藏抒情散文

　　很多曾經(jīng)的小孩都玩過這樣藏的游戲：他藏在虛掩的門后，或者屋子里某處昏暗的角落，大人裝作茫然四顧的樣子，眼睛故意瞄向別處，當(dāng)他自言自語出怎么找不著了呢？小孩準(zhǔn)保歡笑著，咋撒著小手手跑出來，大叫著：我在這兒呢！這時，孩子，大人，上帝都被惹笑了。

　　如此，孩子玩的樂此不疲，大人亦不覺辛苦，快樂像一只小螞蚱，在他們的手掌里捉了又放，放了又去捉，意猶未盡。

　　當(dāng)螞蚱藏進了草叢，藏的游戲變成了生命的功課，我還一直想念那個咋撒著雙手跑出來的小精靈。

　　悄悄地藏起來，卻不沾染黑暗，這就是孩子。

　　生命伊始，藏就是這樣為我們啟的蒙。連一點裝飾都沒有的孩子的心，赤裸裸而鮮紅，像風(fēng)像光像爆炸的空氣不懂隱藏，但這藏的初源卻教人如此牽魂。孩子真是天下最大的玩主，把藏玩成絕境，我們都是曾經(jīng)的小傻瓜，藏的游戲代代無窮已，假若再也沒有孩子歡呼著從門后面跑出來，這個世界就失去了神性。

　　一切隱藏，皆含深意，唯一的差別是，孩子把它變得稚拙天真，而成人，會做成一層又一層包裹世故的隔膜。

　　在每一張終年彌漫著灰蒙蒙偽裝的俗世面孔中，我尋找那個失了蹤的靈魂小孩。

　　藏，這個詞常常被冬天提領(lǐng)出來，像一道諭旨昭告了人間，萬萬千千的精靈各自閉上了門戶隱遁起來，躲在幽暗之所，沉睡假寐或休養(yǎng)生息，等候著上場的鑼鼓，一聲春雷給它們一個慫動的激靈。

　　倚望著冬日的畫框，你藏好了么？我問自己。人類也會被冬的意念征服和占領(lǐng)么？事實證明，我一直在被這個詞所深深提醒。

　　人生一去四十載，仿若置身于一座半舊的空宅，唯有鳥驚庭樹，影渡回廊，窗外風(fēng)起不息，寸心已慌亂時，不禁要問：是世界隱藏了我們，還是我們隱藏了世界？月色籠罩里，我的心突然顯露出來，像一只孤獨的鶴，月光聚攏成它的羽毛，在風(fēng)的梳理中有些悲傷。世事都遠(yuǎn)了，而此刻，暗含在轉(zhuǎn)瞬即逝之間，然后淹沒于匆匆的流年。風(fēng)聲水聲蟲聲鳥聲梵唄聲，無聲不掩；月色山色草色樹色云霞色，無色不蔽；柴米油鹽醬醋茶的嗡嗡營營，無一不藏。逝波滾滾，宇宙茫茫，從一層層塵灰中抖落出我的心，這又是一顆怎樣不甘的心啊！我已愈來愈沒有干掉現(xiàn)實的資格，唯一可保留一點不被現(xiàn)實干掉的勇氣。一個耽于幻想，不安現(xiàn)實的人，軀體里都藏著另一個自我，往往在似曾有此時，似曾有此景，似曾有此境界里，泄露出諸多靈魂里孤寂的秘密。

　　畢生所求，如何方適我的性情之根，在生活的大命題中將自己慢慢藏起，以善意詮釋著周圍的人們，亦是對人深摯的憐憫。仙鶴有靈風(fēng)，生命亭亭自然無俗情。

　　長久以來，人體內(nèi)肯定構(gòu)筑了一種美麗的秩序，波折萬千，只有恢復(fù)到那種整肅無雜的秩序之中，你才可以坐穩(wěn)了，寫出點東西，描畫出心中的意與識。

