行草書法作品欣賞

　　行草，是介于行書、草書之間的一種書體和書法風(fēng)格，以下是小編收集的相關(guān)內(nèi)容，歡迎查看！

　　詳細(xì)解釋

　　介于行書和草書之間的一種書法字體。

　　宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠(yuǎn)》詩：“為君紙尾作行草，烱如

　　嵩洛 浮秋光。” 明 趙宧光《金石林緒論》：“行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。” 陳衍 《元詩紀(jì)事·沉貴》：“﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發(fā)，以手潑墨，然后揮筆，迅于行草，收拾散落，頃刻而就。”

　　行書與草書的并稱。

　　唐 張懷瓘 《六體書論》：“ 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當(dāng)也。” 宋 陸游 《作字》詩：“整整復(fù)斜斜，翩如風(fēng)際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。” 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》：“由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。”

　　行草書八大筆法

　　1、折筆

　　方筆一般用折筆法。仔細(xì)觀察，你會發(fā)現(xiàn)折筆是由兩筆寫成，一橫一豎，而后演化成筆鋒的翻轉(zhuǎn)，從而顯出棱角方正，從而顯出方勁剛健，痛快遒勁之勢。

　　2、提筆

　　書法上的提按時相對的，筆鋒有粗細(xì)，根據(jù)筆畫的需要要有提按。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提筆大多用于橫畫的中間及字的轉(zhuǎn)折連接處、露鋒出鋒時。即前人所說：“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細(xì)。

　　3、駐筆

　　駐筆的用筆力量小于“頓”與“蹲”。在運(yùn)筆很短的轉(zhuǎn)換間隙使用，即“稍停”，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準(zhǔn)備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導(dǎo)。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。

　　4、頓筆

　　頓筆相對于按筆，根據(jù)筆畫的需要，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉(zhuǎn)折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在后，有時是先頓后提，所以要注意協(xié)調(diào)性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點(diǎn)畫線條的輕重粗細(xì)變化。

　　5、衄筆

　　即是運(yùn)筆時既下行又往上，在寫鉤和點(diǎn)時，原來頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉(zhuǎn)而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實(shí)加強(qiáng)了筆力，使點(diǎn)畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態(tài)后，再出鉤。

　　6、蹲筆

　　蹲筆與頓筆類似，但力度較輕。粗細(xì)變化的過程中有過渡性的動作，即是用蹲筆法，唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也。”蹲筆和頓筆常用于筆畫的轉(zhuǎn)換過渡處。因此，起著調(diào)節(jié)換筆的作用。

　　7、挫筆

　　就是運(yùn)筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉(zhuǎn)角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉(zhuǎn)動，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆后又有一個微小位置移動，使筆法表現(xiàn)的更加完美，以彌補(bǔ)頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉(zhuǎn)折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調(diào)整，又可作轉(zhuǎn)換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現(xiàn)筆姿和轉(zhuǎn)換運(yùn)筆。

　　8、搶筆

　　搶筆相對于折筆而言，折筆速度較慢，搶筆速度較快。當(dāng)提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內(nèi)折線，而采用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運(yùn)轉(zhuǎn)幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。

　　行草書法的詳細(xì)介紹：

　　一、行草書的特性

　　行草書的核心在于“連”，其書寫簡便、迅捷，是方便快速連續(xù)書寫的產(chǎn)物。筆順是行草書學(xué)習(xí)中最重要的環(huán)節(jié)，沒有筆順則無從談筆法，筆法依存于筆順，同時又服務(wù)于筆順。

　　二、行草書的技法要求

　　控鋒與用墨：行、草書與篆、隸、楷書在控鋒用墨方面有很大區(qū)別。行、草書的筆畫連接似斷實(shí)連，似連實(shí)斷，因此書寫時對筆鋒的控制尤為講究。由于行、草書書寫速度較快，需要一氣呵成，所以其控鋒要求比篆、隸、楷書更高。書寫行、草書時，要求根據(jù)筆畫的變化，在運(yùn)筆過程中邊寫邊調(diào)鋒，這種調(diào)鋒方法必須在書寫的一瞬間完成，稱之為“紙面調(diào)鋒”。此外，行、草書筆畫的線形變化非常復(fù)雜，為了塑造字體的氣勢，還要對一些筆畫做粗細(xì)處理，以及保持氣韻的連通。因此，筆鋒的蓄墨和控鋒力度與筆速的快慢都要恰到好處。

　　筆順與筆法：筆法是為了在順序書寫的過程中調(diào)整筆鋒而存在的動作，書寫行、草書時必須遵循一定的筆順，否則會影響筆法的運(yùn)用和字體的美觀。

　　章法布局：行、草書的絕大多數(shù)章法都是豎寫，要求書寫時做到豎成行、行通氣，邊界要做到“上不頂天，下不著地”。同時，還要做到筆畫多的字和筆畫少的字中間留白均衡，筆畫的虛實(shí)要有互補(bǔ)性，使整個篇幅看起來收放自如，沒有局促感和壓抑感。

　　三、行草書的名家作品與賞析

　　瀟湘墨人的行草書：瀟湘墨人，本名肖清紅，是廣東珠海的書法家。她的行草書作品大氣中藏，枯筆連綿，高古雄渾，展現(xiàn)了其深厚的書法功底和對行草書法的獨(dú)特理解。

　　張萬忠的行草書：張萬忠是當(dāng)代著名書法家，現(xiàn)任深圳市書法院福田分院秘書長。他的行草書作品行云流水，筆法精湛，深受書法界人士的認(rèn)可和贊賞。他的作品《天道酬勤》、《江山如畫》等被編入北美華裔藝術(shù)家名人錄，并在多項(xiàng)書法展覽中獲獎。

　　四、學(xué)習(xí)行草書的建議

　　臨摹名家作品：通過臨摹名家作品，可以學(xué)習(xí)他們的筆法和章法布局，提高自己的書法水平。

　　注重筆法訓(xùn)練：行草書的筆法復(fù)雜多變，需要不斷練習(xí)和揣摩。可以通過書寫簡單的筆畫和字形來訓(xùn)練筆法，逐漸掌握行草書的書寫技巧。

　　多讀多寫：閱讀書法理論書籍和欣賞名家作品可以拓寬視野，提高自己的審美能力。同時，多寫多練也是提高書法水平的關(guān)鍵。通過不斷實(shí)踐和探索，可以逐漸找到自己的書寫風(fēng)格和特點(diǎn)。

　　綜上所述，行草書法是一種兼具行書和草書特點(diǎn)的書體，其書寫簡便、迅捷，同時又不失藝術(shù)美感。通過學(xué)習(xí)和欣賞行草書法作品，我們可以更好地領(lǐng)略書法的魅力并提升自己的書法水平。

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