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攝影棚里的專業布光技巧

　　影棚攝影可以塑造出立即可見的景象，但同時也帶來一些不可見的特性——這個物體是平面的還是立體的?它的外表是粗糙的還是光滑的?它如石頭般沉重還是輕如羽毛?下面是小編為大家精心推薦的攝影棚里的一些布光技巧，希望能夠對您有所幫助。

　　攝影棚的布光技巧

　　輪廓

　　我們首先會注意到一個物體是否具有清晰的輪廓。我們可以很容易地辨認出一輛自行車，一個雞蛋或一個打蛋器的輪廓，但是對于一個足球或一只冰箱來說，單憑輪廓就不是那么容易好辨認了。我們首先需要判斷出輪廓到底有多重要。強調輪廓是為了保證物體和背景之間有盡可能高的反差，也就是說在黑暗背景前能勾勒出一個清晰的物體，反之亦然。如果使用漫射光，第一要素將取決于是否能夠找到一個適合的、能形成強烈反差的背景。

　　我們可以用側順光將輪廓完美地勾勒出來。這時最好將一盞聚光燈放在物體的后面。如果景象太小，不能遮住光線，可以將物體放到黑色背景前，并用兩盞聚光燈從后面斜著打光。這樣一來，聚光燈從側面打過來，會剛好打到被攝對象的外部邊緣。這種照明方式被稱作暗視野照明。在這里一個小的手電筒便能夠解決問題，因為它的光束可發散。

　　形狀

　　輪廓之后要考慮的是形狀，這里指的是物體的可塑性特點。這就需要垂直的燈光和清晰的陰影，因此我們選擇側面光。物體通過自身形成的陰影就可以表現出形狀和立體感。我們將明亮與黑暗的對比用作測量被攝體三維體積的信息。對比度越大，物體的體積也就越大。由于我們可以有目的地控制對比度，因此我們可以隨意控制空間感覺。

　　如果想要判斷物體的形狀，我們還可以依據從明亮到陰影的過渡區域的形狀。平穩、柔和的過渡來源于圓形物體，清晰的陰影則出自拐角和邊緣。需要注意的是，景象要在有燈光的一邊從背景中被清楚地襯托出來，同時還要保持形狀不走樣。如果前景和背景重合在一起，可增加一個低功率的背景燈。這種背景燈能保證持續性的光階梯度，不會強調某一處的強度。另外，迷你攝影棚柔軟的材質對突出物體外形起到的作用十分有限，這就需要從一側打出強烈的光，同時在對面盡可能遠的位置采取遮擋的方法，吸收漫射光。

　　表面

　　表面結構可以通過強烈的側面光來塑造。30°~90°之間的角度都可能是正確的，這取決于表面的特性。對于粗糙的表面，一個相對較平的角度便很適合，因為這樣可以減少陰影在畫面中的損失。如果平面只是略微粗糙，則需要燈光以90°角從側面打進，這樣可以使陰影變得清晰。對于結構豐富的表面，對畫面加亮可以使表面的細節清晰可見。通常表面結構不是那么重要，不一定要將其列入總曝光內，只需感覺得到即可，不需要更多。

　　以上是在表面粗糙或無光澤的情況下，如果表面是能夠強反射或發亮的物體，情況則完全不一樣。表面光滑發亮的物體會強烈分散我們的注意力，使我們不能第一時間注意到一件物品的輪廓或外形。陶瓷、金屬和玻璃就屬于這一類很難掌握的拍攝對象。

　　不少以玻璃制品為拍攝對象的作品都屬于杰作，因為透光性和反射性的結合給攝影帶來了極大的困難。

　　反射其實并非一直不受歡迎。利用反射光線為物體造型，通過這種方法我們了解了大量物體的形狀。我們可以利用反射將本身在圖像之外的物體帶入到圖像中去。當然這也是光源的形式，或者更確切地說是漫射的形式。它同樣也可用于塑形。比如射燈——影棚攝影中最受歡迎的平面燈，其在矩形反射中容易辨認。自己制作漫射體，同時也就決定了它的形狀。我們可以將反射用到圖像塑造中，甚至可以模仿一面窗戶：將不透光的紙板剪成窗戶上的十字框架，然后將其定位在光源的前方，使其成為可視的反射。

　　玻璃和金屬

　　金屬物體的表面各不相同。在結構明顯的、平滑的和進行過高亮度拋光處理等形式中存在很多中間形式。反光物體尤其棘手，因為通過反光物體不僅能反射光線，還能反射部分空間，甚至包括攝影師在內。這些反射光在之后的照片加工程序中很難被去除，反而會被細致地表現出來。

