛(ài)，同樣是愛(ài)，卻有很大不同”克麗斯丁這針?shù)h相對(duì)的反駁就像是范恩斯那片沙漠一樣單調(diào)無(wú)邊的感情天空上被吹開(kāi)的第一片云彩。影片就這樣通過(guò)簡(jiǎn)單的一場(chǎng)對(duì)手戲，一下子闡明了兩個(gè)主角的感情基礎(chǔ)，一個(gè)在徘徊，一個(gè)在等待。片中的篝火十分精妙，在火光的映襯下，畫(huà)面變的溫暖而熱情，拉近了所有心的距離，然而我們卻很難隨之而情緒高漲，這也是令人稱謂的地方之一。導(dǎo)演安東尼明格拉聰明的利用倒敘手法重溫這場(chǎng)邂逅，由病床上的范恩斯通過(guò)回憶來(lái)引出曾經(jīng)的鼓點(diǎn)和笑語(yǔ)令影片的氣氛自然的流露出無(wú)可挽回的淡淡憂傷，將全片的基調(diào)“溫柔”的把持在了一個(gè)一致的水平上，令所有縱而燃燒的激情都滲透出不可思議的冷靜和無(wú)奈。
就如片中所說(shuō)“心是由烈焰鑄成的”。火熱的感情怎么能一直被壓抑和隱瞞。巖洞墻壁上滿是游泳的小人，克麗斯丁靜靜的用朱紅臨摹那個(gè)姿勢(shì)的同時(shí)，她更在體會(huì)那種心身自由解放的意境，除掉所有衣物的牽拌，隨著河流飄蕩輾轉(zhuǎn)，和所愛(ài)的人一起糾纏流連直到用盡生命的溫度，這種一筆筆畫(huà)上的形體充滿了渴望的炙烈和空靈的美好，是一種情感的極韻。贈(zèng)送自己的畫(huà)則是希望得到范恩斯對(duì)這種想法的認(rèn)同。相對(duì)而言，范恩斯則是一直在情感的邊緣猶豫不絕。
距離，如何把持距離是愛(ài)情道路上的一道難解的迷題。影片的表達(dá)也很有意思，片中有兩處“碰頭”，第一次是在巖洞中雇傭工的頭碰在了巖壁上，馬上就有范恩斯朋友關(guān)懷的問(wèn)候，兩人還嬉笑不已，關(guān)系十分融洽，但過(guò)于靠近和表面化過(guò)強(qiáng)的友情馬上就直接導(dǎo)致了緊隨其后沙漠中的車(chē)禍。第二次碰頭是在露天電影院，克麗斯丁說(shuō)“最好別再見(jiàn)面了”以后頭碰在了木樁上，很快隨之而后兩人由于過(guò)于頻繁的幽會(huì)也漸漸被克麗斯丁的丈夫洞察一切。這中唯一的不同就是范恩斯在克麗斯丁碰頭后沒(méi)有上前問(wèn)候，這正是一種心靈深處的擔(dān)心和猜疑，口口聲聲說(shuō)不喜歡占有和被占有只是在逃避感情對(duì)自身的征服。預(yù)見(jiàn)了結(jié)局的范恩斯用同樣的想法解釋了克麗斯丁的行動(dòng)，這個(gè)時(shí)候的他流露出的是自私的偏激和無(wú)助，已厭倦了掩飾的暴躁和發(fā)自內(nèi)心的恐懼，范恩斯這個(gè)時(shí)候只想同樣毀了克麗斯丁，這樣感情的波動(dòng)是理智在人性深處顫抖的結(jié)果。所以不難理解范恩斯在最后的知自己并非是痛苦唯一的承受者時(shí)，那奪眶而出的淚水，欣喜中攙雜了太多的內(nèi)疚和悔恨。這個(gè)時(shí)候的他已經(jīng)“破繭而出”，他有一個(gè)美麗的黃昏，昏暗的燈光下他對(duì)克麗斯丁的那番叮囑就是這個(gè)黃昏最美的一片云彩。當(dāng)克麗斯丁手里的光明漸漸被黑暗吞噬下時(shí)，兩只妖嬈的蝴蝶已經(jīng)一起漫漫升華成沙漠中連在一起的一坐沙丘，炙熱的陽(yáng)光下散發(fā)著奇妙的媚影和溫度。
在片子結(jié)束時(shí)，范恩斯選擇了用嗎啡結(jié)束自己的生命，似乎從克麗斯丁死后他做的唯一一件事就是將自己的愛(ài)情故事告訴了朱麗葉比諾什。心固然是由烈焰鑄成的，但太過(guò)靠近一樣能炙傷彼此的眼睛。比諾什深深明白這個(gè)道理。她自己在片中和“掃雷王子”有一個(gè)短暫的愛(ài)情故事，這個(gè)充滿浪漫色彩的相識(shí)是英國(guó)病人的愛(ài)情一個(gè)明亮的對(duì)比，也像是它的第二種結(jié)局，當(dāng)比諾什的男友發(fā)生“第三次碰頭”時(shí)(戰(zhàn)友被藏在石像頭里的炸彈炸死)，比諾什意識(shí)到是自己導(dǎo)致男友開(kāi)始從她的角度審視生命而造成工作失誤，她選擇了與英國(guó)病人截然不同的方式——問(wèn)候以后，給予理解和放手，幫助自己的愛(ài)人抹掉了心底影響他的那個(gè)影子。但這個(gè)結(jié)局卻因分手而充滿了期望的無(wú)盡可能，就好似凡人的一場(chǎng)美麗的好夢(mèng)，遺憾之余卻因真誠(chéng)而回味無(wú)窮。
導(dǎo)演安東尼明格拉在影片結(jié)尾特地在比諾什搭乘的開(kāi)往佛羅倫薩的卡車(chē)上安排了一個(gè)小姑娘，毫無(wú)疑問(wèn)——同樣的起點(diǎn)，更多的希望。
影片中的兩個(gè)愛(ài)情故事在結(jié)尾處渾然一體，卻都不盡完美。當(dāng)然，戰(zhàn)地的背景令這愛(ài)情充滿了太多的無(wú)奈和生離死別，然而這也完全可以視做我們生活中面臨的挑戰(zhàn)的象征。不變的忠貞，才是愛(ài)情永遠(yuǎn)的主題。
“你書(shū)里的那個(gè)k是我嗎?”——這始終是我聽(tīng)到過(guò)的最美的告白
【電影英國(guó)病人的觀后感】相關(guān)文章：
英國(guó)病人觀后感10-31
英國(guó)電影觀后感07-05
電影的觀后感06-10
2016年英國(guó)電影類(lèi)專(zhuān)業(yè)院校推薦08-12
電影《活著》的觀后感想06-25
革命電影觀后感06-20
電影心曲的觀后感06-30
電影《云圖》觀后感08-11