　　很多關(guān)于青春的詞我已不用，除非是近于童言無忌的透明。屬于青春的一切都似流星劃過那時的長夜。在今夕的星空里排布的是另一群星子，或許還是那個永恒的星空，由于歲月的更迭，它們也在重新認(rèn)識我，我也在重新指認(rèn)它們吧。

　　而藏也在這種序列中，作為一種凝定的氣場，安頓著生命中的形式，邏輯，因為善意的藏，少了冒犯和介入，而顯出生命的蒙昧和自然的高妙來。藏不同于逃逸，逃逸要甩的干干凈凈，無影無蹤。而藏是為自己拉起一道帷帳，熱衷于擔(dān)任幕后的角色，沉醉期間，流連忘返，天寬地闊。

　　這一生，為游戲所藏，為情所藏，為不被現(xiàn)實干掉所藏。紅塵喧鬧，我是無言藏起的低眉人。茫茫人海一身藏，這件平常的衣衫，無論置身何地，都可以用神仙的眼洞穿過眼的神馬浮云。都可以有閑暇，以通靈的手去撫摸生命的余味。

　　那時，生命處在剝洋蔥的懵懂里，每一層散發(fā)出憂傷的氣味，都觸到了淚點一般，嗆出了理性與成熟。這就是來自生命的在場，貼近生活就無處可逃，而藏最重要的意義在于提供了更多告別庸常的手段，在各種明規(guī)則潛規(guī)則里摸爬滾打后，超然禪坐于自己的洞穴里療傷。

　　藏是每一個堅定的寫作者背后一種堅實的背景支持，不然，何以維持他的孤絕。村上春樹是懂得智性隱藏的，他更愿意藏身于幽暗的深井，藏倒是一種靈感的拯救。真正忘掉那些世俗的道具和技巧，藏的情有獨鐘，才與靈魂的自己相遇。

　　花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。詩人沉郁的心藏在那朵花里，登高望遠(yuǎn)，極目之物太多，他的眼里只有一朵花，那樣孤標(biāo)粲粲。想來那花里大半縈繞了故園夢影，也難免糾纏幾絲有愛有恨的政治聯(lián)想吧。

　　每每看名家之文，想的不僅僅是文章，還有他的精神面孔。人是否和文章一樣美好，還是美好僅是一種標(biāo)榜。一個人，也許拙于文辭，但人品奇美如孩童，此也勝卻懷抱三經(jīng)五略。而真名士詩意的外表，樸拙的內(nèi)心里，真性情肯定也會螞蚱似的跳脫出來。

　　當(dāng)我的人生走出足夠的遠(yuǎn)，我朝著自己最初的隱藏之所投去感激的目光，那些內(nèi)心浪漫和醞釀的詩意皆因隱藏而誕生，至今清晰記得各種角色從游戲到人生的轉(zhuǎn)換。

　　我竟然把自己都藏丟了。真不愧是藏貓貓的高手，把自己卷進席筒里，昭然若揭，卻不露行跡。藏進母親的衣柜里，那些大包袱小包袱拎到一邊去，我變魔術(shù)似的從人間蒸發(fā)了。柜子里漆黑，樟腦球熏得我有些昏昏然了，我不得不自己從里面爬出來。母親見了嚴(yán)重警告我：有個小孩就是藏在里面活活憋死的。有時無處藏身，想重蹈覆轍，它那和棺材一樣的顏色嚇得我心頭一凜，母親的話顯靈了，我還真不想葬身在柜子里面。

　　那次，是隨祖母到外鄉(xiāng)的.親戚家吃喜面，一幫走到一起的孩子玩起了捉迷藏。我記不起來自己究竟藏在了哪里，似乎等的都睡了一覺也沒人來找我，走出來，街上已空無一人。我迷失了要去的地方，當(dāng)被好心人領(lǐng)回親戚家，才知道他們拋下我一哄而散，是因為一碗雞蛋掛面的召喚。

　　也不知那時懂不懂的這樣深刻地反省：藏的再好，也要知道相時而動，不然，像雞蛋掛面這樣的好事總要錯過。何止如此，每一個捉人的靈貓，也不會像古代詩經(jīng)里身懷抱柱信的尾生，即使捉不到你，也會在那兒一直等著你出來。

