少年派的奇幻漂流中的攝影技巧
《少年派的奇幻漂流》是根據揚·馬特爾于2001年發表的同名小說而改編的一部3D電影，由李安執導，蘇拉·沙瑪、拉菲·斯波、伊爾凡·可汗等主演。該片于2012年11月22日在中國內地上映。以下是小編整理的少年派的奇幻漂流中的攝影技巧，歡迎閱讀！
少年派的奇幻漂流中的攝影技巧
《少年派的奇幻漂流》是李安導演2012年的大作，一部結合3D與數位虛擬人物建構的電影。故事開始于蒙特婁，也結束于蒙特婁。一名在找尋靈感的作家(拉菲斯波Rafe Spall飾)無意間得知派帕帖爾(伊爾凡可汗Irrfan Khan飾)的傳奇故事。派的父親(阿迪勒侯賽因Adil Hussain飾)開了一家動物園。因這樣特殊的生活環境，少年派(蘇拉沙瑪Suraj Sharma飾 )對信仰與人的本性自有一套看法。在派17歲那一年，他的父母決定舉家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必須離開他的初戀情人。在前往加拿大的船上，他們遇見一位殘忍成性的法國廚師(杰拉爾德帕迪約Grard Depardieu飾)。當天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激無比的暴風雨一瞬間就成了吞噬貨船的大災難。派卻奇跡般地活了下來，搭著救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴――理查德帕克，一只孟加拉老虎。神奇的冒險旅程就這樣意外開始了……
我們由人文的角度來觀看電影，去感受電影想要傳達的意念，或是看看3D場景之下所呈現的視覺效果，都是很好的出發點。下面我們借著電影的場景，來跟大家分享解說一些攝影用光的概念。
這部電影的很多外景其實都是在棚內搭建的，并且結合電腦動畫的效果，而不完全是單純的拍攝而成。但不論是拍攝或是后期制作，燈光的定位都十分講究。
那么這些場景的用光是如何構成的呢?
光線相對于相機取景的角度來說，是一張半逆光的成品。破云而出的太陽，在部分被云遮擋的情形之下，呈現一種直射卻有點柔光的效果，而逆光或半逆光都很適合拍攝人像。這張我猜是在棚內拍攝并后期制作的，但主體及船身的光影都表現得很棒。
這張同樣是逆光的手法，主體也是朝向光源，但是是以剪影的方式表現，反而吸引了我們的目光，整體偏向低色調，讓觀賞者的心，也跟著往下沉。逆光時的補光或不補光，全看你畫面中想要的表達意念。
使用45度的光源，在主體臉龐的另一側，形成三角的亮部，這種打光方法，稱之為林布蘭光法。適合用來表現男性的陽剛，可以讓五官極具立體感。
這張同樣是林布蘭光的角度，打在主角消瘦的臉上，鼻梁的高光及一側的陰影，強化了五官的造型。
在半逆光的情形之下，主體有適當的補光時，這樣的半逆光會變成輪廓光，可以幫助主體勾勒外形，如果大家用心看過本片這樣的光法其實用過很多次。
側光的光線，讓主體朝向光源，但對于主體來說，是順光的。這種極窄的打光范圍，會讓我們跟著主角專心的祈禱。
《少年派的奇幻漂流》影評賞析
“人生就是不斷的放下，而最遺憾的是，我們沒來得及好好道別。”
李安導演的新片《少年派的奇幻漂流》中的經典臺詞，人人都記住了這句話，人人都有來不及和未盡興的道別，揣著無可奈何與追悔莫及繼續前行。但是，這句話并未打動我：既然要放下，就干脆點，快，絕，狠，干嗎要默默及及地告別呢？既然有不舍和留戀，一步三回頭，那又何必放下呢？再大的困難，也堅決不放棄，再重的包袱，都背著它上路，結果無論是好是壞都心甘情愿，這樣的結局豈不更無悔？
很少趕潮流看大片，去年看了《失戀33天》，因為是自己編的書被搬上銀幕，也因為電影的熱映帶來了巨大的經濟收益。而今年唯一想看的就是這部“少年派”，很早已看過小說，奇幻色彩頗重，拍成電影簡直就是一場高難度的挑戰和冒險，如少年與猛虎的太平洋漂流之旅。
我有思想準備，它會是很多人想象中的悶片，如果沒有炫目的3D特技的話，大概會走掉一半觀眾。工作了一天焦慮了一天的人，誰肯坐在電影院里苦大仇深地思考人生，每個鏡頭都有含義，都不是通過表象能夠理解的'，看不懂的是真不懂。全片基本無對白，主角只
