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失誤造就的精彩散文
舞臺(tái)，是一個(gè)神奇的地方。藝人們?cè)谖枧_(tái)上，忘情地投入自己，演繹著別人的故事，而觀眾們，則在舞臺(tái)下，看著華燈幻彩下精彩紛呈的人生百態(tài)。他們時(shí)而歡喜、時(shí)而悲愴、時(shí)而憤怒、時(shí)而憂(yōu)傷，操心著別人的悲歡離合。
舞臺(tái)上那一出出戲，道出了世事滄桑，說(shuō)盡了風(fēng)流佳話(huà)。“學(xué)君臣，學(xué)父母，學(xué)夫婦，學(xué)師學(xué)友，匯千古忠孝節(jié)義，重重演出，漫道逢場(chǎng)作戲；或富貴，或貧賤，或哀怨，或喜或樂(lè)，將一時(shí)離合悲歡，細(xì)細(xì)看來(lái)，管教拍案驚奇。”
所以，我一直都覺(jué)得，舞臺(tái)藝術(shù)，比電影、電視劇更感人，要演好，則更不容易。要知道，舞臺(tái)上的表演，時(shí)時(shí)刻刻都是實(shí)況直播，不能出絲毫的差錯(cuò)。它不比拍攝電影、電視劇，在影視劇的拍攝中，不管錯(cuò)得多離譜，只要導(dǎo)演一聲大喝：“Cut！”于是，一切都可以重啟，所以，呈現(xiàn)在觀眾們眼前的，永遠(yuǎn)都是完美無(wú)缺、白璧無(wú)瑕的形象。
舞臺(tái)表演可就不一樣了，稍微一點(diǎn)點(diǎn)的差錯(cuò)，就會(huì)毀掉整臺(tái)演出，想掩飾都很難掩飾，因?yàn)椋^眾正看著呢。
這，就是所謂的舞臺(tái)事故。
俗話(huà)說(shuō)，人有失手，馬有亂蹄，常在湖邊走，怎能不濕鞋呢？所以，舞臺(tái)事故，總是難免的。舞臺(tái)事故多種多樣，有各種不同的表現(xiàn)形式。
比如，道具、布景發(fā)生了問(wèn)題，試想一下，當(dāng)時(shí)遷正在桌子上跳來(lái)躥去，展示著自己非凡的輕身功夫的時(shí)候，他腳下的桌子如果突然之間斷了一條腿，該是如何可怕的場(chǎng)景。抑或者，演員正唱得興起呢，話(huà)筒突然不發(fā)聲音了，演員又該多么尷尬啊。
再比如，演員自身由于各種原因而發(fā)生錯(cuò)誤，這種錯(cuò)誤也是紛繁復(fù)雜的，有演員自己拿錯(cuò)了道具；有演員冒場(chǎng)，在不該上臺(tái)的時(shí)候，如穿越般突然出現(xiàn)在了舞臺(tái)上；有演員失神，唱錯(cuò)了臺(tái)詞，又或者，干脆徹徹底底地忘掉了臺(tái)詞……
雖然我沒(méi)有做過(guò)詳細(xì)的統(tǒng)計(jì)，但是還是隱隱覺(jué)得，對(duì)于相聲演員來(lái)說(shuō)，出現(xiàn)其他錯(cuò)誤的幾率可能還是比較低的。相聲舞臺(tái)上，道具比較簡(jiǎn)單，幾個(gè)話(huà)筒，一張桌子，放上扇子、手帕、醒木、快板之類(lèi)的幾樣小道具就足夠了，所以，道具出錯(cuò)的可能性，真是微乎其微。這樣的話(huà)，那問(wèn)題就只能出在說(shuō)相聲的人身上了。忘詞，可能是他們最容易出現(xiàn)的問(wèn)題了。
也許有人會(huì)說(shuō)，相聲演員忘詞，有什么關(guān)系啊，相聲嘛，本來(lái)就是跟聊天、嘮家常一樣，忘記了，隨便說(shuō)些什么就糊弄過(guò)去了。
您之所以會(huì)有這樣的想法，可能還是因?yàn)槟惶私庹嬲南嗦暋Ｆ鋵?shí)，相聲演員和其他戲劇演員一樣，也是有臺(tái)本的，相聲演員也需要排練、背臺(tái)詞，即使他們?cè)谂_(tái)上會(huì)使用現(xiàn)掛，可能也有部分現(xiàn)掛是在臺(tái)下有所計(jì)劃或準(zhǔn)備的。
畢竟，相聲也是一門(mén)曲藝藝術(shù)，一門(mén)舞臺(tái)藝術(shù)，它也具備舞臺(tái)藝術(shù)的基本特點(diǎn)，既然如此，那么，舞臺(tái)上那些常見(jiàn)的錯(cuò)誤，在相聲演員身上，也同樣會(huì)出現(xiàn)。
