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制作二胡琴弓的方法
二胡琴弓，是二胡的必需的重要配件，與二胡及拉琴者形影相隨，密不可分，它傳導(dǎo)著拉琴者的思維、情感、技巧，發(fā)揮出二胡聲音的本質(zhì)、潛力、表現(xiàn)力。那么要如何制作二胡琴弓？制作二胡琴弓有哪些方法？下面小編為您收集整理了制作二胡琴弓的方法，希望對您有幫助！
制作二胡琴弓的方法
方法一、前弓彎合琴筒。
前弓彎。即弓尖彎弧部位，制作弓尖彎弧度大小，應(yīng)以適合所配二胡琴筒為宜。前八后圓，圓形(包括橢圓等類)琴所配琴弓前弓彎宜小一點;六角琴所配琴弓前弓彎宜大一點。通常檢驗方法為：將琴弓拉抵弓尖，看琴筒與琴弓夾角合適為宜，弓彎過大則出現(xiàn)琴弓尖往下松垮，可控性不良靈敏度遲鈍;弓彎過小則出現(xiàn)琴尖夾琴筒別住琴弦的阻力現(xiàn)象，拉到弓尖不靈活有的會出現(xiàn)忽重忽輕力度難控制。另外前弓彎合玩筒還要看弓毛是否最大限度利用到位，常見一些二胡弓尖有一段無法拉到利用到位，這也是制作琴弓的弊病和選弓大忌。
方法二、后弓彎合右手。
后弓彎。即右手執(zhí)弓位弓魚處彎弧度，后弓彎弧度大小應(yīng)以合適拉琴者右手為宜。弓彎過大，拉琴時不能靈活操控，右手有鞭長莫及使不上勁感覺;弓彎過小，則夾手，右手缺乏舒適流暢輕松感覺。
方法三、弓毛七上八下。
弓毛。即琴弓上安裝的馬尾，馬尾毛是呈鱗片狀蛋白質(zhì)纖維，鱗片從根往梢呈一順倒的排列，拉響二胡就靠這如同銼刀般的鱗片與琴弦產(chǎn)生的摩擦力，鱗片呈倒?fàn)顟B(tài)時摩擦力大，音量也大點，音調(diào)略微高一`點;鱗片呈順狀態(tài)時摩擦力小，音量也相應(yīng)小點，音調(diào)略微低一點。為解決鱗片倒順產(chǎn)生的音色。音量。音質(zhì)的差異矛盾，制作琴弓時安裝弓毛必須交叉掉頭，因為人體生理特點平常人們拉琴時拉弓力度大于推弓，這樣在馬尾交叉掉頭上進(jìn)行調(diào)節(jié)，交叉掉頭比率為七上八下(通常拉琴右高左低)：即尾梢向右為七，即尾梢向左為八。以拉弓的力度略微大一點與向右馬尾摩擦力略微小一點配合，以推弓力度略為小一點與向左馬尾略微摩擦力大一點配合。這樣恿過七上八下比率的交叉掉頭，使運弓的摩擦力基本趨于平衡。
方法四、烤出弓桿彈性。
弓桿彈性。即弓桿的剛性和軟硬度，是琴弓操控度和舒適度的重要方面，任何弓竹的彈性都必須是通過恰當(dāng)?shù)暮婵竟に嚝@得，通常大火逼水(逼出過多水份殺死寄生蟲卵等)，小火校直，文火烤彎等多道工序完成。通過烘烤調(diào)校、冷卻定型的工藝，使弓桿剛性、彈性、穩(wěn)定性增強，烘烤工藝不到位的弓桿的剛性、彈性、穩(wěn)定性不足。
方法五、弓毛梳理順直。
弓毛順直。弓毛的順直非常關(guān)鍵，必需達(dá)到不扭、不結(jié)、順直、通暢。只有高度的順直才能保證拉奏過程的摩擦力均衡、連貫、通暢、不掛弦、不出雜音等。也是減少弓毛損斷，提高琴弓使用壽命和美觀的重要因素。
方法六、調(diào)準(zhǔn)琴弓平衡點。
弓桿平衡點。即將琴弓擔(dān)起來擺放平衡后下面的支點位置，這是琴弓最重要的數(shù)據(jù)，平衡點前移，形成前重后輕，平衡點后移形成后重前輕。無論哪種問題都影響操控的手感和心情。經(jīng)反復(fù)比較驗證：最佳平衡點位置是在從弓尖往弓根量，全弓長的0.618處!例如弓長850mm，最佳平衡點處為：850x0.618=525.3mm，這也是黃金分割率在琴弓上的最佳體現(xiàn)及運用，實踐證明以黃金分割率來調(diào)節(jié)確定琴弓平衡點的二胡弓是公認(rèn)的得心應(yīng)手琴弓。實際制作工藝上的調(diào)節(jié)點主要在弓尖部分和弓根(弓魚)部分。
選購二胡技巧
【琴皮】
琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。
新琴一般蒙皮較緊，以致發(fā)音尖而亮，似高胡聲。如果新琴的皮就蒙得較松，將會影響樂器的使用壽命。新琴經(jīng)過一年半載的使用后，琴皮可逐漸松軟到適當(dāng)?shù)某潭取?/p>
【琴馬】
琴馬是重要的傳導(dǎo)部件，對二胡的音質(zhì)有很大的影響。每把二胡應(yīng)該說都要為它選擇一個合適的馬子，這需要經(jīng)過多次的試驗來確定。二胡的馬子在制作的材料上，有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節(jié)、竹子、鉛筆、紙卷等；在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講，新琴聲音比較尖亮，宜用質(zhì)地松軟、底面積較大、高度較低的馬子；老琴聲音比較沉悶，宜用質(zhì)地堅硬，底面積較小、高度較高的馬子，以免在高把位時琴弦碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品，需要經(jīng)過適當(dāng)?shù)男拚娇墒褂谩?/p>
