千古吟秋唱長(zhǎng)亭經(jīng)典優(yōu)美散文
何處合成愁，離人心上秋。
自古以來(lái)，傷春悲秋成了遷客騷人創(chuàng)作的永恒主題，無(wú)論那被看做離人眼中血的川山紅葉，還是落霞孤鶩的秋水長(zhǎng)天，無(wú)論是秋陰不散的枯荷雨聲，還是秋宵月色的霜天萬(wàn)里，無(wú)論是瀟瀟暮雨的鉛華洗盡，還是關(guān)河冷落殘照當(dāng)樓，秋的精神總在于風(fēng)月，總帶有何事長(zhǎng)向別時(shí)圓的味道。正如白居易所說(shuō)“人人解說(shuō)悲秋事，不似詩(shī)人徹底知”，無(wú)數(shù)心在秋上的詩(shī)句用文字詮釋著秋憾的永恒主題。秋天的意味是用文字堆砌起來(lái)的深沉，帶著愛情等待的憂愁悵恨，而這一切，在王實(shí)甫一曲長(zhǎng)亭送別里，景，情，曲，在秋天背景的素描下，向后人唱出了傳誦千秋的別情回味。下面我提珠攜玉就秋意領(lǐng)悟長(zhǎng)亭送別景境情曲的完美結(jié)合，字字珠璣，唇齒留香，歷久彌珍。
碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。
這支曲子化用了北宋范仲淹的詞《蘇暮遮》：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。”
關(guān)于這句曲詞，我想就范仲淹與王實(shí)甫的對(duì)比中品讀。兩者對(duì)意象的選取都符合秋天的特點(diǎn)。藍(lán)天白云、萎縮的黃花、南飛的大雁、如丹的楓葉，它們?cè)谶@凄緊的西風(fēng)中融成一體，構(gòu)成了遼闊蕭瑟令人黯然神傷的境界。但不同的是，王實(shí)甫明景明情，表現(xiàn)了離人有意，芳草無(wú)情，用碧云密布，黃花滿地，西風(fēng)凄緊，北雁南歸的深秋景物組成動(dòng)態(tài)的卻又是萎迷的意境，渲染出濃重的離情別緒。最能表現(xiàn)秋天季節(jié)特征的景物用大自然的哀景，形容—對(duì)戀人離別時(shí)的哀情，處處是秋，聲聲是愁，觸景生情，無(wú)不使人愁上加愁。這正是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”。
“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚”兩句，采用了設(shè)問(wèn)自答的形式，使得客觀景色帶上了濃重的主觀感情色彩。楓葉經(jīng)霜自紅，作為自然現(xiàn)象來(lái)說(shuō)，它本來(lái)無(wú)所謂悲還是喜，但在不同人的眼里，常常會(huì)因自己的境遇不同、心情不同而染上不同的感情色彩。透過(guò)鶯鶯的眼睛看去那染紅的霜林只能是離人的血淚。這是鶯鶯對(duì)霜林的獨(dú)特感受，是移情于景。樹木變紅當(dāng)然不能用淚染，可在鶯鶯的心目中，離人的淚水卻能把樹葉染紅。這表現(xiàn)了鶯鶯因這次離別心情是非常沉重的。“淚染霜林醉”已經(jīng)使情與景融為一體，而“曉”字則與下文“殘照”相照應(yīng)，又隱含著一夜之間離愁別緒盡染層林的意思，使主人公心境顯得更為凄切。所以說(shuō)“染”“醉”二字極有份量。真有握撥一彈，心搖神移的藝術(shù)感染力。
這支曲子似宋詞又非宋詞，關(guān)鍵王實(shí)甫在意境上創(chuàng)新了，他用富有特征的景物，把鶯鶯的離別之情寫得逼真、透徹。因此收到了字字見情，景景見情的效果。由此可見，短短二十余字，景境情曲交融，構(gòu)成了視覺、感覺、聽覺的完美結(jié)合。
[滾繡球]恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。此恨誰(shuí)知！
