吳文英注釋及賞析

吳文英注釋及賞析1

　　[宋]吳文英

　　思和云結。斷江樓望睫，雁飛無極。正岸柳、衰不堪攀，忍持贈故人，送秋行色。歲晚來時，暗香亂、石橋南北。又長亭暮雪，點點淚痕，總成相憶。

　　杯前寸陰似擲。幾酬花唱月，連夜浮白。省聽風、聽雨笙簫，向別枕倦醒，絮揚空碧。片葉愁紅，趁一舸、西風潮汐。嘆滄波、路長夢短，甚時到得。

　　注釋：

　　【1】解連環：詞牌名。姜石帚：有人以為是姜夔，夏承燾認為不是。

　　【2】思和云結：陶潛《停云》詩序曰：“停云，思親友也。”結：一本作“積”。

　　【3】斷：盡。

　　【4】望睫：望眼。目不交睫。

　　【5】忍持贈：不忍持贈。5暗香：指梅花。

　　【6】長亭：十里長亭，五里短亭。古人設于路旁供行人休息的亭含。又多是古人假別之處。

　　【7】擲：擲棄、扔掉。

　　【8】酬花唱月：指相聚時玩樂、吟唱。

　　【9】浮白：將酒注滿酒杯。

　　【10】聽風、聽雨：王建《霓裳詞十首》其一：“弟子部中留一色，聽風聽雨作霓裳。

　　【11】絮揚：柳絮飄揚。揚：亦寫作“飏”。

　　【12】舸：大船。

　　作品賞析：

　　發端“思和云結”四字，化用陶淵明《停云》詩序曰：“停云，思親友也。”以云聚結不流之景，表達無限惜別之情，情景相融，總括全篇題旨。“斷江樓”一韻，寫惜別之情，卻從對方寫起，寫友人站在江樓上極目遠望，目光隨雁飛向無邊無際的天空。此處“雁飛”實比人之遠去。“斷”字已埋下愁字。發端寫別情，既有“云結”“雁飛”的比喻，又有人之“望斷”的神態描寫，極為含蓄回環。故陳洵日：“起十三字，千回百轉而出之。”（《海綃說詞》）“正岸柳”一韻，反用“折柳送別的事典寫別情，言“送秋行色”點明別離的季節是秋季。言“岸柳衰”以衰颯的柳色再點秋季，言“衰不堪攀”。寫友人不忍折滿灑凄涼之色的衰柳來送別，其難舍難分的鍵綣之情可見。“歲晚來時韻，是逆筆，回憶來時景色：當時正是冬末春初，梅花點點，清香陣陣，石橋南北都有暗香浮動。以“梅”回映上文的“柳”，以“石橋”回映上文的“岸”，針腳綿密，形象鮮明。“又長亭暮雪”一的，筆又折回寫今日長亭送別，以暮雪點點來形容自己傷別的淚痕。“總成相憶”一句總承上文，寫來時與去時的一切都成了永久的記億。故陳洵日：“‘相憶'，倒提。”（《海綃說詞）換頭“杯前寸陰似擲”接寫今日惜別之情。“寸陰似擲”是回想昔日兩人相處時間之短促。那時節“幾酬花唱月，過夜浮白”，有多少次吟花賞月，有多少次連夜舉杯。“幾”字是多少之意，相關“酬花唱月”“連夜浮白”等各種活動。然而這一切美好的日子都如夢境一般不復存在，現在多么想沉醉在那美夢內，懶于醒在別離枕上呢!因為醒后只會聽到風雨中笙簫的'凄切，只會見到碧空中柳絮的飛揚啊!這筆端流露出多少纏綿悲凄的別情，此情由“絮”“笙簫”之景托出，而此景并非實景，而是因情設景。“省聽風、聽雨笙簫”與“別枕倦醒”是倒裝句。“片葉愁紅”一韻，又折筆寫目前將乘舟遠行。“片葉愁紅”既呼應“衰柳”進一步表明臨別遠行時在秋季，又明點出“愁”字，“西風”亦與“衰柳”呼應，表明秋季。最后“嘆滄波”一韻，是遙想所去之地。寫路是如此之長，而“夢短”又不能到，此與“路長”相連，愈見出波路之長，最后跌出“甚時能到”的感嘆語作結，楊鐵夫曰：此“癡語亦摯語!”