【控制墊】
控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個軟墊，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發(fā)音，因此為您的二胡選擇一個適合的控制墊，對發(fā)揮其最佳的音質(zhì)來說是非常必要的。控制墊最好選用大衣呢料，剪成長6厘米、寬3.5厘米左右的長方塊，對折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話。可再剪一、二個小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調(diào)整時可上下移動，至既不影響樂器的正常振動，又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起到一定作用，但效果要差些。
【千斤】
千斤是二胡的上切音點，同時又起著向琴桿傳導(dǎo)振動的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動千斤兩人類，不論是固定千斤還是活動千斤，在安裝時都要注意使它穩(wěn)定，不可有上下或左右活動的成的帶微調(diào)的固定千斤，還有由黑龍江佳木斯京劇團張立斌研制的木質(zhì)固定千斤等。
【弦軸】
二胡的弦軸分機械軸和木軸兩種，在機械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時各有所長。一般來說，機械軸調(diào)音較為方便，但經(jīng)長期使用磨損后容易出現(xiàn)跑弦的現(xiàn)象；木軸較為穩(wěn)定，使用壽命長，對二胡的整體振動比較有利，唯一的缺點就是調(diào)弦不大方便。
【琴弓】
弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長約83厘米（南方的弓子稍短些），弓桿用紅竹、白竹、香妃竹（一種帶有深色斑點的竹子）等富有彈性的細(xì)長竹子制成；弓毛以白馬尾為佳，根數(shù)約為120根左右，因馬尾上的小刺有方向性，所以在制作時如能取半數(shù)互換頭尾安裝，則能使拉。推弓的音質(zhì)更為統(tǒng)一。演奏者對弓子的粗細(xì)、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓桿均勻，竹節(jié)少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。
學(xué)習(xí)二胡的小訣竅
1.找個安靜的地方：
練習(xí)時當(dāng)然要找個沒有多余聲音的地方，但此處的安靜不光是指沒有聲音，而是要進(jìn)入一個特別的練習(xí)場域，不論是個房間或者只是屋內(nèi)一角，這有助于做好進(jìn)入心智高度專注活動前的心理準(zhǔn)備，養(yǎng)成進(jìn)入同一個場域練習(xí)的習(xí)慣會對快速集中注意力更有幫助。
2.一切所需準(zhǔn)備就緒：
把需要的東西放在手邊，例如鉛筆、削筆器、干凈的橡皮擦。這些容易忘記的小東西如果不在手邊，一旦要找可會浪費大把的練習(xí)時間。
3.科技能幫上大忙：
只要不沉迷其中，像節(jié)拍器、調(diào)音器、計時器、智能手機的app都很方便又實用。可利用微信在線觀看視頻、查閱文章等，您也可以登陸二胡藝術(shù)網(wǎng)和大家交流學(xué)習(xí)、下載曲譜和視頻教程等。網(wǎng)站就象一個大型的圖書館，幾乎可以找到您想要的所有資料。
4.預(yù)設(shè)目標(biāo)：
單純玩樂器跟練習(xí)是不一樣的，在開始練習(xí)前應(yīng)先思考「今天我要做到什麼程度？」不確定的話可以與老師討論，并紀(jì)錄下來，便能朝著目標(biāo)邁進(jìn)。
5.建立練習(xí)模式：
許多音樂家開練前都由某些特定曲目或呼吸練習(xí)起步，先練音階也是常見的暖身方式，能幫助人放松肌肉并專心思考接下來真正要面對的困難，最后可以即興演奏或重奏你熟悉的樂段作為結(jié)束，讓身心舒緩下來。
6.聰明練習(xí)不必很長：
如果有明確的目標(biāo)，把困難分階段解決會比一次想要解決所有問題容易些。科學(xué)研究告訴我們，人的專注力是有限的，如果遇到一個很難的段落，可以試著設(shè)定一段時間，例如10分鐘，在這10分鐘里只應(yīng)付一個問題、盡其所能的以各種方法練習(xí)，試著克服它，如果10分鐘過去還是無法攻克，那就記著明天再回來練它。這樣能最大程度的運用有限的時間與腦力，下次再練時能成功的機會將大得多。
