古典詩詞的藝術手法
表現手法從廣義上來講是作者在行文措辭和表達思想感情時所使用的特殊的語句組織方式。小編整理的古典詩詞的藝術手法，供參考！
古典詩詞中的點染藝術手法
點染，是國畫的術語。原指畫家在繪畫時，有的地方點，有的地方染，從而繪出一幅和諧統一的畫面。后來借用到古詩詞中來，指的是作者在有些地方正面點明旨意，有些地方側面渲染。一般用景物來染；用一句話，一個詞來點出作者要抒發的感情。
柳永《雨霖鈴》
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。劉熙載說“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣”。 全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
一、正染
就是“染”的內容與“點”的內容在情感的方向上是一致的，是并列或遞進關系。
辛棄疾《摸魚兒》
更能消、幾番風雨、匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。
此詞是一首憂時感世之作，全詞托物起興，借古傷今，融身世之悲和家國之痛于一爐，沉郁頓挫，寄托遙深。上片描寫抒情主人公對春光的無限留戀和珍惜之情；下片以比喻手法反映全詞情調婉轉凄惻，柔中寓剛。詞中表層寫的是美女傷春、蛾眉遭妒，實際上是作者借此抒發自己壯志難酬的憤慨和對國家命運的關切之情。詞中的“閑愁最苦”是點，升華前文，然后用“休去倚危樓，斜陽正在、煙柳斷腸處”來染，豐富、具象“閑愁最苦”：他有抗金的決心，有殺敵的本領，卻沒有報國的機會；空耗著自己的生命，虛度著自己的年華，百無聊賴、閑愁最苦；他無法解脫交織在心中的'這種壓抑、也最怕在煙柳夕陽中登樓遠眺，因為那落日殘陽的光景，太像南宋目前江河日下的危弱形勢，叫人看了心腸斷裂。
二、反染
就是“染”的內容與“點”的內容在情感的方向上是相反的，用對比、對照、反襯手法形成巨大反差，更能撼動讀者。
辛棄疾《破陣子》
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名�？蓱z白發生。
此詞通過對作者早年抗金隊豪壯的陣容和氣概以及自己沙場生涯的追憶，表達了作者殺敵報國、收復失地的理想，抒發了壯志難酬、英雄遲暮的悲憤心情；通過創造雄奇的意境，生動地描繪出一位披肝瀝膽、忠一不二、勇往直前的將軍形象。全詞通篇皆染，最后一句是點�！叭尽钡牟糠置鑼懥艘粋�報國殺敵忠君愛國建功立業的英雄形象，“醉里挑燈看劍”的運籌帷幄，“沙場秋點兵”的壯懷激烈，“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”的沖鋒陷陣，“贏得生前身后名”的千古流芳。結句“可憐白發生”如雷霆乍驚，猛地一“點”，將前面“染”的萬仗豪情一下子打入萬仗深淵，原來前面“染”的只是一場夢，現實中卻是失意得一世無成的“白發”生。意思是說：可惜功名未就，頭發就白了，人也老了。這反映了作者的理想與現實的矛盾。全首詞氣勢磅礴，充滿了鼓舞人心的壯志豪情，代表了作者的豪放風格。
三、問答染
就是點染以問答形式出現，“點”是問、“染”是答。
高適《除夜作》
旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然？
故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年。
此詩寫除夕之夜，游子家人兩地相思之情，深思苦調，委曲婉轉，感人肺腑。詩精練含蓄，用語質樸淺近而寓情深微悠遠。詩中“客心何事轉凄然？”以問的形式來“點”明除夜思鄉之情的凄然，“故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年”以答的形式來“染”：染的部分極妙，不寫自己思鄉，偏說家人想念自己，詩人巧妙地運用“對寫法”，把深摯的情思抒發得更為婉曲含蘊。“霜鬢明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由舊的一年又將“思”到新的一年，這漫漫無邊的思念之苦，又要增添新的白發了。作者正是把雙方思之久、思之深、思之苦，集中地通過除夕之夜抒寫出來了，完滿地表現了詩的主題思想。
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