　　普魯斯特蓋著厚重的鴨絨被，從緊閉的天鵝絨窗簾縫隙窺視著世界，寫出了長長的似水年華。總之，藏起來看這一世繁華，是一種最安全的角度。

　　當(dāng)我迷戀過金庸的武俠小說，和梁羽生的《七劍下天山》時，我至今只記得一個平常女子程靈素，一個平凡男子余魚同。在青春萌動里，他們?yōu)槲野l(fā)的蒙，也再一次印證著藏的論調(diào)。他們?yōu)榱怂鶒鄣娜松钌畹夭仄鹱晕遥�多愛，也不說。只要所愛的人更美好，他們有一種我不入地獄，誰入地獄的獻祭氣質(zhì)。那種暗戀雖不會給自己造福，也不至于闖禍。我們喜歡小說里的人物大多是和自己性情相近的吧。

　　在一個熱鬧的世界里，我像一只羔羊一樣沉默。躲在某個角落里，默默享受自己的好，怡然自得，不必急著討好誰，不必急著推銷自己，只把自己當(dāng)作一種美好的背景存在。當(dāng)高勝美在音箱里柔情似水地唱著：我對你情深深似海······我也會莫名地蘸著程靈素的思念，拼著余魚同的衣帶漸寬終不悔，準(zhǔn)備編一出遙瞻殘月，暗度重關(guān)，奔走荒郊的好劇時，那個人卻忙著去委身于自己的經(jīng)濟之道，鉆營世俗地位去了。因為不屑，所以難再愛。

　　不必再吞下冷香丸，為誰藏起自己，真是一種解脫，而沒有人能讓你永遠(yuǎn)珍藏著，分明是一種更甚的憂傷。

　　這就是任其搖蕩，又自動自息的靈魂，也正是沉默在這中間，生命神秘的所在吧。

　　那時年輕真好！每年春天都有一個與萬物一同開花與發(fā)芽的青春，自己心里的花兒開的恣意而漫無邊際，直到你藏進婚姻之城。藏來藏去就像一場奢華的夢，那是被青春的窗所限定的一片藍(lán)天。當(dāng)你懂得藏也是一種修行，連追逐任何游戲的成本都吝嗇了。

　　曾經(jīng)到一個陌生的城市打工，有一刻，我第一次明確意識到身邊原來有如此眾多的陌生人，就像兒時那次藏丟了自己，突然間孤獨的要命，不想藏在這個陌生的世界里。我希望某個回頭喊人的人喊得是我，按響孤獨的門鈴，在一個酒館喚出美酒，但愿長醉不復(fù)醒。而藏又讓我心夢可棲，我對自己無可挽救的天性幾近絕望。現(xiàn)實逼將人左顧右盼，一朵又一朵的隱秘之花的次第開放，逃離不堪，逃離平庸，逃離與內(nèi)心的差距，充塞著日后無可他補的撼意。

　　再多的繁華，卻無一是自己所識所愛的，也不過是個孤島。藏不再是個地理位置，或者限于一個物理空間，就像顯克微支的小說《燈塔看守人》中，那個老人最終失去了借以藏身的守?zé)羲�的職位，但他已有了�?nèi)心的燈塔藏身，所以他的眼睛是亮的，無窮的遠(yuǎn)方正等著他。

　　這個世界上最大的藏家該屬上帝了，他無處不在，可從不現(xiàn)身。倒是他的使者死神常常來造訪下界，出現(xiàn)在我們周圍，他像一個算命的，打著幌子到處游走，幌子上寫著：提醒久困英雄。可是困惑已不再是我的財富了，也沒必要向他提交通向天堂的學(xué)費了。但我還是把他當(dāng)作生命的導(dǎo)師，有他的提醒，才知生的燦爛與短暫。

　　藏了那么久，總有一絲半縷的靈魂像最初常常越了位的小孩，從文字里逸出來，穿越所有的謎底，背著幼稚的外殼，被天性所差遣的游走，正惹得上帝發(fā)笑呢······

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