一人一虎，白天結束是黑夜，日復一日，數著秒過，無邊的寂寞；狂風暴雨，電閃雷鳴，茫茫大海，看不到盡頭；人在宇宙中渺小得可怕，希望是種虛幻的東西，搞不清什么支撐著你活下去，這就是人生。
李安是個很擅長講述社會關系的導演，不算復雜的情節，卻隱藏著耐人尋味的各種關系，如《斷背山》的同性之愛，《喜宴》《飲食男女》的父子倫理，還有《色戒》那種極端恐怖政治環境下扭曲到極致的男女關系，歸根結底，都是關乎人與人的相處。直至這部《少年派的奇幻漂流》，他再次玩了個新鮮的題材，跨越到人與動物的關系，把他們放置于浩渺無邊險相叢生的孤寂的大海上，對立，絕望，斗爭又相互依存。
少年派小時候，家里是開動物園的，一天他去看那只叫理查德帕克的孟加拉虎，拿肉給它吃，想和它做朋友。當老虎一步步走過來時，父親暴喝一聲嚇退了老虎，他警告派，動物永遠不可能是朋友，你覺得它是善意的，無害的，你從它眼神里看到的，只是你自己的心意的投射。
永遠不要依靠幻覺活著，不要自欺欺人，不要隨便選擇相信，世界上唯一可靠的救助，來自自己，而非神。這是父親作為無神論者教給派的生存法則。
而母親則代表了另一種觀點，人要有信仰，要相信，要等待，要虔誠地祈禱，要保有美好的堅持。長期的孤獨帶給我們無助和絕望，只有相信這幻覺是真的，世界是美好的，才有希望活下去。
少年派與孟加拉虎，在大海上掙扎，漂流，求生，從相互畏懼，敵對，防范，到相依為命，互相依賴，到最后老虎成了他生存下去的動力。老虎的咆哮和反撲，給了他巨大的刺激，讓他每天有事做，那就是馴服老虎，并喂飽它。直至他再也離不開老虎，他把餓得奄奄一息的老虎抱到自己懷里，溫柔地撫摸它；他吹響了口哨，呼喚老虎快快離開那座危險的食人島；星斗滿天的黑夜，小船靜靜在海上漂流，孤獨之極的他問船頭的老虎：理查德帕克，你在看什么呢？
沒有回應。
影片結尾部分，小船終于靠岸擱淺在沙灘，少年派獲救，然而當人們抬走他時，他突然大哭起來，他哭，不是因為重獲生命的喜悅，而是，那只與他相依相伴共度難關的老虎，竟然只聳了聳肩，抖抖毛，步履蹣跚頭也不回地徑直走向叢林，從此消失于他的世界。
“我以為它會回頭看我一眼，結束這段關系，可是它沒有。”這才是全片最觸動我的一句臺詞。
人到中年身材發福的派，坐在客廳里，平靜地對朋友講述著這一切，流下一行眼淚。他說，人生就是不斷放下，可遺憾的是我們沒有好好道別。我上了救生船，失去了家人，我才后悔沒有珍惜過父母。理查德帕克永遠離開了我，我才想起，我應該告訴它，你是我在大海上存活下來的唯一動力，我愛你。
說完這句話，他擦擦眼睛，此時門開了，他歉意地對朋友說，哦這是我妻子回來了，還有我的兒女和一只寵物貓。
童話結束，一切回歸現實。
心有猛虎，細嗅嗇薇。讀過這本小說的人都知道，老虎只是一個象征，那是我們內心的另一個自我，代表一種充滿刺激又可怕的欲望。因其危險，反而難以抗拒，如泥足深陷，無法自拔。李安在接受采訪時說，之所以選擇如此陌生又難駕馭的題材，也是心中猛虎作祟，婚姻關系需要忠誠，而拍電影需要新鮮，越沒有嘗試過的越刺激。
恐懼帶給我們力量，因為老虎的存在，少年派不得不運用全部智慧和精力，與之斗智斗勇。他必須保證它活著，與自己作伴，并且給自己理由，活下去。怕，人才會有勁。怕，人才會提高警覺。對老虎的恐懼，助長了少年的精氣神，他說，我喜歡做我不知道該怎么做的事。
所以當有一天，這恐懼不存在了，當生活回歸安逸，四平八穩，當少年淪落為普通人娶妻生子，朝九晚五，他一下子失去了生存方向，也給觀眾帶來巨大的失落，少年仲永泯然眾人矣。
世上一半人乖，一半人不乖。不乖的人心中，都臥虎藏龍。虎是欲望也是不安，它是茫茫威脅著的影子，它讓我們恐懼，也讓我們清醒，時刻保持戰斗的姿態，不敢掉以輕心，人生因之才有意義。歲月悠悠，總似有什么在后頭追趕著，浪急灘險，才不斷激發潛能。塵埃落定，才真正讓人心慌。這只虎會陪伴我們，也會隨時離開。我們能做的，只是在它離開時，不去想，不去懷念，心平氣和接受現實。
在這場真純的幻覺中，原來，我們并不孤單。
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