7.不要每次都從頭開始：
雖然能從頭優(yōu)美的演奏一首曲子讓人感覺超棒，但既然專注力有限，實在不必每次都從第一小節(jié)起跑，免得耗費太多心神。選自二胡藝術(shù)網(wǎng)。
8.做些身體方面的改變：
當(dāng)要挑戰(zhàn)特別困難的段落時，科學(xué)家建議可以搭配某些有難度的肢體動作，例如單腳站或邊走邊演奏，這會讓大腦塑造出新的神經(jīng)回路，當(dāng)還原成一般狀態(tài)演奏時，原本的困難會變得容易一些。
9.不用樂器也能練：
許多音樂家像運動員一樣采用視覺化，他們以不拿樂器的方式演奏，試著帶上樂譜，在片段閑暇時間-例如等車的時候，拿出來靜靜的讀。
10.重溫困難的樂曲：
積極重練困難的曲子，找到喜歡的方式，會幫助大腦建立習(xí)慣回路，能自動養(yǎng)成有助增進(jìn)技巧的演奏習(xí)慣。
二胡基礎(chǔ)演奏法
一、坐姿
椅子的高度以兩腿放平，兩腳著地為標(biāo)準(zhǔn)。坐椅子的時候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐滿椅面或后靠在椅背上；兩腿應(yīng)與肩同寬；兩腳應(yīng)平放于地面，左右腳前后相距半腳的距離，一般都以左腳在前，右腳在后。身軀要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松馳，不可養(yǎng)成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習(xí)慣。
二、持弓
右手放松、彎曲呈半握拳狀，將弓根部位放在食指第三關(guān)節(jié)處，食指自然彎曲輕扶于弓桿之上。拇指用指面按在弓桿上方靠近食指第三關(guān)節(jié)稍左的位置上。中指和無名指伸入弓桿與弓毛之間。演奏外弦時，由食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指面向下、中指第一關(guān)節(jié)稍后處向外這三個力點控制弓桿，使弓毛貼住外弦磨擦發(fā)聲。演奏內(nèi)弦時，以食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指面向下作為支撐點來控制弓桿，中指和無名指的指面向內(nèi)勾弓毛作為力點，使弓毛貼住內(nèi)弦磨擦發(fā)聲。
三、持琴及按弦
二胡的琴筒應(yīng)該放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾；左臂自然彎曲，肘部不要過分抬高；手腕微微突起，將琴桿置于虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖與指面交合處觸弦。在演奏上把位時，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要與千斤接觸，這對培養(yǎng)把位概念大有裨益。手指在按弦時，各關(guān)節(jié)要自然彎曲，任何一個手指關(guān)節(jié)反彎都是不允許的，但過分的正彎也不科學(xué)，手指的彎曲一定要以自然、松馳為原則。拇指在演奏中應(yīng)放松持平或微微翹起，不可向下彎曲勾住琴桿。手指的起落動作，要以左手的掌指關(guān)節(jié)運動為主，以手掌的運動為輔。尤其是快速的按指動作，更需要依靠掌指關(guān)節(jié)動作的靈活與敏捷。手指的觸弦應(yīng)該是富有彈性的“擊”弦，而不是僵硬的“按”弦。
四、長弓
拉弓時,右手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態(tài)”,以腕部為先動點向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成“大臂架起”的不良傾向。另外，在拉弓時，右臂不可向右后方運動，使弓子拉成一個園弧狀。推弓時，要以大臂往回收作為先動點，帶動小臂向左推進(jìn)。此時，手腕應(yīng)呈“內(nèi)屈狀態(tài)”。當(dāng)大臂收完后，小臂繼續(xù)向左推；小臂收完后手還要將弓子推進(jìn)幾公分，使手腕再次轉(zhuǎn)換成“中間狀態(tài)”，以便開始下一個拉弓動作。
五、換弦
換弦分慢速（包括中速）換弦和快速換弦，在快速換弦中又分為正向換弦和反向換弦，它們在動作上是有一定差別的。在慢速換弦時，一般來講要盡量以右手中指和無名指的動作為主，而以手臂的動作為輔。在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子運行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速。快速換弦因為速度快，如果以中指和無名指的主動運動來換弦，手指就會因負(fù)擔(dān)過重而不能持久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動作實際上都是由右手其它部位來帶動的。快速換弦分正向和反向兩種，先拉內(nèi)弦，后推外弦稱為正向換弦。在正向快速換弦中，手指的動作是由腕部來帶動的。因此手腕的動作就要相對地主動而靈活。先拉外弦，后推內(nèi)弦的快速換弦稱為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動作是由臂部來帶動的。
