拍攝精彩人像照片的技巧
我們必須承認(rèn)，在拍攝人像時(shí)經(jīng)常容易陷入程式化的怪圈中。即使模特?cái)[出新的姿勢，但類似的構(gòu)圖和拍攝角度仍然會讓照片看起來非常“俗氣”。這些年來，我們一直在挑戰(zhàn)自己，通過一些技巧來使自己在這場游戲中獲勝。下面是小編為大家精心推薦的拍攝精彩人像的幾點(diǎn)技巧，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
拍攝精彩人像的技巧
1. 使用更長焦距的鏡頭
很多攝影師都聲稱，50mm是“必備”的人像鏡頭，但是這種標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍出來的畫面，與人眼看到的總是非常類似。要獲得更有趣的照片，我們應(yīng)該避免使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，因?yàn)楫嬅孢^于普通。
我的很多人像照片都使用200mm或85mm拍攝，這種畫面的“壓縮”是50mm鏡頭所做不到的。這種壓縮不僅會減少被攝體的變形，而且長焦鏡頭可以創(chuàng)造出非常動人的背景虛化效果，同時(shí)也“拉近”了模特與背景間的距離。使用200mm鏡頭拍攝，可能會在與模特溝通上有些困難，不過結(jié)果是值得的。
2. 避免眼平角度拍攝
很多時(shí)候我們都習(xí)慣于從“正確”的角度來拍攝，畢竟這是最簡單的。挑戰(zhàn)你自己，找一個(gè)不同的角度——高于或低于眼睛，給畫面帶來全新的視角。這個(gè)技巧也可以用來突出不同的身材和身高。下圖中，我讓新娘坐在地板上，對焦于她的臉部和發(fā)飾，將身體的其他部位虛化。這比一張普通的直立人像效果好得多。
3. 使用離機(jī)閃光燈
在婚禮拍攝中，我們的閃光燈從來都不在相機(jī)上。直射的閃光燈無法突出人物面部，還會令照片失去立體感。從側(cè)面給人物打光，可以創(chuàng)造出陰影過渡，突出人物特點(diǎn)，并使照片擁有高光與陰影對比。另一個(gè)好處是可以弱化背景細(xì)節(jié)，拍攝出色的風(fēng)光人像照片。
人像攝影專業(yè)鏡頭知識
臉部印象和背景隨著焦距的不同而改變
鏡頭焦距的差異會讓照片的氣氛為之一變。其中視角的差異如上圖。照片中的被拍攝者的大小沒有發(fā)生變化，但是背景范圍發(fā)生了很大的變化。隨著焦距趨向遠(yuǎn)攝區(qū)域，視角變得狹窄，于是背景的范圍也漸漸變窄。另外，鏡頭的焦距不同，被攝體的形狀也會發(fā)生變化。
使用廣角鏡頭時(shí)，由于它有著近大遠(yuǎn)小的特性，所以人臉的形狀發(fā)生了扭曲。和焦距較長的鏡頭相比，使用廣角鏡頭時(shí)的拍攝距離較短，所以相對距離鏡頭較近的鼻子和臉頰部分就像是突出來一樣，發(fā)生了膨脹。相反，在使用焦距較長的遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時(shí)，拍攝距離變長，臉的各部位的距離差隨著拍攝距離的變長而相對縮小，和廣角鏡頭相反的臉部成像效果逐漸呈現(xiàn)出來。
如上所述，拍攝時(shí)使用的鏡頭焦距不同，拍出人物的印象就會發(fā)生很大變化。究竟使用怎樣的焦距拍攝出來的才是標(biāo)準(zhǔn)成像，這隨拍攝者的主觀喜好有很大不同。如這次的拍攝，使用的是35mm全畫幅相機(jī)，拍攝者本人相對喜歡50-70mm左右的帶有輕微變形的照片。適當(dāng)?shù)淖冃螐?qiáng)調(diào)出了立體感，突出了被拍攝者臉部的抑揚(yáng)感，看起來更加精致漂亮。
但是，也不能單純地說焦距越長越好，因?yàn)樵谑褂眠h(yuǎn)攝區(qū)域拍攝時(shí)，臉部整體會給人很平坦的感覺，有時(shí)還會讓人看起來顯胖。所以應(yīng)該仔細(xì)觀察被拍攝者臉部的特征，選擇最合適的鏡頭。
了解焦距、拍攝距離和光圈之間的關(guān)系
在人像攝影時(shí)受到大家喜愛并被頻繁運(yùn)用的背景虛化和所使用鏡頭的.焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍攝距離(相機(jī)到被攝體的距離)有著密切關(guān)系。
當(dāng)使用鏡頭的光圈值不變時(shí)，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當(dāng)然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景虛化程度還會隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。