比較有趣的是，可能正是因?yàn)橄嗦曆輪T的臺(tái)詞稍微活一些，所以，對(duì)比那些有腔有韻的戲劇，反而更容易出錯(cuò)一些。
記得有一段相聲，是岳云鵬、于謙的《怯大鼓》，岳云鵬表演得相當(dāng)之好，在模仿老兩口說(shuō)話(huà)的時(shí)候，巧妙地運(yùn)用了河南話(huà)，屢次說(shuō)：“我有句話(huà)，不知當(dāng)說(shuō)不當(dāng)說(shuō)。”演出效果相當(dāng)之好，觀眾互動(dòng)也十分響應(yīng)。可是，也許是因?yàn)橛^眾實(shí)在是太熱情了吧，岳云鵬不慎將“北京市區(qū)”和“北京郊區(qū)”說(shuō)反了，聰明的觀眾馬上發(fā)現(xiàn)了這個(gè)錯(cuò)誤，于是善意的起哄便開(kāi)始了。
這時(shí)，岳云鵬展示了自己賣(mài)萌的特點(diǎn)，有點(diǎn)耍無(wú)賴(lài)地說(shuō)：“我說(shuō)錯(cuò)了。我說(shuō)錯(cuò)了，你拿我怎么樣？”觀眾又是一陣起哄。
這時(shí)，作為岳云鵬師大爺?shù)挠谥t畢竟老到，馬上用河南話(huà)說(shuō)了一句：“唉，你這話(huà)，就不當(dāng)說(shuō)。”于是，迎來(lái)了觀眾的一片掌聲。
這個(gè)例子告訴我們，相聲舞臺(tái)上，也同樣會(huì)出現(xiàn)忘詞的尷尬，要化解這種尷尬，需要的是演員的智慧、臨場(chǎng)應(yīng)變的機(jī)智，還有就是豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。
不過(guò)，不是所有演員都像岳云鵬那樣幸運(yùn)，有一位好搭檔的，比如下面的這位李云天先生，恐怕就沒(méi)那么幸運(yùn)了。他也忘詞了，而且是在貫口中忘詞。如果說(shuō)，剛才岳云鵬的例子，只是演員不小心的失誤的話(huà)，那么李云天的例子，就是真真正正的忘詞了。
眾所周知，貫口，說(shuō)白了，就是用很快的速度說(shuō)一長(zhǎng)段話(huà)。它的難度，絕對(duì)不會(huì)比帶腔帶韻的戲曲唱段來(lái)得簡(jiǎn)單。貫口中的忘詞，是很容易出現(xiàn)的。
李云天的忘詞，絕對(duì)是忘得驚心動(dòng)魄、忘得震天動(dòng)地、忘得史無(wú)前例！
在德云社2010年精品展演老樹(shù)新枝專(zhuān)場(chǎng)中，李云天、楊鶴通合作表演《挖寶》。這段相聲的底是一長(zhǎng)串藥名，這拗口的要命的藥名，著實(shí)把李云天折磨得夠慘。他不僅語(yǔ)速過(guò)慢，頻頻停頓，而且長(zhǎng)長(zhǎng)的幾百個(gè)藥名，只說(shuō)了幾十個(gè)就匆匆結(jié)束，鞠躬下臺(tái)了。而他的搭檔，也只能束手無(wú)策地在旁邊看著，一點(diǎn)兒幫不上忙。
不過(guò)，他也真是淳樸，在返場(chǎng)的時(shí)候，他主動(dòng)向觀眾招認(rèn)說(shuō)背貫口的時(shí)候，背到一半，忘詞了。之后，在觀眾的鼓勵(lì)下，他還想再背一次，但是無(wú)獨(dú)有偶，他又再一次失敗了，而且，忘得更加干干凈凈。
其實(shí)，這位李云天，是貫口和快板而聞名的，按理說(shuō)他應(yīng)該是記性十分好的，可是，沒(méi)想到，他居然也是一個(gè)忘詞高手。
除了貫口，在他的另一項(xiàng)看家本領(lǐng)，快板中，他呀展示了自己非同一般的忘詞才能。那是李云天、楊鶴通的《同仁堂》，在背誦最后的“中藥鋪”的`時(shí)候，他明明應(yīng)該是爛熟于心、滾瓜爛熟、倒背如流的，可是，李云天居然鬼打墻似地連續(xù)錯(cuò)了四五次，真是要命，這可是他的經(jīng)典之作啊。不過(guò)他的執(zhí)著還是讓我欽佩，畢竟，能如此堅(jiān)忍不拔，愈戰(zhàn)愈勇的人不多見(jiàn)啊。同樣，在這次尷尬的演出中，他的搭檔楊鶴通一樣只是在旁邊看著，沒(méi)有一點(diǎn)辦法。