六、分弓
分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一個四分音符或一個八分音符的一種弓法，一般用中弓部位來演奏。因為一音一弓的演奏帶來了頻繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位。分弓的組合是千變?nèi)f化的，拉推弓的時值往往不同，運弓的長度也必然不同，但發(fā)音卻要求一致，這就需要調(diào)整弓與弦的“壓速比例”來做到這一點了。
七、連弓
用一弓演奏兩個或兩個以上音符的弓法稱為連弓，連弓的組合千變?nèi)f化，而且連弓中每一個音的時值也往往不同，加上強弱的變化等等，就使連弓的演奏變得非常復(fù)雜了。但有幾條原則是可以幫助我們演奏好連弓的：
1、要合理地分配弓段。
2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長的連弓在運弓上與長弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此在演奏這種連弓時也要考慮到這個因素，以求得音質(zhì)的平衡。
3、運弓要柔軟、均勻，右手動作應(yīng)具有一定的獨立性，不能受左手換指動作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子。
4、一般來說，連弓奏法在換弓時，要盡量地減少痕跡。
八、快弓
在演奏快弓時，手和肘要同時向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財[動，即：拉弓時手向右運動，肘部卻要向左運動；推弓時手向左運動，肘部卻要向右運動，它們運動的“軸心”是在小臂的中間部位。其手臂動作與“對著爐門扇扇子”的動作相似。如果將我們的右手變作一條魚的頭，肘部變作魚尾的話，那么把快弓動作形容成“搖頭擺尾”是再恰當(dāng)不過的了。在運動中，手腕只是起一個力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓的動作不致于僵硬。因此，既不可緊張，也不能過于松馳。快弓的貼弦度比起長弓和分弓來要大得多，而且這個貼弦度是需要始終保持的，就是說在換弓時，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有“嘎”的一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。
九、顫弓
顫弓在演奏方法上與快弓有本質(zhì)上的相似之處，它也是將動作的“軸”放在小臂的中部，使肘和腕成為平衡的兩端；以大臂微微的緊張顫動，帶動肘部振抖，通過“軸”的作用，腕部及手指自然也就帶動弓子快速地左右平行運動了。演奏好顫弓很重要的一點，就是大臂要微微地緊張，以支撐住小臂；但一定要注意控制好大臂適當(dāng)?shù)木o張度，過于緊張會使發(fā)音僵硬，且不能持久；過于松垮又會使顫弓不易控制，發(fā)音模糊。小臂以下部位要相對放松，做到上緊（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。
十、頓弓
演奏外弦頓弓時，右手如同擰螺絲刀的動作，輕微敏捷地向左（擰松螺絲的方向）轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會對弓桿施加一個力，同時中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運動，以發(fā)出聲音；當(dāng)聲音發(fā)出的瞬間，弓子要立即停止運動，右手復(fù)原放松，使弓毛浮在弦上（不離開弦），聲音嘎然而止，由此完成一個外弦的頓弓動作。演奏內(nèi)弦頓弓時，以右手中指和無名指向內(nèi)有彈性地“勾”一下弓毛，使它貼住內(nèi)弦，同時配合弓子短促的拉推運動，以發(fā)出聲音；在聲音發(fā)出的瞬間，弓子立即停住，中指和無名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音嘎然而止，由此完成一個內(nèi)弦的頓弓動作。在頓弓換弦時，弓子要始終保持平直運行，完全依靠手指敏捷的動作來改變弓毛的貼弦方向，而不應(yīng)該用弓子前后晃動，或上下點弓頭的方法來幫助換弦。