我的博物館之行隨筆散文
余秋雨主編的《藏著的中國》介紹了各地博物館。我探訪博物館的興趣，由此引發。于是上次到太原，特意去了山西博物院。
站在大門處，映入眼簾的是一座恢宏的建筑，如斗似鼎的仿古主廳，主要的展廳都集中在這里。迎著正午的陽光，拾級而上，也因為是正午，大殿外只我一人，空蕩蕩的，只有我的腳步聲與我相伴相隨。高大的建筑，需抬頭仰望才行，四個轉角處的青銅巨柱，鑄刻著饕餮紋、蟠螭紋等青銅紋飾，極具裝飾效果。大廳外側的每一個平面還有一些裝飾用的斗拱，用現代建筑極簡的線條展示出具有民族傳統特色的建筑主體。
沒有請導游，也沒有租用解說的講解儀。我，想跟隨自己內心的選擇，感知時隔千百年的那份心動與吸引。
展館主要分為歷史和藝術兩個系列專題，二三樓為歷史系列，四樓是藝術系列。每一個展廳，以一個主題為主線，歷史專題包括：文明搖籃、夏商蹤跡、晉國霸業、民族熔爐、佛風遺韻、戲曲故鄉和明清晉商。藝術專題包括：翰墨丹青、瓷苑藝葩、方圓世界、山川精英和土木華章。
不同展廳在體現主題時，依時間排序而列，透過展品，可以看到華夏文明在晉國大地的繁衍與更替。每一個展廳的門口，都用這一主題的特質材料，展示主題的特性。如：“文明搖籃”的標題選用甲骨文，背景則是早期人類的耕織活動浮雕。“明清晉商”的大門，則是山西大院文化的縮影。每個主題用不同的單元演繹人類在社會生活中的點點滴滴，詩意，令人回味。還是以“明清晉商”為例，第一單元：商旅何匆匆;第二單元：金融執牛耳;第三單元：庭院深幾許。每個單元概述的文字，追隨主題的特色，時代的記憶，分別選用玻璃、石材、木質等，將文字與展館的內容形神有效地合為一體。如“庭院深幾許”的文字介紹：“今天，存留于中國各地的'晉商會館，還有晉中各地的豪宅大院，風雨滄桑，鉛華落盡，默默無語。其實它們想訴說，訴說過去殷實繁華的歲月;訴說“晉風多儉，積累易饒”的真諦;它們在詢問，詢問偌大的事業，何以一朝散盡？詢問票號與銀行一步之遙，為何止步不前？庭院深深，空寂無人。回首晉商500年盛衰，慨嘆唏噓之余，不能不引發無盡的思索。”透過這些文字，尋找青磚大院散發的氣息，感知文字背后藏著的故事。這樣詩意的文字，似乎在輕叩舊年的大門，禁不住浮想聯翩……晉商的繁榮，讓留下山西商人足跡的地方都建有集會的晉商會館，也許，聽聽會館內戲臺上的鄉音，可以慰藉那些遠離黃土的離鄉人，悠悠的思鄉之情。或許這樣，我們就可以理解“明清晉商”大門兩側的對聯：“聞所聞而來聆遺響千秋高山流水，見所見而在醒繁華一夢御苑宮花。”
一路走來，看磚石瓷器，看木棉銅鐵，那些站在陳列柜里的展品，帶著久遠久的印記，借助后人的修復，顫巍巍地站在那里，敘說那年那時那事。那些陶瓷的花紋，看似稚拙，又或許是一個喜歡動腦的匠人，第一次的嘗試，帶著喜悅或沖動。那高大的銅器被制作時，又是否是一位胸懷大略的王者寄托的象征呢？有一件稱作“刖人守囿車”的器物，出土自聞喜，10公分見方的大小，但上有門、側有門，且有6個輪子，有14個動物，1個受了刖刑的犯人，門可以打開，就這樣一個小物件上，能動的部分有15處……是一個能工巧匠的杰作。但我忍不住想：或許，是一位爸爸，一時心血來潮，想要給孩子做一個玩具呢？那些開開合合的門，左轉右轉的物件，足可以讓孩子玩上很久，足可以讓孩子想念離家的爸爸吧。銅器中，還有那個鳥尊，引頸回首，在呼喚著什么？是孩子抑或愛人？只是這一回首，就節約了器物前方的位置。大福的肚子盛滿美酒，尾部用象首裝飾穩定，三足鼎立哦。周身用精美的線條和圖案進行裝飾……在這里，我徘徊了很久，透過玻璃，細細端詳，心想：剛剛制作出來的時候，第一次捧起它的人，應該是欣喜的，因為上位者的命令得以完成，因為自己的設想得以實現。第二個捧起它的人，應該是意外和滿意，經常使用，應該是最大的喜愛吧。出土時被小心翼翼的考古學家捧出的時候，應該是驚喜與驚嘆的，放在簡陋的平臺上，被許多兩手泥土的人仔細端詳……
作為一個文化公益項目，身份證登記之后，就可以領到門票。廳內的許多設施服務貼心、溫暖而環保，展覽的文字說明，會有注音。書畫部分的燈光選用的是感應燈，觀者走近，燈光緩緩照亮。離去，則漸漸變暗。無論原木制作的展臺，還是玻璃制作的展柜，都讓每一個展品散發出各自獨有的光彩。顯示出制作和規劃者的大氣和品味。欣賞展品的同時，我亦享受所處的空間。
時間好快，走出展館，太陽已經西斜了。回望夕陽下的博物院，道一聲再見，也許不久之后，我還會再來。
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