對(duì)比這兩次忘詞和之前岳云鵬、于謙的那次，我們可以看到，由于搭檔的原因，它們呈現(xiàn)出了完全不同的兩種結(jié)果。
對(duì)口相聲，不是一個(gè)人說(shuō)的，而是兩個(gè)人的藝術(shù)，所以，兩個(gè)演員之間的協(xié)調(diào)和搭配，是極為重要的。一個(gè)好的搭檔，不僅能使忘詞者化險(xiǎn)為夷，而且還能夠妙手生花，使得一個(gè)原本失敗的表演，變得更為出彩。
當(dāng)然，忘詞，自然是不好的。所以，如果不出意外，最好還是不要忘詞。可是，老虎都會(huì)有打盹的時(shí)候，人也一樣，總有難免失誤的時(shí)候。既然出錯(cuò)是在劫難逃的，那么，如何彌補(bǔ)已經(jīng)出現(xiàn)的錯(cuò)誤，甚至是把錯(cuò)誤變成出彩的地方，就不是所有人都能做得那么好的了。上面于謙的機(jī)智，就是一個(gè)很好的例子。
搭檔對(duì)于忘詞的化解，基本可以分成兩種不同的類(lèi)型。
其一，是“熱炒”，也就是說(shuō)，演員故意夸大錯(cuò)誤，以達(dá)到笑料。
是的，由于相聲需要“笑”的效果，所以很多相聲演員都喜歡使用這種熱處理的方法。比如時(shí)下大名鼎鼎的郭德綱，就是絕對(duì)不放過(guò)搭檔的任何一個(gè)口誤，總是毫不猶豫地用夸張的口吻重復(fù)對(duì)方的錯(cuò)誤，甚至在《非常了得》這樣的綜藝節(jié)目中，也經(jīng)常拿對(duì)方的口音開(kāi)涮。
而其二，那當(dāng)然就是“冰鎮(zhèn)”了，使用這種手法，往往把失誤化解于無(wú)形，甚至讓觀眾不覺(jué)得這是一個(gè)錯(cuò)誤，甚至，讓觀眾覺(jué)得，這本身就是包袱的一部分，是演員本身就設(shè)計(jì)好了要這么做的。
首先，讓我們來(lái)認(rèn)識(shí)一下“熱炒”是什么樣子的。其實(shí)，剛才岳云鵬、于謙的例子，就是一個(gè)處理得十分高明的例子。既然岳云鵬的錯(cuò)誤已經(jīng)不可掩飾地產(chǎn)生了，連他自己都承認(rèn)了“我說(shuō)錯(cuò)了”，那么于謙就不可能再說(shuō)什么掩飾性的話(huà)了，于是，他干脆擺出一副長(zhǎng)輩的姿態(tài)，在臺(tái)上教育起這位紅得發(fā)紫的師侄來(lái)了，而且，還巧妙地運(yùn)用了相聲中的臺(tái)詞，以倒口的形式，教訓(xùn)說(shuō)：“不當(dāng)說(shuō)”，于是，一個(gè)上乘的現(xiàn)掛，就這樣產(chǎn)生了。
當(dāng)然，不是所有演員都像于謙這樣經(jīng)驗(yàn)老到的。謝金與搭檔張鶴文在表演《報(bào)菜名》的時(shí)候，忘詞了。當(dāng)時(shí)，這兩位演員都是新人，都沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)。謝金在一開(kāi)始的時(shí)候，有些緊張，在背到丸子系列的時(shí)候，就開(kāi)始磕磕碰碰，到“燴鴨條”的時(shí)候忘詞了，無(wú)奈自己說(shuō)了句“還有呢，厲害著呢，好多呢……”，就想繼續(xù)說(shuō)下去，重復(fù)背了兩個(gè)“紅肘子、白肘子”又忘記了。
他的搭檔張鶴文這時(shí)也有些緊張，畢竟，他本人也是個(gè)新人，“三分逗、七分捧”，要?jiǎng)偃闻踹缪輪T這個(gè)位置，還真不容易。不過(guò)，他迅速穩(wěn)定了自己的心神，加了句“想起來(lái)說(shuō)啊”，給了謝金思考的時(shí)間，謝金又磕磕碰碰背了幾個(gè)，之后便順了起來(lái)，終于有驚無(wú)險(xiǎn)地完成了，在快背完的時(shí)候，張鶴文加了一句，“吃您這飯真不容易啊”。