只是在進(jìn)行人像攝影時(shí)，先決定鏡頭焦距，構(gòu)圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時(shí)，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系。
把握人像攝影時(shí)的焦距和拍攝距離
焦距越長，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長。如果被拍攝者的身高為167厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用16mm鏡頭時(shí)的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用200mm鏡頭時(shí)距離肯定要在3米以上。如果能夠在一定程度上記住這個(gè)數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內(nèi)拍攝的時(shí)候，絕大多數(shù)情況下沒法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場所，不然使用200mm焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關(guān)系，就不會在選擇鏡頭時(shí)猶豫不決了。
觀察焦距、拍攝距離和光圈值(光圈明亮程度)帶來的不同虛化效果
即使是被認(rèn)為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠(yuǎn)的情況下也會產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時(shí)，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在F4左右時(shí)背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到F5.6為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會更小，也許在F4左右都很難拍攝出虛化效果。
焦距變?yōu)?5mm之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為F2.8時(shí)的虛化效果比16mm時(shí)要大，從圖例中感覺到的虛化的類似于使用50mm鏡頭拍攝時(shí)F4和F5.6之間的虛化效果。與16mm鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和50mm鏡頭比較類似，但是因?yàn)橐暯堑牟町�，照片的印象也稍有不同�?/p>
焦距增長到50mm之后，虛化的程度進(jìn)一步增強(qiáng)，和16mm以及35mm鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時(shí)，即使光圈縮小到F22，景深還是較小，讓背景始終沒有泛焦效果。使用廣角鏡頭時(shí)想要虛化背景很困難，而在使用焦距50mm以上的鏡頭時(shí)則很難以拍出照片整體都合焦的泛焦效果。拍攝者應(yīng)該理解鏡頭特性的差異，在適當(dāng)場合使用適當(dāng)鏡頭，讓它們能夠自然發(fā)揮出各自的性能。
85mm已經(jīng)屬于中遠(yuǎn)攝鏡頭的領(lǐng)域，其成像和50mm鏡頭有著較大差異。就像是有一個(gè)肉眼不可見的分界線，把兩者區(qū)別開來。景深很小，F(xiàn)2.8時(shí)針對眼部合焦，頭發(fā)前部的一部分已經(jīng)被虛化，手臂也有很明顯的虛化。而使用50mm鏡頭時(shí)，頸部和頭發(fā)前面的蓬松部分都在景深之內(nèi)，顯然差距是較大的。
虛化效果和85mm鏡頭比較近似，但是視角變得更窄，所以照片給人的印象也有些差異。拍攝距離較長，比起使用85mm鏡頭時(shí)更加容易控制焦點(diǎn)。雖然這樣的拍攝距離還不至于只要針對臉部整體進(jìn)行對焦就大功告成，但是比起85mm鏡頭來確實(shí)對于焦點(diǎn)的控制要求不那么嚴(yán)格。虛化大小看上去大了一圈，虛化的效果也具有遠(yuǎn)攝鏡頭獨(dú)有的氣氛。被拍攝者和背景的分離更加明確，使得被拍攝者整體都在畫面中突顯出來。
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