　　反射遵循簡單的物理原理：入射角等于反射角。在平面上出現的干擾性反射光相對來說比較容易避免，通過改變光源或相機的位置，就可使反射光消失。但如果是圓形物體，則將使問題復雜化。因為通過光源的改變，反射光只能改變它們的位置，并不能真正從圖像上消失。要想使反射光消失，光源應離光軸越遠越好，這在平面中也同樣適用。在直射光線下將黑色背景板放置于接近光源的地方，光線的傳輸方向會隨之發生改變。

　　玻璃是所有產品攝影中最需要技巧的，因為它同時具有透明和反射兩種特性。對于玻璃制品來說，不止前面會進行反射，物體的后面和里面也同樣都會發生反射。對于磨光的玻璃制品，每一個單獨的研磨面都會發生我們并不希望的反射現象。這種材料雖然不是透明的，但卻是透光的，它很容易能夠分辨出輪廓。此外，我們也不需要十分細致地去關注背景。

　　布光對造型和色彩表現

　　1. 光對靜物產品造型的塑造

　　布光表現靜物產品造型主要指的是對產品立體感和表面形態(輪廓)的塑造。當拍攝物體的特寫或近景時，最好運用正面補光，表現物體正面質感，曝光則以正亮度為宜，使造型效果更好。影響這方面表現的主要因素是光源的強度(或者說光比)和光照射的位置

　　2. 光對靜物產品色彩的表現

　　“光是色彩之源”，光對靜物產品的色彩還原起著直接作用。有光才會有色彩，光的變化影響著色彩的變化。人只有在光線下才感知到物體的顏色，如果是在黑暗中，再精美豐富的色彩也看不到。在景物廣告攝影中，光對色彩作用有兩點：一是光的方向;二是光的色性。

　　光的方向，在影室布光中指的是不同光位的光線照射，如順光、側光、逆光等，這些不同的光位，使靜物產生明暗不同的變化，使得色彩也各不相同。順光指拍攝主體的受光面，基本上沒有暗部，影調層次較平淡單調，反差小，但色彩細膩平和，色調明亮。

　　攝影棚里的專業布光技巧

　　1、逆光、側逆光的使用

　　柔調人像的用光拍攝中，我們還可以使用一些用光技巧，如：逆光和側逆光的使用。逆光和側逆光可以使人物的輪廓突出、增加立體變化和使人物產生通透的感覺。并且在曝光上也可以采用讓畫面局部曝光過度的技巧，使軟調的效果得到強化

　　逆光、側逆光的使用

　　2、側逆光、反光板加頂光

　　增加了頂光的照明，使人物增加通透感和細微的立體變化

　　3、側逆光加反光板

　　人造反射光必須有發光體(影室燈)的光照射在一定的物體上才能反射到被攝人物上面，反射物體本身并不是發光體。中我們常用的反光板就是反射物體，由于表面的粗糙程度不同，反射的強度也不盡相同。這里我們選用的是泡沫板，輕便、漫射光線反射柔和。在人物的前側、左右位置使用了反光板，在人物的側后方使用閃燈照明，人物的面部主要是利用反射回來的光線對人物進行補光，這樣光線更加柔和、細膩

　　4、半包圍式加反射光(反光板的漫反射)

　　半包圍式加反射光(燈光反射)布光基礎上，可以直接使用反光板結合多盞透光燈照明的布光方法，使用半包圍式的投射光加反光板的漫反射補光結合

　　5、半包圍式加反射光(燈光反射)

　　為了取得均勻、全面、軟調子且能美化被攝者的用光效果，一般使用多盞室內攝影燈和一些反光照明。主要使用了多盞透光燈照明的范圍內，在人物右側使用閃光燈照明反光板的反射回來的光線對人物進行補光，這樣光線更加柔和

　　6、半包圍加前側光

　　為了在輕柔中適當增加人物的質感和立體變化，可以使用半包圍布光中，增加前側光加強人物的立體變化和質感，在左、右、后方柔光布的包圍中，在人物前側使用柔光箱對人物進行補光，可以快速、便捷的調整人物的立體光比變化

　　7、半包圍加頂光

　　我們也可以為了在輕柔中適當增加人物的質感和立體變化，可以使用半包圍布光中，在左右柔光布的包圍中改變左右閃燈的強度增加光比的變化，在上面使用柔光箱對全場進行整體補光，這樣的光線照明使人物的投影增加并且透明，軟柔調子的感覺更有變化

　　8、包圍加頂光

　　在包圍布光中，我們還可以在輕盈、明快中增加頂光可以增加人物的立體變化.在柔光布全包圍式的布光方案中增加使用了頂光。這樣的光線照明主要的特點是照場光線通透、軟柔調子的感覺更強

　　9、主光是正常色溫(閃光燈)+輔助光低色溫(紅色光)+輔助光高色溫(藍色光)

　　使用正常色溫的閃光燈做主光，紅色光源與藍色光源相搭配做輔助光，使人物的形體上形成冷暖的變化，兩種有色光都打在被攝者的臉上與身上同時照明背景，畫面更富有變化，整體感覺、跳躍。