這個(gè)例子雖然算不上處理得完美老到，但是它體現(xiàn)了搭檔之間的默契配合，在一開(kāi)始忘詞的時(shí)候，兩人都懂得及時(shí)加些水詞，添加考慮的時(shí)間，雖然加的詞不具有什么藝術(shù)效果，但是避免了鞠躬下臺(tái)的尷尬。而張鶴文最后的現(xiàn)掛也是在確認(rèn)搭檔能背下去之后再添加的，沒(méi)有給對(duì)方添亂。這個(gè)例子雖然沒(méi)有上面的那么具有藝術(shù)性，但是還算不錯(cuò)。
謝金很快地成長(zhǎng)起來(lái)了，有了上面的經(jīng)驗(yàn)，他苦練基本功，不再是吳下阿蒙了，非但貫口不再出現(xiàn)錯(cuò)誤，而且，還能在其擔(dān)綱捧哏的時(shí)候，很好地幫助忘詞的同伴處理好，展示不錯(cuò)的現(xiàn)掛。
我曾聽(tīng)過(guò)一段他與翟國(guó)強(qiáng)合作的相聲《八扇屏》，謝金是捧哏。翟國(guó)強(qiáng)在背貫口的時(shí)候忘詞了，他嘗試著重新背了一次，但無(wú)奈還是沒(méi)有想起來(lái)，這時(shí)謝金在旁邊說(shuō)：“這個(gè)你不用背下去了，這個(gè)你背了一半，我已然覺(jué)得比不上了。”當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)響起喝彩聲。
這是我心目中的比較好的熱處理案例。首先，謝金沒(méi)有完全回避搭檔的錯(cuò)誤，其次謝金沒(méi)有把對(duì)方的錯(cuò)誤擴(kuò)大化，而是用很自然的言語(yǔ)帶過(guò)去了。這次表演雖然有錯(cuò)誤，但因?yàn)橛辛己玫奶幚恚宰詈筮�是贏得了觀眾體諒的掌聲。
說(shuō)夠了“熱炒”，那么在相聲中究竟有沒(méi)有“冰鎮(zhèn)”，而且是冷處理得恰到好處的呢？
我看還是有的。
記得以前有一檔我非常喜歡的綜藝節(jié)目，叫《挑戰(zhàn)主持人》。《挑戰(zhàn)主持人》的主持人是馬季先生的兒子馬東，還有兩位嘉賓，分別是張紹綱和叮當(dāng)。我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得，聽(tīng)這三個(gè)人之間相互調(diào)侃，比聽(tīng)選手正兒八經(jīng)準(zhǔn)備的段子可樂(lè)多了，那可是正經(jīng)的幾乎全是現(xiàn)掛啊。
當(dāng)時(shí)的節(jié)目中有一道題目，說(shuō)是讓兩名選手模擬主持一檔講節(jié)約用水的文藝晚會(huì)，但是其中一個(gè)主持人把節(jié)約用水說(shuō)成了節(jié)約用電，問(wèn)另一個(gè)主持人應(yīng)當(dāng)如何彌補(bǔ)對(duì)方的錯(cuò)誤。
在選手比賽完畢后，張紹綱指出，選手的表現(xiàn)都不夠完美，因?yàn)樽鳛橐粋�(gè)好的主持人，在舞臺(tái)上不能相互給對(duì)方“挖坑”，甚至也不能把對(duì)方的錯(cuò)誤擴(kuò)大化，所有的選手都一味地展示自己的口才，解釋對(duì)方為什么會(huì)把節(jié)約用水說(shuō)成用電，其實(shí)都是加深了觀眾對(duì)于錯(cuò)誤的記憶，這樣做是不仗義的。
本來(lái)我一直不理解張紹綱的話(huà)，直到我看到了馬東的一次典型范例展示時(shí)，才理會(huì)到他說(shuō)的有一定道理。
那是某年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，馬東要和另幾個(gè)人合說(shuō)相聲《新五官爭(zhēng)功》，主持人在介紹的時(shí)候，報(bào)錯(cuò)了，把馬東報(bào)成了“馬先生的兒子馬季”。但是馬東上臺(tái)之后，什么都沒(méi)說(shuō)，沒(méi)有解釋?zhuān)椭苯娱_(kāi)始表演。
當(dāng)時(shí)我很不解，我覺(jué)得以馬東的才能，絕對(duì)能搞一個(gè)現(xiàn)掛的，但是馬東卻沒(méi)這樣做。但是事后，我向其他人提到了主持人的錯(cuò)誤，絕大多數(shù)人都沒(méi)有注意到主持人說(shuō)錯(cuò)了，我這才體會(huì)到張紹綱當(dāng)年所說(shuō)的冷處理是什么意思。