長(zhǎng)長(zhǎng)的柳絲能夠系住張生的馬兒，那疏朗的樹林能夠掛住西沉的夕陽(yáng)，能否讓時(shí)間走得慢一些。然而，柳絲難系，斜暉無(wú)情，玉驄無(wú)知，疏林難掛。這是一種移情于物的表現(xiàn)，怨恨道旁的垂柳不肯系住行人之馬，怨恨疏林不能掛住斜暉。這主人公的戀戀不舍之意寄托在柳絲疏林身上，更添無(wú)奈的回味。
念到“剪了玉肌”，讓人不禁想起蘇軾的“玉肌鉛粉傲秋霜”，又或者柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，總帶著“人比黃花瘦”的情意，這曲詞依舊駕馭自然景物、車馬、手飾等具體事物，并賦予豐富的聯(lián)想和夸張，形象地從不同側(cè)面展現(xiàn)了鶯鶯此時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心世界。景情交融，天衣無(wú)縫，境由心造，情由境發(fā)。腦海里描繪出長(zhǎng)亭古道，芳草連天，柳思牽絆，疏影橫斜，盈盈珠淚的離別傷感的水墨畫面。
[四煞]這憂愁訴與誰(shuí)？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來(lái)悶把西樓倚，見了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤。
這里鑒賞的依舊是送別時(shí)的`意境，只嘆一騎絕塵去，遠(yuǎn)看山巒籠輕煙。夕陽(yáng)古道依舊冷，不解離恨苦難言。
淚添九曲，恨壓三峰。在這里，憂愁悵恨拋棄了輕煙的面容，這一曲將離別的沉重的絕望沉沉壓到了江峰的身上，又或者江峰的沉重深深壓在了鶯鶯長(zhǎng)亭外送別的心上，這情不是溫婉纏綿，而是變成了沉重的背負(fù)和負(fù)重，這種負(fù)重是封建禮教束縛的重量，卻在這里硬生生地壓在了才子佳人純潔的愛情上，人世間的殘酷也莫過(guò)于此。
一煞青山阻隔我送行，疏林擋住我目光，淡淡炊煙和那傍晚的霧氣相互掩映。殘陽(yáng)斜照的古道沒有人聲，秋風(fēng)吹過(guò)莊稼傳來(lái)馬的嘶鳴。我為什么懶得上車呢，來(lái)的時(shí)候多么急切，別離獨(dú)回卻又多么遲緩？
送君千里，終須一別。
夕陽(yáng)古道銘刻了鶯鶯不舍的足跡，衰柳長(zhǎng)堤延長(zhǎng)了鶯鶯戀戀的眼神，霜林沾染了鶯鶯的淚水，十里長(zhǎng)亭停駐了鶯鶯殷殷的期盼。
依舊是青山在，卻阻隔了人情的相思，依舊是楓葉疏林，卻停滯了我牽掛的目光，炊煙營(yíng)造了溫馨的氣氛，霧氣迷蒙了自然的清新，殘陽(yáng)斜照投影形單影只，秋風(fēng)無(wú)情吹拂煢煢孑立。
青山、疏林、炊煙、霧氣、殘陽(yáng)、秋風(fēng)，離別的情境構(gòu)思于腦海，情涌入筆端，逼真的畫面總能傳達(dá)出抽象的感情，傳情于景，景境情再次完美交融。
另外，其他的曲詞如脫布衫“下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地。”前兩句是寫鶯鶯眼里的景色，與前面端正好是一致的。這種景色實(shí)際也是鶯鶯心情的寫照。正宮端正好碧藍(lán)的天空，開滿了菊花的大地，西風(fēng)猛烈吹，大雁從北往南飛。清晨，是誰(shuí)把經(jīng)霜的楓林染紅了？那總是離人的眼淚。[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問(wèn)歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。等等等等，都向我們展示了景境情的闡釋，塑造了鶯鶯為愛牽掛，為情無(wú)悔的忠貞形象。
長(zhǎng)亭外
古道邊
芳草碧連天
晚風(fēng)扶柳笛聲殘
夕陽(yáng)山外山
天之涯
地之角
知交半零落
一壺濁酒盡余歡
今宵別夢(mèng)寒
——后記
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