　　10、主光是正常色溫(閃光燈)+輔光(不同色溫的色光)

　　這種混合光的運用可以使畫面產生夢幻的色彩感覺。在具體操作時，人物的前面與正側面布置兩盞正常色溫的閃光燈和一個反光板。人物的暗部使用不同色溫的色光作輔助光改變人物部分膚色的色彩給人產生環境光的效果。

　　11、主光是正常色溫(閃光燈)+背景低色溫(紅色光)+背景高色溫(藍色光)

　　主光是以閃光燈為主，背景光出現冷暖兩色的對比變化，突出個性時尚，裝飾性強。

　　使用正常色溫的柔光閃光燈主要的照明人物，保證人物的膚色的正常還原。背景左右分別使用了加紅色片(低色溫)和藍色片(高色溫)的燈光，整個畫面出現了冷與暖的對比效果

　　12、主光是正常色溫(閃光燈)+背景低色溫(紅色光)

　　是以閃光燈作為主光，背景使用紅色燈光。作為背景環境光使用，渲染氣氛突出畫面的色彩變化，具有戲劇性

　　這種不同色溫的混合布光方法適合拍攝不同色調的，如暖調、冷調等。因為照明人物的主光是正常色溫所以人物的色彩還原是正常的，這樣就避免了由于色溫不同而出現的怪異色彩，符合一般人的審美要求。

　　13、聚光(主光)+柔光

　　聚光做主光與柔光相配合的一組混合光線，聚光燈的照明效果是重點突出、光比較大，使用柔光相配合可以適當的調節兩者之間的光比與反差。具有強調重點、主次分明、突出表現的作用。

　　聚光也屬于硬光照明，它與硬光的主要區別是聚光燈的方向性強，照射面積較小，反差較大，可以強調主體人物的局部，加之輔助光的柔光箱可以增加暗部的拍攝細節，使畫面的層次更加豐富。

　　14、硬光(主光)+反射光

　　以硬光為主光，反射光為輔助光的混合光的布光方法，硬光起到整體塑性的作用，反射光起到增加層次的豐富細節的作用。整體效果較為立體，塑型感強。比較適合歐式風格、古典畫意風格、或想要突出畫面的某種特殊意境時使用，畫面的立體感要比硬光加柔光的立體感稍強

　　15、柔光(主光)+硬光

　　利用柔光做為主光照亮被攝主體，人物面部柔和、層次細膩、反差柔和有利于對皮膚的表現。同時使用了硬光作為輪廓光勾勒人物的身體線條，軟硬兼施，畫面效果立體、靚麗。拍攝時以柔光為主，硬光可以根據實際情況加以調整，如硬光打在被攝者的頭上可以作為發光，打在人物的背部邊緣可以作為輪廓光，體現人物的線條美，打在背景上可以作為環境光來渲染襯托人物主體

　　16、硬光(主光)+柔光

　　就是利用了硬光作為主光照亮主體，同時使用了柔光為輔助光增加畫面的層次與細節。硬光作為主光這樣人物的立體感強、質感會得到突出表現，柔光為輔助光這樣會使人物的暗部層次分明、反差適中。軟硬兼施，畫面的效果明顯、主次分明。硬光與柔光相結合的布光方法在人像攝影中運用的比較廣泛，由于硬光作為主光源，光線的整體感覺會比較立體，適合拍攝一些較時尚動感、唯美以及歐式的拍攝風格。

　　17、修飾光

　　光位一般在主燈的對角線位置，主要是對整體影像進行一些光比控制、色彩的變化。燈光要硬一點，使人物與背景脫離，突顯出輪廓光。這樣既可以豐富畫面，也可以突出層次感。而如果沒有這個光的話，片子就有點死，人物了無生氣。

　　修飾光可打亮頭發，皮膚線條產生陰影，質感強，人物有立體感。

　　18、陰陽光

　　主燈位于被拍攝人物側面斜上方45度，以鼻粱為界，一面亮，一面暗，此種布光方式更利于刻畫人物心情，若主燈位于正上方再調正一點，會在面頰的另一邊出現鼻梁的投影，使鼻梁看上去很堅挺，眼神有力。

　　19、三角光

　　主燈位于被拍攝人物正上方45度向下打，用相機對著眼睛，其余輔助光源、光比控制要比主燈稍弱。這樣在鼻臺兩邊面頰部位會出現一個三角形狀，能使鼻梁挺拔。

　　20、平面光

　　影像最常用的布光方式，一般需要5-6臺燈，主燈.、輔燈、地燈、頂燈各一臺，背景燈一到兩臺。然后以被拍攝人物的眼神為測試標準，使所有測試的燈具達到同一數值，這種布光方式使影像光線比較柔和，各處的曝光比較均勻，影像唯美。

　　可去掉眼袋、消除鼻溝陰影。

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