的確，馬東如果來(lái)個(gè)現(xiàn)掛，的確能得到彩聲，但是這個(gè)晚會(huì)不是普通的晚會(huì)，是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，在這么重要的場(chǎng)合，指出對(duì)方的錯(cuò)誤，會(huì)造成主持人的緊張，說(shuō)不定接下來(lái)的報(bào)幕都會(huì)受到影響。而且，如果沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)，主持人的錯(cuò)誤只有少數(shù)人注意到了，大家很快就會(huì)忘卻，留給大家一個(gè)完美的春晚印象，也不失為一個(gè)善舉。這就是張紹綱所說(shuō)的，不擴(kuò)大對(duì)方的錯(cuò)誤，一個(gè)完美的冷處理。
冷處理一般都不容易聽(tīng)出來(lái)，因?yàn)樗急谎輪T在無(wú)形中化解了，是處理舞臺(tái)事故的上乘技巧。比如德云社2010年精品展演五世同堂專(zhuān)場(chǎng)中，陶陽(yáng)、高峰的《鬧公堂》，就是一個(gè)典型的例子。
當(dāng)時(shí)，陶陽(yáng)一上臺(tái)就比較興奮，在模仿大金牙的時(shí)候就自己笑場(chǎng)了。后面由于逗哏演員要在闡述對(duì)簿公堂這一個(gè)事件的同時(shí)，模仿九種不同的戲曲，并扮演九個(gè)不同的角色，所以十分復(fù)雜，頭腦難免會(huì)有所混亂。
這時(shí)，年紀(jì)尚幼的陶陽(yáng)就搞不清楚“喊堂的”到底應(yīng)該是“賣(mài)藥糖的”還是別的什么職業(yè)的了，高峰在這個(gè)時(shí)候及時(shí)提醒陶陽(yáng)是“賣(mài)藥糖的”，說(shuō)的“喊堂的詞”，還開(kāi)玩笑說(shuō)陶陽(yáng)是老年癡呆了。
然后在接下來(lái)的表演中，他時(shí)不時(shí)地引著陶陽(yáng)走，提醒他該是誰(shuí)唱，唱什么詞。對(duì)于陶陽(yáng)這樣的小演員，上演難度如此大，劇情如此復(fù)雜的相聲，的確是有一定困難的，但是在高峰的帶領(lǐng)之下，基本沒(méi)有出什么大錯(cuò)誤，反而顯得十分有童趣。
這個(gè)例子其實(shí)也很難判斷當(dāng)時(shí)演員是否真是發(fā)生了錯(cuò)誤，也有可能這是正常進(jìn)行的演出，只是我多想了。這個(gè)冷處理比馬東的更為高明，因?yàn)樗阱e(cuò)誤產(chǎn)生之前就已經(jīng)化解了錯(cuò)誤。絕對(duì)是上乘之作。
雖然說(shuō)，失誤是不好的，盡量不要失誤，但是沒(méi)辦法，吃飯沒(méi)有不掉飯米粒的，吃燒餅沒(méi)有不掉芝麻的。
沒(méi)關(guān)系，心不亂，就行了。
在舞臺(tái)上，不管是相聲還是其他戲劇，演員不是在演繹別人的人生，就是在講述別人的故事，可能只有在偶爾出錯(cuò)、忘詞的時(shí)候，演員才會(huì)突然間跳出圈外，向觀眾展示屬于自己的，最真實(shí)的一面，展現(xiàn)屬于他本人的智慧、性格，也展現(xiàn)他與自己的搭檔之間那完美無(wú)缺的配合。
或許，真正優(yōu)秀的演員，不是那些從來(lái)都不出錯(cuò)的演員。而是那些不到萬(wàn)不得已，絕不失誤，而一旦失誤，不緊張，不慌神，能想方設(shè)法把它轉(zhuǎn)化成令人難忘的精彩片段的演員。而至于那些能幫助出錯(cuò)的同伴把失誤變成出彩的演員，則是高手中的高手。
失誤，就好像是一朵開(kāi)錯(cuò)季節(jié)的鮮花，它能給平凡的表演，添加幾分別有韻味的生趣。
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