　　此詞抒寫傷別之情，構思巧妙，涉筆新穎。第一，寫別情，不都從己出，有些從對方寫起，設想對方望斷南飛雁，有無限依依之情，設想對方不忍心折柳送別，心懷無限惆悵。從對方寫起，實則表達了自己倍加纏綿凄婉之情。第二，時空變化快，強化了愁情，加濃了別意。一韻;總寫傷別之情。二三韻，寫離別時間在秋季，地點在江岸。四韻，回憶來時，時間冬末春初，地點石橋。五韻，折回眼前送別。六七韻由眼前回憶昔日相聚之時。八韻，又折回眼前寫別時的愁倦之狀。九韻寫將乘船遠行，仍寫秋景。十韻，遠行后感傷。在時空變化中所寫之景，也常常以虛帶實，不是回憶之景，就是設想之景，如：“酬花唱月”是回憶之景，“省聽風聽雨笙簫”，“絮揚空碧”是設想之景。開頭與結尾的“思和云結”“路長夢短”更是以虛景言情。故陳澗曰：“云起夢結，游思縹緲，空際傳神。”（《海綃說詞》）

吳文英注釋及賞析2

　　[宋]吳文英

　　暮檐涼薄。疑清風動竹，故人來邈。漸夜久、閑引流螢，弄微照素懷，暗呈纖白。夢遠雙成，鳳笙杳、玉繩西落。掩綀帷倦入，又惹舊愁，汗香闌角。

　　銀瓶恨沉斷索。嘆梧桐未秋，露井先覺。抱素影、明月空閑，早塵損丹青，楚山依約。翠冷紅衰，怕驚起、西池魚躍。記湘娥、絳綃暗解，褪花墜萼。

　　注釋：

　　【1】解連環：又名“望梅”“杏梁燕”。計三體。此用正體，雙調一百零六字，上片十一句五仄韻，下片十句五仄韻。

　　【2】涼薄：微涼。

　　【3】邈（miǎo）：遠，渺茫。

　　【4】流螢（yíng）：飛行無定的螢。杜牧《秋夕》詩：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。”

　　【5】素懷：平素的抱負。

　　【6】雙成：董雙成，傳說為西王母的侍女。

　　【7】鳳笙（shēng）：笙的美稱。笙形如鳳凰，音如鳳鳴。

　　【8】玉繩：天乙、太乙兩星之共名。在北斗第五星玉衡北面。秋季夜半，玉繩自西北轉，逐漸下沉，故古人多以玉繩低垂形容夜深或拂曉。

　　【9】綀（shū）帷：粗布制成的帷幔。

　　【10】露井：指無井蓋、井欄之井。

　　【11】明月：指團扇。

　　【12】丹青：本指繪畫用的材料，后泛指繪畫。

　　【13】楚山：代指美女雙眉。

　　【14】西池：指蘇州西園中之池。一說指西湖。

　　【15】湘娥：湘夫人。

　　【16】絳綃（jiàng xiāo）暗解：即“香囊暗解”。

　　【17】萼：花萼。花瓣下部的一圈綠色小片。

　　作品賞析：

　　注一：葛也。

　　詞人善于捕捉瞬間情感中的細微感受，將對戀人的愛憐抒發得淋漓盡致。吳文英早年在蘇州結識某女子。近世詞家據吳詞作過許多分析，推斷他在蘇州有一妾，后被遣去。但將他關于蘇州情事的詞串連比照，可以確認那位女子并非與他朝夕相處之妾，應為一位民間歌妓。他們的愛情以悲劇告終。吳文英對她的情感是真摯深厚的，他在詞作里常以極隱諱的筆法抒寫無盡的哀怨。這首詞是詞人寓居蘇州的后期、在其戀愛悲劇發生之后作的。充分抒發出作者的一腔憂怨之情。

