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2017音樂工尺譜介紹及特點
工尺譜與許多重要的民族樂器的指法和宮調(diào)系統(tǒng)緊密聯(lián)系，在中國古代跟近代的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應(yīng)用廣泛。下面是小編為大家分享音樂工尺譜介紹及特點，望對大家有所幫助。
工尺譜介紹
工尺譜是中國傳統(tǒng)的記譜法之一。因用工、尺等字記寫唱名而得名。它與許多重要的民族樂器的指法和宮調(diào)系統(tǒng)緊密聯(lián)系，在中國古代跟近代的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應(yīng)用廣泛。 工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號演化而成，由于它流傳的時期、地區(qū)、樂種不同，因而所用音字、字體、宮音位置、唱名法等各有差異。近代常見的工尺譜，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號，可相當(dāng)于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度，則可將譜字末筆向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度寫作上或仩。反之，同音名低八度，則可將譜字的末筆向下撇，如凡、工等。若高兩個八度則末筆雙挑或加偏旁彳，如上。若低兩個八度則末筆雙撇，如上。
節(jié)奏符號
工尺譜入門
工尺譜的節(jié)奏符號稱為板眼。一般板代表強拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節(jié)奏;流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節(jié)奏，有實板與腰板兩種形式：實板是指與樂音同時打下的板，腰板則是在樂音發(fā)出前或后打下的板;一板一眼就是一個板與一個眼合成2/4的節(jié)拍;一板三眼就是一個板和三個眼合成的4/4節(jié)拍;加贈板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有，大致相當(dāng)于4/2節(jié)拍。
工尺譜的歷史
工尺譜歷史悠久，唐代即已使用燕樂半字譜，如敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)的后唐明宗長興四年(933)寫本《唐人大曲譜》。至宋代即為俗字譜，如張炎《詞源》中所記的譜字，姜夔《白石道人歌曲》的旁譜、陳元靚《事林廣記》中的管色譜等。一直發(fā)展到明、清通行的工尺譜。
這種記譜法到清乾、嘉年間，出現(xiàn)一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》即《弦索十三套》。 近代常見的工尺譜，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號〔可等于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升fa)、sol、la、si〕,如表示比“乙”更高的音,則在“尺、工”等字的左旁加“亻”號;如表示比“合”更低的音,則在“工、尺”等字的末筆曳尾。
工尺譜是為中國所特有的記譜方法。在民間流傳甚廣。直到今天許多老藝人還是習(xí)慣用工尺譜來演唱或記譜。在研究整理民族音樂遺產(chǎn)、向民間音樂學(xué)習(xí)方面，它仍有著積極的特殊的意義。
工尺譜系何時開始創(chuàng)用，已很難考查。根據(jù)歷史記載，古代對工尺譜各音的寫法與今天通用的寫法也頗不一致。中國各地所流行的工尺譜，在寫法上和讀法上也仍然大不相同。詳盡地、系統(tǒng)地研究工尺譜，是個專門的學(xué)問，也是一件艱巨而復(fù)雜的工作。這里所介紹的僅是這方面的一般常識。
工尺譜在傳統(tǒng)寫法上是由右而左作直行書寫的，也有以簡譜的形式橫行書寫的。在工尺譜中，音的高低是用“上尺工凡六五乙”七個漢字及其變體來標(biāo)記的。根據(jù)一般的唱法，它的音高關(guān)系與簡譜的1 2 3 4 5 6 7相同。即工凡、乙(亻上)之間為半音，其他相鄰兩音之間為全音。工尺譜中音的長短是用板眼符號(記在每拍的第一個音的右側(cè)。、或×代表板，·或о代表眼。)、每拍中所包含的字?jǐn)?shù)、字體的大小、字與字之間的距離來表示的。
如果一個音的時值超過一拍以上時，那末就在這個字的下面加一直線。直線所占的時間根據(jù)音的長短標(biāo)記的總原則。 在工尺譜的直行書寫中，除了以上所講的音值標(biāo)記外，往往還在字的左側(cè)或右側(cè)加用縱線來表示。縱線的記寫和意義與簡譜音符下的橫線相同。一拍內(nèi)包括六七個以上的字或節(jié)奏較復(fù)雜時，大都用加贈板(拍的細(xì)分)的方法來記寫。
在工尺譜中，樂句與樂句之間常留有一定空隙，以表示樂句的劃分。樂段的標(biāo)記則有兩種方法：一種是段與段之間留有較大的空隙，一種是分段記寫。 在工尺譜中，音的休止叫做歇板和歇眼。歇板和歇眼的記法有兩種：一種是在歇板或歇眼處寫一“勺”字，而在這個“勺”字的右側(cè)注明板或眼的符號;一種是在歇板或歇眼處留出一定的空隙，在這個空隙的右側(cè)，即記板眼符號的地方，記以歇板或歇眼符號。歇板符號用“棥被頡啊痢崩幢硎荊鄯龐謾皸”或“△”來標(biāo)記。
上面所講的歇板和歇眼的寫法，都是表示一拍開始時的休止，但在旋律進(jìn)行中，往往不是在一拍的開始處休止，在這種情況下，比較清楚的寫法是在休止的地方寫上一個“勺”字。
如果要在一拍半的音后面休止半拍時，一般都用歇眼符號“△”寫在板的符號“×”的下面來表示。
特點
現(xiàn)行工尺譜的調(diào)的名稱及調(diào)的關(guān)系，是以小工調(diào)為基礎(chǔ)，以工音為關(guān)鍵來確定的。例如某調(diào)的工音相當(dāng)于小工調(diào)的六字，便稱為六字調(diào)，某調(diào)的工音相當(dāng)于小工調(diào)的尺字，便稱為尺字調(diào)。也就是說：以小工調(diào)的六字為工，便叫做六字調(diào)，以小工調(diào)的尺字為工，就叫做尺字調(diào)，余類推。
在民間還有以笛上的按孔或開孔的數(shù)目作為調(diào)名的。如三眼調(diào)、兩眼調(diào)等。
工尺譜中的強弱記號、反復(fù)記號、表情記號、速度記號等，都是用文字來標(biāo)記的。有的記在工尺音字的左側(cè)，有的記在板眼符號的右側(cè)，也有的記在工尺音字的行間。
最后談?wù)劰こ咦V譯簡譜的問題。
將工尺譜譯成簡譜，是個相當(dāng)復(fù)雜的問題。前面已經(jīng)講過：由于時代、地區(qū)的不同，工尺譜有著各種各樣的寫法和讀法，因此，譯譜時便不能簡單化。例如，五臺山僧寺中所流傳的宋朝樂譜中，《八板兒》(即《老六板》或 《老八板》 )的開頭一句，記作“一一工四合”，其實就是全國通行工尺譜中的“工工四尺上”，譯成簡譜便是“3 3 6 2 1”。也就是說，譯前者要以“合”為“1”，而后者則以“上”為“1”。這是由于新、古音階的不同而產(chǎn)生的。
有時為了樂器演奏上的方便，許多工尺譜是采用移調(diào)記寫的。譬如把正工調(diào)的譜翻成小工調(diào)記寫，即把原來的“上尺工”寫成“凡六五”。在這種情況下，譯成簡譜時便不能譯作“4 5 6”，而應(yīng)譯成“1 2 3”。
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