民間舞的練習(xí)技巧

　　每一個(gè)民族都有自己獨(dú)特的民間舞蹈，每個(gè)民族的民間舞蹈又都有自己獨(dú)特的舞蹈技巧。下面是小編分享的民間舞的練習(xí)技巧，一起來(lái)看一下吧。

　　（一）形于其中，規(guī)范掌握

　　動(dòng)作與動(dòng)作之間的連接，姿態(tài)與姿態(tài)之間的過(guò)渡，凡是一切看得見(jiàn)的形態(tài)與過(guò)程都可稱(chēng)之為“形”。不同民族和時(shí)代都有著對(duì)形或美的不同要求。例如：藏族的基本體態(tài)為坐胯、弓腰、曲背等，都要經(jīng)過(guò)中國(guó)舞基本功訓(xùn)練中的中段訓(xùn)練；朝鮮族以含、垂、穩(wěn)、柔為主要?jiǎng)勇商卣骰蛐螒B(tài)特征，也要基于中國(guó)舞基本功的上身訓(xùn)練；傣族舞蹈的三道彎特征，也需要中國(guó)舞基本功訓(xùn)練將學(xué)生的肩、背、腰部訓(xùn)練的非常有彈性。

　　（二）神于其中，仔細(xì)觀察

　　神韻是個(gè)異常重要的概念。無(wú)論談詩(shī)、論畫(huà)，品評(píng)音樂(lè)、書(shū)法、舞蹈等，都離不開(kāi)神韻二字。只有把握住了“神”，“形”才有了生命力。眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的運(yùn)動(dòng)，而是內(nèi)涵的支配和心理的節(jié)奏所表達(dá)的結(jié)果。各民族都賦予各民族舞蹈不同的情境與神態(tài)，中國(guó)舞身韻的神對(duì)于民間舞民族神態(tài)的訓(xùn)練也有著很大的作用。例如：藏族人們淳樸、熱情的性格，來(lái)源于其本民族的地域關(guān)系，也造就了一批勤勞而樸實(shí)的人們。藏舞翩翩而起時(shí)，其神態(tài)應(yīng)是沉穩(wěn)而剛毅的，或是歡快而輕巧的；東北秧歌隨著其哏、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律特點(diǎn)，也隨之表現(xiàn)出潑辣、活潑或是“穩(wěn)相”中的穩(wěn)中浪，浪中哏的神態(tài)。

　　（三）勁于其中，畫(huà)龍點(diǎn)睛

　　在看舞蹈演員表演時(shí)，往往都會(huì)聽(tīng)到有人評(píng)論說(shuō)：“動(dòng)作完成很好，但勁頭不對(duì)�！敝袊�(guó)舞中的音樂(lè)節(jié)奏大不相同，更多情況是在舒而不緩，緊而不亂，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)的自由而又有規(guī)律的“彈性”節(jié)奏中進(jìn)行的。民族民間舞的節(jié)奏也不是平均的，也是在中國(guó)舞中的輕重、強(qiáng)弱、緩急、長(zhǎng)短、頓挫、附點(diǎn)等對(duì)比關(guān)系的形成下而創(chuàng)造的。中國(guó)舞的訓(xùn)練，對(duì)于民間舞學(xué)生較好地掌握劇目有著很大的幫助。例如：維族的三步一踢的節(jié)奏就是附點(diǎn)的轉(zhuǎn)化；東北秧歌的眾多動(dòng)作都是中國(guó)舞身韻“勁”訓(xùn)練中的強(qiáng)弱、緩急等的對(duì)比。“勁”的訓(xùn)練無(wú)疑給民間舞表演畫(huà)龍點(diǎn)睛，向更高水平的表演更進(jìn)一步。

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