　　詞的起筆“暮檐涼薄”，點明環境和時間。暮色已沉，人在檐下，感到秋之涼意，一語即營造出寂寞凄涼的氛圍。清風吹動庭竹，使主人公產生故人來訪的幻覺。“疑”字將讀者帶入恍惚迷離的境界，有似夢非夢之感。此兩句用李益“開門復動竹，疑是故人來”（《竹窗聞風》）詩句，“故人”即所鐘情的那位女子。“邈”，渺遠之意；給人一種遙不可及的距離感。這些描寫表現的均為非現實的夢幻般的情境。“漸夜久”表現由暮入夜的過渡。“閑引流螢”乃用唐代詩人杜牧《秋夕》“輕羅小扇撲流螢”句意，寫出故人天真可愛的情態；借著微弱的螢光，從她的“素懷”暗里見到“纖白”。這幾句詞意較為模糊，作者有意以某些優美的細節片斷暗示幽會時留下的難忘印象。傳說西王母的侍女董雙成能吹云和之笙，詞中的“雙成”即以仙子借指故人。雙成在夢中遠去，鳳笙之音漸漸消逝了。一切均是夢境，驚醒時已是“玉繩西落”。吳文英喜用生僻的典故，詞語十分難解。“玉繩”乃玉衡的北二星，玉衡為緯書中所指北斗七星的第五星，是斗柄的部分。玉繩西落標志下半夜已過。這時主人公才由外室進到內室。放下布帷，欲進內室，卻又“倦入”，當是夢境歷歷觸動了對往事的回憶，故“又惹舊愁”。不能忘記，在庭欄的角落還留有故人的粉汗香氣。

　　對往事的思念，令詞人撫今追昔倍加傷痛。詞的過片以特殊的意象深刻地表達這種悲痛的情感。“銀瓶”是古時汲水用的器具。“銀瓶恨沉斷索”援用白居易《井底引銀瓶》詩“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕”句意。汲水時絲繩意外地斷絕，白詩以此比喻“似妾今朝與君別”，言中道分離，遺恨無窮。他們戀愛悲劇的發生，似乎早在預料之中：“梧桐未秋，露井先覺”，飄零搖落的命運是注定的了。“抱素影、明月空閑”，即葉夢得《賀新郎》“寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女”之意。團扇如月，扇面上繪有素女的小影，已積有灰塵。“抱”，持也；團扇曾經是她用來“閑引流螢”的，“明月空閑”意為它已閑著無人用了。這紀念物上以丹青繪的小影封塵已久，可是那秀眉卻依稀動人。

　　詞鋒至此陡然一轉。“翠冷紅衰”，一派衰落凋殘的景象。“西池”在吳文英關于蘇州情事的詞中多次出現，當為詞人寓所閶門外西園之內的池。在這凋殘衰謝的`季節、清寂冷落的秋夜，怕有輕微的聲響驚起西池里的睡魚，西池的魚躍又將攪擾靜寂的秋夜和人的思緒。因為主人公正因西池的落花回味起故人留下的一個銷魂印象：“記湘娥、絳綃暗解，褪花墜萼”。“湘娥”本為傳說中的湘妃。近世詞家考證，認為吳文英在蘇州所戀者原籍湖湘，所以“湘娥”或“湘女”皆借指蘇州故人。記得那次幽會時，她偷偷解下輕薄的絳色綃衣。詞的結尾頗具新意，幸福美好的形象用以作為悲傷之詞的結尾，同今昔的勞燕分飛恰恰形成鮮明對比，從而產生了回環往復悲喜交集的藝術效果。

　　吳文英是屬于那種情感細膩豐富的人，最善于捕捉并表現瞬間的、形象鮮明的主觀感受。在他的作品中，許多意象具有纖細的主觀感受性質，又以晦澀的語句表現出來，其詞意往往縹渺朦朧，恰似唐代李商隱的《無題》詩。這首詞的整體使人如臨夢境，比如故人團扇撲螢，令人難辨是夢幻還是往事；銀瓶斷索、梧葉早墜，未知其人是離是亡。在詞的結構上雖也有時間關系的交代，但意群之間總有較大的跳躍或轉折，而且往往不甚連屬。如下闋的四個意群之間便缺乏應有的順序聯系，結尾則似有詞意未盡之感。這正是夢窗詞結構奇幻的特點。理解夢窗詞較為困難，如果細續便會發現作者的表現方式是藝術化的，所表達的情感則是復雜、真摯和纏綿的。